改變音樂的50種樂器 epub pdf txt mobi 電子書下載 2024

圖書介紹

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著者原文作者： Philip Wilkinson

齣版者出版社：積木訂閱出版社新書快訊新功能介紹

翻譯者譯者：殷德倫

齣版日期出版日期：2017/01/05

語言語言：繁體中文

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發錶於2024-09-30

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圖書描述

從中世紀、文藝復興、巴洛克、浪漫時期，直到現代；
隨著50種樂器，以及眾多演奏、作曲名家及歷代樂迷，一起走過精彩無比的西洋音樂史。

-    超過250幅精緻繪圖、史實照片與樂器構造圖解；
-    14萬字音樂與樂器相輔相成，改變彼此的故事；
-    從體鳴、膜鳴、弦鳴與氣鳴等四大樂器，記錄音樂如何在時間裡流轉；
-    由魯特琴開始、合成器收尾，宛如身歷兩千年的演奏會，聆聽音樂的演化。

當演奏家碰上陌生的樂器，他們會不斷鍛鍊表現技巧、找尋各種駕馭方法；當作曲家遇見風格迥異的樂器與演奏家，他們會激發出更多靈感與表現慾望；而樂器則在音樂家的要求下，不斷相互影響、演變與創新；聽眾則因此可以豎起耳朵，共同參與這場至今不輟的進化過程。閱讀本書就像出席一場由西元前五百年揭幕的交響樂盛會，看到堪稱西洋古典音樂核心、最廣為人知的弦樂器小提琴，歷經多次進化、在貝多芬筆下產生定義革變的鋼琴，完全展現領導權力與發揮樂曲詮釋風格的指揮棒，甚至徹底改變音樂欣賞方式、掀起樂壇巨大革新的麥克風……等或熟悉或從未聽聞的樂器一一登場，與樂器製造者、知名作曲家與演奏大師共同演出直達人心的文明聲響。

人聲是音樂的起點，樂器則是音樂的延伸。讀過此書，你會發現：原來樂器的發展史，就是人類文明的演進史！
──古典音樂評論人呂岱衛

雖從改變音樂史的50件樂器出發，縱向有樂器發展、進化，橫向搭配音樂創作的風格演變，實是人文與科學的全面觀察。
── 國家交響樂團執行長邱瑗

專業推薦
朱宗慶︱朱宗慶打擊樂團創辦人暨藝術總監
呂芳玲︱高中音樂教師
陳樹熙︱作曲家
張寶藝︱高中音樂教師
焦元溥︱音樂學者／作家
（依姓氏筆劃排列）

著者信息

作者簡介

菲利浦‧威爾金森Philip Wilkinson
本書作者是一位橫跨多項領域的自由撰稿者與作家，在歷史、建築與音樂方面的著作尤其豐富。作者擁有英語系榮譽學位，並在多家出版社擔任編輯委員。

譯者簡介

殷德倫
臺灣大學社會學系、臺北藝術大學音樂學研究所畢業。樂賞音樂教育基金會特約撰述，專事音樂文字工作。譯有《尖叫街13／龍之火焰》、《藍瓶子咖啡》，參與翻譯《杜普蕾的愛恨生死》等書。

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圖書目錄

前言6

魯特琴 Lute 10
管風琴 Organ 14
吉他 Guitar 20
大鍵琴 Harpsichord 24
蛇形號 Serpent 30
長號 Trombone 32
小提琴 Violin 38
雙簧管 Oboe 46
低音管 Bassoon 52
低音提琴 Double Bass 58
鈸 Cymbals 64
大提琴 Cello 68
單簧管 Clarinet 74
鋼琴 Piano 80
小號 Trumpet 88
倍低音管 Contrabassoon 94
長笛 Flute 98
英國管 English Horn 104
短笛 Piccolo 108
玻璃琴 Glass Armonica 112
小鼓 Snare Drum 114
法國號 French Horn 116
中提琴 Viola 122
巴里東琴 Baryton 128
鈴鼓 Tambourine 130
次中音鼓 Tenor Drum 132
鐘琴 Glockenspiel 134
鑼 Tam-tam 136
豎琴 Harp 138
定音鼓 Timpani 144
大鼓 Bass Drum 150
指揮棒 Baton 154
短號 Cornet 162
富魯格號 Flugel horn 166
低音號 Tuba 168
低音單簧管 Bass Clarinet 174
簧風琴 Harmonium 176
響板 Castanets 178
薩氏管 Saxophone 180
三角鐵 Triangle 186
木琴 Xylophone 188
華格納號 Wagner Tuba 192
管鐘 Chimes 194
鋼片琴 Celesta 196
黑克爾雙簧管Heckelphone 198
顫音琴 Vibraphone 200
木魚 Wood Block 202
麥克風 Microphone 204
電音琴 Ondes Martenot 210
合成器 Synthesizer 214

延伸閱讀 218
中英對照 220
圖片版權 224

圖書序言

c. 1300s魯特琴 Lute

起源地：歐洲
類型：弦鳴樂器（彈撥類）
時期：中世紀／文藝復興

帶著像是剖半的梨形琴身，輕聲恬靜卻平易近人的音調，魯特琴可說是最獨樹一格的彈撥樂器之一。它的名氣部分來自長時間廣泛的應用。幾個世紀以來，魯特琴可獨奏、伴奏，並在合奏團占有一席之地，也是弦樂器具備多功能的典型例子，而多功能性質正是西方音樂漫長歷史一項顯著的特色。

從中東來到歐洲

魯特琴可能源自中東地區。類似魯特琴的樂器對古埃及人和美索不達米亞的居民來說幾乎眾所周知，魯特琴源自阿拉伯世界，西元八世紀西班牙曾一度被穆斯林占領，此樂器便由穆斯林和拜占庭音樂家經從西西里島帶到歐洲。許多歐洲語言中，「魯特琴」一詞源自阿拉伯的「烏德琴」（al ’ud），「烏德」字意是木頭或棒形物。中世紀，浪跡各地的音樂家帶著魯特琴環遊歐洲，於是十三、十四世紀早期的英法文獻都曾提起魯特琴和其演奏者。儘管如此，仍無從確知當時魯特琴的模樣。

到了十五世紀初期，情況變得比較明確。此時大部分的魯特琴可能有四對同音弦組（course，弦兩兩成組），手指間夾一只撥片（plectrum）彈奏。樂器製造者開始在琴頸處加上音格（fret，又稱弦品或品），幫助負責彈撥的左手手指放在適當的位置。現存最早的魯特琴音樂可回溯至十五世紀，隨著時間推移，演奏者也開始改變彈奏技巧，漸漸直接用手指撥弦。同時，樂器製造者也在魯特琴多加一對同音弦組，不久後又再多加一對同音弦組。十六世紀，魯特琴的普遍形制為含有六對同音弦組、用手指撥弦彈奏。十六世紀末甚至有更大型、多達十對同音弦組的魯特琴。

文藝復興時期的樂器

十六世紀，也就是文藝復興全盛期，魯特琴是非常受歡迎的樂器。時興直接以指撥弦的方式可演奏更複雜的音樂，新添加的同音弦組也使其有更廣的表現幅度。作曲家對此做出熱烈回應，很快地創作出不計其數的曲目，包括獨奏樂曲與伴奏歌曲──演奏者往往自彈自唱。從皇家宮廷一直到尋常小康家庭，任何需要以小而美形式彈琴賞樂之處──魯特琴並非聲力萬鈞的樂器──都可見到魯特琴的身影。魯特琴形同音樂界文藝復興的象徵，就像古典柱式結構之於文藝復興時期建築。