圖書描述
尋找曆史記憶，重建十九世紀八瑤灣事件
那裏，究竟發生瞭什麼事？
1871年，宮古島人野原茶武隨船經曆海浪駭人的衝擊並飄流後，抵達一無所悉的區域。船身遭到摧殘並因觸礁而卡在兩座暗礁間，整艘船的飲水和糧食所剩無幾，而登陸後僅剩的隨身財物也被漢人搜颳一空。
另一方麵，屢次看著漢人奪取遇難旅者僅存財物的原住民阿帝朋，再次陷入文化保存和漢化的交戰。麵對漢人不斷逼近，維持祖先纍積的生活文化形態和擁有更先進的生存技術間，他該如何選擇？對於這群倖存於船難且貌似漢人的宮古島人，究竟該不該信任並伸齣援手？
敘述雙綫交錯，描述琉球人與原住民麵對文化與生存的衝擊，有如身處危機四伏的暗礁，處處驚險。
**本書獲國藝會長篇小說創作發錶專案補助**
著者信息
作者簡介
巴代
Badai，卑南族Damalagaw（大巴六九）部落裔。部落文史工作者、專職寫作。曾獲山海文學奬、金鼎奬最佳著作人奬、颱灣文學奬長篇小說金典奬、吳三連奬、全球星雲文學曆史小說奬。著作有研究專書《Daramaw：卑南族大巴六九部落的巫覡文化》，《吟唱．祭儀：卑南族大巴六九部落的祭儀歌謠》；短篇小說集《薑路》；長篇小說《笛鸛》、《斯卡羅人》、《走過》、《馬鐵路》、《白鹿之愛》、《巫旅》、《最後的女王》。
巴代
Badai，卑南族Damalagaw（大巴六九）部落裔。部落文史工作者、專職寫作。曾獲山海文學奬、金鼎奬最佳著作人奬、颱灣文學奬長篇小說金典奬、吳三連奬、全球星雲文學曆史小說奬。著作有研究專書《Daramaw：卑南族大巴六九部落的巫覡文化》，《吟唱．祭儀：卑南族大巴六九部落的祭儀歌謠》；短篇小說集《薑路》；長篇小說《笛鸛》、《斯卡羅人》、《走過》、《馬鐵路》、《白鹿之愛》、《巫旅》、《最後的女王》。
圖書目錄
【齣版緣起】
一個穩固而持續的創作平颱──長篇小說創作發錶專案／國傢文化藝術基金會董事長 施振榮
【序】
那生動的祖先容顔／排灣族 巴吉洛剋‧瑪發琉
1 漂流
2 八瑤灣
3 野原茶武
4 沙丘上的監視
5 長山港老者
6 柴城女人的月經帶
7 暗礁
8 牡丹社亞路榖
9 礁岩的凶險
10 岸上的搶奪
11 去嚮的爭論
12 高士佛社
13 石洞穴的爭議
14 高士佛社的日常
15 露宿雜林區
16 夜訪少女的情歌
17 初遇大耳人
18 四林格社的阿帝朋
19 大耳人的善意
20 初見海上來的人
21 踏上山路
22 大族長俅入乙
23 首級牆前的疑懼
24 部落的疑慮
25 山村初體驗
26 「古拉魯」鼻笛聲
27 夜半驚魂
28 卡嚕魯的狩獵隊
29 決議潛逃
30 追擊
31 逃亡
32 雙溪口的殺戮
33 彌留
34 暗礁的緘默
【後記】
那裏，發生瞭什麼事？
一個穩固而持續的創作平颱──長篇小說創作發錶專案／國傢文化藝術基金會董事長 施振榮
【序】
那生動的祖先容顔／排灣族 巴吉洛剋‧瑪發琉
1 漂流
2 八瑤灣
3 野原茶武
4 沙丘上的監視
5 長山港老者
6 柴城女人的月經帶
7 暗礁
8 牡丹社亞路榖
9 礁岩的凶險
10 岸上的搶奪
11 去嚮的爭論
12 高士佛社
13 石洞穴的爭議
14 高士佛社的日常
15 露宿雜林區
16 夜訪少女的情歌
17 初遇大耳人
18 四林格社的阿帝朋
19 大耳人的善意
20 初見海上來的人
21 踏上山路
22 大族長俅入乙
23 首級牆前的疑懼
24 部落的疑慮
25 山村初體驗
26 「古拉魯」鼻笛聲
27 夜半驚魂
28 卡嚕魯的狩獵隊
29 決議潛逃
30 追擊
31 逃亡
32 雙溪口的殺戮
33 彌留
34 暗礁的緘默
【後記】
那裏，發生瞭什麼事？
圖書序言
齣版緣起
一個穩固而持續的創作平颱──長篇小說創作發錶專案
國傢文化藝術基金會董事長 施振榮
國傢文化藝術基金會自二○○三年創設「長篇小說創作發錶專案」，已執行十餘年時間。感謝和碩聯閤科技股份有限公司，在國藝會藝企平颱的加乘推動下，自二○一三年起，每年贊助專案一百萬元。企業參與支持國人原創小說，並集閤各方資源推介，讓颱灣齣品優質小說，更有機會於華文齣版市場齣頭。
長篇小說專案以挖掘當代文學經典為推廣宗旨，遴選優秀創作計畫案，補助創作者寫作期間生活費，嚴格把關作品「質」「量」，也協助作品齣版、評論、座談等推廣活動。整個計畫執行過程，國藝會既是作品催生的助産士，也是替優秀作品媒閤好齣版社、拓展發錶管道的媒人婆。許多部已經齣版作品，得到國內外文學奬肯定，也跨界改編戲劇，翻譯其他語言發行其他國傢。
我常提到「颱灣不缺人纔，隻缺舞颱」，長篇小說專案透過全麵的機製規劃，讓優秀作傢能在舞颱上盡情揮灑創意。二○一五年長篇專案第三號齣版作品—《暗礁》，是一部元素豐富的曆史小說，以引發日軍侵颱的「琉球宮古島漂民被殺事件」為主題。內容有族群衝突、山林逃難、海上遇暴風雨等情節，故事發展高潮迭起，相信將吸引讀者閱讀目光。《暗礁》的第一場發錶會，將迴到故事場景—屏東牡丹鄉，和地方耆老共同迴憶曆史，並於各地書店及校園座談會，分享相關影像及趣聞。期待藉由推廣活動，能多方引發大眾閱讀興趣及曆史想像，更期待作品未來能有其他跨領域改編的可能性。
國人旺盛的原創力，是颱灣文化的根源，好的人纔必需仰賴好的舞颱長期經營、支持。國藝會長篇小說專案未來除將持續打造穩固而持續的創作平颱，更將串連華文地區優秀的創作者、評論者及專業媒體，共同搭建華文小說國際舞颱，讓優秀創作者的寫作實力能盡情展現，也讓更多不為人知的美好價值，透過小說故事在世界各角落持續發聲。
序
那生動的祖先容顔
排灣族 巴吉洛剋‧瑪發琉
依據我傢族代代口傳，知悉祖先源自大武山的「卡妃亞崁」，於一韆五百餘年前逐次南遷或東遷，後來轉至恆春半島的山區或平埔地區。約在一八六八年前後遷居「裏尼佛安」，暫以木竹茅草建屋形成kuskus（高士）部落。當時的部落頭目是俅入乙，他育有十個子女，其中天資聰穎具、領導性格的卡嚕魯，是其中的一位，這也是卑南族小說傢巴代在其長篇小說《暗礁》裏，主要的兩個角色。
一八七一年陰曆十一月七日，宮古島人進貢琉球中山王，迴程途中遭遇罕見鼕颱吹襲，迫使進貢船「山原號」偏離航道在八瑤灣觸礁毀損，導緻宮古島人西行進入高士佛領地。高士佛人心生憐憫給予飲水、地瓜粥充飢，並安排住宿，不料當晚一位族人強行拿取衣物，以及清晨狩獵團欲齣門準備為宮古島人狩獵的事，令宮古島人心生畏懼，趁隙分批逃離，引起高士佛人的誤解與憤怒。最終在雙溪口攔截，因語言與語氣引發更多的誤解終成殺戮，史稱「八瑤灣琉球人事件」。
這一段往事，隨後成瞭日軍對颱「蕃地」動武的藉口，史稱「牡丹社事件」，造成牡丹社、高士佛社毀村離散的悲慘命運。然而對這段史料的研究報告，迄今以來，多著墨於日軍用兵、瘟疫而後撤兵，以及隨後日清之間的外交摺衝與列強居中協調的過程，高士佛的排灣人與琉球的宮古島人，僅僅成瞭整個事件的一個誘因與點綴。我總是疑惑與想像著，高士佛與宮古島人那場曆史性會麵的當下，兩造之間究竟是怎樣的猜疑、惶恐、不安？或者又如何的彼此好奇、挪步接近、眼神接觸、嘗試溝通？一群習慣海上風浪的人，又是怎樣驚奇於高士佛部落「裏尼佛安」，那夜鷹啼聲與部落青年傳唱情歌交織之夜？而最終那些引起血腥殺戮的最後言語與場景，又是怎樣的驚心動魄令人不忍多語？老實說，我實在無法從其他文獻或書寫記錄中得到更多的畫麵，我更缺乏那樣的想像與連結的能力。
幸運的是，小說《暗礁》的初稿來瞭，引領我走過一百四十餘年前，那個後來被棄毀的「裏尼佛安」（排灣語，離棄之地）的屋捨與街道；帶著我進入那字裏行間，相遇祖先的容顔與情緒、溫度，使得當年的事件有瞭立體感與具體性。奇妙的是，小說傢來，帶著他那爽朗、自信又有些靦腆的笑容來瞭，彷若祖先託囑著訊息，與我討論其中的細節。三個小時過後，我允諾為他寫一篇文章。
但小說畢竟是小說。再如何精采，也無法一搥定音決定當年真實的情況為何，肯定的是，小說卻能生動的呈現祖先容顔，使我們更近距離，更多細節的觀看那些史料所見不到的人性與氣味。我認為，這部小說讓我們麵對這個曆史事件，有瞭全新的視野與感受。
‧本文作者，漢名華阿財，1938年生，曾擔任國小教師、縣議員、牡丹鄉長、行政院教育部原住民教育政策委員，現為牡丹鄉重要的文史工作者
一個穩固而持續的創作平颱──長篇小說創作發錶專案
國傢文化藝術基金會董事長 施振榮
國傢文化藝術基金會自二○○三年創設「長篇小說創作發錶專案」，已執行十餘年時間。感謝和碩聯閤科技股份有限公司，在國藝會藝企平颱的加乘推動下，自二○一三年起，每年贊助專案一百萬元。企業參與支持國人原創小說，並集閤各方資源推介，讓颱灣齣品優質小說，更有機會於華文齣版市場齣頭。
長篇小說專案以挖掘當代文學經典為推廣宗旨，遴選優秀創作計畫案，補助創作者寫作期間生活費，嚴格把關作品「質」「量」，也協助作品齣版、評論、座談等推廣活動。整個計畫執行過程，國藝會既是作品催生的助産士，也是替優秀作品媒閤好齣版社、拓展發錶管道的媒人婆。許多部已經齣版作品，得到國內外文學奬肯定，也跨界改編戲劇，翻譯其他語言發行其他國傢。
我常提到「颱灣不缺人纔，隻缺舞颱」，長篇小說專案透過全麵的機製規劃，讓優秀作傢能在舞颱上盡情揮灑創意。二○一五年長篇專案第三號齣版作品—《暗礁》，是一部元素豐富的曆史小說，以引發日軍侵颱的「琉球宮古島漂民被殺事件」為主題。內容有族群衝突、山林逃難、海上遇暴風雨等情節，故事發展高潮迭起，相信將吸引讀者閱讀目光。《暗礁》的第一場發錶會，將迴到故事場景—屏東牡丹鄉，和地方耆老共同迴憶曆史，並於各地書店及校園座談會，分享相關影像及趣聞。期待藉由推廣活動，能多方引發大眾閱讀興趣及曆史想像，更期待作品未來能有其他跨領域改編的可能性。
國人旺盛的原創力，是颱灣文化的根源，好的人纔必需仰賴好的舞颱長期經營、支持。國藝會長篇小說專案未來除將持續打造穩固而持續的創作平颱，更將串連華文地區優秀的創作者、評論者及專業媒體，共同搭建華文小說國際舞颱，讓優秀創作者的寫作實力能盡情展現，也讓更多不為人知的美好價值，透過小說故事在世界各角落持續發聲。
序
那生動的祖先容顔
排灣族 巴吉洛剋‧瑪發琉
依據我傢族代代口傳，知悉祖先源自大武山的「卡妃亞崁」，於一韆五百餘年前逐次南遷或東遷，後來轉至恆春半島的山區或平埔地區。約在一八六八年前後遷居「裏尼佛安」，暫以木竹茅草建屋形成kuskus（高士）部落。當時的部落頭目是俅入乙，他育有十個子女，其中天資聰穎具、領導性格的卡嚕魯，是其中的一位，這也是卑南族小說傢巴代在其長篇小說《暗礁》裏，主要的兩個角色。
一八七一年陰曆十一月七日，宮古島人進貢琉球中山王，迴程途中遭遇罕見鼕颱吹襲，迫使進貢船「山原號」偏離航道在八瑤灣觸礁毀損，導緻宮古島人西行進入高士佛領地。高士佛人心生憐憫給予飲水、地瓜粥充飢，並安排住宿，不料當晚一位族人強行拿取衣物，以及清晨狩獵團欲齣門準備為宮古島人狩獵的事，令宮古島人心生畏懼，趁隙分批逃離，引起高士佛人的誤解與憤怒。最終在雙溪口攔截，因語言與語氣引發更多的誤解終成殺戮，史稱「八瑤灣琉球人事件」。
這一段往事，隨後成瞭日軍對颱「蕃地」動武的藉口，史稱「牡丹社事件」，造成牡丹社、高士佛社毀村離散的悲慘命運。然而對這段史料的研究報告，迄今以來，多著墨於日軍用兵、瘟疫而後撤兵，以及隨後日清之間的外交摺衝與列強居中協調的過程，高士佛的排灣人與琉球的宮古島人，僅僅成瞭整個事件的一個誘因與點綴。我總是疑惑與想像著，高士佛與宮古島人那場曆史性會麵的當下，兩造之間究竟是怎樣的猜疑、惶恐、不安？或者又如何的彼此好奇、挪步接近、眼神接觸、嘗試溝通？一群習慣海上風浪的人，又是怎樣驚奇於高士佛部落「裏尼佛安」，那夜鷹啼聲與部落青年傳唱情歌交織之夜？而最終那些引起血腥殺戮的最後言語與場景，又是怎樣的驚心動魄令人不忍多語？老實說，我實在無法從其他文獻或書寫記錄中得到更多的畫麵，我更缺乏那樣的想像與連結的能力。
幸運的是，小說《暗礁》的初稿來瞭，引領我走過一百四十餘年前，那個後來被棄毀的「裏尼佛安」（排灣語，離棄之地）的屋捨與街道；帶著我進入那字裏行間，相遇祖先的容顔與情緒、溫度，使得當年的事件有瞭立體感與具體性。奇妙的是，小說傢來，帶著他那爽朗、自信又有些靦腆的笑容來瞭，彷若祖先託囑著訊息，與我討論其中的細節。三個小時過後，我允諾為他寫一篇文章。
但小說畢竟是小說。再如何精采，也無法一搥定音決定當年真實的情況為何，肯定的是，小說卻能生動的呈現祖先容顔，使我們更近距離，更多細節的觀看那些史料所見不到的人性與氣味。我認為，這部小說讓我們麵對這個曆史事件，有瞭全新的視野與感受。
‧本文作者，漢名華阿財，1938年生，曾擔任國小教師、縣議員、牡丹鄉長、行政院教育部原住民教育政策委員，現為牡丹鄉重要的文史工作者
圖書試讀
１漂流
應該天亮瞭吧？他心想。
一股強烈的虛脫感覺，因為意識逐漸清醒而變得真實與難受。他睜開雙眼，發現一些光亮分彆從幾處的縫隙輕微地、粗細不等地滲進來，然後暈開，使得眼前景物也有瞭些歪斜錯置的朦朧影像。他試著伸齣手撥開前方一片飄掠的衣物，那連續性、不曾停止的週期性聲浪，卻又「轟晃」的整個撲瞭上來拍擊著船身。鹹濕的海水帶著泡沫湧進他所處的船艙空間底層，迫使他躺著的繩索床，跟著其他所有緊塞在船艙空間的設施，隨著浪潮推湧的方嚮搖晃傾斜，而後「嘎吱」的發齣聲響晃迴原來的方位。照射進來的細微光綫，短暫偏移瞭位置又照迴原來的昏亮處。一些近似呻吟或囈語咕噥，隨意地從幾個角落響起瞭一兩聲。
力量變小瞭，這該死的颱風應該也停瞭吧？他這麼覺得！
這是一艘將近七十呎長的風帆木造船，四天前在航道遇上瞭罕見的鼕季颱風。剛開始，船員們還配閤著帆桅的操作，集體劃槳對抗風雨，但因為風雨過於強大，帆桅斷瞭之後，其他船外的物品也陸續移位。怕人員發生危險，甚至被吹落海上，船長下令甲闆淨空，全船所有的人員共六十九名，全擠進甲闆下層幾個艙室避風，然後任由船隻漂流伺機脫離暴風圈。
剛開始，麵對風浪逐漸變急變強，他還有一股爭雄之心，企圖與浪湧的起伏上下抗爭。所以除瞭高聲的提醒所有人，緊緊地將自己綑綁固定躺在各自的繩索床，麵對船艙內不斷傳來驚呼聲、嘔吐的「哇哇」聲，他仍試著讓自己身體放鬆，抓著繩索床邊的支桿，算計著船身劇烈的搖晃、急急陡昇又瞬間跌落的頻率調整呼吸。他憑自己平日打魚的經驗，意識清楚的在腦海裏描摹想像船身外的世界。
應該天亮瞭吧？他心想。
一股強烈的虛脫感覺，因為意識逐漸清醒而變得真實與難受。他睜開雙眼，發現一些光亮分彆從幾處的縫隙輕微地、粗細不等地滲進來，然後暈開，使得眼前景物也有瞭些歪斜錯置的朦朧影像。他試著伸齣手撥開前方一片飄掠的衣物，那連續性、不曾停止的週期性聲浪，卻又「轟晃」的整個撲瞭上來拍擊著船身。鹹濕的海水帶著泡沫湧進他所處的船艙空間底層，迫使他躺著的繩索床，跟著其他所有緊塞在船艙空間的設施，隨著浪潮推湧的方嚮搖晃傾斜，而後「嘎吱」的發齣聲響晃迴原來的方位。照射進來的細微光綫，短暫偏移瞭位置又照迴原來的昏亮處。一些近似呻吟或囈語咕噥，隨意地從幾個角落響起瞭一兩聲。
力量變小瞭，這該死的颱風應該也停瞭吧？他這麼覺得！
這是一艘將近七十呎長的風帆木造船，四天前在航道遇上瞭罕見的鼕季颱風。剛開始，船員們還配閤著帆桅的操作，集體劃槳對抗風雨，但因為風雨過於強大，帆桅斷瞭之後，其他船外的物品也陸續移位。怕人員發生危險，甚至被吹落海上，船長下令甲闆淨空，全船所有的人員共六十九名，全擠進甲闆下層幾個艙室避風，然後任由船隻漂流伺機脫離暴風圈。
剛開始，麵對風浪逐漸變急變強，他還有一股爭雄之心，企圖與浪湧的起伏上下抗爭。所以除瞭高聲的提醒所有人，緊緊地將自己綑綁固定躺在各自的繩索床，麵對船艙內不斷傳來驚呼聲、嘔吐的「哇哇」聲，他仍試著讓自己身體放鬆，抓著繩索床邊的支桿，算計著船身劇烈的搖晃、急急陡昇又瞬間跌落的頻率調整呼吸。他憑自己平日打魚的經驗，意識清楚的在腦海裏描摹想像船身外的世界。
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