圖書描述
藝術無國界，更非關語言
國際CG藝術傢於此
齊聚一堂，揮灑創意
有誌一同，追求極緻
堅持登峰造極，緻力神乎其技
本書介紹一批傑齣的概念藝術傢，有德國藝術傢Peter Popken，他參與設計瞭獲84屆奧斯卡最佳視覺效果奬的電影《雨果》；有參與過著名遊戲《戰神》（God of War）三部麯概念設計的Cecil Kim；還有極具個性的紐西蘭概念藝術傢Greg Broadmore，以繪製飛船聞名的俄羅斯藝術傢Pyatov Alexey，以及纔華橫溢的中國藝術傢李鬆楠、辛鑫、楊傢倫、楊奇、周煊等。
國際CG藝術傢於此
齊聚一堂，揮灑創意
有誌一同，追求極緻
堅持登峰造極，緻力神乎其技
本書介紹一批傑齣的概念藝術傢，有德國藝術傢Peter Popken，他參與設計瞭獲84屆奧斯卡最佳視覺效果奬的電影《雨果》；有參與過著名遊戲《戰神》（God of War）三部麯概念設計的Cecil Kim；還有極具個性的紐西蘭概念藝術傢Greg Broadmore，以繪製飛船聞名的俄羅斯藝術傢Pyatov Alexey，以及纔華橫溢的中國藝術傢李鬆楠、辛鑫、楊傢倫、楊奇、周煊等。
著者信息
圖書目錄
序
Dave DeVries
Eduardo Medeiros
郭競雄
Marian Churchland
Michel Lacombe
Patricio Betteo
Patricio Clarey
Rob Guillory
汪濤
小白
許誌峰
張健伊
後記
Dave DeVries
Eduardo Medeiros
郭競雄
Marian Churchland
Michel Lacombe
Patricio Betteo
Patricio Clarey
Rob Guillory
汪濤
小白
許誌峰
張健伊
後記
圖書序言
前言
漫畫，講故事的藝術
——編者的話
今天，我們有很多不同形式的漫畫可看，有雜誌連載、單行本的漫畫書、網路漫畫、圖畫小說等。這些不同形式和媒介的漫畫伴隨我們從童年慢慢長大，每個人都可以在不同的漫畫中找到快樂。在諸多的藝術類彆中，漫畫的獨特之處在於它是一種講故事的藝術。
漫畫有著悠久的曆史，早期的漫畫多是那種諷刺、幽默或蘊含深刻寓意的單張繪畫作品，後來又發展齣以分鏡手法來錶達一個完整故事的多張繪畫作品。漫畫的第一個黃金時代齣現在英國，18 世紀的歐洲，在工業革命的背景下，産生瞭一批描述城市市民生活，諷刺社會不良現象的諷刺畫傢，其中比較具有代錶性的是諷刺漫畫傢賀加斯。19世紀，歐洲一些大都市紛紛創辦漫畫雜誌。1841年，英國倫敦的《笨拙》（Punch）諷刺雜誌創刊，在19世紀的歐洲掀起瞭批判風潮，而這股風潮迅速席捲瞭整個世界，中國、日本也感染瞭這股熱潮。在中國，1925 年5 月《文學週報》連載瞭豐子愷的畫並註明為漫畫，這是中國最早稱之為漫畫的作品。
但是漫畫的蓬勃發展卻齣現在另外兩個地區：美國和日本。隻有在這兩個地方，漫畫成為一個龐大的産業，對社會文化産生瞭無可比擬的影響。這是我們如今所瞭解的現代漫畫的兩種典型。在歐洲和世界其他地區，漫畫並沒有形成這樣典型化的産業，而是以一種更自由、更有個性的形式存在著。
20 世紀初在美國，伴隨著報紙這種大眾媒介的發展，漫畫連載蓬勃發展，並在發展中形成瞭固定的標準（以畫麵為主，用氣泡錶示對話等）。最早是每週連載，後來發展成為每日連載。這種圖文結閤的方式很快流行起來並嚮全世界傳播。連載漫畫不久後被收集起來做成廉價的小冊子，並印成漫畫書，這就是最早的漫畫書形式。今天，我們可以在報紙、雜誌、漫畫書、圖畫小說和網路上欣賞漫畫，曆史上的諷刺題材已經大大拓展，並涉及到文化的各個領域。美國漫畫最令人印象深刻的是，它創造瞭一個超級英雄帝國，根據統計，美國自20 世紀30年代漫畫的黃金時代以來，前前後後齣現在漫畫作品中的超級英雄多達7000 多個。這些超級英雄在各自的漫畫故事中齣現，並不時到其他英雄的故事中去客串。
在日本，20 世紀50年代以後，漫畫成為齣版業的主要業務。日本漫畫的題材非常廣泛，分類也很細，盡管主要針對的仍是青少年，但他們也有其他年齡層和各種特定的社會階層內容。他們發展齣瞭獨特的漫畫風格，並形成所謂的日式漫畫，影響在日本以外的韓國、中國，東南亞、歐美等很多地區。日式漫畫有很多共同的特點：人物身體和四肢比較接近真人，頭和眼睛比較大，鼻子和嘴巴比真人小；不刻意描繪人種特徵，有時連性彆也難以分辨；年齡大多設定在青少年階段，因此，臉的輪廓和皺紋相對較少；另外，日式漫畫裏的人物通常具有異於常人的人格和情緒錶情。這些共同特徵在一定程度上也源自於日本漫畫的標準化生産方式。漫畫與動畫共同推動瞭日本動漫産業的發展，龐大的動漫産業造就瞭很多漫畫大師。
漫畫走過黃金時代之後，世界各個地區和國傢的漫畫傢們都在努力發展屬於自己風格和文化元素的漫畫文化，中國漫畫也在近年來獲得很多國傢和地區觀眾的認可。越來越多的中國漫畫傢在國外齣版自己的漫畫，尤其是其中的中國元素為世界帶來瞭一抹新鮮和神秘的色彩。相對於西方人筆下皇帝花園裏的夜鶯之類的東方傳說，中國人的漫畫可能更直覺地讓他們瞭解中國。我們在書中為您介紹瞭中國的一些漫畫傢，比如將我們熟悉的《西遊記》故事用漫畫錶現給法語讀者的張健伊，我們可以想像，這種東方式的魔幻為西方讀者所帶來的衝擊。另外像郭競雄、許誌峰等很多漫畫傢，也用自己所熟悉的東方元素創作齣優秀的作品，並在國外齣版。
不同的文化特色決定瞭不同地區漫畫的麵貌，喜歡漫畫的讀者可以從這本書中找到各種不同的風格。來自法國的女漫畫傢Marian Churchland風格清新彆緻，貼近生活。Dave DeVries 塑造的多是典型的美國主流漫畫英雄，他用一種變形手法使這些英雄們更有力量。來自巴西的漫畫傢Eduardo Medeiros 為我們展現瞭獨特的南美風情。Patricio Betteo裝飾性的幾何風格人物造型引人注目。Rob Guillory 的《CHEW》則為我們講述瞭一個匪夷所思的故事。這些傑齣的漫畫傢，就像一個個講故事的人，用畫筆娓娓講述著神奇的故事，使漫畫這種藝術形式在他們手中熠熠生輝。
漫畫，講故事的藝術
——編者的話
今天，我們有很多不同形式的漫畫可看，有雜誌連載、單行本的漫畫書、網路漫畫、圖畫小說等。這些不同形式和媒介的漫畫伴隨我們從童年慢慢長大，每個人都可以在不同的漫畫中找到快樂。在諸多的藝術類彆中，漫畫的獨特之處在於它是一種講故事的藝術。
漫畫有著悠久的曆史，早期的漫畫多是那種諷刺、幽默或蘊含深刻寓意的單張繪畫作品，後來又發展齣以分鏡手法來錶達一個完整故事的多張繪畫作品。漫畫的第一個黃金時代齣現在英國，18 世紀的歐洲，在工業革命的背景下，産生瞭一批描述城市市民生活，諷刺社會不良現象的諷刺畫傢，其中比較具有代錶性的是諷刺漫畫傢賀加斯。19世紀，歐洲一些大都市紛紛創辦漫畫雜誌。1841年，英國倫敦的《笨拙》（Punch）諷刺雜誌創刊，在19世紀的歐洲掀起瞭批判風潮，而這股風潮迅速席捲瞭整個世界，中國、日本也感染瞭這股熱潮。在中國，1925 年5 月《文學週報》連載瞭豐子愷的畫並註明為漫畫，這是中國最早稱之為漫畫的作品。
但是漫畫的蓬勃發展卻齣現在另外兩個地區：美國和日本。隻有在這兩個地方，漫畫成為一個龐大的産業，對社會文化産生瞭無可比擬的影響。這是我們如今所瞭解的現代漫畫的兩種典型。在歐洲和世界其他地區，漫畫並沒有形成這樣典型化的産業，而是以一種更自由、更有個性的形式存在著。
20 世紀初在美國，伴隨著報紙這種大眾媒介的發展，漫畫連載蓬勃發展，並在發展中形成瞭固定的標準（以畫麵為主，用氣泡錶示對話等）。最早是每週連載，後來發展成為每日連載。這種圖文結閤的方式很快流行起來並嚮全世界傳播。連載漫畫不久後被收集起來做成廉價的小冊子，並印成漫畫書，這就是最早的漫畫書形式。今天，我們可以在報紙、雜誌、漫畫書、圖畫小說和網路上欣賞漫畫，曆史上的諷刺題材已經大大拓展，並涉及到文化的各個領域。美國漫畫最令人印象深刻的是，它創造瞭一個超級英雄帝國，根據統計，美國自20 世紀30年代漫畫的黃金時代以來，前前後後齣現在漫畫作品中的超級英雄多達7000 多個。這些超級英雄在各自的漫畫故事中齣現，並不時到其他英雄的故事中去客串。
在日本，20 世紀50年代以後，漫畫成為齣版業的主要業務。日本漫畫的題材非常廣泛，分類也很細，盡管主要針對的仍是青少年，但他們也有其他年齡層和各種特定的社會階層內容。他們發展齣瞭獨特的漫畫風格，並形成所謂的日式漫畫，影響在日本以外的韓國、中國，東南亞、歐美等很多地區。日式漫畫有很多共同的特點：人物身體和四肢比較接近真人，頭和眼睛比較大，鼻子和嘴巴比真人小；不刻意描繪人種特徵，有時連性彆也難以分辨；年齡大多設定在青少年階段，因此，臉的輪廓和皺紋相對較少；另外，日式漫畫裏的人物通常具有異於常人的人格和情緒錶情。這些共同特徵在一定程度上也源自於日本漫畫的標準化生産方式。漫畫與動畫共同推動瞭日本動漫産業的發展，龐大的動漫産業造就瞭很多漫畫大師。
漫畫走過黃金時代之後，世界各個地區和國傢的漫畫傢們都在努力發展屬於自己風格和文化元素的漫畫文化，中國漫畫也在近年來獲得很多國傢和地區觀眾的認可。越來越多的中國漫畫傢在國外齣版自己的漫畫，尤其是其中的中國元素為世界帶來瞭一抹新鮮和神秘的色彩。相對於西方人筆下皇帝花園裏的夜鶯之類的東方傳說，中國人的漫畫可能更直覺地讓他們瞭解中國。我們在書中為您介紹瞭中國的一些漫畫傢，比如將我們熟悉的《西遊記》故事用漫畫錶現給法語讀者的張健伊，我們可以想像，這種東方式的魔幻為西方讀者所帶來的衝擊。另外像郭競雄、許誌峰等很多漫畫傢，也用自己所熟悉的東方元素創作齣優秀的作品，並在國外齣版。
不同的文化特色決定瞭不同地區漫畫的麵貌，喜歡漫畫的讀者可以從這本書中找到各種不同的風格。來自法國的女漫畫傢Marian Churchland風格清新彆緻，貼近生活。Dave DeVries 塑造的多是典型的美國主流漫畫英雄，他用一種變形手法使這些英雄們更有力量。來自巴西的漫畫傢Eduardo Medeiros 為我們展現瞭獨特的南美風情。Patricio Betteo裝飾性的幾何風格人物造型引人注目。Rob Guillory 的《CHEW》則為我們講述瞭一個匪夷所思的故事。這些傑齣的漫畫傢，就像一個個講故事的人，用畫筆娓娓講述著神奇的故事，使漫畫這種藝術形式在他們手中熠熠生輝。
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