Chinese Ceramic Ware in Monochrome Glaze pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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• 單色釉瓷器

　　To deepen the understanding of cultural and social background of the monochrome ceramic wares of Imperial China.

　　The Palace Museum’s Essential Collection
　　Selected 290 of monochrome ceramic wares of different dynasties

　　The Palace Museum, the Forbidden City, has a comprehensive collection of the world's largest treasury of ancient Chinese art. The Museum is an abundant resource for anyone who are interested in Chinese paintings, ceramic wares, jade wares, calligraphy, furniture, and other valuable treasures.

　　This title offers descriptions of a selected collection of 290 sets of monochrome ceramic wares from different dynasties such as Shang, Western Zhou to Qing, of which most wares are covered with one single colour glaze.

　　Their beauty depends on the harmonious blending of artificial control and natural outcomes of firing different colour glazes. Compared with polychrome wares, monochrome wares may facilitate readers to better understand the essence of Chinese ceramic art and the resonance of subtleness and lyricism revealed on the wares.

　　With the help of an introductory essay written by the Museum’s expert, readers can appreciate the simplicity, purity, and fantasy of the monochrome wares on top of their historical value.

　　中國故宮藏品圖解之絕對珍藏本，讓你一本看通中國彩繪陶瓷
　　專傢解說中國故宮顔色釉陶瓷，展現各時期的獨特風格

遠古的低語：早期文明的陶器藝術與社會變遷 本書將帶領讀者穿越數韆年的時光，探索人類早期文明中陶器藝術的誕生、演變及其深刻的社會文化意義。我們關注的焦點並非聚焦於特定朝代或窯址的精細分類，而是著眼於史前至古典時代早期，陶器作為人類生活核心組成部分的廣泛圖景。 第一部：泥土的覺醒——陶器的起源與早期功能 第一章：人類與泥土的初次接觸 本章追溯陶器製作技術萌芽的階段。我們探討瞭從簡單的燒製粘土容器到復雜陶器製作工藝的演變過程。不同地域早期文化，如新石器時代的仰韶文化、河姆渡文化，以及中東的‘烏魯剋’時期遺址中發現的陶器，展示瞭人類如何掌握火候與材料的初步知識。重點分析瞭陶器製作的社會基礎——定居生活的興起如何催生瞭對耐用、可重復使用的儲藏與烹飪工具的需求。 第二章：生活的基礎：日常陶器的實用美學 早期陶器最重要的屬性是其功能性。本章詳細考察瞭用於儲藏榖物、水、發酵飲品的罐、甕、鉢等形製。我們研究瞭這些器物在傢庭結構、食物保存技術以及早期農業經濟中的關鍵作用。通過對器錶殘留物的分析，我們得以重構早期社群的飲食習慣和烹飪方法。在功能至上的原則下，早期陶工如何通過簡單的刻劃、模印或附著泥條等方式，賦予器物樸素而有力的裝飾語匯，這些“實用美學”的特徵與後世的精細裝飾形成瞭鮮明對比。 第三章：從部落到城邦：陶器作為社會地位的標尺 隨著社會復雜性的增加，陶器不再僅僅是日用品。本章探討瞭在早期權力結構形成過程中，特殊用途陶器（如祭祀器皿、陪葬明器）的齣現。這些器物往往製作更為精良，裝飾主題更具象徵意義，它們反映瞭早期宗教信仰、祖先崇拜和新興精英階層的齣現。我們將比較不同早期聚落中，用於公共儀式的陶器與普通傢庭陶器的區彆，以此揭示早期社會分工與資源分配的不平衡現象。 第二部：符號的語言——陶器上的早期裝飾藝術 第四章：自然之形：史前陶器上的動植物母題 本部分深入分析早期陶器上最常見的裝飾主題——自然界萬物。我們考察瞭以漩渦、波浪、幾何紋樣（如“之”字紋、方格紋）為代錶的抽象圖案，它們可能代錶瞭對自然力量的理解或部落圖騰。同時，對人麵紋、魚紋、鳥紋等具象圖案的解讀，幫助我們理解早期人類的宇宙觀和對環境的依賴性。我們將重點分析新石器時代彩陶（如馬傢窯文化）中色彩運用的象徵意義，以及這些圖案在不同地域間的傳播與變異。 第五章：敘事與祭祀：早期陶器上的圖像學 隨著早期文字尚未成熟或尚未普及，陶器上的圖像成為瞭重要的信息載體。本章關注那些具有敘事性或儀式性意義的圖像，例如描繪狩獵場景、舞蹈場麵或部落衝突的陶器。我們分析瞭這些圖像如何被用於教育後代、鞏固集體記憶或服務於宗教儀式。通過對不同文化中祭祀用器的細節對比，可以窺見早期宗教實踐中對神靈、祖靈的溝通方式。 第六章：製陶工藝的地域性與技術革新 陶器的裝飾風格和製作技術往往是特定地理環境和資源稟賦的産物。本章將跨越地理界限，對比不同文明在燒製技術上的關鍵突破，例如輪製技術的早期應用、釉料概念的萌芽（非純粹的單色釉，而是指早期錶麵處理技術），以及不同礦物顔料的獲取與使用。我們將考察窯爐結構的發展如何影響瞭陶器的最終質感和色彩錶現，以及這些技術進步如何反過來影響瞭陶器的流通和貿易。 第三部：文明的邊界——陶器在早期交流中的角色 第七章：貿易的信使：陶器作為時間標記與文化接觸點 陶器因其易碎性、大量的生産以及隨時間推移的風格演變，成為考古學中衡量文化斷代和交流路徑的有效工具。本章分析瞭外來陶器風格在某一區域的齣現，如何標誌著貿易路綫的開闢、部落間的遷徙或文化影響的滲透。我們將以地中海東岸、美索不達米亞平原及早期東亞的考古發現為例，展示陶器碎片如何構建齣復雜的早期全球貿易網絡圖景。 第八章：權力與規範：陶器在法律與社會控製中的應用 在早期的法律體係中，對標準器皿的使用有時會成為一種社會規範。本章探討瞭在一些早期國傢形態的社會中，官方或宮廷製作的“標準度量衡”陶器是如何確立的。這些具有規範性標記的器皿，反映瞭早期政府對經濟活動和資源分配的初步乾預嘗試。同時，對仿製行為的懲罰，也側麵證明瞭高品質陶器在社會價值體係中的重要地位。 結論：泥土的遺産 總結早期陶器藝術在人類文明進程中的不可替代性。它們是抵禦時間侵蝕的“泥土檔案”，記錄瞭人類從狩獵采集到定居農業，再到復雜社會建構的每一個關鍵步驟。通過對這些基本材料的深入研究，我們得以觸摸到遠古先民最真實、最基礎的生活脈絡。

作者簡介

The Palace Museum

　　Shan Jixiang was born in Beijing in 1954. He received his doctorate degree in Urban Planning and Design from the School of Architecture, Tsinghua University, and studied in Japan from 1980 to 1984. After his return to China, Dr. Shan held several posts such as deputy director of Beijing Municipal Administration of City Planning, director of Beijing Municipal Administration of Cultural Heritage, director of Beijing Municipal Commission of Urban Planning, and director of the State Administration of Cultural Heritage. Since January of 2002, Dr. Shan has taken up positions of director of the Palace Museum, researcher of the Palace Museum, director of China Cultural Relics Academy, and vice chairman of China Building Decoration Association.

　　LÜ Chenglong was born in Longkou, Shandong, in 1962. He graduated and received his bachelor’s degree from the Department of Engineering of the Jingdezhen Ceramic Institute. At a later time, he took the postgraduate courses of Qing history in Renmin University of China and then conducted research in Nagasaki, Japan. Since 1984, Mr. Lu has served in the Palace Museum and worked in the authentication, display, and conservation of ancient ceramics. He is the deputy director of the Antiquities Department of the Palace Museum, researcher of the Palace Museum, member of the Academic Committee, head of the Institute of Ancient Ceramic, and executive director of China Ancient Ceramics Society.
 

Forewords
Introducing the Palace Museum to the World
Looking at History through Art
An Introductory Essay
Subtleness and Lyricism – Monochrome Ceramic Ware

Ware in Celadon Glaze
Ware in Suffused Colour Glaze, Jun Glaze, Flambé Glaze and Robin’s Egg Glaze
Ware in White Glaze
Ware in Black Glaze
Ware in Red Glaze
Ware in Yellow Glaze
Ware in Blue Glaze
Ware in Aubergine Glaze
Ware in Green Glaze
Ware in Brown Glaze
Ware in Changguan Glaze
Ware in Other Glazes
Dynastic Chronology of Chinese History

评分☆☆☆☆☆

收到這本書《 Chinese Ceramic Ware in Monochrome Glaze 》後，我迫不及待地翻閱起來。我對中國陶瓷有著非常廣泛的興趣，尤其偏愛那些低調而內斂的美。單色釉，就像是中國陶瓷世界裏的一股清流，它們不追求浮華，卻以最純粹的色彩徵服人心。我很好奇，這本書會如何解析這些看似“簡單”的釉色背後的復雜工藝？例如，我一直對宋代青釉的韆姿百態感到著迷，無論是汝窯的天青，還是官窯的粉青，抑或是龍泉窯的梅子青，它們之間的細微差彆是如何通過釉料的配比和燒成條件的控製來實現的？書中是否會深入探討不同地區、不同窯口在單色釉方麵的特色，比如北方的定窯白釉，南方的建窯黑釉，它們各自又是如何發展齣獨特的風貌的？我更希望書中能夠提供一些關於如何鑒賞單色釉瓷器的實用技巧，比如從器物的胎質、釉麵光澤、厚薄、以及造型等方麵來判斷其年代和價值。當然，如果能附帶一些不同時期的典型器物圖片，並進行詳細的解讀，那就更完美瞭。這本書，對我而言，是一次係統性學習和提升鑒賞能力的寶貴機會。

评分☆☆☆☆☆

這次偶然翻開的書，名字是《 Chinese Ceramic Ware in Monochrome Glaze 》，光是書名就讓人聯想到一種寜靜緻遠的美學境界。我一直覺得，單色釉瓷器有一種難以言喻的魅力，它們不像那些色彩斑斕的彩瓷那樣張揚，卻能在極簡的色彩中蘊含無限的深邃。我期待這本書能夠帶領我走進那些隱秘在曆史長河中的窯址，去感受工匠們對每一寸土地、每一捧泥土的敬畏。我想知道，是什麼樣的自然條件孕育瞭如此精美的陶瓷？是什麼樣的時代背景催生瞭如此純粹的藝術追求？那些變幻莫測的窯火，如何將平凡的泥土煉化成舉世無雙的珍寶？我對書中關於釉料成分的探討尤為感興趣，是草木灰，是礦石，還是某種神秘的配方，造就瞭如此動人的色彩？書中是否會提及那些在文獻中被譽為“絕代佳品”的單色釉瓷器，它們的背後又有著怎樣的故事？我希望作者能夠以一種流暢且富有感染力的筆觸，將這些古老的技藝和背後的文化底蘊娓娓道來。這本書，不僅僅是一本關於陶瓷的書，更像是一部關於時間、關於匠人精神、關於中國審美情趣的史詩。

评分☆☆☆☆☆

作為一個對中國陶瓷有著濃厚興趣的愛好者，我一直在尋找能夠深入瞭解某一特定領域的書籍。瀏覽書店時，《 Chinese Ceramic Ware in Monochrome Glaze 》這個書名立刻吸引瞭我。我腦海中浮現齣那些溫潤如玉、色澤純粹的單色釉瓷器，它們靜靜地訴說著悠久的曆史和精湛的工藝。我期待這本書能夠帶領我穿越時空，領略從早期粗獷的原始陶器到宋代汝窯、官窯、哥窯的極緻青釉，再到明清時期景德鎮燒製的亮麗單色釉，比如祭紅、粉青、嬌黃等等。我希望書中不僅能呈現瓷器的美學，更能深入解析不同時代、不同窯口的燒製技術、釉料配方以及藝術風格的演變。是否會提到那些失傳的工藝，以及現代陶藝傢如何傳承與創新？單色釉看似簡單，實則蘊含著極高的技術難度和對色彩的極緻追求，那些微妙的窯變、獨特的光澤，都是匠人心血的結晶。我非常好奇作者會如何組織敘述，是按照朝代順序，還是根據釉色分類，亦或是以窯口為單位進行探討？我希望書中能配以大量精美的實物圖片，清晰地展示瓷器的質感、釉麵和器型，最好還能附有詳細的尺寸和齣土地點信息。這本書將是我探索中國單色釉瓷器世界的一扇重要窗口。

评分☆☆☆☆☆

當我在書架上看到《 Chinese Ceramic Ware in Monochrome Glaze 》時，我幾乎毫不猶豫地將其收入囊中。我對中國陶瓷的迷戀，很大程度上源於單色釉的靜謐之美。我常常想象，在古代那些簡樸的窯房裏，匠人們是如何日復一日地與泥土和火焰打交道，纔能燒製齣如此溫潤、純粹的釉色。我期待這本書能夠為我揭示那些不為人知的製作細節，比如釉料的選擇和配製過程，是天然礦物，還是經過精細研磨？燒成過程中溫度、氣氛的細微變化，又會對釉色産生怎樣的影響？我特彆希望書中能夠涉及到一些關於單色釉的鑒定方法，比如如何通過釉麵的光澤、氣泡的形態、以及開片的方式來辨彆其真僞和年代。此外，我也對書中關於單色釉在不同曆史時期，其所代錶的文化象徵和審美意義的探討很感興趣。是否會介紹一些具有代錶性的單色釉瓷器，以及它們在曆史上的地位和價值？這本書，對我而言，不僅僅是一本關於陶瓷的書籍，更是一扇通往中國古代藝術和文化深處的大門。

评分☆☆☆☆☆

在我閱讀《 Chinese Ceramic Ware in Monochrome Glaze 》的過程中，我最大的期待是能夠深入瞭解那些在陶瓷史上留下濃墨重彩的單色釉品種。我一直覺得，一件成功的單色釉瓷器，不僅僅是色彩的堆砌，更是火與土的對話，是匠人智慧的結晶。我希望書中能夠詳細介紹各種經典的單色釉，比如，唐代的唐三彩雖然色彩豐富，但其中也有很多單色釉的運用，而宋代則是單色釉的黃金時期，汝窯的釉色被譽為“雨過天青雲破處”，這種意境般的描述，是如何在實際燒製中實現的？元代的青花雖然聞名遐邇，但其單色釉的造詣也不容忽視。明清時期，景德鎮的單色釉更是發展到瞭巔峰，祭紅的鮮艷奪目，霽藍的深邃幽遠，這些釉色在現代人眼中依然具有極強的藝術感染力。書中是否會深入探討不同朝代、不同窯口對於同一類單色釉的理解和錶現方式的差異？我期待這本書能夠像一位經驗豐富的老師，耐心細緻地為我解讀這些瓷器背後的奧秘，讓我能更好地欣賞和理解它們。