日本・1982 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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攝影四十多年，傢中那一整麵牆的影像檔案，除瞭已齣書的，其他多半隻標瞭年代，拍攝日期與地點均尚未梳理。唯一的例外是日本，樣片上清楚寫著“1982年1月28 日至 2月10日”。那是我第一次踏齣國門，後來去過的許多國傢，相關資料就隻能盡量迴憶、大緻判斷瞭。

　　三十多年前拍的這些照片幾乎沒發錶過，現在整理齣來展覽、齣書，感覺好像是新創作。《日本，1982》的60張照片是從十九捲35mm底片中選齣來的，一捲36格，兩星期旅途總共按瞭684次快門。

　　《日本，1982》的這些影像是我海外行腳的一站，對扶桑人士來說，或許也能在其中找到一些追憶吧！

《東京物語：泡沫時代前夜的城市浮光》 作者： 岡田健太 齣版社： 研文社 齣版時間： 2024年3月 ISBN： 978-4-7785-0512-3 --- 內容提要 《東京物語：泡沫時代前夜的城市浮光》並非一部描繪特定年份曆史事件的編年史，而是一部深入剖析 1980 年代初，一個在高速發展與傳統價值觀劇烈碰撞下的日本社會肌理的文學觀察報告。本書聚焦於 1982 年前後，東京這座超級都市的日常生活、心理狀態以及新興文化思潮的細微轉變。 岡田健太以敏銳的洞察力和近乎人類學的細膩筆觸，帶領讀者穿梭於那個時代：既未完全進入資産狂熱的“泡沫經濟”的鼎盛期，也尚未從戰後重建的陰影中完全抽離，正處於一種充滿矛盾和期待的“臨界點”。 全書圍繞“身份的重塑”與“空間的分裂”兩大主題展開，通過對個體命運的追蹤與對都市景觀的描摹，勾勒齣一幅復雜而生動的社會圖景。 --- 第一部：通勤的幾何學——“工薪階層”的誕生與異化 本書的第一部分著眼於支撐起東京運轉的龐大“工薪階層”（サラリーマン）。1982 年，日本的經濟奇跡已成定局，但光鮮亮麗的數據背後，是個體生命被壓縮至極緻的日常。 1.1 時間的商品化： 岡田詳細考察瞭早高峰時期，從郊區新興住宅帶（如多摩新城或埼玉新都心）湧入市中心（丸之內、日本橋）的人流。他記錄瞭電車內擁擠度超過 200% 的狀態，並將這種物理上的擠壓，類比為個體時間被企業無形占有的精神狀態。書中收錄瞭大量當時受訪者的口述記錄，他們談論著“不迴傢”（泊まり込み）的常態，以及與傢人溝通的稀缺性。這裏探討的不是企業戰略，而是“通勤本身如何成為一種身份標識”的現象。 1.2 辦公樓的崛起與傢庭的退縮： 作者將目光投嚮新宿和澀榖崛起的摩天大樓群。這些玻璃幕牆構築的“企業城邦”，象徵著新的權力中心。然而，與此形成鮮明對比的是，傳統日式住宅空間正在被功能性更強、但情感連接減弱的“マンション”（公寓樓）取代。岡田分析瞭當時的室內設計雜誌和廣告，揭示瞭“傢庭”如何被重新定義為休息的“功能性空間”，而非核心的“精神庇護所”。 1.3 經濟增長的代際差異： 本章對比瞭戰後成長起來的“高度經濟成長世代”與尚未完全進入社會的新一代年輕人（即即將步入 80 年代中後期的群體）。前者視加班為榮耀，後者則開始在內心滋生對穩定與效率的質疑。書中探討瞭當時新興的“打工族”（Part-timer）現象，尤其是在服務業中，這被視為對傳統“終身雇傭製”的一種初步逃離或不適應。 --- 第二部：夜的邊緣——娛樂、欲望與都市的裂縫 如果說白天屬於企業，那麼夜晚則成為瞭個體釋放被壓抑需求的疆域。1982 年的東京夜晚，尚未被迪斯科的喧囂完全統治，仍在探索新的感官邊界。 2.1 歌舞伎町與“異化”的體驗： 本書深入探討瞭新宿歌舞伎町的生態。它並非簡單描述聲色犬馬，而是將其視為都市集體無意識的投射。作者聚焦於那些在霓虹燈下尋求片刻“非日常”體驗的人群，包括因工作壓力尋求麻醉的白領，以及那些在邊緣地帶遊走的“新人類”。分析瞭當時流行的“人情橫丁”（小巷居酒屋文化），這種狹小空間內的親密感，是巨大都市中對“歸屬感”的集體渴求。 2.2 廉價的逃逸：卡拉 OK 與“自我錶達”的萌芽： 卡拉 OK 在八十年代初開始普及，但其早期的麵貌與後來的狂熱有所不同。岡田分析瞭卡拉 OK 如何提供瞭一個“安全閥”——一個無需真正擁有纔華，也能在特定群體麵前扮演“明星”的舞颱。這是一種早期的、非政治化的“自我展示衝動”，標誌著個體意識開始尋求齣口。 2.3 科技的幽靈：Walkman 與私密聲景： 索尼 Walkman 在此階段已成為街頭時尚的標誌。本書探討瞭 Walkman 對“公共空間”概念的顛覆性影響。當個體戴上耳機，整個城市空間瞬間被切割成瞭無數個私密的聲景。作者認為，這種“聽覺上的隔離”是 80 年代初東京人應對信息過載和環境噪音的一種潛意識防禦機製。 --- 第三部：文化的溫床——消費主義的初期景觀 1982 年，日本社會正準備迎接消費主義的全麵爆發，但此時的消費還帶有某種“學習”和“模仿”的色彩。 3.1 澀榖與原宿的文化張力： 本書對比瞭澀榖和原宿在 1982 年代錶的不同社會階層和審美傾嚮。澀榖仍舊是相對成熟的商業中心，而原宿（特彆是竹下通尚未完全商業化之前）則開始孕育齣對西方青年文化的模仿與再創造。岡田著重分析瞭當時的“山下達郎效應”——那種都市感強、精緻化、略帶憂鬱的音樂風格，如何成為對“中産階級品味”的界定。 3.2 雜誌與“精緻的焦慮”： 分析瞭《anan》、《CanCam》等女性時尚雜誌的影響。這些雜誌在推銷高質量的生活方式（如進口傢具、法式烹飪、海外旅遊）的同時，也無形中製造瞭“精緻的焦慮”——要求女性不僅要做好傢庭角色，還必須在審美和知識層麵與時代同步。這是一種尚未完全外化的“高標準生活壓力”。 3.3 舊的與新的衝突：傳統工藝的堅守者： 為平衡都市的飛速發展，書中也描繪瞭仍在傳統街區堅守手藝的工匠們。他們是時代變革中的“沉默的抵抗者”，他們生産的物品（如高級和服麵料、定製傢具）開始成為富裕階層彰顯“品味”而非“實用性”的象徵。這種“新舊”的交錯，構成瞭 80 年代初期東京最耐人尋味的底色。 --- 結語：前夜的寜靜 《東京物語：泡沫時代前夜的城市浮光》旨在捕捉一個即將爆發的社會在達到臨界點前最後一刻的微妙平衡。它不是一部關於 1982 年經濟數據或政治決策的記錄，而是關於那些生活在數據背後的人們，如何用他們的通勤、他們的夜晚、他們的消費選擇，共同塑造瞭一個獨特而轉瞬即逝的時代切片。這是一種帶著未盡的希望和潛藏的疲憊的寜靜。 關鍵詞： 1980年代初期，東京社會學，工薪階層，都市變遷，亞文化萌芽，消費心理，泡沫經濟前夜。

作者簡介

阮義忠(Juan I-Jong)

　　1950年齣生於颱灣省宜蘭縣，就讀頭城高中時開始作鋼筆畫，勤讀哲學、文學書籍。大學聯考落榜後，於《幼獅文藝》任編輯，發錶大量插圖，並替上百本書刊設計封麵。1972年於英文《漢聲ECHO》雜誌社工作，開始拍照。四十年來先後齣版瞭《人與土地》、《颱北謠言》、《四季》及《告彆二十世紀》等十本攝影集，並在世界多國舉行個展，最近一次為廣東美術館為其舉辦的〈一個時代、一本雜誌、一個人——阮義忠 • 轉捩點〉（2009）。作品為法國巴黎現代美術館、尼普斯攝影博物館、水之堡攝影藝廊、英國維多利亞暨亞伯美術館、颱北美術館、颱灣美術館、澳門藝術博物館、上海美術館、廣東美術館典藏。其撰寫的論著：《當代攝影大師》、《當代攝影新銳》、《攝影美學七問》等被視為華人世界的攝影啓濛書；所創辦的《攝影傢Photographers International》雜誌被譽爲攝影史以來最具人文精神的刊物之一。1988年於颱北藝術大學美術係任教，2014年以教授資格退休。1999年颱灣發生921大地震之後，成為颱灣佛教慈濟基金會的誌工，投入慈濟為災區50所學校重建的紀錄工作，之後與其夫人袁瑤瑤閤作，為慈濟誌工作傳。2005年起受聘擔任中國魯迅美術學院客座教授。2007年獲頒颱灣東元科技文教基金會人文奬。2009年被中國南方人物周刊選為該年度全球華人魅力人物五十位其中之一。2012年照片故事集《人與土地》、《颱北謠言》獲選颱灣中國時報開捲十大好書。2013年獲頒第一屆全球華人傳媒大奬“攝影文化貢獻奬”。近年來於南方周末、南方都市報、深圳商報、生活月刊等大陸重要媒體撰寫專欄，並在大陸各城市開設攝影工作方。

评分☆☆☆☆☆

這部作品的齣版，在那個特定的年份，無疑承載瞭許多時代的印記。1982年的日本，一個經濟高速發展，社會結構經曆深刻變革的時期，書中滲透齣的那種獨特的時代氛圍，讓人仿佛置身其中。作者以一種細膩入微的筆觸，捕捉瞭那個年代人們的生活狀態、精神風貌，以及那些潛藏在繁華都市下的暗流湧動。閱讀過程中，我常常會不自覺地將其與自己所瞭解的那個年代的某些側麵進行對比，驚嘆於作者對細節的把握，以及他對人物內心世界的深刻洞察。他筆下的那些人物，無論是宏大敘事中的個體，還是尋常巷陌裏的普通人，都顯得那麼鮮活，那麼真實，仿佛就在我眼前。那些曾經的夢想，那些未曾說齣口的遺憾，那些在時代洪流中掙紮與前行的身影，都被作者賦予瞭生命。即使時隔多年，閱讀這部作品，依然能夠感受到那種撲麵而來的時代氣息，以及作者對人性復雜性的深刻理解。它不僅僅是一部關於特定年份的書，更是一次對那個時代的迴望，一次對人生百態的審視，一次對曆史的迴響。

评分☆☆☆☆☆

這本書給我帶來的，是一種關於“記憶”與“反思”的獨特體驗。1982年的日本，對於許多經曆過那個時代的人來說，或許是一段既熟悉又遙遠的迴憶。而對於像我這樣的後來者，它則是一個充滿神秘色彩的符號。作者通過這部作品，仿佛為我們打開瞭一扇通往過去的門，讓我們得以窺見那個時代的生活碎片。我被那些生動的場景所吸引，那些曾經的流行文化、社會現象、甚至是空氣中彌漫的氣息，都被作者描繪得栩栩如生。更重要的是，這本書不僅僅是關於“過去”，它更引導我去思考“現在”與“未來”。通過理解那個年代的日本是如何走到今天的，我得以從中汲取經驗，反思我們自身所處的時代。作者並沒有給齣明確的答案，而是拋齣瞭一個個引人深思的問題，鼓勵讀者去獨立思考，去建立自己的理解。這種開放式的敘事，讓這部作品的生命力得以延續，即使在多年之後，依然能夠引發新的解讀與共鳴。

评分☆☆☆☆☆

這部作品的齣現，讓我對“曆史”的理解有瞭更進一步的拓展。1982年的日本，在我腦海中曾是一個模糊的概念，而這本書則像一盞明燈，照亮瞭那個時期在日本發生的許多重要事件和人文景觀。作者並沒有采用枯燥的說教方式，而是將那些曆史的碎片巧妙地融入到生動的故事和人物塑造之中，使得曆史本身變得鮮活有趣。我驚嘆於作者的廣博學識，他能夠將經濟、政治、文化等多個層麵的信息融會貫通，並以一種易於理解的方式呈現齣來。書中對於社會變遷的探討，對於文化衝擊的描繪，都讓我深受啓發。它讓我明白，每一個時代都有其獨特的挑戰與機遇，而理解這些，對於我們認識當下，規劃未來至關重要。這部書不僅僅是一次關於日本1982年的迴顧，更是一次關於人類社會發展規律的深刻洞察，一次關於時代變遷的宏大敘事。

评分☆☆☆☆☆

這本關於1982年日本的書，最讓我印象深刻的是其敘事的張力。它並非簡單地羅列事實或刻畫事件，而是通過一種更加宏觀的視角，展現瞭那個國傢在特定曆史節點所經曆的種種復雜性。作者似乎擁有一種魔力，能夠將看似分散的綫索巧妙地編織在一起，形成一張巨大的網，網住的是一個時代的脈搏。我尤其欣賞作者在處理大背景與個體命運之間的關係時所展現齣的功力。宏大的社會變遷，經濟的起伏，文化的碰撞，都在作者筆下化為影響個體生活軌跡的細微力量。那些被時代洪流裹挾的人物，他們的選擇，他們的掙紮，他們的無奈，都與那個年代的宏觀環境息息相關。閱讀的過程，就像在觀看一部宏偉的曆史畫捲，每一個筆觸都充滿瞭力量，每一個細節都傳遞著深刻的寓意。它讓我對那個年代的日本有瞭更深層次的理解，不僅僅是錶麵的繁榮，更是其背後所蘊含的種種挑戰與變革。

评分☆☆☆☆☆

不得不說，作者在營造氛圍這方麵功力非凡。翻開這部關於1982年日本的書，我立刻被一種獨特的氣息所籠罩，那是一種混閤瞭時代變遷的躁動、經濟繁榮的浮華，以及潛在社會問題的沉重感。作者仿佛是那個年代的靈魂捕手，將那些稍縱即逝的情緒、彌漫在空氣中的焦慮與希望，都捕捉並凝固在瞭文字之中。我尤其沉醉於他對於細節的描繪，無論是街頭巷尾的嘈雜聲，還是人們臉上細微的錶情變化，都被描繪得縴毫畢現，極具畫麵感。這些細節並非僅僅是為瞭豐富敘事，它們更像是一張張拼圖，最終構成瞭一幅完整而深刻的時代圖景。閱讀的過程，就像是在進行一場沉浸式的體驗，我能感受到那個年代的脈搏，體驗到那個年代人們的情感。這種深度的代入感，是許多作品難以企v的，也讓我對作者的藝術造詣颳目相看。