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當一切都被剝奪殆盡，所有的幸福都不可企及， 已然破碎的人生，最後剩下的卑微乞討是── 超越法律之外，人世間的正義。 ◆《罪行》作者馮‧席拉赫閉關19個月、暴瘦20公斤精心雕琢、禁忌之作！ ◆「馮‧席拉赫最受矚目的一本！」甫上市書店即銷售一空，媒體佳評如潮。 一樁沒有屍體的謀殺案，挑釁法律的最禁忌！ 年輕藝術家瑟巴家世顯赫，卻有著孤獨童年，自小被送至寄宿學校，八歲才第一次獲准與家人共餐。然而，父親自殺、母親改嫁，一幕幕的成長回憶讓瑟巴關起心房。 孑然一身的瑟巴因緣際會成為享譽國際的藝術家，擅長「交溶」的疊影手法，反映「真相」與「事實」的差異。後來卻捲入一樁謀殺案，涉嫌綁架姦殺少女，並在刑求下招認犯案。案情撲朔，暗影交疊浮現，宛若暗房中漸次顯影的照片沖洗過程。 但，屍體始終沒有出現，經驗老道的辯護律師試圖找出屍體缺席的真相…… 誰是那名打求救電話後，卻人間蒸發的被害女子？瑟巴的動機為何？他和辯護律師所看見的是「真相」還是「事實」？法院如何評估呈堂證供，那些證據與真相有何關連？ 事實，往往不等於真相。按下快門的決定瞬間，只記錄了當下，真相卻永遠缺席，如同一幕幕的犯罪場景。馮‧席拉赫寫出當今社會的禁忌議題，迫使讀者面對最不堪的道德底線，做出決定！ 讀者好評： ＊「本書以藝術手法織就真實世界中各種層面的樣貌，細膩、毫無虛飾的描繪筆法，引人沉浸其中，而在結尾意想不到的轉折處驚嘆不已。我認為是他寫得最棒的一部作品，比其他前作更感人、更富深度。」──德國讀者 西蓮娜 ＊「輕輕拿起，重重放下，獨特的敘事風格，意想不到的發展，讓你用疑惑的眼，一步步搜索細節，最後看見真相，也看見人性。」──德國讀者 凡妮莎 ＊「這不是一本書，我認為這是一件藝術品。一個會令每位讀者著迷、捲入故事洪流中，好幾天欲罷不能無法放下的藝術精品。這是最棒的席拉赫！」──德國讀者 約凡克 ＊「驚心動魄！偉大的作家，偉大的故事！席拉赫用說故事的方式，帶領讀者一層一層進入哲學思辨，你看見的是真理還是現實？你看見的是自己還是影子？」──德國讀者 盧克 國際各大媒體讚譽： 美國《紐約時報》：「傑出的風格學家。」 西班牙巴塞隆納《先鋒報》：「思辨細膩、能量巨大。」 日本東京《讀賣新聞》：「唯有見過眾生才寫得出這樣的故事。」 德國第一電視台：「他有犀利的眼、寬厚的心。」 法國巴黎《解放報》：「馮‧席拉赫向我們展現了：無論當初看起來再可怕的罪行，人終究還是人。」 英國倫敦《衛報》：「馮‧席拉赫是文壇瑰寶，聰明、犀利、挑戰讀者思維」

作者簡介

德國最會說故事的辯護律師／費迪南．馮．席拉赫（Ferdinand von Schirach）

　　1964年生於慕尼黑，自1994年起擔任執業律師，專司刑事案件。他的委託人包括前東德中央政治局委員君特．沙博夫斯基、前聯邦情報局特務諾貝特．尤瑞次科、工業鉅子、達官顯貴、中下階層人士及常民百姓。

　　2009年出版處女作《罪行》，引起廣大迴響，德國讀者及媒體好評不斷，售出35國版權。2010年獲《慕尼黑晚報》選為年度文學之星。除了獲頒德國文壇重要獎項克萊斯特文學獎，在日本也得到本屋大賞翻譯小說獎肯定。中文版在台出版亦大獲讀者喜愛，上市未滿一週即登上《蘋果日報》當週統計全台暢銷小說榜第一名，更獲得當年度金石堂「最具影響力好書」之殊榮。2010年第二本書《罪咎》出版，立即登上《明鏡週刊》暢銷書榜冠軍。

　　《罪行》及《罪咎》獲得全球百萬書迷擁戴，電影版權皆由《香水》的出品者康士坦丁電影公司買下。2012年上映的改編電影《罪愛妳》由國際知名導演多莉絲．朵利執導，奪下「巴伐利亞國際影展」最佳導演獎，更在柏林影展上大放光彩。改編電視迷你影集則由德國第二電視台（ZDF）製作播映。

　　他的第三部作品、也是第一部長篇小說《誰無罪》出版後，2012年1月，德國聯邦司法部長下令籌組委員會，針對聯邦司法部內與納粹歷史相關的案件審理，進行全面徹查。

　　為了尋求寫作上的突破，他閉關19個月，寫出第二部長篇小說《犯了戒》，除了延續精練的文字與嚴謹的架構，全新的敘事風格讓讀者大為讚嘆。

譯者簡介

薛文瑜

　　德文譯者。譯有《犯了戒》《誰無罪》《罪咎》《罪行》（以上由先覺出版）《最後的邀請：父予子的告別禮物》等。

當相同比例的
綠光、紅光和藍光相混後
會現出白光
—赫姆豪茲的色彩學（Helmholtz，1821-1894，德國物理學家）

〈綠色〉

一八三八年，一個清朗的春日，巴黎聖殿大道上有人創造出一種新的「真實」，改變了人類的視覺、知識與記憶，最終也改變了真相。

達蓋爾是法國的舞台背景畫家，他想做出看起來很逼真的布景。他發現，透過木箱的洞，讓光線落在浸過碘的銀板上，汞蒸氣的作用能使木箱前的場景變得肉眼可見，但必須等上好長一段時間，銀鹽才有反應：儘管馬車和行人的步伐太快，無法在感光板上留下痕跡，光線卻將樹、房子和街道刻畫在銀板上。達蓋爾發明了攝影術。

在一八三八年他所拍攝的那張照片上，馬車和人群散開的陰影中，可以明顯認出有個男人，他周遭的一切飛馳著，只有他站著不動，雙手交叉放在背後。這個人對達蓋爾和他的發明一無所知，他只是一個正在接受擦鞋服務的行人。那部相機能看到他和擦鞋童—他們是首次出現在照片上的人類。

瑟巴．艾胥常常想起那個動也不動的男人，以及他模糊的頭部。然而現在，在一切已經發生、沒有人可以讓一切從頭來過之後，他才了解：這個男人，就是他自己。

＊＊＊

孩子從來就不是這個家的關注焦點，他們很有家教，知道用餐時怎麼拿刀叉、吻手禮該怎麼做，謹遵沉默是金等教導，但大多數的時間，大人並沒有把心思放在孩子身上。當瑟巴八歲大時，才獲准和父母同桌共餐。

瑟巴無法想像住在別的地方，每當和家人在外度假時，住在飯店都讓他感覺格格不入，很陌生。回家後，看到走廊的深色地板、踩凹的石階，以及下午照進小教堂的柔和光線一如往常時，他欣喜不已。

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