咖啡杯、掃帚有時還有蒼蠅拍,我們的日常感美學好時代 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　「這個竹製的蒼蠅拍是十分優異的商品，能夠有效解決蒼蠅，信州伊那地區到最近都還有在生産。除瞭這把外我還有法國製跟瑞典製的産品，但是這把竹製蒼蠅拍的好用度力壓群雄，甚至會讓人覺得自己打蒼蠅的技術進步瞭。……

　　……雖然不曉得其中的原因，但是竹製蒼蠅拍的特色就是能夠有效隱藏氣息。作法和圓扇類似，剖開竹子後利用根底的部分讓竹片形成扇形，再用綫加以固定。雖說工藝品常常花費過多心思，但是這把講求實用的蒼蠅拍活用素材的特性，在對的地方下工夫，完成瞭簡潔精美的形狀。」──三榖龍二

　　以東京為首，近十年來日本各地相繼開設瞭各種大大小小的「生活風格店」與「生活雜貨」等「選物店」（select shop），加上諸如《POPEYE》、《ku:nel》等強調生活感的雜誌推波助瀾，其盛況標示齣「生活係」社會潮流的全新時代。介於物品的「創作者」和「接受者」之間，「挑選者」（selector）成為日本時尚或文化性雜誌、廣告中的關鍵角色，也反映瞭日本自古以來諸如韆利休、柳宗悅以降，對於從生活裏的實用品中找齣美的「眼光」的審美意識與品味的傳統。

　　本書以木作職人三榖龍二為首，共13位當代日本生活工藝潮流關鍵人物，以具有實用價值的工藝器物為引子，透過這些著重材質、傳統技術、手感與生活感的日常器具，分享生活中品味工藝之美的心路曆程，從而反映日本近十年來的生活工藝時代。

　　──13位日本生活工藝運動趨勢人物──
　　〉三榖龍二／木工設計師
　　〉小林和人／選品店「R o u n d a b o u t 」「O U T B O U N D 」店主
　　〉廣瀨一郎／陶器店傢「桃居」店主
　　〉安藤雅信／陶藝藝廊「Galerie Momogusa」店主
　　〉木村宗慎／茶傢，「芳心會」主人
　　〉大嶌文彥／選物店「魯山」店主
　　〉山口信博／平麵設計師、「摺形研究所」負責人
　　〉阪田和實／古物店「古道具阪田」店主
　　〉山本忠臣／工藝藝廊「Gallery yamahon」店主
　　〉井齣幸亮／前《PAPER SKY》副總編輯
　　〉鞍田崇／哲學傢
　　〉石倉敏明／人類學傢
　　〉橋本麻裏／日本美術史作傢

《流光中的微塵：一窺尋常物件的非凡敘事》 一部關於我們習以為常的世界，如何在其最細微之處，蘊藏著足以撼動人心的深邃哲思的隨筆集。 在這個被效率和宏大敘事驅動的時代，我們很容易忽略身邊那些最平凡無奇的事物。它們日復一日地存在著，履行著各自的功能，安靜地占據著我們生活的一角，仿佛不具備任何值得被記錄的價值。然而，正是這些“尋常物件”——那些被我們視為理所當然的存在——構築瞭我們個體生命經驗的基石，並摺射齣更廣闊的時代精神與人性睏境。 本書《流光中的微塵》並非是一部關於物件的清單，而是一場深入日常肌理的探險。作者以一種近乎人類學傢的細緻入微和藝術傢般的敏銳直覺，將目光聚焦於那些常常被我們忽略的“邊界地帶”——那些介於功能與審美、實用與詩意之間的模糊地帶。 第一部：物的生命周期與時間的刻度 本捲聚焦於那些我們日用而未察的器具，它們是時間最忠實的記錄者。 我們審視一把被遺忘在儲藏室角落的舊木梯。它的每一道劃痕、每一處油漆的剝落，都記錄著主人攀登的高度、麵對的挑戰，甚至是傢中某次修補的匆忙。木材的紋理不再僅僅是結構支撐，而成為瞭關於“支撐”與“被支撐”之間復雜關係的隱喻。作者探討瞭這種磨損如何從一種“缺陷”轉化為一種“曆史的痕跡”，以及我們如何通過對這些老舊物件的修復與保留，來對抗現代社會推崇的“即棄文化”。 繼而，目光轉嚮一套褪色的骨瓷茶具。它曾在無數次社交場閤中扮演著潤滑劑的角色，見證瞭歡笑、沉默、秘密的交換。我們不再關注茶湯的溫度，而是關注那杯沿上因無數次捧握而留下的淺淺油光。這光澤，是集體記憶被反復觸摸的物理證明。作者提齣，在機械化生産的今天，物件上殘留的“人手的溫度”成為瞭我們尋求真實感的重要錨點。 第二部：空間、功能與無意識的設計 日常空間的設計往往由功利性主導，但那些不經意的細節卻揭示瞭我們生活模式的深層邏輯。 本書深入分析瞭門把手的設計演變。從古典建築中厚重的黃銅把手，到極簡主義設計中冰冷的金屬條，把手的形態直接反映瞭社會對“進入”與“阻隔”的不同理解。作者細膩地描述瞭手指觸碰不同材質把手時感官的差異，以及這種差異如何潛移默化地影響著我們的心理預期。一個冰冷的把手可能暗示著某種疏離，而一個溫潤的木質把手則可能帶來瞬間的放鬆。 我們還研究瞭角落的堆積。在任何一個傢庭的角落，總會存在一個“未完成區”——一堆等待分類的信件、幾件需要縫補的衣物、一瓶用光的清潔劑。這些區域是生活“未完成性”的具象化。作者認為，這些堆積物並非雜亂，而是我們內心對“秩序”與“混沌”的拉鋸戰的外部投影，它們比任何整理得一絲不苟的展示櫃更誠實地反映瞭生活的真實節奏。 第三部：光影、感知與存在的邊界 最終，本書將視角提升至形而上的層麵，探討物件如何與我們的感知網絡交織，成為我們理解世界的中介。 作者花瞭大量篇幅描繪光綫穿過窗簾縫隙時在地闆上投射齣的細長光束。這束光，短暫、易逝，卻具有強大的現場感。它將原本平麵的地闆分割成兩個不同的時空區域。作者以此為例，探討瞭我們如何依賴這種瞬息萬變的自然現象來定位自身在宇宙中的位置。我們依賴的不是永恒不變的結構，而是這種流動的、不確定的美學體驗。 我們審視瞭一隻被遺棄在路邊的空瓶子。它失去瞭其原有的功能，成為一個純粹的幾何體，在風中微微滾動。它的存在引發瞭關於“被需要”與“被拋棄”的哲學思考。瓶子的透明度摺射著周圍環境的破碎影像，它從一個容器，蛻變為一個反光體，一個關於“虛空”和“容器”本體論的探討對象。 結語：在平凡中尋找崇高 《流光中的微塵》旨在邀請讀者放慢腳步，用一種近乎敬畏的態度去重新審視那些我們每日擦肩而過的日常景象。本書相信，真正的美學並非隻存在於博物館的展櫃或精心設計的畫冊中，它散落在我們生活的最底層，在那些沾染著灰塵、帶著使用痕跡的物件上閃耀著低調而堅韌的光芒。通過對這些“微塵”的深入挖掘，我們得以觸摸到時間、記憶、功能與感官交織而成的復雜人性景觀，從而在日常的重復中，重新發現生命的厚度和深度。 本書適閤所有對生活細節抱有好奇心、對現代生活中的“缺失”感到不安的讀者，以及任何渴望在平凡中尋找不凡意義的探索者。

作者簡介

〉三榖龍二

　　手工木器生活工藝傢。希望木器能和瓷器一樣，成為普遍的生活用品，開創木工的新領域。「鬆本手工藝品展」的創始成員。「1 0 公分藝廊」店主。著有《木之匙》、《1 0 公分》等書。

〉小林和人

　　深受日本設計文化界所推崇的雜貨選品達人，被媒體推崇為「日本選品教父」，選品店「R o u n d a b o u t 」、「O U T B O U N D 」店主。

〉廣瀨一郎

　　於東京西麻布創立知名的陶器店傢「桃居」，以其深厚經驗與品味獨到的眼光，深入日本各地挖掘優秀的陶瓷器皿作傢，被譽為日本陶藝界意見領袖、及日本最受信賴的器皿人氣店主。

〉安藤雅信

　　陶藝傢。創作以日用器為主體，如茶具。創立百草畫廊。著有《美と暮らし: ギャルリ百草》

〉石倉敏明

　　藝術人類學、神話學者。鞦田公立美術大學美術學部講師。明治大學野生科學研究所研究員。

〉木村宗慎

　　知名茶人，主持茶道教室「 芳心會 」。活躍於雜誌、電視節目、廣告活動，倡導現代風尚茶道，被譽為茶道的弄潮兒。

以及大嶌文彥（「魯山」店主）、山口信博（紙品設計師、「摺形研究所」負責人）、山本忠臣（工藝藝廊「Gallery yamahon」店主）、井齣幸亮（《PAPER SKY》副總編輯）、鞍田崇（哲學傢）、阪田和實（「古道具阪田」店主）、橋本麻裏（日本美術史作傢）等，共13位引領當代工藝設計風潮的重要人物。

譯者簡介

李璦祺

　　輔仁大學跨研所翻譯學碩士結業。熱愛學習各種知識和語言，曾在日本、加拿大留遊學，喜歡探索各種不同的文化。現為一名「濫情」的日文自由譯者，將每一部譯作都當成一次戀愛的結晶。譯有《紙之月》等書。

吳旻蓁

　　輔仁大學日文係畢業，曾於京都産業大學交換留學一年。自國中起就開始接觸日本文化，覺得自己會踏上學習日文之路是命中註定。

這本書有十三位作者……　新潮社編輯部　　4

1  近在身邊的特彆場所　三榖龍二　　8
序　　14
麻布床單　　14
早餐與CHEMEX　　18
理所當然的形狀　　19
竹製的蒼蠅拍　　22
掃帚　　22
稻草娃娃、風車、捕鼠器　　26
酒器盆　　27
和服店的價格標簽　　30
隔熱手套　　30
白色的咖啡歐蕾碗　　38
麵紙套　　39
四方形瓷盤　　42
在傢吃飯與菜刀　　43
柴火暖爐的火種容器　　46
竹製購物籃　　46
不懂生活　　50
赤繪飯碗　　51
野餐桌椅　　54
擺攤與小屋　　55

2  「生活風格」是一種熱潮……　井齣幸亮　　60

3  這隻是我的假設，近代日本工藝……　廣瀨一郎　　74
最近常聽到……　小林和人　　81

4  去年在巴黎參加瞭兩次……　安藤雅信　　92
我常對店裏的創作傢說……　大嶌文彥　　97

5  我想寫一篇擲地有聲的文章……　阪田和實　　108
除瞭「生活工藝」外，現在的創作傢……　木村宗慎　　114

6  美術大學的入學考中，石膏素描……　山口信博　　122
我的故鄉三重縣伊賀市丸柱……　山本忠臣　　128

7  以近代前流傳下來……　橋本麻裏　　136
人類的曆史也是物品的曆史……　石倉敏明　　144
「生活工藝的時代」這個詞……　鞍田崇　　149
生活與工藝的年錶　鞍田崇　　161

所謂的生活工藝……　三榖龍二　　172

【序】

閱讀本書就像是在自己的房間展開一段遙遠的旅程。不管是躺在床上還是坐在椅子上，隻要翻開書本就能前往未知的世界旅行，前往日常生活中的特彆場所。

而邀請朋友來一同用餐，不也是讓自己的傢變成「近在身邊的特彆場所」的方法嗎？將餐桌搬到庭院，在桌上擺滿料理，大傢圍著餐桌愉快用餐的時光，就好像搭著一葉小船在名為日常的大海載浮載沉。陽光從樹葉間灑下，在緩緩搖曳的船上，和同船的人聊一聊最近發生的事、傢人的事，在不著邊際的聊天下，發現時間一轉眼就過去瞭。在這種時候，如果器皿的存在能夠多少派上用場，那會是多麼令人欣喜的事啊。將大碗盆中的義大利麵分裝到各自的盤子中，剝一口麵包配著葡萄酒。如果這能成為閱讀一頁詩篇般美好的時光，那該有多好。

造訪遙遠國傢的旅程當然會讓每個人興奮不已，但是不齣門、隻是待在自傢庭院度過，不也能營造齣一段專屬自己的大好時光嗎？平常總被傢事束縛，偶爾想到某處走走的心情任誰都有，但是也不能因此一昧盯著遠方，重新發現自己身邊的事物也是很重要的。就像基魯奇魯和米琪兒為瞭尋找青鳥踏上旅途，最後卻是在自己傢中找到瞭「幸福」一般，也許青鳥就在你我身邊。

做菜、整理房間、自己動手創作……這些事情都存在金錢買不到的價值。雖然網路社會能夠自由連結整個世界，但其實也成瞭一個大傢都閉門不齣的孤獨社會。正是因為身處在這樣的時代，我們更應該自己動手、接觸實體的物品、與人麵對麵相處纔是，而這也會成為我們和這個社會連結的契機。

我想比起彆人準備好的事物，更重要的是自己去發現。

【麻布床單】

我喜歡麻布床單的觸感，因此一直愛用著。一般麻布多是用來當作夏天的寢具，但是鼕天房間如果足夠暖和，就能發揮麻布的吸水性和散熱性，睡起來既不會感到悶，還能迅速吸收掉睡覺時流的汗，維持舒爽的觸感。麻布的彈性非常適閤用來製作床單，偏厚的材質帶有粗糙的觸感，夏天蓋起來十分舒服，用在鼕天會稍微覺得冷，因此我會選擇布紋細緻、觸感柔軟的麻布床單。至於顔色呢，雖然天然的亞麻色是個不錯的選擇，但我個人偏愛白色。無論是早晨起床的舒爽時刻，還是安穩寜靜的睡眠時間，白色都很閤襯。

评分☆☆☆☆☆

我一直對那種能捕捉到時代精神，但又不是大刀闊斧批判或贊美的作品情有獨鍾。這本書的書名《咖啡杯、掃帚有時還有蒼蠅拍,我們的日常感美學好時代》，雖然初聽上去有點跳躍，但細品之下，卻有一種不動聲色的深刻。咖啡杯，代錶著精緻的開始，是無數個早晨的喚醒；掃帚，是勤勞的象徵，是生活最樸實的打理；而蒼蠅拍，則可能是生活中突如其來的煩擾，是無法迴避的瑣碎。將這三者並列，又冠以“日常感美學好時代”之名，我猜測作者是在用一種解構的方式，去探討我們當下所處的這個時代，如何在這些看似微不足道、甚至略顯笨拙的日常元素中，提煉齣一種獨特的美學，以及一種屬於我們這個時代的“好”。我好奇作者是如何將這些看似不相關的意象串聯起來，如何從一杯咖啡、一把掃帚、一個蒼蠅拍中，挖掘齣具有時代印記的“美學”和“好時代”的敘事。這需要一種高度的敏感度和洞察力，纔能在最平凡的角落裏，看見最不平凡的意義。我期待這本書能提供一種新的思考框架，讓我們不再局限於宏大敘事，而是迴歸到生活本身，去發現屬於我們自己的“好時代”。

评分☆☆☆☆☆

讀到《咖啡杯、掃帚有時還有蒼蠅拍,我們的日常感美學好時代》這個書名，我的第一反應是，這大概是一本關於“反流行”或者“慢生活”的書吧？在當下這個追求速度、效率、和所謂“高級感”的時代，這個名字顯得格外另類。咖啡杯，很容易讓人聯想到速溶或星巴剋的快速消費；掃帚，更是與現代化的吸塵器、掃地機器人形成對比；而蒼蠅拍，簡直是居傢常備的“低科技”工具，充滿瞭市井氣。然而，作者偏偏將它們與“日常感美學”和“好時代”聯係在一起，這讓我産生瞭極大的好奇。我想象中的這本書，或許是通過這些日常物品的敘事，來反思我們是否在追逐“高級”的過程中，丟失瞭生活的質感？是否在追求效率的道路上，忽略瞭那些簡單而真實的快樂？“好時代”的定義，究竟是什麼？它是否就隱藏在這些被我們忽視的、充滿煙火氣的日常物件中？我希望作者能用細膩的筆觸，描繪齣在這些普通事物中流淌的溫情和智慧，讓我們重新認識“美”的定義，以及“好時代”的真正含義，不在於物質的豐富，而在於內心的豐盈和對生活的真切感受。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名，《咖啡杯、掃帚有時還有蒼蠅拍,我們的日常感美學好時代》，實在是太有畫麵感瞭。剛看到的時候，我腦子裏立刻就閃過一係列生活片段：清晨坐在廚房裏，陽光透過窗戶灑在冒著熱氣的咖啡杯上，空氣中彌漫著淡淡的咖啡香；傍晚，我拿著掃帚，一絲不苟地清掃著地闆上的灰塵，看著它們在光綫下飛舞；又或者是夏天，一個不速之客——蒼蠅——突然齣現，手忙腳亂地拿起蒼蠅拍，一場關於生活的小小“戰鬥”就此展開。這些都是再普通不過的日常，但書名卻賦予瞭它們“美學”的意義，更上升到瞭“好時代”的高度。這讓我非常好奇，作者究竟是如何將這些看似瑣碎、甚至有些“土氣”的元素，提煉齣一種具有時代感的審美體驗？它是否在告訴我們，真正的“好時代”並非遙不可及，而是就存在於我們觸手可及的日常之中，存在於這些被我們習以為常的物件和行為裏？我期待這本書能夠帶領我，用一種全新的、帶著發現的目光，去重新審視和體驗我的日常生活，去感受那些被我忽略的美好，並從中找到屬於我們這個時代的獨特價值和意義。

评分☆☆☆☆☆

剛拿到這本書，書名就挺吸引人的：《咖啡杯、掃帚有時還有蒼蠅拍,我們的日常感美學好時代》。我平時就挺喜歡關注生活裏那些細微之處，總覺得最普通的東西，如果用心去看，也能發現它的美。這本書的名字一下子就抓住瞭我，仿佛在說，生活中那些被我們忽略的、甚至有點“接地氣”的物品，也可以成為美的載體。我喜歡那些不那麼宏大敘事，而是聚焦於個體感受的書，感覺更容易産生共鳴。翻開第一頁，還沒來得及細讀內容，光是標題帶來的聯想就已經很豐富瞭。我腦海裏立刻浮現齣清晨一杯咖啡的溫暖、午後陽光灑在掃帚上的塵埃飛舞、或者某個夏日午後，被突如其來的蒼蠅拍打破的寜靜。這些畫麵，都是日常的一部分，卻又常常在忙碌中被遺忘。這本書，似乎在邀請我重新審視這些日常的碎片，去發現其中的“好時代”意味。我期待它能提供一種看待世界的新視角，一種能夠讓我在平凡生活中品味齣不凡滋味的方式。不知道書中會講述哪些具體的故事，但光是這個名字，就足以勾起我強烈的閱讀欲望。希望它不是一本空洞的概念堆砌，而是真正有溫度、有細節、能打動人心的作品。

评分☆☆☆☆☆

當我看到《咖啡杯、掃帚有時還有蒼蠅拍,我們的日常感美學好時代》這個書名時，腦海裏立刻湧現齣一種奇妙的化學反應。它並非那種一眼就能看穿主題的直白，反而帶著一種欲言又止的詩意和生活氣息。我立刻想到，這可能是一本關於“看見”的書。看見那些被我們日復一日忽略的物件，看見它們背後承載的時光、情感和意義。咖啡杯，不隻是一容器，可能是忙碌一天開始前的片刻寜靜，或是朋友閑聊時的溫暖見證；掃帚，不隻是工具，可能是對生活空間細緻嗬護的體現，亦或是勞動本身的樸素哲學；而蒼蠅拍，這個似乎略顯“粗糙”的物件，或許正是生活中無法迴避的瑣碎和挑戰，而如何應對，也蘊含著生活的智慧。將它們並置，並冠以“日常感美學”和“好時代”，這是一種大膽的嘗試，也暗示著作者對於“好時代”的理解，並非停留在物質的豐裕，而是迴歸到生活本身，在平凡之中發現不平凡的美，在瑣碎之中品味齣時代的獨特韻味。我非常期待這本書能夠為我打開一扇新的窗戶，讓我重新認識那些我們身邊最熟悉的事物，並從中找到屬於我們這個時代的獨特的美學價值和生活哲學。