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圖書介紹


舞台書寫:解讀喬埃‧波默拉


著者 原文作者: Marion Boudier
齣版者 出版社:書林出版有限公司 訂閱出版社新書快訊 新功能介紹
翻譯者 譯者: 王世偉
齣版日期 出版日期:2017/08/09
語言 語言:繁體中文



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發錶於2025-02-02

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圖書描述

2017臺北藝術節邀請劇團共同總監安娜‧德‧阿美札卡Anne de Amezaga
  舉行「如何成為製作人」工作坊

  瑪莉詠‧布迪耶長期研究喬埃‧波默拉作品,且與波默拉在路易‧布霧亞劇團共事多年,以忠實觀眾和劇團工作者的角度,融會文本與演出,側寫導演的意圖與劇場表現形式的三個獨特之處:作品以充滿結構的方式遊走在真實和虛構之間;同時描繪現實具體與想像的複雜層面;以及這兩者在觀眾心裡造成的迷幻和困惑效果。
   
  布迪耶以觀眾的立場出發,帶領觀眾「與喬埃‧波默拉同行」,一步步靠近這位藝術家,親炙其作品內涵和創作過程,以延續觀戲的樂趣。本書提供的戲劇結構分析呈現喬埃‧波默拉劇作的獨特面貌,指引藝術家、作家、戲劇工作者,以及對其創作方式感到好奇的讀者一探究竟。

本書特色

  1、台灣首本深度介紹曾獲多項歐洲劇場獎項的導演專書。
  2、與臺北藝術節合作,於「如何成為製作人」工作坊及藝術節期間展售。
  3、適合戲劇系、文學/劇本創作及研究者閱讀。

名人推薦

  法國在台協會文化處長博凱(Nicolas Bauquet)
  臺北藝術節藝術總監耿一偉
​  專文推薦

著者信息

作者簡介

瑪莉詠‧布迪耶 Marion Boudier


  表演藝術博士與劇場研究者,發表過數篇文章探討當代劇場及喬埃‧波默拉作品。《辯贍》(Agôn)期刊成員,曾與其他成員合著《什麼是戲劇理論?》(De quoi la dramaturgie est-elle le nom ?〔L’Harmattan, 2014〕)。自2013年起,她在路易‧布霧亞劇團擔任戲劇顧問一職,也為波默拉三部改編劇本(《灰姑娘》、《小紅帽》和《小木偶》)法文版本撰寫後記。

譯者簡介

王世偉


  台北藝術大學戲劇系主修導演,畢業後,於巴黎第三大學表演藝術理論獲得碩、博士學位,曾執導《灰色的青空》、《Neverland》、《林黛玉》(空集合創作體)等戲劇,以及台灣駐巴黎文化中心文化周《台灣,品味花園》(TAIWAN, JARDIN DES SAVEURS )開幕秀與編舞計劃《群眾》(Masses-work in progress)。現為《表演藝術雜誌》撰寫海外戲劇、舞蹈演出評論,譯有《喬埃・波默拉的童話三部曲――小紅帽、小木偶》(台中國家歌劇院出版,遠流發行 )。
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圖書目錄

推薦序  法國在台協會文化處長 博凱
推薦序  耿一偉

引言:我知道什麼!?

第一部分  建構作品的方法
第一章  寫作領域的延伸
起步
與舞台創作一同書寫
第二章  結伴
波默拉團隊
量身訂作的製作工具
第三章  從何處開始編寫? 
體現想像:空間、聲音、當下的存在感與即興創作
字裡行間中的文學、電影與調查紀錄隱跡

第二部    極為複雜和困惑的劇場
第一章  「我把時間用在找尋真實之上」
在寫實主義與抽象之間
喬埃‧波默拉眼中「感受真實的能力」:複雜的思維
真正的舞台是觀眾的想像
第二章  令人感到困惑的寫實主義
全新的《人間喜劇》
讓熟悉的事物變得非比尋常:感知到的真實
令人感到不安的詭譎感
探問我們的價值觀與信仰:存在與共存的感受
第三章  受擾亂的觀眾
撼動:動搖和聆聽的狀態
主持人和說故事的人
感知的意象:光的建築感和聲音景觀
攤開在目光之下:從鏡框舞台到環型舞台
第四章  呈現而非論證
趨往中性
懸而未決的戲劇結構:失衡不穩或令人失望的故事
眾家觀點
政治劇場?
喬埃‧波默拉創作經歷和著作

圖書序言

第一部  建構作品的方法
 
第一章  寫作領域的延伸
 
喬埃‧波默拉只搬演自己的文本(除了2014年,受到青年演員培育計畫的邀請,他執導了卡特琳‧安娜〔Catherine Anne〕的《沒有夏天的一年》〔Une année sans été〕)。他發展出一套獨特的創作過程,在排練場期間同時進行劇本編寫與場面調度。喬埃‧波默拉並不只是戲劇作者,也不只是導演,而是「作者―導演」。他劇團的副團長,安娜‧德‧阿梅薩卡,是最先以連接號結合這兩個職稱,提出這個稱謂的人之一。
 
論及這種拒絕以傳統的概念區分劇作者與舞台藝術家、舞台和演出,正是進入喬埃‧波默拉劇場特有複雜性的入門。這種複雜性如同真實,其中,不同面向交相混雜、偶然與必然同時作用,兩種相反的事物可能彼此交會。這種複雜性也屬於劇場,因為演出融合了多種層面的真實:舞台表演的真實、演出中所參照、被呈現的現實性以及被虛擬化的真實情境。選擇共同進行劇本編寫與場面調度的――如同兩者產生的劇情結構――體驗出波默拉思索這個世界及其形象的方式。他用錯綜複雜、同時併生的概念取代了離間、劃分的規則:波默拉比較會凸顯出相反事物矛盾的結合、它們細微的差異和彼此之間的曖昧地帶,而不會呈現「非此即彼」這樣具有二擇一邏輯的兩極觀點。
 
無論是真實與想像、有形與無形、好與壞、劇本書寫與場面調度,兩者皆合而為一。沒有壁壘分明、也不分誰先誰後,而是彼此共同構成一種運動。試著跳脫二元對立的範例、區分的手法和分類的規則,這種從事劇場創作獨一無二的方法就像是在往中性邁進……

圖書試讀

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