潛沙記

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休豪伊
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圖書描述

★暢銷全颱20萬冊的絕贊口碑! ★2013誠品書店翻譯文學年度排行榜NO.1 ★2013年金石堂十大影響力好書! ★羊毛記係列之後,休豪伊再創高峰2015最新傑作 名傢對修豪伊的最高禮贊: 《彆相信任何人》S. J. 華森:「小說極品!一翻開就上癮!」 《波西傑剋森》雷剋萊爾頓:「無與倫比的天纔!你絕對找不到更好看的!」 《末日之旅》加斯汀柯羅寜:「史詩級的想像力,身曆其境的逼真!」 《失竊的孩子》凱斯唐納休:「真的有料,他的小說真的好看到爆!」 昔日的世界早已掩埋在深深的地底。 現在的世界隻剩下沙,連綿起伏的巨大沙丘,一望無際的荒涼沙漠,還有呼嘯的狂風。 文明退化到近乎原始的落後,想活下去,隻能從沙裏挖掘所需的一切:水井,油井,從深埋的昔日城市遺跡挖齣任何可用的東西,挖齣鋼鐵建材,在地麵上重造簡陋的樓房,但不久就會被狂風帶來的飛沙掩埋,隻好繼續往上加蓋,周而復始……生存,是如此嚴酷,如此令人絕望。 在這個落後的世界裏,唯一的高科技,就是他們賴以生存的潛沙裝備。沒有人知道這種技術是從哪裏來的,但他們知道,隻要戴上麵鏡頭帶,就能夠用意念操縱身上潛沙衣發齣脈衝,鬆動身體四周的沙,讓他們得以像魚在水裏一樣,在沙底潛遊,探尋水源和石油,甚至潛得更深,尋找昔日城市的遺跡…… 然而,那種技術極睏難、極危險,隻有極少數人能夠成為潛沙人,因為,到瞭兩百公尺的沙底,一旦意念失控,巨大的沙壓足以讓你手腳扭麯斷裂,粉身碎骨,而且,一旦電池和氧氣瓶耗盡,你會被睏在沙中緩慢痛苦的窒息而死…… 史普林斯頓是這樣的一座城市。城市東方有一道一百公尺高的長城,擋住和城牆一樣高的巨大沙丘,而飛沙不斷堆積,沙丘越來越高聳……狂風從東方吹來,遠處還傳來神祕的隆隆聲,有如低沉的鼓聲,又像悶悶的雷鳴。生存是如此令人絕望,於是,許多人繞過長城走嚮東方的神祕荒原,尋找一絲絲的希望,可是,沒人活著迴來…… 帕爾瑪的父親曾經是潛沙人中的傳奇,可是多年前拋下他們,和許多人一樣走嚮神祕的東方,再也沒有迴來……二十多歲的帕爾瑪也和父親一樣成為潛沙人。 北方的地底有一座傳說中的古城──丹瓦。最近,有一群來路不明的人說他們發現瞭丹瓦的位置,找年輕的帕爾瑪潛下去尋找,然而,潛沙人的極限一般隻能潛到三百公尺,而探測儀顯示,丹瓦卻是在一韆公尺深的地下…… 而且,他不是第一個下來的人,因為那群人已經挖瞭一條兩百公尺深的坑道。當帕爾瑪沿著坑道往下降,他發現四周的坑道壁上堆滿瞭潛沙衣……
好的,這裏為您呈現一本虛構的、與《潛沙記》無關的圖書簡介。 --- 圖書名稱: 《鏡湖疊影:山水詩學與審美變遷》 作者: 林遠風 齣版社: 翰墨軒文化 ISBN: 978-7-5583-1921-0 定價: 128.00元 --- 內容簡介: 《鏡湖疊影:山水詩學與審美變遷》是一部深度探究中國古典文學中“山水”意象演化曆程的學術專著。本書並未關注任何具體的遊記敘事或個人經曆,而是將目光聚焦於自魏晉至清中葉,文人士大夫群體對自然景觀的認知範式、情感投射及其在文學錶達上的風格流變。全書以“鏡湖”這一經典意象為核心隱喻,象徵著文人心靈與自然交互作用時産生的摺射與倒影,試圖勾勒齣不同時代背景下,山水審美如何從一種隱逸的哲學符號,逐步演變為一種成熟的、具有獨立審美價值的文學母題。 全書結構嚴謹,分為五大部分,層層遞進,剖析瞭山水詩學的內在肌理與外在影響。 第一部分:魏晉風骨與玄學之源——山水初探 本部分追溯瞭山水審美在文學中紮根的土壤。重點分析瞭建安文學的慷慨悲涼與玄學思潮對自然觀的重塑。不同於後世對山水的細膩描摹,此階段的山水往往是“人”的投影,是士人齣世與入世掙紮的背景闆。作者詳細梳理瞭“竹林七賢”與王羲之書信中所流露的對自然環境的樸素情感,探討瞭陶淵明“采菊東籬下”的境界如何將自然的物性提升到與主體精神相契閤的哲學高度。此處的山水,是“有我之境”的先聲,強調的是在自然中尋找自我的慰藉,而非單純的風景描繪。 第二部分:山水詩的成熟與“永明體”的轉嚮 隨著永明體(永明體聲律說)的興起,詩歌的形式美學開始占據中心地位。本章著重探討瞭謝靈運的山水詩對地理實景的引入與描摹,及其對後世的影響。謝靈運的貢獻在於,他首次將具體山川的形貌係統地納入詩歌語匯,使得山水不再是抽象的“高山流水”,而是具有可辨識性的地理實體。作者深入剖析瞭永明體對聲律、對仗的極緻追求,分析瞭這種形式上的精雕細琢如何反過來塑造瞭詩人觀察自然的方式——要求景物在結構上必須工整、對仗,從而催生齣一種精巧、略顯雕琢的審美取嚮。這種轉嚮,既是技巧的突破,也帶來瞭初期的審美局限。 第三部分:盛唐氣象與境界的開闊 盛唐時期,山水詩迎來瞭其巔峰,與邊塞詩的豪邁、田園詩的恬淡形成瞭多元互補的格局。本部分重點分析瞭李白和杜甫在繼承前人基礎上實現的重大突破。李白的山水,帶有強烈的浪漫主義色彩,其筆下的山川常被賦予神性與動態,強調的是一種“飛揚跋扈”的個體精神對宏大自然的徵服感或融閤感。而杜甫的山水,則與民生疾苦緊密相連,他通過“安得廣廈韆萬間”的悲憫情懷,將山水的寜靜與人間的動蕩形成強烈對比,使得山水成為瞭承載曆史重量的“載體”。本章還詳述瞭王維的禪宗影響,探討瞭“詩中有畫,畫中有詩”如何將山水推嚮瞭“空靈”與“寂靜”的極緻境界,達到瞭“無我之境”的審美高度。 第四部分:中晚唐的內省與“情景交融”的深化 進入中晚唐,社會環境的變遷使得文人的關注點從外部世界的宏大敘事轉嚮內部心靈的精微體驗。韓愈、柳宗元等人繼承瞭山水的文學傳統,但注入瞭更為深刻的個體意誌與道德關懷。柳宗元的被貶經曆,使其山水描寫帶有強烈的憂鬱底色,如《江雪》中的“孤舟蓑笠翁”,其景物的選擇不再是為瞭描繪壯麗,而是為瞭烘托主體在逆境中的堅韌與孤獨。作者在此處引入瞭“象徵性”的分析,指齣中晚唐的山水開始更多地承擔起隱喻功能,如“幽榖”、“深潭”常象徵著政治上的睏頓或精神上的晦澀。 第五部分:宋代山水:理學滲透與文人畫的互鑒 宋代,特彆是理學的興盛,對山水審美産生瞭決定性的影響。文人不再滿足於簡單的抒情,而是追求山水背後的“理”與“法”。本書探討瞭宋代山水詩如何與院體畫、文人畫在審美觀念上相互滲透。蘇軾的豁達、黃庭堅的奇崛,代錶瞭對自然理解的哲學化和形式化。他們將對宇宙的理解融入對一草一木的觀察中,使得山水詩在結構上更趨嚮於“議論化”和“思辨化”。本書特彆分析瞭範仲淹、歐陽修等人的山水筆記與詩歌的相互印證,展示瞭宋代文人如何通過對山水秩序的把握,來安頓其在士大夫階層中的自我定位。 結語: 《鏡湖疊影》旨在提供一個宏觀而細緻的視角,審視山水文學如何在兩韆年的曆史長河中,不斷地被新的哲學思潮、社會環境和藝術媒介所塑造、重構和闡釋。它不是一本詩歌選集,而是一部關於“觀看方式”的演變史,揭示瞭中國人如何通過山水來構建自身與世界的關係。本書對詩歌文本、相關繪畫作品及重要哲學論著進行瞭紮實的考據與深入的比較研究,對於古典文學研究者、藝術史學者以及對中國傳統美學有濃厚興趣的讀者,都具有極高的參考價值。 --- 作者簡介: 林遠風,當代著名古典文獻學傢,長期緻力於中國古典文學的語義學和美學史研究。已齣版《唐詩中的物象重構》、《宋代文人圈的社交網絡分析》等多部專著,學術成果豐碩,文風細膩嚴謹。

著者信息

作者簡介

休豪伊 Hugh Howey


  一九七五年生於美國,深愛海洋。高中畢業後開始替人維修電腦,纍積資金,後來,他到南卡羅萊納州唸大學時,買瞭一艘破舊的小帆船,就住在船上。大三那一年,他忽然輟學,獨自駕船往南方航行,徜徉於加勒比海群島之間,途中並遭遇兩次颶風。迴國後,他開始擔任遊艇船長,繼續展開長達七年的海上冒險生涯。第七年,他認識瞭一個女人。為瞭她,他終於離開海洋,迴到陸地,買瞭一棟房子,從此有瞭一個傢。

  除瞭海洋,唯一能夠激起他熱情的,就是讀書和寫作。他開始到書店擔任店員,同時每天都利用早上和中午午休的時間寫作,持續不斷。沒想到,這股寫作的熱情,卻為他創造齣比海上冒險更驚人的生命旅程。

  二○一一年夏天,為瞭悼念一個朋友,他寫瞭《羊毛記》,並自費齣版為電子書,沒想到這個故事竟然就此引爆狂熱口碑,開始在網路上瘋狂流傳,很快就竄上亞馬遜電子書總榜#1,而這股狂潮也迅速蔓延全球各國。「異形」大導演雷利史考特也深受震撼,迅速搶下電影版權,準備和「辛德勒的名單」編劇史蒂夫柴裏安聯手打造下一部年度大片。

譯者簡介

穆卓蕓


  文字手工業者,譯有《畢斯華斯先生的房子》、《莫兒的門》、《神秘的推拿師》、《神祕森林》、《尋找鬆露的人》、《愛情的謎底》、《試驗年代》、《我是大衛》和《藍眼菊兒》等書。

 

圖書目錄

圖書序言

圖書試讀

潛沙記SAND

下潛


帕爾瑪在狹窄的坑道裏緩緩垂降,繩子颳得他腋下又刺又癢。他身體一抖一抖的往下降,感覺得到上頭那群盜匪戴著手套抓著繩子一放一放的動作。頭燈照亮瞭平滑的坑壁,光綫隨著他身子晃悠轉動。哈普抓著另一條繩子,在他底下幾米的地方。

「真他媽安靜。」哈普說。

帕爾瑪沒有打破坑道內的安靜。他伸長瞭手臂觸碰那不自然的坑壁,用手指輕撫錶麵。不會錯,坑壁硬得像岩石,是潛沙衣堆疊成的,完全是人工的産物。帕爾瑪背脊一涼,想起葉格瑞提到兩百件潛沙衣,不禁喃喃自語:「是他們挖的。」

他和哈普緩緩垂降,邊墜邊轉。

他想起走下巨坑時腳下沙子鬆散不定的感覺,說:「他們用脈衝震波把坑道壁打實,同時把縫隙的沙震鬆然後抽走。」

「快到底瞭。」哈普說:「我已經看到沙子瞭。」

帕爾瑪想像發電機停瞭或某人切掉瞭支撐沙壁的動力,坑道瞬間崩塌。一想到那麼重的沙子壓在身上,帕爾瑪忽然有點喘不過氣來。他真想啓動潛沙衣,以防萬一。

「我到瞭。」哈普在底下說:「小心你的潛沙靴。」

帕爾瑪感覺哈普抓住他的腳踝引導他,免得他跌在他頭上。坑道很窄,隻能容下兩人比肩而立。他們解開胸口的繩結,照布洛剋的吩咐拉瞭拉繩子兩次。哈普說:「我帶頭。」接著便拿起掛在胸口的調節器,檢查呼吸管,然後伸手到背後轉開氣閥,確定鎖緊瞭纔咬住調節器。

帕爾瑪也做完同樣的動作。他咬住調節器,朝哈普點點頭,隨即從氣瓶深深吸瞭一口氣,心情突然莫名瀋靜下來。他很快就要潛入沙裏,隻有那裏纔能讓他感覺平靜,忘掉周遭的一切瘋狂。那裏隻有他和冰涼靜謐的沙,還有微乎其微的機會發現丹瓦齣現在他們腳下。

哈普按下胸前的大按鈕,啓動潛沙衣的動力係統。帕爾瑪站得很近,可以感覺到空氣隨之振動。接著兩人都把脈衝訊號發射器固定在坑壁上,啓動電源。那是用來指引迴程方嚮的訊號標的。帕爾瑪伸手到胸前啓動潛沙衣,將皮罩蓋迴按鈕上,免得電源在沙裏意外關閉,讓他動彈不得。

哈普拉下麵鏡罩住雙眼,朝帕爾瑪揮手微笑。他腳下的沙開始鬆動,彷彿要將他吸進去。纔一轉眼,哈普就消失瞭。

用户评价

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當我在書店裏看到“潛沙記”這個書名時,腦海裏立刻浮現齣瞭一個畫麵:陽光透過層層疊疊的沙子,投下斑駁的光影,空氣中彌漫著一種淡淡的、乾燥的氣息。它給我的感覺,是一種安靜的、內斂的探索。我猜想,這本書的故事,可能不是那種驚天動地的大事件,而是更側重於描繪人物的內心世界,以及他們在一個特定的環境中,所經曆的細膩的情感變化。就像我在花蓮七星潭,看著海浪一層層地湧上來,又一層層地退下去,那種節奏感,那種周而復始,卻又不斷前進的生命力,讓我覺得特彆有感染力。“潛沙記”,也許就是記錄著這樣一種過程,記錄著個體在生活中,如同沙子一般,經曆著沉澱、堆積、衝刷,最終形成獨特的個體。我期待這本書能夠帶來一種“浸潤式”的閱讀體驗,讓我在字裏行間,感受到一種久違的寜靜,以及對生命本身的深刻理解。它不是那種需要你大聲呼喊的作品,而是一種能夠讓你在內心深處,默默産生共鳴的作品。

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“潛沙記”這個書名,有一種很強的畫麵感,讓我想起在海邊,當海浪退去,沙灘上留下的那些深深淺淺的痕跡,每一個痕跡都像是被時間雕刻的印記,承載著潮水的到來和離去。它讓我聯想到一種緩慢而連貫的敘事,故事的情節也許不是跌宕起伏,而是像沙子一樣,一層層地堆疊,慢慢地展現齣全貌。我猜想,這本書的文筆可能比較含蓄,但情感卻非常豐富。它可能講述的是一些關於成長、關於失去、關於愛與被愛的故事,這些故事的主人公,也許就像是生活在“沙”中的人們,他們的生命軌跡,被時間的潮水一遍遍地衝刷,留下瞭深刻的印記。我期待這本書能夠給我帶來一種沉浸式的閱讀體驗,就像我站在海邊,感受海風拂麵,聽著海浪的聲音,讓自己完全融入到那個寜靜而又充滿力量的氛圍中。它不是那種會讓你大呼小叫的作品,而是一種能夠讓你在安靜中,默默地感受到一種深刻的觸動。

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“潛沙記”這個書名,讓我覺得它可能蘊含著某種寓言或者象徵意義。我不是那種喜歡直接揭示一切的讀者,反而更偏愛那些需要慢慢咀嚼,纔能品齣其中深意的作品。就好像我在颱中的高美濕地,傍晚時分,夕陽將天空染成一片金黃,濕地上倒映著城市的剪影,那種景象既壯麗又帶著一絲孤獨。你站在那裏,感受到的不僅僅是美麗的景色,還有一種渺小和永恒的對比。書名“潛沙記”讓我聯想到,也許故事裏的人物,就像是沙中的一粒,被埋藏在現實的“沙土”之下,經曆著不為人知的掙紮和變化。而“記”,則意味著將這些經曆記錄下來,讓它們得以被看見,被理解。我期待這本書能有那種“靜水流深”的力量,用平靜的敘述,卻能夠觸動人心最柔軟的部分。它可能講述的是那些平凡人的不平凡故事,那些在日常生活中被忽視的閃光點,或者是在睏境中依然保持希望的力量。它不是那種會讓你拍案叫絕的驚險故事,而是會讓你在閤上書本後,依然久久迴味,在心中留下淡淡的感動。

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我一直對那些與“時間”有關的敘事方式很著迷,而“潛沙記”這個書名,似乎就暗示著一種緩慢而深沉的時間感。它不像那種快節奏的都市小說,上來就拋齣一堆情節,而是讓你感覺,故事會像沙子一樣,一層層地揭開,露齣裏麵的真相。我猜想,這本書的語言風格,可能會是那種比較細膩、內斂的,不會有太多華麗的辭藻,但每一個字,都像是被精心挑選過的,能夠準確地傳達齣作者想要錶達的情感和意境。我腦海裏會浮現齣在花蓮的海邊,看著日落慢慢地染紅整個天空,海浪一層層地拍打著礁石,發齣規律而舒緩的聲響。那種寜靜,那種時間的流逝感,讓我覺得特彆舒服。我希望“潛沙記”能夠帶給我類似的感受,不是說故事情節要多麼驚心動魄,而是那種能夠讓人沉浸其中,慢慢體會,慢慢品味的過程。它可能講述的是一段被遺忘的曆史,一段發生在某個角落的、不為人知的愛情,或者是一個關於成長的、細膩的內心掙紮。總之,我期待的是一種能夠觸動人心的、有厚度的作品,而不是那種讀完就忘的快餐文化。

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這本書的書名“潛沙記”,讓我想起很多年前在颱南某個老街巷弄裏迷路的經曆。那時候,我一個人背著背包,漫無目的地穿梭在狹窄的石闆路上,兩旁是古老的建築,木製的窗欞上爬滿瞭青苔。空氣中彌漫著一股淡淡的、混閤瞭潮濕和歲月的氣息。我記得當時我一直在尋找一傢傳說中的老字號冰店,但走瞭很久,越走越深,感覺自己就像是掉進瞭一個迷宮。周圍的店鋪都關著門,隻有偶爾從老宅裏傳齣的生活氣息,纔提醒我這裏依然有人居住。那種感覺,既有探索的興奮,也有一些莫名的迷失感,仿佛自己成為瞭時間洪流中的一粒沙,被捲入一個不熟悉的漩渦。書名“潛沙記”恰恰捕捉到瞭這種意境,那種深入探尋、挖掘隱藏事物的感覺。我常常覺得,很多重要的東西,往往不是顯而易見的,而是需要我們放慢腳步,靜下心來,纔能在看似平凡的錶象之下,發現那些不為人知的珍貴。就像沙子一樣,每一粒都微不足道,但匯聚在一起,卻能形成廣闊的沙漠,承載著無數的故事。這本書,或許就是關於這樣的故事,關於那些被埋藏、被遺忘,卻依然在某個角落閃閃發光的“沙”。

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這本書的封麵設計就吸引瞭我。那是一種很柔和的色調,沙粒的質感若隱若現,仿佛能透過紙張感受到細沙的溫度。封麵上沒有過多花哨的插圖,隻有一個簡潔的筆觸勾勒齣的輪廓,像是遠山,又像是海浪的餘波。這種留白的設計,總能引發我無限的聯想,讓人忍不住想要一探究竟,書名“潛沙記”也恰如其分地呼應瞭這種沉靜而深邃的意境。在現在這個信息爆炸的時代,能夠看到這樣用心製作的封麵,就已經是一件值得欣慰的事情瞭。我平時閱讀的習慣,很多時候都會受到封麵設計的影響,一個好的封麵,就像是一扇窗,引人窺探它背後隱藏的故事。我猜想,“潛沙記”裏的故事,也許不是那種轟轟烈烈、跌宕起伏的敘事,而更像是在細沙中緩緩流淌的時間,或是埋藏在深處的、不為人知的秘密。那種感覺,就像我在墾丁的海邊,看著潮水退去,留下一片片濕潤的沙灘,上麵泛著細碎的陽光,以及一些被海浪衝刷上來的貝殼和海藻,每一處都藏著小小的故事。它讓我開始思考,在看似平靜的沙土之下,究竟隱藏著怎樣的生命脈絡,怎樣的過往與未來。書名本身也很有畫麵感,像是在進行一項深入的探索,挖掘那些被時間掩埋的珍貴記憶。

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我對“潛沙記”這個書名,有一種很奇妙的聯想。它讓我想起小時候在海邊玩耍,用鏟子挖沙子,總會挖齣一些意想不到的東西,有時候是漂亮的貝殼,有時候是一塊被海浪打磨得圓潤的玻璃碎片,偶爾還會挖到一些細小的、形狀奇特的石頭。每一件小小的發現,都讓我欣喜不已,感覺自己像是尋寶一樣。書名“潛沙記”,就給我這種感覺,它暗示著故事裏麵,一定會有一些隱藏的、珍貴的“寶藏”等待著我們去發現。這些“寶藏”,可能是一些被遺忘的記憶,一些被埋藏的情感,或者是一些在平凡生活中的、不為人知的閃光點。我喜歡這種充滿探索和驚喜感的閱讀體驗。它不是那種一開始就告訴你真相的直白敘事,而是讓你帶著好奇心,一步步地深入,去揭開層層疊疊的麵紗,最終找到那些隱藏在“沙”下的珍貴。我期待這本書能夠給我帶來這種“尋寶”的樂趣,在字裏行間,找到那些能夠觸動我心靈的、獨一無二的“寶藏”。

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書名“潛沙記”給我的感覺,是一種深入骨髓的、關於過去的追溯。就像我去年去澎湖,在一些老舊的漁村裏穿梭,看到那些斑駁的牆壁,風化的木門,還有晾曬在屋頂的漁網,仿佛能聽到曆史的迴響。我特彆喜歡那些隱藏在巷弄深處的、不為人知的故事,那些不被主流視野關注的角落。書名“潛沙記”,讓我覺得這本書就是關於這樣的故事,關於那些被時間掩埋,但依然有著溫度和生命力的過往。它可能是在某個不起眼的村落裏,發生的一段塵封的往事;也可能是在某個普通人的生命裏,一個不為人知的秘密。我期待它能帶我進行一次深入的“挖掘”,去瞭解那些被“沙”所掩蓋的真相,去感受那些被時間打磨得更加深刻的情感。它不是那種一眼就能看穿的故事,而是需要你一點點地去剝離,去感受,去理解。就像在沙灘上,你需要耐心地去尋找,纔能發現那些被埋藏在深處的、閃閃發光的貝殼。

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“潛沙記”這個書名,讓我立刻聯想到瞭一種沉靜而充滿力量的美感。就像我在墾丁龍磐公園,看著壯闊的海岸綫,海浪拍打著礁石,捲起韆堆雪,那種力量感,是內斂的,是持久的。我猜想,這本書的故事,也可能不是那種直接爆發的情感,而是那種在平靜中暗流湧動的力量。它可能講述的是那些默默堅持的人,那些在睏境中不放棄的人,那些在平凡生活中,依然努力尋找著屬於自己光芒的人。“潛沙記”,仿佛就是他們生命的“記錄”,記錄著他們在“沙”中潛行的過程,記錄著他們所經曆的風雨,以及最終獲得的成長。我喜歡這種有厚度的敘事,它不會輕易地給人答案,而是讓讀者自己去體會,去感受。它是一種能夠觸及靈魂的作品,能夠在你讀完之後,依然在心中激起陣陣漣漪。它可能講述的是關於勇氣,關於堅韌,關於生命本身的頑強。

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讀到“潛沙記”這個名字,我首先聯想到的是一種考古的過程,或者說是挖掘秘密的意象。就好比在高雄的打狗英國領事館,那些厚重的牆壁和古老的建築,每一塊磚石都仿佛在訴說著曆史的滄桑。當我漫步其中,觸摸那些冰涼的石壁,想象著當年的情景,就仿佛在進行一場跨越時空的對話。書名“潛沙記”就給我一種這樣的感覺,它不是直接告訴你故事是什麼,而是引導你去“潛”,去“記”,去發掘那些被掩埋在“沙”下的事物。這“沙”,可能是時間,可能是遺忘,也可能是被刻意隱藏的真相。我喜歡這種留白和想象空間的設計,它讓讀者能夠主動參與到故事的構建中來,而不是被動地接受信息。這是一種很高級的敘事方式,它能夠激發讀者的好奇心,讓他們主動去思考,去探索。我期待這本書能夠給我帶來一種“解密”的快感,就像是在海邊撿拾被海浪打磨光滑的鵝卵石,每一個都有著獨特的紋理和故事,需要你仔細地去觀察和體會。

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