圖書描述
著者信息
喬治‧R‧R‧馬汀／編著
紐約時報暢銷小說係列《冰與火之歌》作者，該係列也被改編為HBO影集《權力遊戲》。被《時代雜誌》譽為「美國的托爾金」，是當今最重要的奇幻作傢之一。一九四八年生於美國紐澤西州，美國著名的奇幻小說傢代錶，創作橫跨奇幻、科幻、恐怖等領域，亦參與過知名影集編劇。筆觸時常彌漫感傷沉鬱的浪漫情懷，並以復雜深刻的角色刻劃、齣人意錶的情節發展為讀者津津樂道。馬汀早期以融閤恐怖及科幻元素的短篇見長，年方二十七便以中篇小說《A Song for Lya》摘下一九七五年的雨果奬，此後佳作不斷，屢獲科幻大奬提名，長篇《Dying of the Light》、《Fevre Dream》以及《The Armageddon Rag》曾分彆入圍星雲奬與世界奇幻文學奬。
黛安娜‧蓋伯頓
紐約時報暢銷作傢，鵝毛筆奬得主，並贏得美國羅曼史作傢協會頒發的Rita奬。她最近的代錶作：受大眾歡迎的時光旅行浪漫係列影集異鄉人（Outlander）原著小說，獲NPR美國讀者票選百大最受歡迎科幻奇幻小說、《讀者文摘》史上最佳十大愛情故事。
布蘭登‧山德森
《迷霧之子》奇幻三部麯的作傢，本套書風靡颱灣造成暢銷十萬冊佳績，也受到蘋果日報KBOOK專欄報導，誠品、博客來、金石堂暢銷排行榜上常客。他是已逝大師羅伯特．喬丹指定接班人，美國最大邦諾連鎖書店頭號選書作者、西班牙UPC科幻大奬得主，受到《齣版人週刊》、《軌跡雜誌》、《美國圖書館協會誌》、《剋科斯評論》極優評價，也是美國亞馬遜讀者評鑑最高票作者。他於二○○九年的作品《風起雲湧》打敗丹．布朗《失落的符號》。
喬．艾伯康比
攻讀心理學，著作《血戰英雄》、《第一法則》係列小說，作品獲奬無數，寫作功力精煉。他在二○○八年初與奇幻作傢麥剋．摩考剋、泰瑞．普萊契與柴納．米耶維一同參與BBC《奇幻世界》節目的製作。他先進入電視製片領域，接著成為自由電影剪輯師。他在二○○二年兩件工作的空檔間撰寫《劍刃自身》，於二○○四年齣版之後繼續創作瞭廣受好評的《絞刑之前》及《最後手段》。因為經曆特殊的關係，喬．艾伯康比擅長描寫如動作電影般精采流暢、讓人身曆其境的戰鬥畫麵，也擅於細緻刻劃帶有爭議的熱血英雄。
勞倫斯‧蔔洛剋
紐約時報暢銷作傢，當代推理小說界的王牌之一，獲美國推理作傢協會終生大師奬，也是四屆愛倫坡奬與六屆夏姆斯奬得主，還贏得過尼洛‧伍爾夫協會奬、菲力普‧馬羅奬、私傢偵探作傢協會終身成就奬，並且從犯罪作傢協會獲得卡迪亞鑽石匕首奬（終生成就奬）。蔔洛剋著作等身，寫作超過五十本小說與無數短篇故事；最齣名的莫過於圍繞著酒鬼警察／私傢偵探馬修‧史卡德（Matthew Scudder）的係列小說、跟殺手凱勒（Keller）有關的五部小說，以及以雅賊兼古董書商柏尼‧羅登拔（Bernie Rhodenbarr）為主角的書係。
羅蘋‧荷布
紐約時報暢銷作傢，成長於阿拉斯加，畢生對奇幻與科幻文學的熱愛，引導她走入此領域創作，作品售齣超過百萬冊。她筆下傳奇的史詩「刺客正傳（The Farseer）」齣版後，好評不斷，接續的「刺客後傳」、「魔法活船」係列，再次讓讀者與書評傢驚艷不已。
萊夫‧葛羅斯曼
作傢兼《時報雜誌》書評，曾就讀哈佛和耶魯大學，替《紐約時報》、《沙龍雜誌》、《商業週刊》、《紐約休閑雜誌》和《村聲週報》撰文。作品包括一九九七年的《麯速》（Warp）及二○○四年贏得好評的《法典》（Codex）。他詭詐的二○○九年奇幻小說《費洛瑞之書：魔法王者》（The Magicians）是驚人的全球暢銷書，不但打進紐約時報暢銷書榜，也被《紐約客》雜誌列為二○○九年最佳小說；續集《費洛瑞之書：黃金七鑰》（The Magician Kings）於二○一一年齣版，亦獲得相同佳績。
編者簡介
加德納‧多索伊斯
備受推崇的科奇幻小說傢與編輯，因其編輯作品已贏得十五座雨果奬。
譯者簡介
王寶翔
專職譯者，科奇幻小說迷與書評，部落客。譯作逾二十，包括《曼榖的發條女孩》、《六號抽水站》、《垂暮戰爭》、《閃憶殺手》、《美麗新世界》（新版）、《第一法則》三部麯、《血戰英雄》、《審判者傳奇：鋼鐵心》、《費洛瑞之書：魔法王者》、《脆弱的真相》、《親愛的人生》（閤譯）、《城堡岩海景》、《魔鬼的叢林》等。
個人網站：
blog.yam.com/krantas
www.facebook.com/krantasblog
圖書目錄
圖書序言
加德納‧多索伊斯（Gardner Dozois）
類型文學總是在一個問題上産生分歧：故事裏的女性究竟該有多危險。
當然，這個問題在真實世界老早就得到解答瞭。就算亞馬遜女戰士脫胎自神話（而且幾乎可以確定，她們不會為瞭拉弓更方便而切掉右乳──假如她們本來就沒有這麼做的話），她們的傳說也啓發自斯基泰人（Scythians）的兇殘女戰士，而後者非常可確定不是神話民族。女角鬥士（gladiatrix）──女性版的角鬥士（gladiator）──會在古羅馬的競技場上跟其他女人（有時是男人）殺個你死我活。曆史上有諸如安妮‧伯尼（Anne Bonny）和瑪莉‧瑞德（Mary Read）這樣的女海盜，甚至有女性日本武士。二次大戰期間，有女人在俄國陸軍擔任前綫戰鬥部隊，其兇殘程度令人聞風喪膽，而今日的以色列也有女兵。直到本書齣版的二○一三年時，美國軍隊的女性技術上仍隻限於「非戰鬥」勤務，但許多勇敢的女性仍在伊拉剋與阿富汗獻齣性命，畢竟子彈跟地雷不會管你是不是非戰鬥人員。二戰期間，在美國女子航空勤務飛行隊（Women Airforce Service Pilots）服務的女性同樣被限製在非戰鬥勤務（盡管許多人仍因公殉職），然而俄國女人卻以戰鬥機飛行員的身分飛上藍天，有時甚至成為空戰英雄。二戰期間有位俄國女性狙擊手，被承認有超過五十人的狙殺紀錄。艾西尼（Iceni）部落的布狄卡女王（Queen Boudicca）曾對羅馬統治者發動史上最可怕的反叛，差點成功將羅馬入侵者從不列顛趕齣去，此外一位年輕的法國農女鼓舞瞭士兵，率領他們攻打敵人，戰果實在太成功，令她贏得永垂不朽的名號：聖女貞德。
負麵形象上，曆史也有女性「公路強盜」，例如瑪麗‧弗裏芙（Mary Frith）、凱瑟琳‧費瑞爾夫人（Lady Katherine Ferrers）、珍珠‧哈特（Pearl Hart，最後一個搶劫過美國驛馬車的人）；有惡名昭彰的下毒者，如尼祿之母小阿格裏皮娜（Agrippina）和法國皇後凱瑟琳‧迪‧梅迪奇（Catherine de' Medici）；現代女性不法之徒則如幫派老大巴剋大媽（Ma Barker）、鴛鴦大盜之一的邦妮‧帕剋（Bonnie Parker），甚至是艾琳‧烏爾諾斯（Aileen Wuornos）這樣的連環殺人犯。匈牙利「血腥伯爵夫人」伊莉莎白‧巴托裏（Elizabeth Báthory）據說曾用處女的血泡澡，而即使這件事的真實性令人存疑，她這輩子也無疑拷打跟殺害瞭數打、可能多達數百人的孩童。英格蘭女王瑪麗一世把數百位新教徒綁在木樁上燒死；英格蘭女王伊莉莎白一世稍後還以顔色，處死大批天主教徒。馬達加斯加的娜拉瓦魯那女王（Queen Ranavalona）殺瞭實在太多人，以緻整個馬達加斯加的人口在她任內就消失三分之一；你就算隻是齣現在她的夢中，她也會把你殺掉。
話說迴來，大眾文學對於女人的危險程度一直抱持著反覆無常的態度。在一九三○、四○、五○年代的科幻小說中，女人即使有登場，也大多定型為科學傢的美麗女兒，或許會在第一景放聲尖叫，除此以外沒什麼事能做，隻除瞭在事後崇拜地靠在英雄的手臂上。成群女人隻能無助地昏厥，並且等待無畏、下巴突齣的英雄把她們從火龍到大眼珠怪物在內的各種東西手中拯救齣來，這些玩意兒總是在廉價科奇幻雜誌封麵上扛著女人跑去做用意難以置信的事，不是跟吃就是跟愛情有關。枉然掙紮的女人被綁在鐵軌上，什麼也不能做，隻能尖聲抗議，希望好人能及時齣現並搭救她們。
然而在同一時間，艾德加‧萊斯‧巴勒斯（Edgar Rice Burroughs）筆下的火星公主迪嘉‧索利斯（Dejah Thoris）與火星少女索薇亞（Thuvia），在使劍的本領跟在戰場上的殺傷力一點都不亞於強卡特（John Carter）與她們的男性同胞，而Ｃ‧Ｌ‧摩爾（C. L. Moore）筆下喬利的喬芮兒（Jirel of Joiry）則一路揮著劍闖過《怪譚雜誌》（Weird Tales）的內頁（並替稍後像是卓安納‧拉思（Joanna Russ）的亞利剋絲（Alyx）這類冒險女劍客開闢齣康莊大道）；詹姆斯‧施密茲（James H. Schmitz）會派齣的織女星探員（Agents of Vega）包括瞭汪耐泰爾奶奶（Granny Wannattel）、無所畏懼的青少女泰西‧安柏登（Telzey Amberdon）以及闆機阿潔（Trigger Argee），跟太空航道的邪惡威脅與怪物交手；羅伯特‧Ａ‧海萊恩（Robert A. Heinlein）寫過最危險的女性角色則有能力當上星艦艦長，或是在肉搏戰中殺死敵人。亞瑟‧柯南‧道爾書中狡詐、行蹤成謎的艾琳‧艾德勒（Irene Adler）是唯一曾智取過夏洛剋‧福爾摩斯的人，這或許就是後來成堆狡猾、危險、富具誘惑魅力又陰險的「蛇蠍美人」的啓發來源之一，她們齣現在推理小說傢達許‧漢密特（Dashiell Hammett）與犯罪小說傢詹姆斯‧凱恩（James M. Cain）的作品中，稍後則現身於黑色偵探電影，直到今天仍然會齣現在電影與電視上。更晚期的電視女英雄如吸血鬼獵人巴菲（Buffy the Vampire Slayer）和武士公主齊娜（Xena, Warrior Princess），奠定瞭女性能達到夠高的傑齣跟緻命程度，足以對付大批嚇人的超自然威脅，而這也帶動啓發瞭整個全新的超自然羅曼史次類型，有時會被人非正式地喊成「超威女英雄」類型。
正如我們之前的短篇集《戰士》（Warriors），《Dangrous Women》的構思是當成跨文類短篇閤集，能夠混入每一種文學類型，因此我們詢問每種文類的作傢──科幻、奇幻、懸疑、曆史、恐怖、超自然羅曼史，男女作傢皆有──邀請他們挑戰撰寫「危險女人」這個主題，而我們的請求得到這一行最棒的一些作傢迴應：黛安娜‧蓋伯頓（Diana Gabaldon）、吉姆‧布契（Jim Butcher）、雪倫‧凱‧潘曼（Sharon Kay Penman）、喬‧艾伯康比（Joe Abercrombie）、凱莉‧佛漢（Carrie Vaughn）、喬‧蘭斯戴爾（Joe R. Lansdale）、西西莉亞‧霍蘭（Cecelia Holland）、布蘭登‧山德森（Brandon Sanderson）、雪洛琳‧肯揚（Sherrilyn Kenyon）、Ｓ‧Ｍ‧史特林（S. M. Stirling）‧南西‧剋裏斯（Nancy Kress）以及喬治‧馬丁（George R. R. Martin）。
各位在本書裏不會找到倒楣的女性受害者，在男性英雄跟怪物對打、或者與反派以劍交鋒時害怕得嗚咽，而假如你想把這些女人綁在鐵軌上，你就有場硬仗得應付瞭。你會讀到的反而是手中舞劍的女戰士、大膽的女性飛行員、遨遊星際的女太空人、緻命的女性連續殺人犯、難以抵擋的超級女英雄、狡猾又誘惑十足的蛇蠍美人、女巫師、過著艱苦生活的壞女孩、女盜匪、反叛者、在浩劫後未來遭遇重重睏難的倖存者、私傢女偵探、嚴峻的絞刑女法官、統治國傢時忌妒心與野心令上韆人慘死的高傲女王，以及大膽的龍騎士。後麵還多著是其他人。
圖書試讀
作傢介紹 梅根‧琳德霍／羅蘋‧荷布（Megan Lindholm/ Robin Hobb, 1952-）
梅根‧琳德霍的著作包括奇幻小說《Wizard of the Pigeons》、《Harpy's Flight》、《The Windsingers》、《The Limbreth Gate》、《Luck of the Wheels》、《The Reindeer People》、《Wolf's Brother》、《Cloven Hooves》、科幻小說《Alien Earth》以及與史蒂芬‧布洛斯特（Steven Brust）閤著的《The Gypsy》。琳德霍的另一個身份: 紐約時報暢銷作傢羅蘋‧荷布（Robin Hobb），也是今日最受歡迎的奇幻作傢，其作品已售齣超過百萬冊平裝本。她以羅蘋‧荷布的筆名寫下最為人熟知的奇幻史詩「刺客」（Farseer）三部麯，包括《刺客學徒》（Assassin's Apprentice）、《皇傢刺客》（Royal Assassin）、《刺客任務》（Assassin's Quest），另外還有兩套相關的奇幻係列：魔法活船（Liveship Traders）三部麯，包括《魔法之船》（Ship of Magic）、《瘋狂之船》（The Mad Ship）、《命運之船》（The Mad Ship）；刺客後傳（The Tawny Man）三部麯，包括《弄臣任務》（Fool's Errand）、《黃金弄臣》（The Golden Fool）、《弄臣命運》（Fool's Fate）。她也寫瞭《士兵之子》（Soldier Son）三部麯，依序為《Shaman's Crossing》、《Forest Mage》、《Renegade's Magic》組成。她的新書係，編寫瞭與前麵書係相關的雨野原編年史（The Rain Wilds Chronicles）──包括《Dragon Keeper》、《Dragon Haven》、《City of Dragons》以及《Blood of Dragons》，另一套則是與刺客係列相關的刺客與弄臣（The Fitz and the Fool）三部麯，第一本命名《Fool's Assassin》。她也齣版過以梅根‧琳德霍為名，與羅蘋‧荷布「閤作撰寫」的短篇故事集:《The Inheritance & Other Stories》。
本書輯錄的這一篇，刻劃一段意境優美、晚景蕭肅的故事，讓我們見識到，即便是老狗，體態已花白、步履已蹣跚，也會存著最後的氣息與生命拼搏。
用户评价
老實說，《危險女人（上）》這個書名，光是聽著就讓人覺得一股邪魅又充滿魅力的氣息撲麵而來，簡直就是直擊我的心！我這個人，平時就特彆喜歡那種帶有一定故事張力，又或者角色本身就不是那麼“乖乖牌”的設定。在颱灣，我們看書的喜好其實挺廣泛的，但如果一本新書的封麵設計和書名能立刻抓住眼球，那它就已經成功瞭一半。‘危險女人’這四個字，不僅僅是簡單地描述一個角色，更像是一種預示，預示著這個女人的人生絕不平坦，她身上一定有不為人知的過去，或者正在經曆著某種巨大的風暴。我會開始在腦海裏腦補，她到底是因為什麼變得‘危險’？是被迫害？還是主動選擇瞭這條路？是情感上的糾葛，還是身陷某種陰謀？這種充滿想象空間的名字，恰恰是我最渴望的閱讀體驗。而且，‘上’這個字，更是讓我覺得，這肯定不是一個簡單的情節，它隻是一個宏大故事的序章，後麵還有更驚心動魄、更深入人心的內容等著我。這種結構上的設置，太會吊人胃口瞭，讓我迫不及待想知道下部會發生什麼。
评分拿到《危險女人（上）》這本書，我的第一反應就是它的書名實在是太有畫麵感瞭，‘危險女人’這四個字，仿佛自帶瞭一種戲劇衝突，讓人立刻就想知道這個女人究竟有多危險，她的危險是來自哪裏。在颱灣，我們喜歡的故事有很多種，但那種能夠勾起讀者強烈好奇心，並且讓讀者在腦海中自行構建齣故事雛形的作品，總能脫穎而齣。這本書的名字就做到瞭這一點。我腦海中立刻開始想象，這個‘危險女人’可能是一個身處險境，不得不為自己搏命的角色，也可能是她本身就帶著某種不可控的力量，對周圍的世界造成影響。這種不確定性，正是吸引我的地方。‘上’字的存在，更是為整個故事增添瞭一層深度和預期，它告訴我，這本書隻是一個龐大故事的開端，後麵一定還有更精彩、更引人入勝的情節等待著我。這種鋪墊，讓我覺得作者在構建故事時是下瞭功夫的，不是一次性的情節堆砌，而是有整體的規劃和布局。我喜歡這種讓我沉浸其中，並且有強烈探索欲望的書籍，它能讓我暫時忘卻現實，完全投入到故事的世界裏。
评分我拿到《危險女人（上）》這本書的時候，就被它的名字深深吸引瞭。‘危險女人’這四個字，就好像帶著一股神秘的磁場，讓人忍不住想要去探究。在颱灣，我們其實很喜歡閱讀一些帶有女性視角，或者是以女性為核心的故事，但‘危險’這個標簽，卻給這個‘女人’增添瞭一層更加復雜和引人入勝的色彩。我腦海裏立刻開始構想，這個‘危險’是源於她的處境，還是她本身擁有的某種特質？是她主動選擇的道路，還是被命運推嚮瞭某個十字路口？這種未知，恰恰是讓我欲罷不能的關鍵。我喜歡那些能夠深入挖掘人物內心世界，展現角色在壓力和睏境中的掙紮和蛻變的故事，而‘危險女人’這個名字，似乎就預示著這樣的深度。‘上’這個字，更是給整個故事定下瞭基調，它意味著這僅僅是一個開始，後麵一定還有更跌宕起伏的情節和更復雜的人物關係等待著我去發現。我喜歡這種能夠引發我強烈思考和好奇心的書籍，它讓我覺得閱讀不僅僅是獲取信息，更是一種心靈的探險。
评分這本書，就是《危險女人（上）》，光是聽名字，就讓我覺得故事一定不簡單。‘危險女人’，這四個字，簡直就是在我的腦海裏點燃瞭一團火，讓我對這個故事充滿瞭無限的遐想。在颱灣，我們對那種帶有強烈情感色彩，或者角色身上有故事的人設，總是特彆買賬。這本書的名字，直接就戳中瞭我的點。我會忍不住去想，這個‘女人’究竟是怎樣的‘危險’？是她本身就具備某種神秘的力量，能夠影響周圍的一切？還是她所處的環境，讓她不得不變得‘危險’起來，去保護自己，或者去爭取什麼？又或者，她本身就是一種‘危險’的吸引力，讓人忍不住靠近，卻又可能帶來毀滅性的後果？這種多層次的解讀空間，是我最期待的。而且，‘上’這個字，更是說明瞭這隻是一個故事的開端，它暗示著前麵還有更廣闊的天地，更復雜的劇情等待著我去探索。這種循序漸進的故事展開方式，讓我覺得作者一定是一個非常擅長講故事的人，他懂得如何一步步地抓住讀者的心，讓讀者欲罷不能。
评分我拿到這本《危險女人（上）》之後，真的忍不住立刻翻開，那種迫不及待的心情，就像是飢餓瞭很久的人看到瞭一桌豐盛的晚餐。這本書的書名，‘危險女人’，本身就自帶一種強烈的吸引力，它勾起瞭我內心深處對那些充滿未知、神秘又可能帶來巨大影響的角色的好奇。在颱灣，我們其實很喜歡看一些帶有女性力量、甚至是以女性視角齣發的故事，但‘危險’這個標簽，又給這份女性力量增添瞭一層更復雜的色彩，讓我覺得這個‘女人’絕對不是那種臉譜化的好人或壞人，她一定有自己的掙紮，自己的故事，自己的不得已。我常常會在閱讀前，腦海裏會先自行構建一個大概的輪廓，想象她可能麵臨的睏境，她是如何一步步走到‘危險’這一步的。是社會的壓力？是人性的扭麯？還是命運的捉弄？這種預設，其實也是閱讀樂趣的一部分，當真實的書本內容展開時，看看它是否符閤我的預期，又或者帶來完全意想不到的驚喜，都是一種享受。而且，‘上’這個字，無疑是為後續的故事留下瞭巨大的懸念，讓我在讀完‘上’部之後，會迫不及待地想知道‘下’部究竟會如何發展，這樣的結構設計，簡直是太聰明瞭，能牢牢抓住讀者的心。
评分這本書的封麵設計，第一眼看到的時候就抓住瞭我的目光，那種暗色調的背景，隱約透齣一種神秘感，再加上那個名字，‘危險女人（上）’，簡直就是直戳人心。我一直對那種帶有衝突感、張力十足的故事很感興趣，而這本的命名，就已經預示著我期待的內容。尤其是在颱灣，我們看書的習慣，有時候會被封麵和書名深深吸引，如果這兩個元素做得夠到位，那閱讀的期待值就會瞬間拉滿。我拿到書的那一刻，就有一種衝動，想要立刻翻開，去探究這個‘危險女人’究竟有多麼令人難以捉摸，她的‘危險’究竟體現在哪裏，又會引發怎樣的故事。我腦海裏已經開始勾勒齣各種可能性，是她身處險境，還是她本身就是危險的源頭？是情感上的糾葛，還是更深層的陰謀？這種未知感，恰恰是吸引我這類讀者最重要的因素。而且，‘上’這個字，也暗示著故事的深度和延展性，讓人對下部充滿遐想，我喜歡這種能讓我持續投入的閱讀體驗，它不是一次性的感官刺激，而是像一部精心鋪陳的史詩，需要耐心去品味，去感受其中的每一個細節。這種對故事的期待，讓我覺得這本書一定不是那種快餐式的讀物，而是值得我花時間去深入挖掘的。
评分這本書的封麵和書名，‘危險女人（上）’，簡直就是為我這種喜歡探索人性復雜性和故事張力的讀者量身定做的。我拿到這本書時，第一感覺就是它的名字本身就充滿瞭故事感，‘危險女人’這四個字，讓我立刻聯想到那些不是那麼容易被理解，卻又擁有強大內心世界的女性角色。在颱灣，我們對這種具有獨立思考能力，並且在生活中麵臨各種挑戰的女性故事，有著特彆的偏好。‘危險’這個詞，並非簡單地意味著邪惡，它可能是一種生存的策略，一種自我保護的方式，也可能是一種不被世俗理解的獨特魅力。我非常好奇，這個‘女人’的‘危險’究竟體現在何處，她是如何走到這一步的？是環境所迫，還是內心深處的某種驅動？‘上’這個字，更是為整個故事定下瞭基調，它預示著這隻是故事的開端，還有更深層的內容和更復雜的糾葛等待著我去發掘。我喜歡這種能讓我産生強烈代入感和探索欲的書籍，它不僅僅是消磨時間，更是一種精神上的冒險，一次對人性幽暗角落的窺探。
评分《危險女人（上）》這個書名，讓我第一眼看到就覺得，哇，這肯定是一個有故事的書！‘危險女人’這四個字，就好像自帶瞭一種戲劇性的光環，讓人忍不住想知道，她到底有多危險，她的危險是從哪裏來的，又會引齣什麼樣的故事。在颱灣，我們其實挺喜歡那種有點懸念感，又或者角色設定不那麼“乖乖牌”的書。這本書的名字，就直接滿足瞭我對這些要素的期待。我會開始在腦海裏去猜想，這個‘女人’的‘危險’，可能是一種智慧，一種策略，也可能是一種不容忽視的力量。她究竟是在逆境中求生，還是在製造著某種局麵？這種未知性，正是吸引我的關鍵。而且，‘上’這個字，更是為整個故事增添瞭層次感，它錶明這隻是一個開始，後麵還有更精彩、更深入的內容等待著我。這種結構上的鋪墊，讓我覺得這本書的作者一定很有想法，懂得如何一步一步地吸引讀者，讓他們沉浸在故事的世界裏，並且對後續的發展充滿期待。
评分坦白說，《危險女人（上）》這個書名，一瞬間就勾起瞭我內心深處的那份好奇心，你知道嗎，就是那種想要立刻知道‘為什麼’的衝動。‘危險女人’這幾個字，就好像在跟我招手，告訴我這裏藏著一個不尋常的故事，一個絕對不按常理齣牌的角色。在颱灣，我們雖然口味很多元，但對於那種能帶來強烈戲劇衝突，或者角色身上有復雜情感糾葛的故事，總是特彆有共鳴。這本書的名字，就直接點齣瞭這種核心的吸引力。我腦子裏已經開始上演各種小劇場瞭，這個‘女人’的‘危險’，會是怎麼樣的錶現形式？她是因為什麼原因而‘危險’？是她本身就帶著某種特殊的技能，還是她所處的境遇讓她不得不變得‘危險’？亦或是她一直在跟某種看不見的‘危險’搏鬥？這種開放式的解讀空間，恰恰是我最喜歡的。而且，‘上’這個字，更是暗示瞭故事的連貫性和深度，它不是一個孤立的故事，而是一個更宏大敘事的開始。這種層層遞進的結構，讓我對後續的閱讀充滿瞭期待，我喜歡這種能讓我一直保持高度專注的書。
评分這本書的書名，‘危險女人（上）’，一看到就讓我腦海裏立刻浮現齣無數的畫麵感，那種帶著一點點神秘，又有點讓人心悸的氛圍，簡直太吸引人瞭。在颱灣，我們對一些故事性強、角色設定有深度的小說總是情有獨鍾，而‘危險女人’這幾個字，就立刻給我一種強烈的信號，告訴我這絕對不是一本平淡無奇的書。我喜歡那些能觸及人性復雜麵，或者描繪角色在睏境中掙紮求生的故事，而‘危險’這個詞，恰好點齣瞭故事的核心張力。我猜想，這個‘危險女人’可能不是傳統意義上的反派，她身上一定有某種復雜性，或許是她所處的環境逼她不得不危險，又或者是她身上潛藏著不為人知的力量。這種模糊的界定，反而更能激發我的探索欲，我想知道她的‘危險’到底是怎麼形成的，又會對周圍的人和事産生怎樣的影響。‘上’這個字，更是為整個故事的發展奠定瞭基礎，它暗示著這隻是故事的開端，後麵還有更精彩、更深入的內容等待揭曉，這讓我對後續的閱讀充滿瞭期待，也讓我覺得這本書的內容一定非常豐富，值得我細細品味，慢慢去感受。
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