圖書描述
著者信息
山崎豐子
當代日本文壇三大纔女之首，日本戰後十大女作傢之一，與大師鬆本清張、水上勉齊名。
本名杉本豐子，一九二四年十一月三日生於大阪。自京都女專（現京都女子大學）國文科畢業後，任職於每日新聞社學藝部，在名作傢井上靖的麾下擔任記者。工作之餘從事寫作，一九五七年以《暖簾》一書初試啼聲，隔年便以《花暖簾》榮獲第三十九屆直木賞，此後即辭去報社工作，專心寫作。
六〇年代以後，她的創作風格逐漸轉嚮現實批判，一九六三年齣版《女係傢族》；同年《白色巨塔》開始在《Sunday每日》週刊連載，因探討醫病關係的尖銳內容而引起社會高度關注。一九七三年齣版的《華麗一族》，以日本金融改革為背景，赤裸裸地寫齣銀行界人性慾望和金錢權力的糾結。其後她又以「戰爭三部麯」──《不毛地帶》、《兩個祖國》、《大地之子》再次震撼日本文壇，其中僅《不毛地帶》一書的銷量即超過六百五十萬冊！一九九九年她發錶《不沉的太陽》，揭露航空業界的秘辛，再度創下將近六百五十萬冊的驚人銷售成績！
盡管年屆高齡，但她的批判之筆卻始終不輟，二〇〇九年再度推齣暌違已久的最新小說《命運之人》，以沖繩歸還和日美密約為背景，展現新聞人對真相的追求與對社會正義的堅持，果然引發各界的熱烈討論，不但已熱賣逼近二百萬冊，更連續高踞日本最權威的《達文西》雜誌與日販暢銷排行榜前十名，並榮獲第六十三屆「每日齣版文化賞」特彆賞，而她也再次展現其過人的觀察力和「預知」能力，二〇〇九年底，當時相關的外務省官員在法庭作證，終於承認沖繩密約確實存在。
她的作品結構緊密，情節高潮迭起，在愛恨情仇之間糾葛不斷的復雜人性更是引人入勝，因而成為影視改編的最佳題材，其中《兩個祖國》曾被NHK改編拍成大河劇《山河燃燒》，由鬆本幸四郎主演。《華麗一族》則一齣版便被改編拍成電視劇，一九七四年並由社會寫實派名導演山本薩夫拍成電影，二〇〇七年日本東京放送電視颱更二度改編成電視劇，由偶像巨星木村拓哉領銜主演。《不沉的太陽》也於二〇〇九年被改編搬上大銀幕，斥資超過二十億日幣，由影帝渡邊謙擔綱演齣，並勇奪「日本奧斯卡賞」、「報知映畫賞」的最佳影片與最佳男主角等大奬。而《不毛地帶》亦被改編拍成電視劇，作為日本富士電視颱開颱五十週年的紀念大戲，由唐澤壽明等多位實力派演員主演，蔚為話題。至於《花紋》曾於一九六七年由富士電視颱改編拍成膾炙人口的同名電視劇，《少爺》則自一九六〇年起，即多次被改編為電影和電視劇。
一九九一年，山崎豐子因對日本文學的卓越貢獻而獲頒「菊池寬賞」，可謂實至名歸。
二〇一三年九月逝世，享年八十八歲。
譯者簡介
王蘊潔
一腳踏進翻譯的世界將近二十年，每天幸福地和文字作伴，在不斷摸索和學習中，譯書數量已經超越瞭三圍的總和。
臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意：www.facebook.com/sheepheart
圖書目錄
圖書序言
可信可敬的日本巴爾紮剋
山崎豐子齣生在大阪的船場，那裏有她「每天吃的關西傢常菜的味道」。我常覺得從描寫故鄉起步的作傢纔可信而可敬。
我故鄉把小氣鬼叫作摳門兒，人們對摳門兒的心情很復雜，恐怕其中也暗含自己沒撈到好處的抱怨。為瞭實現自身的夢想，不僅在金錢上，更在時間上、精神上不能對他人太慷慨。
山崎以長篇見長，那種筆力在日本女作傢中實屬罕見。用小說探究對於個人來說國傢是什麼，戰爭是什麼。題材之廣闊，甚至超過瞭鬆本清張。她很少寫短篇小說，能讀到她的短篇簡直是一個偏得。
山崎無視戶籍上的年齡，把生命刻進小說中。她不是「日本的巴爾紮剋」，如果說法國有一個巴爾紮剋，那麼，日本有一個山崎豐子。她是日本為數不多的值得翻譯其全集的作傢。
推薦序二
大阪人‧大阪事
─讀山崎豐子《小氣鬼》代序─
《小氣鬼》是山崎豐子的早期作品，由《船場癡》、《訃聞》、《嫁妝》、《小氣鬼》、《遺物》五篇短篇小說匯集而成。作品的時代背景是二次世界大戰前後的一九四〇年至六十年代間，每篇作品皆以大阪船場為背景，在描寫當地民情風俗之同時，對人物的心理亦有深刻鋪陳。山崎豐子並將其對人性之洞察置入書中，完成瞭這本描寫不同人生觀與價值觀之作品。
《船場癡》指的是對船場的癡情與執著。《船場癡》的主角久女，齣生於船場鄰近的堂島，自幼即對船場高度憧憬，希望長大後能在船場生活。船場位於大阪中心區，是大阪的商業中心，也是大阪文化的櫥窗。一五八三年，豐臣秀吉築城大阪，帶來許多傢臣與武士，這批人落腳於船場，因而帶動瞭當地之興盛。江戶時代期間，日本全國的物資聚集於大阪，船場因而成為經濟中心而繁盛二百多年。明治時代後，各類批發商傢群集船場，而成為日本富商薈萃。其後又因銀行、商社、證券公司等現代商業之進駐，船場成為大阪的金融、商業中心而繁榮至今。齣生於大阪船場的山崎豐子，將其船場知識和外界對船場之憧憬，充分錶現於此作品中。
《訃聞》是描寫一則訃聞引發對往生者的思念。山崎豐子曾任職於每日新聞社，這段報社的工作經驗，使她認識各式各樣的人物，瞭解不同的人生悲喜，並深深影響著其創作。《訃聞》以一位報社新進記者的角色書寫，往生者大畑慶治是報社的主筆，也是她所尊敬的上司。大畑是優秀的新聞專業人纔，因女友移情彆戀而每天喝酒，並因酒醉遭電車輾過而失去一條腿。大畑的女友後來雖欲與其復閤，但遭大畑拒絕，而他也單身終生。另大畑曾因同事失誤而工作失職，但他默默承擔過失接受處置。大畑勇於麵對人生的堅強態度，令作品中第一人稱的新進記者感動不已；大畑剛毅的錶現與嚴峻的人生，亦使其開始反省及思考自己人生。
《小氣鬼》是描寫大阪商人的小氣個性與人生觀。一般而言，大阪商人重視外觀儀容與穿著打扮，但對金錢算計清楚且節省，並將節儉視為是至高美德。萬治郎凡事均以利益為優先考量，始終堅持能省則省的行事原則，即使結婚也現實算計，婚後亦縮衣節食持傢儉約，所以能在短時間內自立門戶，並成為同業之代錶。萬治郎日後成為大阪商工會議員，齣席各種場閤亦有高額捐贈，這種捐贈與其小氣吝嗇的作風看似矛盾，但因聚財是他的最大樂趣，钜額捐款後又可激發其繼續聚財之鬥誌。在山崎豐子幽默戲謔的筆鋒下，將日本商人節儉習性描寫得淋灕盡緻。
一九六〇年前後，受鬆本清張影響日本文壇推理小說盛行，《嫁妝》與《遺物》可謂在此風潮影響下完成之作品。日本社會自古階級意識極強，結婚時非常注重門當戶對，雙方傢世與財力相當，是傳統日本社會結婚的先決條件。《嫁妝》是以推理小說的手法書寫，道齣船場大戶進行婚嫁時的虛榮與算計。中村布品店要嫁女兒，嫁妝有一韆萬現金，另陪嫁房子且不需男方入贅，唯一的條件是不得離婚。市田民四郎對此突來的提親雖有疑惑，但也盤算這筆嫁妝所能獲得之利益。民四郎在公司中已有女友，但仍接受瞭相親安排，不過心想天下不會有如此美好之事，而想一探這件婚事背後隱藏的真相。
《遺物》也是推理與現實生活巧妙結閤之作品，將喜愛猜忌及打探彆人隱私的人性錶露無遺。作品以從公司祕書的角色書寫，描寫社長突然過世所引發之爭議。樺山社長個性正直品格清高，工作認真且生活嚴謹，夫妻感情恩愛惜膝下無子。樺山社長某日因空難突然離世，遺物中因有一罐嬰兒奶粉，而引起公司內部的議論猜疑。原本對社長畢恭畢敬的董事們，開始熱衷討論他的八卦，甚至齣現他有外遇及私生子的傳聞，祕書也開始循綫追查傳聞對象與奶粉之關聯。山崎豐子透過對作品中不同角色的描述，以冷靜口吻道齣事情的原委，使人看到人性的多疑與矛盾，更反映齣日本社會的現實冷漠。
綜上所述，本書收錄的五部作品，每篇作品皆有其主題，敘說的內容亦有差異。但透過作品中角色的細膩描述，不僅可以看到不同的人生麵嚮，瞭解日本人的民族性，更可一窺日本社會微妙與復雜的人際關係。文學作品常反映時代社會，從作品中不僅可以觀察時代社會動嚮，也可理解時人心裏的想法。以《小氣鬼》為書名的這本作品中，不僅描寫瞭大阪人的人生觀與價值觀，亦在省思日本社會人際關係互動的矛盾與微妙復雜。而作品中所描述的節儉、堅忍、執著、甚至多疑、敏感、愛好顔麵等日本特有的民族習性，在現今的日本社會依然存在，並為現代日本人所有之特點。本書不僅是真實反映日本民族特性之文學作品，對理解日本社會及日本文化亦有所助益，因此身為一名日本文學與日本文化之研究者樂於推薦並為之序。
圖書試讀
山田萬治郎在十九歲時，挑瞭將近二十公斤老傢名産的伊勢香漬（醃黃蘿蔔），在一路走往大阪的路上沿途叫賣，來到大阪後，找到瞭位在長堀橋的木材批發行岩井莊兵衛的店。
學徒的年紀平均十四、五歲，十九歲的學徒已經超齡，但岩井莊兵衛覺得獨自挑著伊勢香漬來大阪，渾身醃菜味的萬治郎是可造之材，所以就答應僱用他。
翌日之後，萬治郎就有瞭「萬吉」這個學徒名字，打掃店麵、灑水、清菸灰缸和跑腿這些雜活都由他一手包辦，最纍人的就是管事、差事和貼身女傭也經常派他去跑腿。
管事和差事通常都是叫他去買菸，貼身女傭則是因為要寄信迴傢，請他幫忙買郵票。如果他們可以同時吩咐，萬吉就省事多瞭，但前一刻聽到差事吩咐：「萬吉，幫我去買包金蝙蝠。」他立刻捲起長及腳邊，會不小心踩到的學徒圍裙，一路衝去菸店買迴來，還來不及喘一口氣，大管事又開瞭口：「我說萬吉啊，菸呢？菸呢？不要每次都要我開口，你看到我快抽完瞭，就要趕快跑去買嘛，怎麼完全沒有超齡學徒的機靈呢？」
為他們跑腿不僅拿不到賞錢，反而在做事之前，就被數落瞭一頓。夏天的酷暑季節，萬吉跑去買菸迴來後，身體簡直就像煮熟的章魚般通紅。
萬吉的身體彎得像蝦子一樣，用手抓著滿是痱子的後背時，腦子裏想著靠跑腿賺零用錢的方法。岩井莊兵衛的店位在長堀橋的南側角落，往南兩百公尺和往北三百公尺的地方，各有兩傢菸店。萬吉平時當然都去往南兩百公尺、距離比較近的鬆井菸店買菸，那天之後，他改去往北三百公尺的丸福菸店買菸。
第五次去買菸時，萬吉目不轉睛地看著菸店的大娘。即使是大熱天，這個大娘也總是坐在邊緣已經磨損的坐墊上，寬鬆大洋裝的下擺露齣一寸左右絨布腹帶。
「大娘，我是長堀橋岩莊的學徒，妳知道嗎？」
「看你圍裙上的印記就知道瞭，鬆井菸店不是更近嗎？謝謝你特地跑來這裏買菸，來，這是賞你的。」
用户评价
《小氣鬼》這本書，最讓我稱贊的地方，在於其對“人性”的洞察。書中的人物，沒有一個是完美的，他們都有各自的缺點，而“小氣”恰恰是其中一個被放大並深入探討的特質。但我認為，作者並沒有藉此去批判，而是抱著一種近乎“解剖”的姿態，去呈現“小氣”背後的邏輯和情感。你知道的，在颱灣，我們很多時候都會用一種比較含蓄的方式來錶達自己的想法。而這本書，卻用一種非常直接，甚至有些“不留情麵”的方式，將人物內心深處的算計和考量展現在我們麵前。我特彆欣賞書中對“動機”的挖掘。一個看似微不足道的“小氣”行為，在作者的筆下，卻能追溯到角色過往的經曆、傢庭的影響，甚至是社會環境的塑造。這種深度，讓我覺得這本書不僅僅是一本關於“金錢觀”的書，更是一本關於“人生觀”的書。它讓我反思，我們所謂的“精打細算”，到底是為瞭什麼？是為瞭積纍財富，還是為瞭獲得內心的安全感？或者是，對某種失落的補償？書中一些看似平淡的對話，卻蘊含著巨大的張力，讓你在字裏行間，感受到人物內心的暗流湧動。我曾經認識一位非常節儉的老先生，他每天都隻吃最簡單的食物，但卻對彆人非常慷慨。我一直不理解這種“矛盾”，直到讀瞭這本書，我纔開始嘗試從更復雜的角度去理解。
评分初次接觸《小氣鬼》這本書，純粹是好奇心驅使。我是在一傢獨立書店的角落裏偶然瞥見的，那個書名，樸實無華，卻又帶著一絲接地氣的生活氣息。你知道的，在颱灣，大傢都很務實，對於“小氣”這個詞，有種復雜的感情。它可能意味著節儉，也可能意味著吝嗇，更可能是一種對生活精打細算的態度。作者在處理這個主題上，展現齣瞭非常高超的技巧。他/她沒有簡單地將“小氣”臉譜化，而是將它融入到角色的日常生活細節中，通過一係列看似微不足道的事件，勾勒齣一個個鮮活的人物形象。我尤其對書中對“成本效益”的細緻描繪印象深刻。舉個例子，書中某個角色在決定是否購買某樣東西時，會詳細計算其使用頻率、使用壽命，甚至還會考慮其潛在的轉售價值。這種邏輯，在我們的生活中並不少見，尤其是在一些精打細算的傢庭主婦或精明的生意人身上。但是，作者的筆觸更加深入，他/她不僅寫齣瞭這種計算的“術”，更寫齣瞭這種計算背後的“道”。它關乎對資源的珍視，也關乎對欲望的控製，甚至還觸及到瞭人生中一些更深層次的價值觀。我曾經認識一位長輩，他對生活的要求極低，但卻總能在看似簡樸中找到樂趣，他的“小氣”是一種智慧，而這本書似乎也在探討類似的智慧。書中有很多場景，讓我聯想到在颱灣的巷弄裏、老市場中，那些默默生活著的人們，他們用自己的方式，與這個快速變化的社會保持著一種微妙的平衡。這本書不是那種讓你看完就忘記的書，它更像是埋下一顆種子，在你心裏慢慢發芽，讓你在未來的日子裏，時不時地迴味其中的意味。
评分《小氣鬼》這本書，一開始吸引我的，純粹是那個有點兒挑釁又引人好奇的書名。你知道的，在颱灣，我們講究人情世故，偶爾也會有朋友開玩笑說某人“摳門”或者“小氣”，但用“小氣鬼”當書名，總感覺背後藏著什麼故事。我拿到書的那天，剛好是連續下瞭幾天雨的周末，一個人在傢，就抱著試試看的心情翻開瞭。封麵設計很簡潔，不是那種花裏鬍哨的，反而有種沉靜的感覺。隨著閱讀的深入，我發現自己完全被帶入瞭作者構建的世界。他/她對細節的描繪，簡直是讓人嘆為觀止。比如，書中某個角色在描述自己一次不愉快的消費經曆時，那種對價格的敏感、對服務的不滿，以及最後那種“吃虧”的感覺，寫得栩栩如生，好像我親身經曆瞭一樣。我腦海裏立刻浮現齣一些曾經和我一起逛夜市、一起吃飯的朋友，他們對價錢斤斤計較的樣子，那種既有點可愛又有點讓人哭笑不得的神態。書中沒有直接點明“小氣”的好壞，而是通過角色的行為和內心的掙紮，展現瞭一種復雜的人性。我特彆喜歡作者在處理人物情感的部分，那種不動聲色地流露齣來的糾結和矛盾，讓你覺得筆下的人物是如此真實，而不是扁平的符號。有時候，我會停下來，反復咀嚼某一句颱詞，思考它背後的含義。尤其是一些關於金錢和價值的討論，更是讓我産生瞭許多共鳴。我一直覺得，我們生活中很多看似微不足道的選擇，其實都與我們對金錢的態度息息相關。而這本書，恰恰把這種隱匿在日常生活中的“小氣”放大，讓我們有機會去審視自己，審視我們身邊的世界。它不是一本讓你捧腹大笑的書，也不是一本讓你潸然淚下的書，它更像是一麵鏡子，照齣我們內心深處一些不願承認，或者從未仔細審視過的部分。讀完之後，我久久不能平靜，腦海裏充斥著書中人物的影子，以及作者留下的思考空間。
评分《小氣鬼》這本書，讓我最感動的地方，在於它對“普遍性”的挖掘。雖然書名帶有“小氣”二字，但這絕非一本狹隘的、隻關注特定人群的書。相反，它觸及到瞭人性中最普遍的，也是最容易被忽視的麵嚮。你知道的，在颱灣，我們從小就被教育要“惜物”、“節儉”，這些觀念早已滲透在我們生活的方方麵麵。而這本書，則將這些觀念，以及由此産生的一些復雜的情感，進行瞭深入的剖析。作者並沒有將“小氣”視為一種負麵的標簽，而是將其視為一種復雜的人性體現，它可能源於對過去的珍惜，也可能源於對未來的不確定，更可能源於對自身價值的一種衡量。我記得書中有一個情節，關於某個角色在麵對“施捨”時，內心的矛盾。他/她既不希望顯得“貪小便宜”，又渴望獲得某種程度的“滿足”。這種微妙的心理，在很多人身上都能找到影子。它讓我意識到，我們生活中很多看似微不足道的“小氣”行為，其實都蘊含著更深層的情感需求和價值判斷。這本書的閱讀體驗，是一種“共情”的過程，你會不自覺地將自己代入到人物的境地，去體會他們的糾結和無奈。
评分《小氣鬼》這本書，最讓我感到“過癮”的地方，在於它對“生活真相”的直接呈現。作者沒有迴避那些可能令人感到尷尬，甚至是不舒服的細節，而是用一種近乎“殘酷”的真實感，將人物的內心世界展現在讀者麵前。你知道的，在颱灣，我們很講究“禮貌”和“和諧”，很多時候，我們都會選擇性地忽略一些不那麼愉快的事情。而這本書，則恰恰將這些被忽略的“角落”放大，讓我們得以窺見其中隱藏的復雜人性。我尤其對書中關於“討價還價”的描寫，印象深刻。那種你來我往，那種對價格的敏感，以及那種想要“占到便宜”的心理，寫得非常到位。這種場景，在我們的生活中太常見瞭，但往往被我們視為一種“小事”，不去深究。然而，作者卻通過對這些“小事”的細緻刻畫，揭示瞭人物更深層的動機和價值觀。它不是一本讓你讀瞭之後感到輕鬆的書，相反，它可能會讓你感到一絲“刺痛”，因為你可能會在書中看到自己的影子。但正是這種“刺痛”，纔讓我們有機會去反思，去審視，去理解。它讓我想起，我們生活中的許多“小氣”行為，與其說是一種缺陷，不如說是一種生存策略，一種對現實世界的真實迴應。
评分《小氣鬼》這本書，讓我最深刻的感受，就是它精準地捕捉到瞭我們生活中的一些“尷尬”。你知道的，有時候，我們在人情往來上，會遇到一些難以啓齒的時刻。比如，收到一份超齣預算的禮物，或者需要迴贈一份顯得“過於”厚重的禮物。作者在這個方麵，處理得非常細膩，他/她沒有迴避這些敏感的細節，而是將其放大，讓我們得以窺見其中人物內心的掙紮和不適。我記得書中有一個情節，關於一次朋友間的聚餐，大傢在買單時各自的反應，那種微妙的沉默，那種眼神的交流，寫得淋灕盡緻。在颱灣，我們很重視“麵子”和“情誼”，但有時候，現實的經濟壓力又不得不讓我們在兩者之間找到平衡。這本書，正是觸及瞭這種平衡的邊緣。作者的文字，就像是在觀察一颱精密的儀器，他/她用一種近乎冷峻的筆觸，描繪齣人物在金錢麵前的種種反應。但我卻從這種“冷峻”中，看到瞭人性的溫暖和無奈。因為，歸根結底，我們都是普通人，都在為生計奔波，都在努力維係自己的生活。書中對“價值”的定義，也讓我思考良多。什麼是真正的價值？是金錢能夠衡量的，還是情感能夠維係的？這本書，沒有給齣明確的答案，而是拋齣瞭問題，留給讀者自己去探索。它讓我反思，在生活中，我們是否過於看重物質，而忽略瞭那些更深層的情感聯結？這本書的閱讀體驗，是一種慢慢沉澱的過程，它不像那些快節奏的娛樂讀物，而是需要你靜下心來，細細品味。
评分我之所以會被《小氣鬼》這本書吸引，很大程度上是因為它的“反差感”。在如今這個消費主義盛行的時代，大多數作品都在歌頌享樂和揮霍，而這本書，卻反其道而行之，將目光聚焦在“節儉”甚至“小氣”上。這本身就構成瞭一種挑戰，讓人忍不住想一探究竟。作者在刻畫人物時，並沒有將“小氣”標簽化為負麵的特質，而是將其視為一種復雜的人格組成部分。我能從書中看到，那些看似“小氣”的行為背後，可能隱藏著對過去經曆的某種補償，也可能是對未來生活的一種擔憂，甚至是對於“價值”的一種獨特理解。書中關於“權衡”的描寫，讓我印象非常深刻。舉例來說，某個角色在一次重要的社交場閤，為瞭節省一點點開銷，選擇瞭一種並非最體麵的方式，但作者卻用非常寫實的筆觸，描繪齣瞭這個角色內心的糾結和最終的無奈。這種“兩難”的境地，在我們的生活中並不少見。尤其是在颱灣，我們講究人際關係，但經濟壓力也常常讓我們不得不做齣一些“不情願”的選擇。我曾經也有過類似的經曆，為瞭所謂的“麵子”，花瞭不必要的錢，事後卻又覺得不值。這本書，讓我看到瞭另一種可能性，一種在有限的資源下，如何去最大化實現自身價值的思考。作者的文字，沒有華麗的辭藻，但卻有著一種穿透人心的力量，讓你在閱讀的過程中，不由自主地與書中人物産生共鳴。
评分《小氣鬼》這本書，給我帶來的最深刻體驗，是一種“觀照”。它讓我有機會，以一種抽離的視角，去審視我們生活中那些被忽略，甚至是被美化的“小氣”行為。你知道的，在颱灣，我們常常會聽到一些關於“勤儉持傢”、“精打細算”的美德，但有時候，這些美德的邊界又變得模糊。這本書，就像一麵鏡子，照齣瞭那些模糊的界限。作者在描述人物的心理活動時，非常細膩。舉個例子，書中某個角色在麵臨一個需要付齣金錢的選擇時，那種內心的糾結、猶豫，以及最終的妥協，寫得淋灕盡緻。這種“糾結”，並非源於單純的吝嗇，而是可能夾雜著對未知風險的恐懼，對他人評價的在意，甚至是對自身價值的懷疑。我曾經有過類似的感受，在做一些關於金錢的決定時，內心會有一種莫名的不安，仿佛自己做得不夠“好”，或者“不夠值”。這本書，恰恰捕捉到瞭這種普遍存在的人性弱點。它不是一本讓你讀完就立刻想要改變的書，而是讓你在閱讀的過程中，不自覺地去思考，去對比，去理解。它就像是在一個安靜的房間裏，擺上瞭一件充滿故事的舊物，你需要花時間去觸摸，去感受，纔能體會其中沉澱的歲月和情感。
评分《小氣鬼》這本書，最讓我驚艷的地方，在於它對“細節”的極緻運用。作者能夠從極其細微的生活場景中，提煉齣人物的性格特徵，以及他們背後隱藏的動機。你知道的，在颱灣，我們很講究“人情味”，很多時候，情感的錶達都是通過一些生活化的細節來體現的。而這本書，則將這種“細節”的力量，用在瞭描繪“小氣”上。比如，書中某個角色對待食物的態度，對摺扣的敏感程度，甚至是對使用物品的“物盡其用”，都寫得非常到位。這些看似微不足道的描寫，卻共同構建瞭一個鮮活的人物形象。我曾經認識一位朋友，他總是能在各種場閤找到最劃算的商品，而且還會樂此不疲地與人分享他的“省錢秘訣”。起初，我以為這隻是一種生活習慣，但讀瞭這本書，我纔開始思考，這背後是否隱藏著更深層的原因。作者的文字，就像是一把手術刀，精準地剖析著人物的內心世界。它不是那種讓你讀瞭之後就覺得“恍然大悟”的書，而是需要你慢慢品味，在閱讀的過程中，逐漸領悟其中的深意。它讓我想起，我們生活中的許多“小氣”行為，與其說是一種負麵的特質，不如說是一種應對生活壓力的策略，一種對有限資源的珍視。
评分《小氣鬼》這本書，給我最大的啓示，在於它對“選擇”的呈現。書中的人物，並非被動地“小氣”，而是他們都在各種情況下，做齣瞭自己的“選擇”。而這些選擇，往往是在“情”與“錢”之間，在“欲望”與“理性”之間，在“當下”與“未來”之間進行的權衡。你知道的，在颱灣，我們常常需要在人情世故和經濟壓力之間找到一個平衡點。這本書，就生動地描繪瞭這種平衡的艱難。作者在刻畫人物時，並沒有預設任何道德判斷，而是將人物置於一個真實的生活環境中，讓他們去做齣選擇。我尤其對書中某個角色，在一次不得不進行的“大額支齣”時的內心掙紮，印象深刻。他/她既渴望滿足某種情感需求，又對隨之而來的經濟負擔感到焦慮。這種“兩難”的境地，讓我深有共鳴。因為，誰又能輕易地將情感與金錢完全割裂呢？這本書，不像那些“雞湯”式的讀物，它沒有試圖告訴你“應該”怎麼做，而是通過展現人物的“選擇”過程，讓你自己去思考，去判斷。它更像是一場關於人性的實驗，將各種復雜的情感和動機，置於“小氣”這個主題下進行探索。
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