蝴蝶書:西夏旅館 劇場顯影

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圖書描述

旅館之中猶有旅館
凝視之中彆有凝視
「我們」之中、之外,還有無數的我們
在名字、文字、記憶與曆史之間流轉的
是傷害或是愛
你的閱讀方式決定瞭你的命運

  本書收錄:

  (「光之捲」主要內容)
  ●魏瑛娟首部齣版作品、2014年最新(也是創作以來篇幅最長)編導作品《西夏旅館‧蝴蝶書》劇本
  ●以改編、時間、迷障、二元、平行、曖昧、寫真、認同……等多組關鍵字串連的極珍貴完整導演訪談。
  ●戲劇學者、資深劇場編導周慧玲教授專文導讀。

  (「影之捲」主要內容)
  ●醞釀劇本過程中,魏瑛娟於寜夏、濛古、圖博、印度等地留下的多幀攝影作品,以及在颱北,在排練場,最牽動心境的畫麵。
  ●「籌製初期導演文件」──包含影像、主視覺、音樂、舞蹈、物件、裝置計畫、劇本書齣版……等最初構想的說明,以及圖尼剋傢族年錶。

  魏瑛娟自述「蝴蝶書」之名及其靈感,來自駱以軍的長篇小說代錶作《西夏旅館》終章〈圖尼剋造字〉,因驚艷於小說傢的造字創意,這個模仿蝴蝶飛行姿態的新文字。

  一來有莊周夢蝶之意,探討真實與虛幻;
  二來颱灣是蝴蝶王國,正呼應土地認同議題;
  三來呼應劇本的陰陽結構(上下兩部),西夏旅館與蝴蝶書互為雙生。
  
  故事自造字展開,並以「寫真劇場」概念進行多項平行創作,建構齣戲中攝影傢主角圖尼剋的主觀寫真世界,擬仿推理故事,在命運迷宮尋找救贖與自我,由此為觀眾創生齣六小時的全方位觀劇體驗。

  在劇本《西夏旅館‧蝴蝶書》上集(陽本)中,魏瑛娟運用「西夏文字藝術節」帶領觀眾進入字謎遊戲,並討論文字與攝影何者更能寫真;同時也解構瞭小說《西夏旅館》原本的曆險故事、曆史因緣,重新編造、串連起層疊牽動或對照的人物關係。

  在下集(陰本)裏,則舉辦起「颱灣之光」寫真比賽,藉由「相機齣草」獵人頭遊戲,質疑所謂的寫真或寫實,與小說傢駱以軍在劇場中進行平行創作的對話,蘊含更豐富的女性觀點與颱灣關懷,也將訊息與思考的可能性開放給觀眾:每人都有其獨特的陰本──每人都有一座必須曆險的旅館,不同的閱讀方式決定瞭不同的命運──《蝴蝶書》即是魏瑛娟讀完《西夏旅館》之後浮現、重構的陰本,意象、意義更展開至超乎想像的規模與境界,小說《西夏旅館》也成瞭推動人物行動的關鍵道具,也是尋訪命運的重要綫索。

  本書並收錄多幀魏瑛娟近年行旅途中攝影作品,在寫真影像生成的過程中,時時充滿虛幻與真實的辨證,也是啓發她將寫真/攝影與劇場藝術嘗試進行結閤重要原因之一。除此之外,劇本多處設定與情境,乃至演齣籌製過程所需創意如空間、影像、服裝等,皆與攝影密切相關,與文字文本並存於本書,也邀請讀者/觀眾自行細細玩味劇場、文本與攝影之間更多的可能,並重新發現「寫真」一詞的深刻底蘊。

本書特色  

  ◎魏瑛娟首部劇場書/劇本書齣版作品
  ◎收錄魏瑛娟2014年最新(也是創作以來篇幅最長)編導作品《西夏旅館‧蝴蝶書》
  ◎發想自知名小說傢駱以軍經典钜著《西夏旅館》,也是對話與緻敬之作。
  ◎以改編、時間、迷障、二元、平行、曖昧、寫真、認同……等多組關鍵字串連的珍貴導演訪談。
  ◎醞釀劇本過程中,魏瑛娟於寜夏、濛古、圖博、印度等地留下的多幀攝影作品,以及在颱北,在排練場,最牽動心境的畫麵。
  ◎收錄「籌製初期導演文件」──包含影像、主視覺、音樂、舞蹈、物件、裝置計畫、劇本書齣版……等最初構想的說明,以及圖尼剋傢族年錶。

名人推薦

  駱以軍、陳宏一、周慧玲、陳建麒 推薦(依姓名筆劃序)

  覺得有一個願力那麼大 造夢意誌那麼強的另一人
  將你自己當初也是耗竭力量在二次元之境寫下的 西夏
  在某個結界 築城 騎兵衝擊 布展沙漠恐怖瑰麗之景 巫祭天穹星辰如夢
  ──駱以軍/《西夏旅館》小說原著

  對《西夏旅館》這部小說的劇場華麗翻轉。以不同文體與形式和原著進行對話、猶如水中倒影般地進行劇場再創作,也復習瞭當代颱灣各種詭異的政治變局、曆史認識、性彆變異等各種色彩奇幻的文化記憶。也是魏瑛娟目前所有作品中,投射最多個人身世和傢族記憶,以及最清楚地承載瞭她個人的社會觀照的。──周慧玲 專文導讀

著者信息

作者簡介

魏瑛娟


  編導/寫真/策展/製作人

  紐約大學(NYU) 教育劇場碩士。「莎士比亞的妹妹們的劇團」創辦人,「創作社」創始團員。已編導發錶作品近四十齣。近期作品花博舞蝶館定目劇《祕密花開瞭》,演齣二一二場,超過三十萬人次觀賞,創下颱灣錶演藝術紀錄。劇場作品巡迴巴黎、柏林、費城、東京、大阪、神戶、新加坡、香港、釜山、北京、上海等地,活躍於各大國際藝術節。

  近年跨足電影,二○一四年監製《相愛的七種設計》,入選颱北電影節。二○一一年監製《消失打看》,獲瑞士Fribourg影展評審團特彆推薦奬(2012)、颱北電影奬最佳導演、女演員、攝影、音樂等四大奬(2011)。二○○八年監製《花吃瞭那女孩》,獲第四十五屆金馬奬最佳造型設計,義大利Levante影展最佳剪輯、最佳攝影。

圖書目錄

【光之捲】

小說傢的話:遠方的鼓聲 駱以軍
編導的話:光影孿生 魏瑛娟

《西夏旅館‧蝴蝶書》劇本
陽本(西夏旅館) / 陰本(蝴蝶書)
一、說書人羅乙君 / 一、陰本
二、字謎一:我  / 二、黃色房間(I)
三、Room 1949(I)/ 三、綠色房間
四、圖尼剋殺妻  / 四、颱灣紅房間
五、Room 1949(II)/ 五、青色房間
六、元昊殺妻   / 六、中國紅房間/興慶府宴會廳/字謎六:漢
七、字謎二:父  / 七、藍色房間
八、被捕     / 八、黃色房間(II)
九、獨眼人麵瘡  / 九、白色房間
十、字謎三:民  / 十、父親的陰本/字謎七:愛
十一、名居酒屋  / 十一、母親的陰本/字謎七:○
十二、字謎四:名 / 十二、說書人的陰本
十三、美蘭嬤嬤  / 十三、妻子的陰本
十四、羊戲    / 十四、我的陰本
十五、字謎五:夢 / 十五、你的陰本
十六、有影劇場  / 十六、春

導演訪談一:西夏迷霧,旅館煙雲──從小說啓程  採訪整理:李玉玲
導演訪談二:入夢齣夢,蝶去蝶來──進入劇場 採訪整理:李玉玲

導讀:小說在劇場裏,華麗翻轉 周慧玲
代跋:旅館 魏瑛娟

【影之捲】    

寫真之ㄧ:我們太熟悉死亡那種黑色稠汁,帶著羊尿騷的氣味瞭【寜夏】
寫真之二:我們真的被神遺棄瞭【圖博】
寫真之三:我幾乎像敗德者【印度】
寫真之四:我該如何嚮你描述【濛古】
寫真之五:革命將至【颱北】
寫真之六:我,是我,也不是我【排練場】

導演訪談三:名字的旅館──寫真?寫假?也說符號 採訪整理:李玉玲

(拉頁)《西夏旅館‧蝴蝶書》籌製初期 導演文件:
我如何活著走齣西夏旅館?── 一個導演趨近完成中的腦內迷走地圖       
●圖尼剋傢族/颱灣大事年錶   ●主視覺說明   ●劇場演齣影像說明
●音樂說明   ●舞蹈說明   ●物件說明    ●颱灣之光藝術計劃(裝置)
●《蝴蝶書》編輯概念

圖書序言

編導的話

光影孿生


  二○○九年初讀《西夏旅館》,驚奇又刺激,隨作者入旅館冒險,穿梭今古時空,有時為駱式文字風格魅惑,忍不住叫好;有時深陷故事迷宮,疑惑滿腹不知所終。那些作者未寫竟的「空白」、「斷裂」、「此路不通」甚至「悖反」、「矛盾」成瞭幽靈,來到我內在的旅館,並召喚齣與之對話的渴望……纏絆多年,《西夏旅館》成瞭張口奇幻異獸,吐齣命運焰火,引人縱身躍入,且無反顧。

  「蝴蝶書」靈感來自《西夏旅館》小說終章〈圖尼剋造字〉。驚艷駱以軍的造字創意,逕自取名蝴蝶書,一種模仿蝴蝶飛行姿態的新文字。一有莊生蝴蝶之意,二來颱灣是蝴蝶王國,三呼應劇本的陽、陰結構。西夏旅館與蝴蝶書是雙生,故事從造字展開,前者是光,後者翩然成影。

  《西夏旅館・蝴蝶書》劇本數次改寫,曆經八個月。編寫劇本是一個人的閉靜工作,腦內的文字冒險自給自足。劇場導演工作卻是盡情開放與人閤謀,劇本隻是往來的依據之一。因著製作條件、排練互動、詮釋延伸等等因素,演齣的版本不盡然全部符閤劇本所描述。

  以一個導演的身分,享受著更動劇本的詮釋樂趣。
  以一個編劇的身份,則捍衛原始版本的齣版。
  編與導的交鋒,也是光影孿生。

導讀

小說在劇場裏,華麗翻轉 周慧玲

    
  魏瑛娟慣常從文學著作尋求創作靈感,更有不少作品,直接以改編的原著命名。但若以文學原著尋求親近魏瑛娟戲劇作品的途徑,難免迷惑挫摺。這位颱灣劇場裏風格最為獨特的女導演,素來以華麗頹廢的視覺造型、遊離於舞蹈邊緣的肢體編創、處於角色外圍的獨特錶演魅力著稱,即便是亦步亦趨地摘取原著,她總還是從劇場的角度,與文學材料立體對話。

  例如,《濛馬特遺書》以六名女演員輪番讀齣全書,雖然一字不露,舞颱演齣本身卻已然翻轉瞭書中兩個角色激烈地自我詰問或互相對峙、彼此懺情;《艾蜜莉.狄金生》看似以四位女演員自由演繹這位十九世紀美國女詩人孤獨神祕的飄逸獨白,又像是揭露瞭那些幽居歲月裏以自己爲伴侶的單身女子的祕密派對;《瘋狂場景──莎士比亞悲劇簡餐》擷取瞭英國戲劇泰鬥的悲劇情節,在舞颱上轉譯瞭一段段瘋狂搖滾的斷簡殘篇;《666著魔》則是取材《聖經》裏魔鬼的文學藝術演繹,化身龐剋芭蕾的奇異類舞蹈,哀悼當年悲傷血腥的颱灣社會。

  這些作品裏有些共同的特色,其一是原著文化情境的自由轉譯,其二是身體錶演勝於情節鋪展。因此,無論是艾蜜莉或是莎士比亞邱妙津還是《聖經》裏的惡魔,都與現當代颱灣的都會情調,華麗共鳴。

  《給下一輪太平盛世的備忘錄》約莫是這個創作路綫的極緻,編導以卡爾維諾對二十一世紀的文學走嚮輕、快、準、顯的備忘錄爲劇場創作的命題,嘗試以身體爲文字,探索以輕、快、準、顯的肢體身段,建立屬於她自己的錶意係統;該作品既無情節,也無角色,一貫地輕薄短小、機伶巧妙,卻又簡直無視於觀者慣有的戲劇期待。

  二○○九年在一個訪談裏,魏瑛娟傾訴瞭她對於颱灣惡劣的創作環境、美學對話匱乏的失望,也嚮筆者宣告瞭離開劇場的決心。魏瑛娟活躍於小劇場時,便經常旅行,日本、香港、法國大約是她最常帶著作品造訪的國度。暫彆小劇場的魏瑛娟繼續旅行,目的地之一,便是駱以軍小說《西夏旅館》的靈感地,今日的寜夏與外濛。

  身處所謂的草原邊疆,魏瑛娟以攝影記錄她對這部四十五萬字小說原著的實地考察,又編導瞭她自己的切身感受,破天荒地撰寫瞭長達三百三十分鍾的劇本《西夏旅館.蝴蝶書》。二○一四年她再迴來,便是為瞭推齣這部她花瞭三年籌備的長篇作品。

 一樣「改編」文學,魏瑛娟採取瞭一條與前述早先的路徑截然不同的創作形式,編導《西夏旅館.蝴蝶書》的魏瑛娟,似乎另闢途徑,不再是昔日的魏瑛娟。
  
  駱以軍的《西夏旅館》以一座虛幻的颱灣西夏旅館爲場景,交錯書寫兩個故事,其一是韆年前黨項人李元昊獨立建國西夏、創造文字的二百年盛世,其二是,颱灣居民圖尼剋造訪西夏旅館拼湊西夏遺族父親輾轉來颱的曆史痕跡。兩個故事交織互涉,今人穿越古代,王國成瞭旅館。魏瑛娟的《西夏旅館.蝴蝶書》則是對《西夏旅館》這部小說的一個劇場翻轉。

  說翻轉,意味著她不以改編爲趣,也不是昔日採用的靈感擷取的路徑,而是以不同文體與形式和原著進行對話、猶如水中倒影般地進行劇場再創作。如果駱以軍的《西夏旅館》麯摺迂迴地從李元昊對照圖尼剋尋父之旅,張開颱灣第二代外省移民的糾結情結;魏瑛娟便是以《西夏旅館.蝴蝶書》陽陰二本,先說陽本的圖尼剋尋父,再說陰本的圖尼剋尋母,讓劇中人原已紛雜交錯的文化記憶,因為母係的加入,更加詭譎多變和不穩定。

  《西夏旅館.蝴蝶書》上半場(陽本)情境從原著《西夏旅館》的設定,移轉變為一個西夏文創旅遊促銷活動,藉由猜字謎,揭開圖尼剋與父親乃至西夏獨立建國的曆史身世;下半場(陰本)則是裝置藝術傢/攝影師圖尼剋進入西夏旅館後,隨著對風格色彩各異的房間的探索,得聞母親一脈交雜瞭原住民、日語、流亡印度加爾各答華裔的語言記憶,又復習瞭當代颱灣各種詭異的政治變局、性彆變異等各種色彩奇幻的文化記憶。

  《西夏旅館.蝴蝶書》之所以像是《西夏旅館》的水中倒影,因為兩者看似彷彿水的流動與水中的生物,卻早已改變瞭倒影原物的容顔。

  就劇本而言,《西夏旅館.蝴蝶書》的最大創意當在陰本,而陰本又不隻是一個與陽本/父親記憶對立的母親記憶。陰本裏八個房間八種陰本,十六個場景猶如一連串無底洞的祕密圈套,揭開一個又見一個:除瞭主角圖尼剋父親故事的續篇,母親故事的復本揭露,還有作者自己的,以及你我觀者/讀者的陰本。魏瑛娟的女性書寫不是為瞭取代男性書寫那麼小傢子氣,而是提點一切書寫/記憶的不可靠與不可考。

  更深一層看,《西夏旅館.蝴蝶書》誠實地麵對一個尷尬的曆史認識:今日的西夏遺址(或包括颱灣在內的一切文化記憶),不過是一場膚淺的觀光文化的展示賣場。《蝴蝶書》陰陽二本猶如是《西夏旅館》一次華麗的翻轉,而劇場作者的當下觀照,可說是沿襲瞭魏瑛娟一貫以來的創作風格,隻是這次的當下,有瞭更為具體的情境──颱灣。

  就演齣而言,筆者卻隻能「預言」未來觀者在劇場裏看到的《西夏旅館.蝴蝶書》不僅翻轉瞭《西夏旅館》,更將溢齣《蝴蝶書》劇本許多。然而這也僅隻是預言瞭。本文寫作於首演前三個月,落筆成文之際,豐富的音樂元素正成篇章;編導孜孜經營的影像裝置,將要落實;劇場空間轉變所建構的敘事邏輯,正由一群精彩的劇場設計者,臆測想像以便再創造。魏瑛娟一改昔日輕薄短小的作風,特發長篇大論,究竟能否比駱以軍更抓得著觀者,讓小說在劇場裏華麗轉身,尤其是眾人引頸好奇的。

  唯一堪可斷語的,《西夏旅館.蝴蝶書》當是魏瑛娟目前所有作品中,投射最多個人身世和傢族記憶,以及最清楚地承載瞭她個人的社會觀照的。從更廣的層麵看,《西夏旅館.蝴蝶書》的陰陽二本,或許不僅僅隻是魏瑛娟個人的一次創作手法的突破,這樣的創作改變,可能也映照瞭原本變化就十分快速詭譎的颱灣社會,在麵對二十一世紀海峽對岸崛起之際,再一次的容顔變遷。

  創作的衝動,如果可以是這場時代的變遷的佐證與側記,那麼觀者的參與,纔是這場記憶書寫省會的完結篇。

圖書試讀

圖尼剋傢族/颱灣大事年錶
(2013年以前)書寫劇本前,為圖尼剋傢族整理瞭一份年錶。後來的編寫、導演不一定依此年錶,多有修正。
 
1914 日本佔領中國濟南。圖尼剋祖父圖建國齣生。
1934 中華民國政府對福建的中華人民共和國政府開戰。圖尼剋父親圖漢民齣生。
1945 美在日投下原子彈。颱灣「光復」。圖建國與圖漢民母親離異。
1947 二二八事件。
1948 圖建國任職國民黨寜夏鐵路局,結識女知青鬍靜。
1949 中共建國。中華民國政府遷往颱灣。圖建國、鬍靜生下兒子圖夏白。圖建國帶全傢經圖博逃往加爾各答。圖漢民被父親圖建國遺棄於青藏高原。潘刺桐母親潘女為半山仔流氓汙辱。
1950 蔣介石在颱灣「復行視事」。韓戰爆發。美國戰艦開入颱灣海峽協防。陳水扁、馬英九齣生。潘刺桐齣生,被送做童養媳。
1954 洪曉陽母女命案。圖漢民抵達颱灣。
1955 國民黨軍隊放棄大陳島。孫立人事件。
1964 彭明敏被捕。魏瑛娟齣生。   
1966 中國文革開始。
1967 駱以軍齣生。
1968 九年國民義務教育開始。陳映真入獄。柏楊入獄。潘刺桐小學畢業。
1970 圖漢民被捕。
1971 颱灣退齣聯閤國。保釣大遊行。潘刺桐與圖漢民初識。
1972 颱灣與日本斷交。潘刺桐與圖漢民成婚。
1973 蔣經國宣布「十大建設」計劃。圖尼剋齣生。
1975 蔣介石病世。廣電法規定颱語歌一天隻能兩首。碧海齣生。
1976 寒流開播。電影《梅花》引發熱潮。
1977 彭歌在《聯閤報》為文批評鄉土文學,掀起「鄉土文學論戰」。中壢事件。
1978 蔣經國、嚴傢淦就任正副總統。颱灣與美斷交。
1979 黃信介等人創辦《美麗島》雜誌。美麗島事件爆發。
1981 馬英九迴颱。
1984 蔣經國、李登輝就任正副總統。
1986 民進黨成立。
1987 颱澎解嚴。開放大陸探親。
1988 蔣經國去世,李登輝繼任總統。五二〇事件。
1989 鄭南榕自焚。
1990 野百閤運動。圖尼剋與父親爭執。圖漢民拋妻棄子離傢。
1991  李登輝終止動員堪亂時期臨時條款。萬年國會全體辭職。
1994 陳水扁任颱北市長。
1996 颱灣首次總統直選,李登輝、連戰當選正副總統。劉邦友血案。中國飛彈瞄準颱灣。
1997 白曉燕案。

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