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遠藤周作本人最鍾愛的小說之一 「人和人之間的交往，一定會在他人的人生當中，留下無法磨滅的痕跡的。」 在遠藤周作的創作譜系中，《我．拋棄了的．女人》歸屬大眾文學作品，雖不同於《沉默》、《深河》、《武士》等純文學創作，但仍貫串作者一直以來不懈追尋、探討的共通主題：神性vs.人性。 遠藤試圖在面向大眾的報紙連載作品中，實現純文學作品所無法達到的理想，亦即破除文學的框架，以更積極的態度嘗試不同風格的創作。《我．拋棄了的．女人》便是其勇於嘗試之下的佼佼者，亦是遠藤本人最鍾愛的作品之一。 書中主角森田蜜的一生，平凡卻坎坷，但她卻有著「看到有人受苦，無論何時都會忍受不了」的個性，為了安慰小兒麻痺患者而奉獻貞操，又因痲瘋病遭送入醫院隔絕，被證實為誤診後，仍回到醫院照顧孤獨的痲瘋病人…… 「在人生的道路上，要把別人的悲傷和自己的悲傷連結在一起」，作者透過主角森田蜜願與他人共甘苦的愛德行為，將基督的訊息寓於其中——「他們都是好人，為什麼要受這種苦？這麼好的人，為什麼會遭遇到這麼悲慘的命運？」——這是蜜提出的疑問，也是遠藤對讀者的提問。 在故事的最後我們看見，原來神不在他方，就在蜜的心裡。原本生活在泥濘中，平凡而愚蠢的女孩，因為對「愛」的希求而奉獻自我，真正地活出了神的教導，最終將自己的人生從卑下提升到崇高的境界，成為了「理想的人」。

作者簡介

遠藤周作

　　近代日本文學大家。一九二三年生於東京，慶應大學法文系畢業，別號狐狸庵山人。一生獲獎無數，曾先後獲芥川獎、新潮社文學獎、每日出版文學獎、每日藝術獎、谷崎潤一郎獎、野間文學獎等多項日本文學大獎，一九九五年獲日本文化勳章。遠藤承襲了自夏目漱石、經芥川龍之介至崛辰雄一脈相傳的傳統，在近代日本文學中居承先啟後的地位。

　　生於東京、在中國大連度過童年的遠藤周作，於一九三三年隨離婚的母親回到日本；由於身體虛弱，使他在二次世界大戰期間未被徵召入伍，而進入慶應大學攻讀法國文學，並在一九五○年成為日本戰後第一批留學生，前往法國里昂大學留學達二年之久。

　　回到日本之後，遠藤周作隨即展開了他的作家生涯。作品有以宗教信仰為主的，也有老少咸宜的通俗小說，著有《母親》、《影子》、《醜聞》、《海與毒藥》、《沉默》、《武士》、《深河》、《深河創作日記》等書。一九九六年九月辭世，享年七十三歲。

譯者簡介

林水福

　　日本國立東北大學文學博士。曾任輔仁大學外語學院院長、日本國立東北大學客座研究員、日本梅光女學院大學副教授、中國青年寫作協會理事長、中華民國日語教育學會理事長、台灣文學協會理事長、國立高雄第一科技大學副校長與外語學院院長、文建會（現文化部）派駐東京台北文化中心首任主任；現任南台科技大學應用日語系教授、國際芥川學會理事兼台灣分會會長、國際石川啄木學會理事兼台灣啄木學會理事長、日本文藝研究會理事。

　　著有《讚岐典侍日記之研究》（日文）、《他山之石》、《日本現代文學掃描》、《日本文學導讀》（聯合文學）、《源氏物語的女性》（三民書局）、《中外文學交流》（合著、中山學術文化基金會）、《源氏物語是什麼》（合著）；譯有遠藤周作《母親》、《影子》、《我．拋棄了的．女人》、《海與毒藥》、《醜聞》、《武士》、《沉默》、《深河》、《對我而言神是什麼》、《深河創作日記》、《遠藤周作怪奇小說集》、《遠藤周作短篇小說集》、《到雅典》；石川啄木《一握之砂》；井上靖《蒼狼》；新渡戶稻造《武士道》；谷崎潤一郎《細雪》（上下）、《痴人之愛》、《卍》、《鍵》、《夢浮橋》、《少將滋幹之母》《瘋癲老人日記》、《刺青》、《鑰匙》；大江健三郎《飼育》（合譯、聯文）；《芥川龍之介短篇選粹》（合譯）；與是永駿教授編《台灣現代詩集》（收錄二十六位詩人作品）、《シリーヅ台湾現代詩ⅠⅡⅢ》（國書刊行會出版，收錄十位詩人作品）；與三木直大教授編《暗幕の形象―陳千武詩集》、《深淵―瘂弦詩集》、《越えられない歴史―林亨泰詩集》、《遙望の歌―張錯詩集》、《完全強壮レシぴ―焦桐詩集》、《鹿の哀しみ―許悔之詩集》、《契丹のバラ―席慕蓉詩集》、《乱―向陽詩集》；評論、散文、專欄散見各大報刊、雜誌。研究範疇以日本文學與日本文學翻譯為主，並將觸角延伸到台灣文學研究及散文創作。

這就是我認識她的開始，也是不久之後就把她像小狗般拋棄的開始。說是偶然也的確是偶然，但是，在人生的道路上，我們要是沒有「偶然」，又哪裡會有「關係」呢？人生本來就有著太多的偶然，就拿一輩子生活在一起的夫婦來說，他們或許是在百貨公司的餐廳吃炒麵時，偶然坐在一起，是從這麼平凡的事，才認識彼此的也說不定。但那絕不是無聊的事，那是人生意義之線索所在——這也是經過長時間之後的今天，我才了解的。那時我根本不相信神，可是，如果真的有神存在，或許這是神利用極平凡的、日常生活中經常發生的偶然，讓世人了解到祂的存在。誰也不相信現代還有所謂理想的女性，可是，現在我卻認為她是個聖女……。
 
※
 
那天，我們第一次見面時，她是什麼樣子，經過長久歲月後的今天，我已經記不清楚了。如果是真正的情侶，那麼第一次約會時的情形，即使是彼此手指輕微地碰一下，或是女孩羞怯的笑容，一輩子都會清楚記得，深深刻劃在心中。可是，那個女孩對我來說，只不過是我別有企圖的對象罷了；套句流氓的話——就是「勾引」、「弄到手」……是的，事後那個女孩就像晚上最後一班電車經過月台時，被吹落得越滾越遠的空香菸盒一樣地被拋棄了。
 
不過，在模糊的記憶中，也並非全無印象；她指定的約會地方，是距離她住的宿舍很近的下北澤車站前面。（蜜信上寫著要是像新宿或澀谷那樣不熟悉的鬧區，她會迷路的）我還記得：車站骯髒的廁所就在旁邊，阿摩尼亞的味道很刺鼻；每當電車從頭上的高架鐵路發出巨大聲響通過時，黑色的油滴就滴在我破爛的鞋前。在還沒有從戰禍中恢復過來的東京的偏僻地方，這種情形是很常見的；或許對精神枯竭的我來說，反倒是個約會的好地方也說不定！
 
我把手伸入髒了的雨衣口袋裡，數數帶來的錢，心想沒約在咖啡廳見面是聰明的；實在沒有必要在那種地方叫兩杯淡而無味的咖啡，一杯就得三十圓，徒然浪費金錢。我們當學生的都知道哪些地方用不著花錢，我還記得那時，售票處的時鐘已超過約定的五點半。
 
蜜在信上說她是在經堂的工廠工作的事務員。工作沒做完是不能外出的，她用的是十張五圓的廉價茶色信封，連信紙也是便宜貨，字差勁得像小學二年級的學生：

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