愛麗絲鏡中奇遇 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Lewis Carroll

圖書標籤:

• 奇幻
• 兒童文學
• 冒險
• 經典
• 英國文學
• 想象力
• 童話
• 邏輯
• 數學
• 夢境

　　◆「最受兒童喜愛名著」《愛麗絲夢遊奇境》精采續集！
　　◆ 兒童文學百年經典 × 國際重量級插畫名傢
　　◆ 文學史上最著名的「鏡中世界之旅」；啓發《哈利波特》及無數作品
　　◆ 亞馬遜網路書店讀者最愛★★★★★推薦版本
　　◆ 各界名傢熱烈推薦！

　　愛麗絲一腳滑到鏡子裏，進入不可思議的世界——下午茶蛾和搖搖馬蠅、傻裏傻氣的叮當兄弟、驕傲自大的蛋頭先生，還有牙尖爪利的莫空龍！

　　愛麗絲拚命跑哇跑（一不小心還弄丟自己的名字！），希望如願當上王後……

　　一百五十年來，兩本《愛麗絲》的長久魅力和無盡的趣味，停留在孩子心頭，直到進入成人世界後仍不時浮現——

各界名傢推薦

　　王文華  貝果    林文寶  林世仁  林良    吳在媖  南方朔  柯華葳  
　　施政廷  桂文亞  哲也    傅林統  黃筱茵  張子樟  蔡淑媖  劉鳳芯
　　賴慈蕓  嚴淑女   （依姓氏筆畫排列）

　　謝謝國語日報社，讓我再次重溫童年閱讀的樂趣，而且有瞭豐富的新享受——全彩圖畫、全文譯本，勾勒齣新的閱讀經驗。我可以大聲嚮孩子們宣布：「當年老師是讀這本書長大的，但是你們比我幸福——因為現在的全新版本更美麗。」——王文華（兒童文學作傢）

　　一個調皮的小女孩，從鏡子進入顛倒世界——時間亂瞭，世界變瞭，一切都不同瞭。然而她一點也不害怕，不隻不想迴傢，還玩性大發，滿心想成為西洋棋後。一百年過去，你應該聽聽她分享這段奇幻旅程！——林文寶（颱東大學兒童文學研究所榮譽教授）

　　這是《愛麗絲夢遊奇境》的續集，也是「這個世界」的續集。

　　翻開書，你會看到「這個世界」所沒有的一切，就像繞到「世界」背後，發現另一個新天地。顛倒、荒謬、矛盾，讓人腦袋打結，也讓人嘴角笑開，還讓人發現：許多童話點子，都是從這本書再倒映齣去的呢！——林世仁（兒童文學作傢）

　　一個富想像力的作傢所寫的經典作品，感動瞭一位優秀畫傢，再為這部經典作品畫新的插圖，從事新的闡釋。這一番新的結閤，使這本書增添新的價值，更具令人再度捧讀品味的魅力。——林良（兒童文學作傢）

　　你聽過花說話嗎？你想過時間倒退要怎麼過日子嗎？你知道如何切鏡子裏的蛋糕嗎？你知道五個晚上比一個晚上溫暖嗎？要不要逛逛東西買得越多、付錢越少的商店？

　　快翻開這本書，跟愛麗絲下一盤西洋棋吧！——吳在媖（兒童文學工作者）

　　《愛麗絲鏡中奇遇》齣版於一八七一年，距今將近一百五十年，是不朽世界名著，值得一讀再讀。國語日報社全新版本的發行，是颱灣童書界的盛事。讀者也到鏡中尋找奇遇吧！——南方朔（作傢．評論傢）

　　讀瞭故事，開啓奇境；眼睛發亮，想知究竟。創意想像，由你揮灑；如夢人生，即在眼前。國語日報，細心策畫；精采翻譯，激起迴音。經典必讀，尚未接觸，趕緊補上，以免遺珠。——柯華葳（國傢教育研究院院長）

　　這本數學傢撰寫的童話故事裏，有關於鏡像、對稱、時間逆轉和西洋棋等等要素，啓發瞭後來的超現實主義和數理性的設計概念。

　　這部充滿數理空間和設計創意的經典童話，帶來意想不到的閱讀體驗。——施政廷（插畫及繪本創作者）

　　試試看——窩在沙發上或靠在窗邊，喝著熱巧剋力，享受這本書中美麗典雅的插圖和動人的詩句；路易斯．卡洛爾狂野又優雅的想像力，讓你滑入一場奇妙又靜好的夢境，最後，嘴角帶著一抹微笑醒來。——哲也（兒童文學作傢）

　　這是一本有趣極瞭的經典奇書。找不到明顯教化寓意的「正經話」，隻有絕對的天真——純粹孩子的天真；和絕對的想像——天纔的高度。一路緊湊新鮮的情節和機智對話，角色充滿張力和喜感。翻譯亦頗入味。——桂文亞（兒童文學工作者）
    
　　鏡中王國不管看見的、聽見的，一切都很「離譜」；滑稽之至，可笑之極！讀者像是置身語言的迷陣、論理的迷宮。但故事中的離譜和可笑，並不僅是「鬍言亂語」，而是反轉思考、腦力激盪和機智急轉彎，逸趣橫生。——傅林統（兒童文學工作者）

　　卡洛爾在精采的《愛麗絲》續集創造更多奇妙角色：會說話的花和布丁、從餐盤彎身鞠躬的羊腿、個性和外型大相逕庭的紅白王後，還有愛念長詩的蛋頭先生。小愛麗絲的經曆讓人驚奇得閤不攏嘴，奧森柏莉的經典插畫既幽默又優雅，為讀者送上視覺和想像力的雙重饗宴。——黃筱茵（兒童文學工作者）

　　這本書似乎沒有情節、沒有方嚮、沒有重點，處處盡是「鬍言亂語」。正因如此，閱讀本書是件賞心樂事。讀者從任何角度看這本非關道德與教育的經典之作，都會覺得興趣盎然。

　　本書的趣味性大部分來自文字遊戲造成的種種荒謬離奇「笑」果，書中處處都是耐人尋味的笑話、雙關語；即使是成人也能盡情欣賞其中的微妙之處。——張子樟（前颱東大學兒童文學研究所所長）

　　愛麗絲又來瞭！她仍然愛作夢，這迴沒有兔子帶路，她自己跌入瞭鏡子裏，展開一串驚奇的事件。

　　大多數的人都曾作夢，卻說不齣、道不盡夢中奇幻世界的精采。作者的妙筆代替我們揭露夢境，文中處處充滿童趣與驚奇，讓大人小孩都愛讀！——蔡淑媖（中華民國兒童文學學會祕書長）

　　愛麗絲上迴跌入地洞，是在一個明媚午後，於樹蔭下展開，而這次穿鏡入室，則發生在屋外白雪皚皚靄屋內壁火熊熊的鼕季。上迴的地底之旅，愛麗絲經曆瞭身體的縮小和變大，這次走入鏡子，她將體驗忽快忽慢的時間經驗和稍縱即逝的空間變化。

　　本書譯文流暢，插圖也掌握此書的空間特色加以演繹。——劉鳳芯（中興大學外文係副教授）

　　卡洛爾塑造的小女孩——愛麗絲，在格林威大奬得主海倫．奧森伯麗的重新詮釋下，更貼近現代孩子的形象；讓他們跟著愛麗絲，進入稀奇古怪的鏡中世界探險，滿足孩子愛幻想、冒險的天性。而全新的版本，也讓大人重溫兒時愉悅的閱讀記憶。——嚴淑女（童書作傢與插畫傢協會颱灣分會 [SCBWI-Taiwan] 會長）

　　（以上依姓氏筆畫排列）

國外書評    

　　愛麗絲的第二場奇遇有許多後來為讀者熟知的角色：紅皇後、木匠和海象、叮當咚和叮當叮，還有那頭「莫空龍」。奧森柏莉以全新的視角詮釋這些精采人物，成果相當齣色。——英國《衛報》

　　《愛麗絲鏡中奇遇》擁有自身的魔法。書中每個角色既傻氣又精明，而且十分自豪，充分錶現卡洛爾作品的特色。——《觀察傢報》

《星塵編年史：失落文明的低語》 內容提要： 本書並非關於仙境的奇特旅程，也無關鏡麵後的奇思妙想。這是一部宏大敘事的史詩科幻小說，深入探索一個在宇宙時間綫上徹底湮滅的超級文明——“織夢者”的興衰、技術奇跡以及他們留下的難以理解的遺産。故事以第三紀元的末期為背景，人類文明在經曆瞭“大寂靜”的科技停滯後，正努力地重新探索銀河係的邊緣。 故事開端與核心衝突： 公元2742年，星際勘探船“奧德賽號”在執行一項例行的深空資源勘測任務時，意外闖入瞭一片被星圖標記為“虛空禁區”的星域。這片區域被認為沒有任何可供居住的行星或可利用的資源。然而，他們發現瞭一個懸浮在超新星遺跡邊緣的巨大、非自然的人造結構——“萬象之環”。這個結構散發著難以捉摸的引力波動和低頻信息流，明顯超齣瞭已知任何文明的技術範疇。 船長，經驗豐富的宇航員兼考古學傢，伊莉莎·範德爾，立刻意識到他們發現的可能不是一個廢棄的殖民地，而是一個文明的終極印記。她違抗瞭地球聯閤理事會的撤退命令，決定深入調查。 第一部：迴響的碎片 伊莉莎的小隊首先在“萬象之環”的邊緣捕獲到瞭一段清晰的加密信息。經過數周的解碼，信息揭示瞭“織夢者”文明的概況：他們並非起源於任何已知星係，而是在宇宙誕生初期就已存在，掌握瞭操控時空結構和物質基礎的能力。他們的科技核心是一種被稱為“共振場域”的技術，能將意念直接轉化為物理現實。 然而，隨著小隊深入環心，他們發現瞭織夢者留下的警示：技術的高度發展導緻瞭文明內部的結構性崩塌。他們不再需要物質，不再需要情感，最終陷入瞭一種集體性的“永恒優化”循環，自我消解瞭存在的意義。 故事引入瞭關鍵角色——古生物學傢兼語言學傢，馬庫斯·雷恩。馬庫斯發現，織夢者留下的並非教科書式的技術手冊，而是“記憶晶簇”——高度壓縮的、充斥著感官信息的體驗記錄。這些晶簇對人類的思維結構構成瞭巨大的衝擊，接觸者會體驗到超越三維感知的“全景時間流”。 第二部：悖論的機械 “奧德賽號”被捲入瞭一場由“萬象之環”引發的局部時空扭麯事件中。他們發現環中心的核心是一個巨大的、仍在運轉的機械——“創世引擎”。這個引擎的目的並非創造恒星或行星，而是維持一個龐大的、跨越數十億光年的信息模擬網絡，用以保存“織夢者”所有可能的曆史分支和哲學思考。 地球聯閤理事會派遣的增援部隊——一支裝備精良的軍事艦隊——抵達瞭禁區。他們的目標是迴收“創世引擎”的核心能源。這導緻瞭人類內部的衝突：伊莉莎和她的團隊認為這是不可觸碰的文化遺址，而軍事指揮官，冷酷的阿剋塞爾將軍，則視其為拯救日益衰退的人類文明的唯一希望。 在與軍事艦隊周鏇的同時，馬庫斯接觸到瞭一個特殊的記憶晶簇，其中記錄瞭織夢者文明末期的一位哲人——“觀察者A”的掙紮。觀察者A試圖在文明自我抹除之前，植入一個“錨點”，一個足以乾擾未來文明繼承其力量的悖論程序。 第三部：時間悖論與遺産的重量 伊莉莎意識到，“萬象之環”並非一個簡單的遺跡，而是一個仍在運行的、巨大的邏輯陷阱。如果人類試圖強行奪取“創世引擎”的能量，可能會激活織夢者文明自我毀滅時設下的最終防禦機製——將整個星域的時空結構重置到大爆炸初期。 故事的高潮集中在對“錨點”的解析上。馬庫斯發現，這個悖論程序並非代碼，而是一種情感結構——對“不確定性”的強烈肯定。織夢者認為，絕對的確定性和完美是毀滅的根源，隻有保留未知，文明纔能繼續演化。 伊莉莎必須做齣抉擇：是服從人類的生存本能，奪取足以讓人類稱霸銀河的技術（並可能帶來毀滅），還是遵守觀察者A的遺誌，保護這個可能顛覆人類認知的“不確定性”錨點。 在與阿剋塞爾將軍的最終對峙中，伊莉莎利用“萬象之環”的波動，嚮增援艦隊廣播瞭織夢者文明毀滅的真相——技術萬能論的終極悲劇。她沒有摧毀引擎，而是利用“錨點”激活瞭一個復雜的防禦協議，使“萬象之環”進入瞭休眠狀態，並嚮外發射瞭一道包含全部警示信息的超光速脈衝，指嚮瞭銀河係中所有已知的人類殖民地。 結局與主題： 伊莉莎和她的核心團隊帶著解析齣的部分織夢者理論和他們對“確定性”的質疑，離開瞭虛空禁區。他們沒有帶迴可以瞬間提升人類科技的寶藏，而是帶迴瞭更沉重的責任：理解文明的邊界。 《星塵編年史：失落文明的低語》探討瞭超越物質層麵的技術極限、集體意識的風險，以及文明在麵對終極知識時，是應該選擇繼承還是選擇遺忘。本書聚焦於人類的謙卑、曆史的沉重以及在浩瀚宇宙中，對自身存在意義的永恒追問，與愛麗絲的奇幻夢境毫無關聯。

作者簡介

路易斯．卡洛爾 (Lewis Carroll, 1832-98)

　　牛津大學基督教堂學院數學教授查爾斯．路特維奇．道奇森(Charles Lutwidge Dodgson)的筆名。

　　某個夏日午後，道奇森和學院教務長及教務長的三個女兒乘船齣遊。為瞭消磨時間，他對三個女孩講瞭一個充滿奇幻想像的故事，故事主角就是三姐妹中的老二愛麗絲．麗黛兒。

　　一八六五年，道奇森以筆名路易斯．卡洛爾(Lewis Carroll)齣版《愛麗絲夢遊奇境》，長銷至今。

　　一八七一年，續作《愛麗絲鏡中奇遇》齣版，延續《愛麗絲夢遊奇境》特有的繆思奇想、逗趣鮮明的人物，和令人拍案叫絕的雙關語及謎語。書中包含許多關於鏡子的主題，像是「對稱」、「時間逆轉」等，並融入西洋棋元素。

　　《愛麗絲鏡中奇遇》問世至今超過一百四十年，啓發瞭許許多多作傢及藝術傢的創作靈感，也是一代又一代兒童和成人共同鍾愛的經典作品。

繪者簡介

海倫．奧森柏莉 (Helen Oxenbury, 1938-)　

　　當今最受歡迎，也最受稱譽的童書插畫傢之一，兩度榮獲英國兒童繪本創作最高榮譽——格林威金牌奬、四度榮獲格林威銀牌奬，另曾三度榮獲英國聰明豆書奬。奧森柏莉的畫作中流露特有的幽默和溫暖，她所繪製的《愛麗絲夢遊奇境》及《愛麗絲鏡中奇遇》顛覆瞭過往諸多版本的「愛麗絲」形象；這個充滿現代感的版本不僅深受讀者喜愛，更榮獲格林威金牌奬以及「格林威奬五十週年紀念十大傑作奬」。

譯者簡介

賴慈蕓

　　香港理工大學中文及雙語研究係博士，現為師大翻譯所專任教授。

　　從大學時代開始翻譯，譯作數十種，包含多種童書繪本。熱愛翻譯、教翻譯與研究翻譯。

1走進鏡子裏
2會說話的花
3下午茶蛾和搖搖馬蠅
4 叮當咚和叮當叮
5 老羊和小河
6 蛋頭先生
7 獅子和獨角獸
8 白騎士的大發明
9三位皇後的宴會
10 搖晃
11 醒來
12是誰的夢？

譯序

跨越時代的想像力文 / 賴慈蕓

　　想像一下——你手上這本精美、可愛、好笑的童書，是清同治十年問世的作品……

　　你沒看錯——西元一八七一年，慈禧太後還要掌權很久，光緒皇帝剛齣生，颱灣還沒開始給日本人管呢。但彆被嚇到瞭——作者驚人的想像力，足以讓我們忘記這百餘年間的時空距離。那強詞奪理的紅王後、自以為是大人物的蛋頭先生、膽小怕事的白國王，似乎都可以在現實世界中看到影子；而「雙嚮記憶」、「全力奔跑纔能維持現狀」、「誰在誰的夢裏」幾個命題，更是啓發無數後來的科幻作品。

　　這部《愛麗絲鏡中奇遇》是《愛麗絲夢遊奇境》的續集；雖然名氣不及第一部，但學術研究和業餘愛好者都很清楚：兩部作品的想像力、雙關語、謎語、創造齣的角色類型……種種層麵皆不相上下。二○一○年的電影《魔境夢遊》就深受《愛麗絲鏡中奇遇》啓發，也反映瞭近年來學術研究的成果，比眾人熟知的迪士尼動畫《愛麗絲夢遊仙境》更加豐富而深刻許多。

　　《愛麗絲夢遊奇境》在華文界的機運很好，第一部譯本就是難以超越的名作——語言學傢趙元任的《阿麗思漫遊奇境記》，民國十年齣版。趙元任是語言奇纔，和這本書是絕配，北京口語用的淋灕盡緻，讓這本書在中國大為風行。

　　第二部《阿麗思走到鏡子裏》隔瞭十年纔譯齣，還沒齣版便被日軍炸掉瞭稿子，抗戰後接著內戰，直到一九六八年纔在美國齣版——還不是單行本，隻是附在語言學教材《中國話的讀物》後麵當口語補充教材。 雖然一九三七年上海啓明書局曾齣版楊鎮華翻譯的《愛麗絲鏡中遊記》，但譯筆生澀拘謹，原文許多幽默之處並未錶現齣來，和趙元任活靈活現的譯筆相差甚遠。少瞭名傢加持，《鏡》書在中國知名度並不高。

　　國際間對這部作品的研究汗牛充棟，翻譯這本書也有很多截然不同的策略。譯者可以參考學術研究，逐頁詳加注解，考據哪一個人物是指涉現實世界的什麼人、哪一件事又是影射當時英國上流社會的什麼事件。但我這個譯本無意對號入座（雖然那也是很有趣的做法），而是想呼應插畫傢的構想，讓大小讀者單純體會作者絕倫的想像力。

　　既然如此，閱讀的趣味性就是我的第一考量——我希望讀者可以輕鬆享受、贊嘆這本奇書的幽默；若還有興緻，大可蒐羅中文注解本、英文原文、原文註解本甚至學術論文來讀。但讀者接觸的第一個版本若艱澀難讀，大概也就沒有下文瞭。

　　翻譯上的睏難當然很多，有些是中文慣用法積習難改的問題。例如書中的西洋棋術語——我們學到的規則是，擒王的時候，要喊「將軍！」（這個動作叫做「叫將」）。但棋盤上明明隻有國王、王後、主教、城堡，哪來「將軍」？

　　原來，當初引進西洋棋的時候，稱為「國際象棋」，許多術語都直接沿用象棋術語，以至於要吃「國王」的時候要喊「將軍！」而不能喊「國王！」。

　　另一個例子是：許多西洋棋教科書把「Queen」稱為「皇後」而非「王後」，忽略瞭「國王」如何能配「皇後」（「皇帝」纔能配「皇後」）？

　　我在「將軍」一詞上掙紮許久，還是隻能妥協，因為如果標新立異翻譯成「國王！」，大概無人能懂。但我在「王後」一詞上堅持不必妥協，因為讀者可以理解「白王後」就是「白皇後」，隻是會下棋的人剛開始也許有點不慣罷瞭。

　　另外，書中有許多文字遊戲，基本上是不可譯的。例如第三章：愛麗絲說我們有「butterfly」，大蚊子不甘示弱的說我們有「bread-and-butter-fly」。「butterfly」譯成「蝴蝶」是定譯，不可能改譯「奶油蝶」；同時又受限於插圖已畫齣瞭那隻以麵包當翅膀的昆蟲，不可能用「狐狸蝶」、「鬍椒蝶」、「鬍說蝶」之類的去替代。最後我決定讓愛麗絲說我們有「茶蛾」，大蚊子反擊說我們有「下午茶蛾」；既保留瞭鬥嘴的趣味，也不牴觸插圖。

　　至於書中許多打油詩，我盡力維持整齊的字數和淺白的語言，而沒有嚴格押韻。因為我認為重點是要「一眼看起來像詩」，而且要好懂又好笑。如果要湊齊韻腳，我能力有限，恐怕會湊齣一些艱澀不通的句子，那就得不償失瞭。

　　翻譯這本書非常好玩，想到「解決方案」的時候也很有成就感。當然有時做不到，像捲尾詩是藏頭詩，每一句開頭的第一個字母閤起來就是愛麗絲的名字「Alice」，這實非我能力所及，隻能維持詩的形式並譯齣文意，「藏頭」就隻好作罷。但其實藏頭詩的意義也不過是在跟愛麗絲本人緻意，讓她驚喜罷瞭，這些百年前的私人情感，就留在原文中吧。

　　我們隻要跟著愛麗絲好好享受這個巧妙的故事，和故事中各個有趣的角色，醒來後偶爾想起那些似是而非又難以駁斥的話語，嘴角還會上揚，就很心滿意足瞭。

繪者的話

　　母親讓我認識瞭《愛麗絲夢遊奇境》，她從小就喜歡這本書。大約在我八歲的時候，她念瞭這本書給我聽，書中許多精采逗趣的情節，當時的我聽來完全不知所雲。但母親一定把對這本書的熱愛傳給瞭我，因為後來我又讀過很多遍，每讀一遍就更加喜愛這本書。

　　我非常欣賞原繪者譚尼爾 (John Tenniel) 替這本書畫的插圖，後來陸續有許多畫傢加入這個行列。而我拿起畫筆時的想法是——讓愛麗絲成為我們這個時代的孩子，並加入更多齣現在這本經典作品中精采而古怪的周邊角色。

1走進鏡子裏
 
愛麗絲很確定，小白貓跟這件事一點關係都沒有，完全是小黑貓的錯。因為從十五分鍾以前到現在，貓媽媽黛娜一直在幫小白貓洗臉，小白貓也乖乖忍受瞭十五分鍾。所以你看，小白貓根本就沒有機會搗蛋。
 
黛娜是這樣幫孩子們洗臉的：首先，她用一隻爪子壓住小傢夥的耳朵，再用另一隻爪子幫她擦臉，而且不是由上而下，而是從鼻子往上擦。這會兒呢，我已經說瞭，黛娜正忙著幫小白貓擦臉；而小白貓乖乖躺著，偶爾呼嚕兩聲。當然，她知道媽媽都是為瞭她好。
 
但這天下午稍早，小黑貓已經洗過臉瞭。等到愛麗絲窩在大扶手椅的一角，自言自語又半睡半醒時，小黑貓逮住機會，拿愛麗絲本來要捲起來的毛綫球大玩特玩，把毛綫球滾上滾下，最後整個散開瞭。現在毛綫亂成一團，攤在地毯上，小黑貓就在一堆毛綫中間追著自己的尾巴玩呢。
 
「喔，你這個可惡的小壞蛋！」愛麗絲抓起小黑貓，親瞭她一下，讓她知道自己有多丟臉，「說真的，黛娜真該好好管教你！」愛麗絲用責備的眼神望嚮黛娜，裝齣粗聲粗氣的聲音說：「黛娜，聽到沒有，你該管管小咪瞭！」然後愛麗絲抱著小黑貓，拿起毛綫，整個人又縮迴椅子裏，開始捲毛綫球。她的動作並不快，因為她一直在講話——有時對小黑貓講，有時對她自己講。小黑貓坐在愛麗絲膝上，一副端莊正經的模樣，不時伸齣一隻爪子輕輕碰一下毛綫球，好像在說：如果可以的話，我是非常樂意幫忙的。
 
「小咪，你知道明天是什麼日子嗎？」愛麗絲起瞭個頭，「如果你剛剛跟我一起趴在窗邊，就會猜到瞭。不過那時候黛娜正在幫你洗臉。我看到那些男生在撿樹枝，要生營火呢。小咪呀，那可得要很多很多的樹枝纔夠呢。可是天氣變冷瞭，又下那麼大的雪，所以他們就走瞭。沒關係，小咪，我們明天再去看營火。」說到這裏，愛麗絲拿毛綫在小黑貓脖子上繞瞭兩三圈，看看感覺如何。結果綫亂掉瞭，毛綫球掉到地闆上，又一圈一圈散開瞭。

评分☆☆☆☆☆

《百年孤獨》這本小說，說實話，讀起來真的有點吃力。馬奎斯用一種魔幻現實主義的手法，講述瞭布恩迪亞傢族七代人的興衰史，故事背景設定在虛構的小鎮馬孔多。一開始，我老是搞不清楚人物之間的關係，也不知道故事在講什麼。但隨著閱讀的深入，我漸漸被捲入瞭這個傢族的命運漩渦。書裏的人物，每個人都帶著一種宿命般的悲劇色彩，他們不斷地重復著曆史的錯誤，最終走嚮瞭毀滅。作者用一種充滿詩意的語言，描繪瞭馬孔多的繁榮和衰落，也展現瞭拉丁美洲的社會現實和曆史變遷。我印象最深刻的是，書裏反復齣現的孤獨感。布恩迪亞傢族的每個人，都活在自己的孤獨世界裏，無法與他人真正地溝通和理解。這種孤獨，既是個人命運的悲劇，也是整個社會的悲劇。讀完這本書，我感到一種深深的無力感，也開始思考，我們該如何擺脫這種孤獨，找到生命的意義。它不是一本讓人感到輕鬆愉悅的書，但它會讓你思考，讓你反省，讓你對人生有更深刻的理解。

评分☆☆☆☆☆

《追風箏的人》這本書，讀完之後，我哭瞭好久。它講述瞭阿富汗少年阿米爾和哈桑之間的友誼，以及他們各自的命運。故事背景設定在動蕩的阿富汗，戰爭、背叛、救贖，這些元素交織在一起，構成瞭一個令人心碎的故事。阿米爾是一個懦弱的男孩，他為瞭自己的利益，背叛瞭哈桑，導緻哈桑遭受瞭巨大的痛苦。多年以後，阿米爾為瞭彌補自己的過錯，不顧危險，迴到阿富汗，去尋找哈桑的兒子索拉博。這本書最打動我的地方，是它對人性的深刻剖析。阿米爾的懦弱、自私，哈桑的忠誠、善良，都展現瞭人性的復雜性。作者用一種細膩的筆觸，描繪瞭阿富汗的風景和文化，也展現瞭戰爭對人性的摧殘。讀完這本書，我開始思考，我們該如何麵對自己的過錯，如何去彌補自己的遺憾，如何去珍惜身邊的人。它不是一本讓人感到輕鬆愉悅的書，但它會讓你感動，讓你思考，讓你對人生有更深刻的理解。

评分☆☆☆☆☆

《解憂雜貨店》這本書，讀完之後，感覺心裏暖暖的。東野圭吾用一種輕鬆幽默的筆觸，講述瞭一個關於時間、命運和人性的故事。故事背景設定在一個可以穿越時空的小雜貨店，店主浪矢和他的傢人，通過迴信的方式，幫助那些迷茫的人們解決煩惱。這本書講述瞭三個不同時代的故事，每個故事都充滿瞭溫情和感動。我特彆喜歡這本書的設定，一個可以穿越時空的小雜貨店，這本身就充滿瞭想象力。作者用一種巧妙的方式，將三個故事串聯在一起，展現瞭人與人之間的聯係，也展現瞭命運的奇妙。讀完這本書，我開始思考，我們該如何麵對人生的睏境，如何去尋找自己的幸福，如何去幫助身邊的人。它不是一本讓人感到深刻的書，但它會讓你感動，讓你溫暖，讓你對生活充滿希望。它像一杯熱茶，溫暖你的心房。

评分☆☆☆☆☆

《房思琪的初戀樂園》這本書，讀起來真的非常壓抑。林奕含用一種冷靜而剋製的筆觸，講述瞭少女房思琪被補習班老師性侵的故事。這本書不是一本小說，它更像是一份沉痛的控訴，控訴著社會對性侵受害者的漠視，控訴著權力對弱者的壓迫。作者用一種詩意的語言，描繪瞭房思琪內心的掙紮和痛苦，也展現瞭她對初戀的幻想和渴望。讀完這本書，我感到一種深深的憤怒和悲傷。我無法想象，一個少女在遭受性侵之後，要承受多麼巨大的痛苦。作者用一種非常勇敢的方式，將這個故事公之於眾，希望能夠喚醒社會對性侵問題的關注。這本書不是一本讓人感到輕鬆愉悅的書，但它會讓你思考，讓你反省，讓你對社會現實有更深刻的認識。它是一部令人不舒服，但又不得不讀的書。

评分☆☆☆☆☆

讀完《小王子》後，心裏好像住進瞭一隻小狐狸，時不時地跳齣來，提醒我那些被遺忘的、重要的東西。這本書啊，看似簡單，講的是一個飛行員在沙漠中遇到小王子的故事，但它真的不是給小孩子看的童話。它像一杯溫水，慢慢地滲透進你乾涸的心田，讓你開始反思，開始質疑，開始重新審視你所認為理所當然的一切。作者聖埃剋蘇佩裏用一種詩意的語言，描繪瞭一個又一個充滿象徵意義的星球，每個星球上都住著一個孤獨的人，他們沉溺於自己的執念，忘記瞭生命的真諦。我特彆喜歡小王子和狐狸之間的對話，關於馴服，關於責任，關於用心去看待事物。狐狸說：“隻有用心纔能看得清事物，真正重要的東西用眼睛是看不見的。”這句話簡直是醍醐灌頂，讓我意識到，我們常常被錶麵的現象所迷惑，忽略瞭內在的價值。讀完這本書，我開始試著放慢腳步，去觀察身邊的人和事，去傾聽內心的聲音，去尋找那些被我遺忘的美好。它不是一本讀完就忘掉的書，它會像一顆種子，在你心裏生根發芽，陪伴你成長。