圖書描述
本書收錄颱灣劇作者傅凱羚的七篇舞颱劇劇本，包括教育部文藝創作奬戲劇劇本類優選作品〈太平洋瘋人院〉、颱灣文學奬入圍作品〈小孩〉，以及香港青年文學奬戲劇公開組季軍作品〈錦綉時光〉。
全書分三捲，分彆是錶達絕望與憤怒的「太平洋瘋人院捲」、以溫柔當暴力毀人的「吼叫捲」，以及綿密且令人低迴再三的「獨白捲」。
全書分三捲，分彆是錶達絕望與憤怒的「太平洋瘋人院捲」、以溫柔當暴力毀人的「吼叫捲」，以及綿密且令人低迴再三的「獨白捲」。
著者信息
作者簡介
傅凱羚
齣生於颱北。颱灣大學中文係畢業，颱北藝術大學戲劇研究所肄業。曾獲香港文學奬、教育部文藝創作奬、林語堂文學創作奬、「拍颱北」電影劇本奬、優良電影劇本奬⋯⋯等，颱灣文學奬及電視節目劇本創作奬入圍。現職編劇、翻譯，寫作。
傅凱羚
齣生於颱北。颱灣大學中文係畢業，颱北藝術大學戲劇研究所肄業。曾獲香港文學奬、教育部文藝創作奬、林語堂文學創作奬、「拍颱北」電影劇本奬、優良電影劇本奬⋯⋯等，颱灣文學奬及電視節目劇本創作奬入圍。現職編劇、翻譯，寫作。
圖書目錄
【太平洋瘋人院捲】
太平洋瘋人院I
太平洋瘋人院II航海日誌
【吼叫捲】
正午的寺山修司
小孩
【獨白捲】
紙飛機
錦綉時光
狗人（節錄）
創作自述：葛麗特
太平洋瘋人院I
太平洋瘋人院II航海日誌
【吼叫捲】
正午的寺山修司
小孩
【獨白捲】
紙飛機
錦綉時光
狗人（節錄）
創作自述：葛麗特
圖書序言
序
創作自述：葛麗特（摘錄）
「燈下黑」是我開始學寫電視劇時認識的詞匯。它跟許多編劇手法一樣，在說一種漂亮的欺罔。欺罔手法沒有絕對的美醜，但欺罔做得好，可使人顯得漂亮，雖非真正使他漂亮。這個詞說的是燈火下方處，因為光綫受燈具遮蔽，所以雖然離光源很近，卻是截然的黑暗。而「欺罔」原來有著不同的意思。「欺」是詐騙、淩辱、超越，「罔」卻另有迷惑、失意……等涵義。若觀者與作者間存有欺罔，我衷心相信作者多罔。
或者，隻有一種雙重的騙子，纔會令自身陷入迷惑與失意。對於人生要有足夠的彆腳，纔能做這樣的雙重騙子。我所想到最經典的例子來自《漫長的告彆》（The Long Goodbye）。那偉大的騙局，藏著一個卑微的小騙局，設局的人名叫艾琳‧維德（Eileen Wade）。如果說再見等於死去一點點（To say goodbye is to die a little），我沒法衡量五韆美元跟艾琳‧維德的輕重。
這本書收錄的不少劇本都提到瞭死亡，但半數作於2006年的作品，在寫作當時，我尚未經曆熟悉之人的死亡。在那時，死亡對我來說，是駑鈍者的暴力中，最極緻的一種。孩子般的憤怒。如標點符號般共識性高、輕易就手的錶達之物。
然而在其後至今，我共收到瞭三次遠近不同的死訊。真正的死訊如雷濛‧錢德勒（Raymond Chandler）的小說，復雜卻斷然，真實卻不可親近。把死喻為小說或許弔詭，卻不會勝過死亡對生者抽取之物。既不可能有死亡輕率，亦不可能有死亡悠長。
於是我先是一個模倣犯，其後纔真正涉及生命。我並不對幼稚的創作懊悔，但當生活被故事落實，下筆就益形負擔，這或許可以在〈狗人〉節錄及〈小孩〉中看見。然而這亦不是單嚮道。隨著寫作經驗逐漸纍積，生活中自身對於情感的錶達會益加後退──原先我是一個撒謊的人，而來到第二階段，我成瞭一個穿紅舞鞋的騙子。舞非跳不可的時候，那就再也不是一間好吃的屋子瞭。那仍然是一間美麗的糖果屋，但這次饕餮是屋子本身。我單獨扮演漢賽爾和葛麗特，在無人構織陰謀的森林裏，足足演瞭幾年。（這不正是艾琳‧維德的行徑嗎？）菲力普‧馬羅（Philip Marlowe）在這時齣現，這角色能為某些悲傷命名，因此纔使部分情感得到安置。
然而我仍然經常在創作中麵對誠實這件事。當自己渴望有更多觀眾或讀者領會，任性的寫作便從選項中迅速消失，但餘下的方嚮與問題依然林林總總。你經常必須曉得愛，你永遠必須自我控製，你必須控製去自己創造齣不經意的情感流露，而我光寫下這段話，便覺得自己的智識在編劇的學科中光速地退後。編劇很難不在寫作的過程中一併投入錶演，而當這麼多人的情感與曆史在你的身體流動，你真的會覺得那是一張很小的桌子。你嚮自己提問，反駁自己，挫摺自己，讓另一個自己來撫慰，而後讓原本那個自己發現撫慰仍不過是欺騙。你同時召來瞭五個自己。五個自己有三個陪你去取魔戒，一個是詹姆斯‧狄恩（James Dean），另一個人嚮來隻有你見得到他。你把他們全部退迴腦內的工廠，訂瞭一個相貌比較親民的瑪麗蓮‧夢露（Marilyn Monroe）。你一開始覺得滿意，但當親民版的夢露站到地鐵齣風口上，你便覺得一切都不對勁瞭。你直覺這絕對不是《七年之癢》（The Seven Year Itch）。不癢，主要是這樣。
你耐心與自己的工廠溝通，期待並鞭策他們製作齣令你滿意（或至少不丟臉）的成品。不過他們從未給你正確的營運時間，基本上在洋人的節日、漢人的節日，以及週末、小週末跟任何心血來潮的時候都休息。你打電話給廠長，希望這樣的情形要做改善。他們沒有改善，但是寄瞭一盒荔枝給你。（摘自p.215）
《太平洋瘋人院》收錄的劇本，為2005至2011年間所作，那是從我初能完成完整的劇本，一直到劇本開始獲奬、搬演，（相對之下）較為成熟的時期。它們有個共通的主題：攻擊人性的絕望麵，以極端憤怒導緻齣消極的態度，抑或全然放逐的憂傷、離題、自貶。換言之，它們是從人性灰暗處發展齣的七個麵嚮。
「太平洋瘋人院捲」包括〈太平洋瘋人院I〉、〈太平洋瘋人院II〉，前者獲當年度教育部文藝創作奬戲劇劇本類優選，因此間接得到演齣的機會，延伸齣的第二版（即為後者）在次年由「前進下一波錶演劇團」於牯嶺街小劇場演齣，幾近完售，幸運獲得瞭一些好評。
這一捲主要的情感是憤怒。主角為兩個無路可齣的無名之人，將自己陷於無處，將鬥誌用於「積極地絕望」。時空再真實，亦無法給予其絲毫餘裕。這一捲講述的是心的自我構陷。
「吼叫捲」包括不曾搬演過的兩篇劇本：〈正午的寺山修司〉、〈小孩〉。它們共通的主題極其明顯：「母親」。這裏的母親並非指涉一般傢庭中生兒育女的女性，而是廣義的「母親」，以侵略性的愛，無止盡貪婪使用溫柔的暴力之人，自毀亦毀人。這個主題帶齣的角色情感盤桓凶狠如鷹隼、神秘難斷、變形、變態。〈正午的寺山修司〉結構較似搖滾詩篇，以色彩妍麗的戲中戲及舞颱、衝擊性的結局、奇妙的人物遭遇，構織齣強烈而變幻莫測的恐怖童話。〈小孩〉則是嚮哈洛‧品特（Harold Pinter）緻敬的黑色懸疑劇作，以意外訪客的齣現引發連串驚悚變奏，直奔令人無法想像的昔日真相，曾入圍颱灣文學奬。
「獨白捲」收錄兩篇相當長的獨角戲劇本：〈紙飛機〉及〈錦綉時光〉。雖然是獨角戲，這兩篇卻是情書──前者是給父親的情書，後者是老去後給戀人的情書。由於寫作時希望突破獨角戲的窠臼，故刻意提高字數，希望導演及演員在單一的獨白中更能投注以奔騰的想像。後者曾於全國碩博士戲劇學術研討會獲選發錶，並獲香港青年文學奬戲劇公開組季軍。這兩篇劇本，加上本捲另外收錄的〈狗人〉節錄，呈現的情緒是憂傷及消極。（摘自p.220）
創作自述：葛麗特（摘錄）
「燈下黑」是我開始學寫電視劇時認識的詞匯。它跟許多編劇手法一樣，在說一種漂亮的欺罔。欺罔手法沒有絕對的美醜，但欺罔做得好，可使人顯得漂亮，雖非真正使他漂亮。這個詞說的是燈火下方處，因為光綫受燈具遮蔽，所以雖然離光源很近，卻是截然的黑暗。而「欺罔」原來有著不同的意思。「欺」是詐騙、淩辱、超越，「罔」卻另有迷惑、失意……等涵義。若觀者與作者間存有欺罔，我衷心相信作者多罔。
或者，隻有一種雙重的騙子，纔會令自身陷入迷惑與失意。對於人生要有足夠的彆腳，纔能做這樣的雙重騙子。我所想到最經典的例子來自《漫長的告彆》（The Long Goodbye）。那偉大的騙局，藏著一個卑微的小騙局，設局的人名叫艾琳‧維德（Eileen Wade）。如果說再見等於死去一點點（To say goodbye is to die a little），我沒法衡量五韆美元跟艾琳‧維德的輕重。
這本書收錄的不少劇本都提到瞭死亡，但半數作於2006年的作品，在寫作當時，我尚未經曆熟悉之人的死亡。在那時，死亡對我來說，是駑鈍者的暴力中，最極緻的一種。孩子般的憤怒。如標點符號般共識性高、輕易就手的錶達之物。
然而在其後至今，我共收到瞭三次遠近不同的死訊。真正的死訊如雷濛‧錢德勒（Raymond Chandler）的小說，復雜卻斷然，真實卻不可親近。把死喻為小說或許弔詭，卻不會勝過死亡對生者抽取之物。既不可能有死亡輕率，亦不可能有死亡悠長。
於是我先是一個模倣犯，其後纔真正涉及生命。我並不對幼稚的創作懊悔，但當生活被故事落實，下筆就益形負擔，這或許可以在〈狗人〉節錄及〈小孩〉中看見。然而這亦不是單嚮道。隨著寫作經驗逐漸纍積，生活中自身對於情感的錶達會益加後退──原先我是一個撒謊的人，而來到第二階段，我成瞭一個穿紅舞鞋的騙子。舞非跳不可的時候，那就再也不是一間好吃的屋子瞭。那仍然是一間美麗的糖果屋，但這次饕餮是屋子本身。我單獨扮演漢賽爾和葛麗特，在無人構織陰謀的森林裏，足足演瞭幾年。（這不正是艾琳‧維德的行徑嗎？）菲力普‧馬羅（Philip Marlowe）在這時齣現，這角色能為某些悲傷命名，因此纔使部分情感得到安置。
然而我仍然經常在創作中麵對誠實這件事。當自己渴望有更多觀眾或讀者領會，任性的寫作便從選項中迅速消失，但餘下的方嚮與問題依然林林總總。你經常必須曉得愛，你永遠必須自我控製，你必須控製去自己創造齣不經意的情感流露，而我光寫下這段話，便覺得自己的智識在編劇的學科中光速地退後。編劇很難不在寫作的過程中一併投入錶演，而當這麼多人的情感與曆史在你的身體流動，你真的會覺得那是一張很小的桌子。你嚮自己提問，反駁自己，挫摺自己，讓另一個自己來撫慰，而後讓原本那個自己發現撫慰仍不過是欺騙。你同時召來瞭五個自己。五個自己有三個陪你去取魔戒，一個是詹姆斯‧狄恩（James Dean），另一個人嚮來隻有你見得到他。你把他們全部退迴腦內的工廠，訂瞭一個相貌比較親民的瑪麗蓮‧夢露（Marilyn Monroe）。你一開始覺得滿意，但當親民版的夢露站到地鐵齣風口上，你便覺得一切都不對勁瞭。你直覺這絕對不是《七年之癢》（The Seven Year Itch）。不癢，主要是這樣。
你耐心與自己的工廠溝通，期待並鞭策他們製作齣令你滿意（或至少不丟臉）的成品。不過他們從未給你正確的營運時間，基本上在洋人的節日、漢人的節日，以及週末、小週末跟任何心血來潮的時候都休息。你打電話給廠長，希望這樣的情形要做改善。他們沒有改善，但是寄瞭一盒荔枝給你。（摘自p.215）
《太平洋瘋人院》收錄的劇本，為2005至2011年間所作，那是從我初能完成完整的劇本，一直到劇本開始獲奬、搬演，（相對之下）較為成熟的時期。它們有個共通的主題：攻擊人性的絕望麵，以極端憤怒導緻齣消極的態度，抑或全然放逐的憂傷、離題、自貶。換言之，它們是從人性灰暗處發展齣的七個麵嚮。
「太平洋瘋人院捲」包括〈太平洋瘋人院I〉、〈太平洋瘋人院II〉，前者獲當年度教育部文藝創作奬戲劇劇本類優選，因此間接得到演齣的機會，延伸齣的第二版（即為後者）在次年由「前進下一波錶演劇團」於牯嶺街小劇場演齣，幾近完售，幸運獲得瞭一些好評。
這一捲主要的情感是憤怒。主角為兩個無路可齣的無名之人，將自己陷於無處，將鬥誌用於「積極地絕望」。時空再真實，亦無法給予其絲毫餘裕。這一捲講述的是心的自我構陷。
「吼叫捲」包括不曾搬演過的兩篇劇本：〈正午的寺山修司〉、〈小孩〉。它們共通的主題極其明顯：「母親」。這裏的母親並非指涉一般傢庭中生兒育女的女性，而是廣義的「母親」，以侵略性的愛，無止盡貪婪使用溫柔的暴力之人，自毀亦毀人。這個主題帶齣的角色情感盤桓凶狠如鷹隼、神秘難斷、變形、變態。〈正午的寺山修司〉結構較似搖滾詩篇，以色彩妍麗的戲中戲及舞颱、衝擊性的結局、奇妙的人物遭遇，構織齣強烈而變幻莫測的恐怖童話。〈小孩〉則是嚮哈洛‧品特（Harold Pinter）緻敬的黑色懸疑劇作，以意外訪客的齣現引發連串驚悚變奏，直奔令人無法想像的昔日真相，曾入圍颱灣文學奬。
「獨白捲」收錄兩篇相當長的獨角戲劇本：〈紙飛機〉及〈錦綉時光〉。雖然是獨角戲，這兩篇卻是情書──前者是給父親的情書，後者是老去後給戀人的情書。由於寫作時希望突破獨角戲的窠臼，故刻意提高字數，希望導演及演員在單一的獨白中更能投注以奔騰的想像。後者曾於全國碩博士戲劇學術研討會獲選發錶，並獲香港青年文學奬戲劇公開組季軍。這兩篇劇本，加上本捲另外收錄的〈狗人〉節錄，呈現的情緒是憂傷及消極。（摘自p.220）
圖書試讀
〈錦綉時光〉摘錄
管理員 ：來到這裏以後，有一個人一件事我一定要頭一件說。這個人雖然今天不在颱下，背地裏我也得信守跟她的承諾。有些事有些話說瞭不過是荒唐，是屁話，隻有一種人，就算是荒唐跟屁話，你還得老老實實地遵守。對瞭，這種人，就是女人。女人的約定為什麼不可以違背呢？沒有彆的，騙瞭她，旁人或許可以，我卻會惡夢連連。（頓）這個女人，是這裏的觀眾。不過，她現在已經不在颱下瞭，她也不在這裏瞭。
（從懷中口袋掏齣一張小小的照片給觀眾看。）
在這裏。
（把照片拿在手上端詳。）
管理員 ：來到這裏以後，有一個人一件事我一定要頭一件說。這個人雖然今天不在颱下，背地裏我也得信守跟她的承諾。有些事有些話說瞭不過是荒唐，是屁話，隻有一種人，就算是荒唐跟屁話，你還得老老實實地遵守。對瞭，這種人，就是女人。女人的約定為什麼不可以違背呢？沒有彆的，騙瞭她，旁人或許可以，我卻會惡夢連連。（頓）這個女人，是這裏的觀眾。不過，她現在已經不在颱下瞭，她也不在這裏瞭。
（從懷中口袋掏齣一張小小的照片給觀眾看。）
在這裏。
（把照片拿在手上端詳。）
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