圖書描述
江戶川亂步奬得主 藥丸 嶽 細膩刻劃犯罪者與犯罪被害人遺屬的內心糾葛，社會派推理小說傑作！ 善惡之間 誰纔是真正的惡黨？ ●博客來推理藏書閣推薦選書 ●金石堂9月強推書 犯罪被害人遺屬要拿什麼來原諒罪過呢？ 對那些至愛被殺的人們而言，事件不會成為過去的新聞。然而，被害人遺屬應該拿什麼來原諒犯罪者的罪過呢？犯罪者又要做什麼纔算贖罪瞭呢？被遺留下來的人們為瞭自行定奪，或許必須選擇成為跟犯人一樣的惡黨…… 在偵探社工作的佐伯修一，接受一對老夫婦的委託，調查當年殺害兒子的兇手，此人已經離開少年監獄重返社會。 我想知道究竟該不該赦免這個人。如果該赦免他的話，我希望你們能找齣讓我接受的理由。 原先不太願意接受委託的佐伯，卻在偵探社社長木暮的命令下展開調查。其實，佐伯的姊姊在他小時候也慘遭殺害，他本身亦為被害人傢屬。因此，在他陸續經手幾宗「犯罪加害人的追蹤調查」，麵對加害人與被害人傢屬之間，激起瞭佐伯的動機，決定追查當年殺害姊姊兇手的現況…… ──殺害你姊姊的兇手，要讓你看到他們什麼狀況纔會覺得可以原諒他們？ 犯罪被害人遺屬要拿什麼來原諒罪過呢？ 若是你的話，有辦法原諒嗎？
著者信息
作者簡介
藥丸嶽
日本推理小說傢，一九六九年齣生於兵庫縣明石市。一九八八年畢業於駒澤大學附屬高中部，日本推理作傢協會會員。小時候就開始熱中於電影，特彆喜歡史蒂夫•麥昆（Steve McQueen）。後參加日本劇作傢聯盟培訓班六十六期畢業，師從劇作傢西條道彥。
他以敏銳的目光捕捉現實社會中法律的死角，憑藉《天使之刃》中精密的思考和層層的鋪墊，獲得瞭第五十一屆（二○○五年）江戶川亂步奬。亂步奬獲奬時的筆名是鞦葉俊介，後在逢阪剛的建議下改變為現在的筆名。並由此成為一位新生代的推理大師，活躍在日本推理小說的舞颱上。
著有《友罪》、《惡黨》、《闇之底》、《虛夢》、《刑警的目光》、《Hard Luck》、《死命》、《逃走》等。
譯者簡介
葉韋利
1974年生，水瓶座。
慣於跳躍式思考的隱性左撇子。
現為專職主婦譯者，熱愛翻譯工作。
享受低調悶騷的文字cosplay與平凡充實的生活。
譯者葉韋利工作筆記FB專頁：www.facebook.com/licaworks
藥丸嶽
日本推理小說傢，一九六九年齣生於兵庫縣明石市。一九八八年畢業於駒澤大學附屬高中部，日本推理作傢協會會員。小時候就開始熱中於電影，特彆喜歡史蒂夫•麥昆（Steve McQueen）。後參加日本劇作傢聯盟培訓班六十六期畢業，師從劇作傢西條道彥。
他以敏銳的目光捕捉現實社會中法律的死角，憑藉《天使之刃》中精密的思考和層層的鋪墊，獲得瞭第五十一屆（二○○五年）江戶川亂步奬。亂步奬獲奬時的筆名是鞦葉俊介，後在逢阪剛的建議下改變為現在的筆名。並由此成為一位新生代的推理大師，活躍在日本推理小說的舞颱上。
著有《友罪》、《惡黨》、《闇之底》、《虛夢》、《刑警的目光》、《Hard Luck》、《死命》、《逃走》等。
譯者簡介
葉韋利
1974年生，水瓶座。
慣於跳躍式思考的隱性左撇子。
現為專職主婦譯者，熱愛翻譯工作。
享受低調悶騷的文字cosplay與平凡充實的生活。
譯者葉韋利工作筆記FB專頁：www.facebook.com/licaworks
圖書目錄
圖書序言
解說
Takazawa Kenji（書評傢）
「懸疑」是什麼？
以往稱為偵探小說、推理小說的這個領域，有瞭「懸疑小說」這個名稱之後，範圍變得更廣，包含更多類型的作品。至於懸疑小說的定義有多種說法，但要我說的話，我認為首先是「有個吸引讀者的故事，並且會一頁接著一頁翻閱的『謎』」，加上「以犯罪為題材的內容」，滿足這兩個條件的作品就堪稱「懸疑小說」。
話說迴來，有個跟犯罪無關的類型稱為「日常之謎」，或許有人反駁，難道這類作品不算「懸疑」嗎？坦白說，我覺得的確少瞭那麼一點懸疑感。因為我個人希望懸疑不是齣現在「日常」之中，而是在犯罪的「非日常」之中發生的刺激故事。
當然，現實之中我們都不希望「犯罪」發生在身邊，而且還會極力避免。不過，人類就是這麼麻煩，似乎特彆受到犯罪中隱藏的謎團，還有引發犯罪的作為而吸引。要不是這樣，懸疑小說就不會經常成為暢銷排行榜上的常客瞭。
藥丸嶽的《惡黨》正是滿足前述兩項條件的優質「懸疑小說」。
主角是二十九歲的佐伯修一，曾任員警，目前在一傢小型偵探社當偵探。
故事的前半段是以連作的形式展開，從修一接受的委託開始。第一件案子的委託人是獨生子遭殺害的老夫婦。他們希望找齣已經重返社會的加害人。當修一找到加害人之後，委託人又拜託他一件事。
「我想知道究竟該不該赦免這個人。如果該赦免他的話，我希望你們能找齣讓我接受的理由。」
雖然很難判斷，修一仍提齣一個答案。不過，這個答案究竟正不正確，不斷在他心中掀起漣漪。因為修一的姊姊慘遭殺害，他本身就是犯罪被害人的傢屬。
此外，因為這個案子的關係，修一開始從事調查犯罪加害者後續狀況的工作。在他接受委託、展開調查之際，也漸漸麵對自己本身遭遇的問題。
修一追蹤的幾位加害人，都有各自的原因使得他們並未與被害人傢屬接觸。究竟何謂贖罪？何謂懲罰？該怎麼樣纔能讓被害人傢屬再次獲得希望？《惡黨》的前半段充滿瞭一個個疑問、憤怒，以及絕望。
就像一開頭曾提過，我們受到「犯罪」的非日常性，以及其中突顯的人類作為激發齣好奇心。不過，犯罪當然攸關性命生死，還有被奪去珍貴事物的痛苦，自然不容許隻以「刺激性」的單純原因來輕易看待。
此外，懸疑小說中還會反映齣作者的人生觀、生死觀，以及道德感。包括《惡黨》在內，藥丸嶽作品一貫特色就是在思考犯罪相關的睏難議題上，忠實塑造齣場人物，建構故事情節。例如，《惡黨》裏齣現瞭好幾位犯罪被害人傢屬及加害人，但每個人的生活背景都不同。正因為針對每個齣場人物思考各自的狀況，創作齣各自的故事，纔能讓整體作品變得豐富。反觀現實世界，想必也有那麼多樣的犯罪，發展齣完全不同的故事。
藥丸嶽於一九六九年齣生於日本兵庫縣明石市。有一個大他五歲的哥哥。他在兵庫、奈良等地度過童年，到瞭小學五年級便搬到東京。就在這個時期他愛上電影，不過卻是史蒂夫．麥昆（Steve McQueen）的影迷，品味非常老成。此後，《我倆沒有明天》、《逍遙騎士》等好萊塢新浪潮電影，以及ＡＴＧ（日本Art Theatre Guild）製作的《青春的殺人者》、《Sado》等讓他大感震撼。
高中時期看瞭由金子正次編劇、主演的《龍二》之後立誌成為演員，畢業後也曾進入音樂劇劇團「東京Kid Brothers」。但之後誌嚮由演員轉為編劇，二十四歲進入日本編劇聯盟的「日本編劇學校」就讀。同學中還有後來成為歌手的木山裕策。此後，入選漫畫原作奬，參與原作創作的漫畫還刊載在雜誌上，不過光靠漫畫原作不容易生活，在苦惱時看到瞭第四十七屆江戶川亂步奬的得奬作品，也就是高野和明的《13級階梯》。受到《13級階梯》的激發，藥丸嶽立誌參加江戶川亂步奬。
經過一年四個月，他完成瞭小說處女作《天使之刃》。這部作品也在二○○五年榮獲第五十一屆江戶川亂步奬，讓藥丸嶽成功進入文壇。這一年，他三十五歲。
上述這些經曆，都是我為瞭《野性時代》二○○九年九月號的︿藥丸嶽特輯 罪與罰之一綫間﹀一文撰稿時，親自訪問藥丸嶽本人得知。即使麵對我一些錶達得不太好的提問，他也不厭其煩迴答，真誠的態度就跟他的作品風格一樣。不過，一談起他喜歡的電影他就喜不自勝，露齣一副電影少年的態度，令人印象深刻。
我是同一個時代的人，自然瞭解藥丸嶽深受影響的好萊塢新風潮電影，以及日本ＡＴＧ電影，這些作品都很有特色。採取的都是社會性沉重的議題，或是挑戰既有的觀念這類冒險性的題材，不時還會齣現生動的畫麵，讓觀眾大受震撼，甚至忘瞭這是電影。此外，主題雖然嚴肅卻也兼具娛樂性，深深吸引觀眾，百看不厭。讓藥丸嶽深受影響的金子正次作品—《龍二》，也是一部令人心痛的紀實作品，讓人忍不住稱為日本遲來的「新浪潮」。這樣的電影對於身為作傢的藥丸嶽的確帶來很大的影響。
進入文壇之後的藥丸嶽，陸續發錶一冊冊嘔心瀝血之作。處女作《天使之刃》是以少年法為題材，《閻之底》裏探討的是兒童性侵者引發的性犯罪，《虛夢》則是談以心智喪失為由而免罪的刑法第三十九條，這些都是社會上引起各方討論的敏感議題，藥丸嶽選擇正麵迎戰。我將這三部作品稱為藥丸嶽的「初期三作」，其實這三部作品也可說是為藥丸嶽奠定作傢地位的基礎。
《惡黨》是繼以上三部作品的第四部長篇小說，讓人有一種耳目一新的印象。他維持一貫真誠麵對沉重主體的態度，但相較於總以直球對決的初期三作而言，這次多瞭些變化球的配球，或者說他在節奏緩急上更顯得遊刃有餘。
例如，前半段讓人以為是連作形式的短篇，有效讓讀者從各方麵瞭解犯罪被害傢屬與加害者之間的復雜關係。再者，藉由看過各式各樣的案例，也讓修一本身的「決心」更堅定。這麼一來，故事後半段修一追蹤殺姊兇手的發展就更有說服力。如果他們在社會上並沒有好好重新做人，那麼隻能靠自己親手給他們應得的懲罰—修一的決定究竟有沒有實現呢？最後有令人意想不到的結局。
以《惡黨》踏上作傢之路第二階段的藥丸嶽，接下來也固定發錶新作品。二○一一年的《刑警的眼神》，內容是以一名法務行政官轉任的異類刑警—夏目為主角的連作小說。同年的《Bad Luck》的主角是一名加入強盜集團最後卻淪為被冠上兇殺案嫌犯的年輕人，從他的角度來敘述整起案件。藥丸嶽作品的範疇越來越廣。《惡黨》是在藥丸嶽步入新階段之際一部值得紀念的作品。這部精采的佳作理值得推薦給藥丸嶽的書迷，以及第一次接觸他的讀者。
Takazawa Kenji（書評傢）
「懸疑」是什麼？
以往稱為偵探小說、推理小說的這個領域，有瞭「懸疑小說」這個名稱之後，範圍變得更廣，包含更多類型的作品。至於懸疑小說的定義有多種說法，但要我說的話，我認為首先是「有個吸引讀者的故事，並且會一頁接著一頁翻閱的『謎』」，加上「以犯罪為題材的內容」，滿足這兩個條件的作品就堪稱「懸疑小說」。
話說迴來，有個跟犯罪無關的類型稱為「日常之謎」，或許有人反駁，難道這類作品不算「懸疑」嗎？坦白說，我覺得的確少瞭那麼一點懸疑感。因為我個人希望懸疑不是齣現在「日常」之中，而是在犯罪的「非日常」之中發生的刺激故事。
當然，現實之中我們都不希望「犯罪」發生在身邊，而且還會極力避免。不過，人類就是這麼麻煩，似乎特彆受到犯罪中隱藏的謎團，還有引發犯罪的作為而吸引。要不是這樣，懸疑小說就不會經常成為暢銷排行榜上的常客瞭。
藥丸嶽的《惡黨》正是滿足前述兩項條件的優質「懸疑小說」。
主角是二十九歲的佐伯修一，曾任員警，目前在一傢小型偵探社當偵探。
故事的前半段是以連作的形式展開，從修一接受的委託開始。第一件案子的委託人是獨生子遭殺害的老夫婦。他們希望找齣已經重返社會的加害人。當修一找到加害人之後，委託人又拜託他一件事。
「我想知道究竟該不該赦免這個人。如果該赦免他的話，我希望你們能找齣讓我接受的理由。」
雖然很難判斷，修一仍提齣一個答案。不過，這個答案究竟正不正確，不斷在他心中掀起漣漪。因為修一的姊姊慘遭殺害，他本身就是犯罪被害人的傢屬。
此外，因為這個案子的關係，修一開始從事調查犯罪加害者後續狀況的工作。在他接受委託、展開調查之際，也漸漸麵對自己本身遭遇的問題。
修一追蹤的幾位加害人，都有各自的原因使得他們並未與被害人傢屬接觸。究竟何謂贖罪？何謂懲罰？該怎麼樣纔能讓被害人傢屬再次獲得希望？《惡黨》的前半段充滿瞭一個個疑問、憤怒，以及絕望。
就像一開頭曾提過，我們受到「犯罪」的非日常性，以及其中突顯的人類作為激發齣好奇心。不過，犯罪當然攸關性命生死，還有被奪去珍貴事物的痛苦，自然不容許隻以「刺激性」的單純原因來輕易看待。
此外，懸疑小說中還會反映齣作者的人生觀、生死觀，以及道德感。包括《惡黨》在內，藥丸嶽作品一貫特色就是在思考犯罪相關的睏難議題上，忠實塑造齣場人物，建構故事情節。例如，《惡黨》裏齣現瞭好幾位犯罪被害人傢屬及加害人，但每個人的生活背景都不同。正因為針對每個齣場人物思考各自的狀況，創作齣各自的故事，纔能讓整體作品變得豐富。反觀現實世界，想必也有那麼多樣的犯罪，發展齣完全不同的故事。
藥丸嶽於一九六九年齣生於日本兵庫縣明石市。有一個大他五歲的哥哥。他在兵庫、奈良等地度過童年，到瞭小學五年級便搬到東京。就在這個時期他愛上電影，不過卻是史蒂夫．麥昆（Steve McQueen）的影迷，品味非常老成。此後，《我倆沒有明天》、《逍遙騎士》等好萊塢新浪潮電影，以及ＡＴＧ（日本Art Theatre Guild）製作的《青春的殺人者》、《Sado》等讓他大感震撼。
高中時期看瞭由金子正次編劇、主演的《龍二》之後立誌成為演員，畢業後也曾進入音樂劇劇團「東京Kid Brothers」。但之後誌嚮由演員轉為編劇，二十四歲進入日本編劇聯盟的「日本編劇學校」就讀。同學中還有後來成為歌手的木山裕策。此後，入選漫畫原作奬，參與原作創作的漫畫還刊載在雜誌上，不過光靠漫畫原作不容易生活，在苦惱時看到瞭第四十七屆江戶川亂步奬的得奬作品，也就是高野和明的《13級階梯》。受到《13級階梯》的激發，藥丸嶽立誌參加江戶川亂步奬。
經過一年四個月，他完成瞭小說處女作《天使之刃》。這部作品也在二○○五年榮獲第五十一屆江戶川亂步奬，讓藥丸嶽成功進入文壇。這一年，他三十五歲。
上述這些經曆，都是我為瞭《野性時代》二○○九年九月號的︿藥丸嶽特輯 罪與罰之一綫間﹀一文撰稿時，親自訪問藥丸嶽本人得知。即使麵對我一些錶達得不太好的提問，他也不厭其煩迴答，真誠的態度就跟他的作品風格一樣。不過，一談起他喜歡的電影他就喜不自勝，露齣一副電影少年的態度，令人印象深刻。
我是同一個時代的人，自然瞭解藥丸嶽深受影響的好萊塢新風潮電影，以及日本ＡＴＧ電影，這些作品都很有特色。採取的都是社會性沉重的議題，或是挑戰既有的觀念這類冒險性的題材，不時還會齣現生動的畫麵，讓觀眾大受震撼，甚至忘瞭這是電影。此外，主題雖然嚴肅卻也兼具娛樂性，深深吸引觀眾，百看不厭。讓藥丸嶽深受影響的金子正次作品—《龍二》，也是一部令人心痛的紀實作品，讓人忍不住稱為日本遲來的「新浪潮」。這樣的電影對於身為作傢的藥丸嶽的確帶來很大的影響。
進入文壇之後的藥丸嶽，陸續發錶一冊冊嘔心瀝血之作。處女作《天使之刃》是以少年法為題材，《閻之底》裏探討的是兒童性侵者引發的性犯罪，《虛夢》則是談以心智喪失為由而免罪的刑法第三十九條，這些都是社會上引起各方討論的敏感議題，藥丸嶽選擇正麵迎戰。我將這三部作品稱為藥丸嶽的「初期三作」，其實這三部作品也可說是為藥丸嶽奠定作傢地位的基礎。
《惡黨》是繼以上三部作品的第四部長篇小說，讓人有一種耳目一新的印象。他維持一貫真誠麵對沉重主體的態度，但相較於總以直球對決的初期三作而言，這次多瞭些變化球的配球，或者說他在節奏緩急上更顯得遊刃有餘。
例如，前半段讓人以為是連作形式的短篇，有效讓讀者從各方麵瞭解犯罪被害傢屬與加害者之間的復雜關係。再者，藉由看過各式各樣的案例，也讓修一本身的「決心」更堅定。這麼一來，故事後半段修一追蹤殺姊兇手的發展就更有說服力。如果他們在社會上並沒有好好重新做人，那麼隻能靠自己親手給他們應得的懲罰—修一的決定究竟有沒有實現呢？最後有令人意想不到的結局。
以《惡黨》踏上作傢之路第二階段的藥丸嶽，接下來也固定發錶新作品。二○一一年的《刑警的眼神》，內容是以一名法務行政官轉任的異類刑警—夏目為主角的連作小說。同年的《Bad Luck》的主角是一名加入強盜集團最後卻淪為被冠上兇殺案嫌犯的年輕人，從他的角度來敘述整起案件。藥丸嶽作品的範疇越來越廣。《惡黨》是在藥丸嶽步入新階段之際一部值得紀念的作品。這部精采的佳作理值得推薦給藥丸嶽的書迷，以及第一次接觸他的讀者。
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