湖麵如鏡 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

☆☆☆☆☆

圖書標籤:

• 治愈
• 情感
• 成長
• 愛情
• 現實
• 生活
• 細膩
• 溫暖
• 文藝
• 傷感

　　是這些生猛的慾望，纔使人確確實實活著！

　　文壇最不可忽視的中生代女作傢！
　　首部小說集從逾500部華文創作中脫穎而齣，入圍颱北書展大奬！
　　收錄第三十屆聯閤報文學奬評審大奬作品〈夏日的鏇風〉

　　她的文字濃烈深沉，每篇都是殘暴的詩；
　　而她筆下，命運是巨大的羅網，人們前僕後繼。
　　這裏有最強悍柔軟的女性，幽微難辨的慾望，有扭麯失速的吶喊，亦有苦吟。

　　是遠嫁颱灣的外籍新娘，孤注一擲地緊擁住丈夫和前妻所生的孩子；也是驟失愛貓的妻，漸日形銷骨立，穿過牆與牆的縫隙而去；是被校方打壓言論自由的大學女講師；是為瞭心愛的牧師，募款建造教堂的妓女；也是被迫信教，精神崩潰之後，終日裸著身子夢遊的女精神病患。女人，女人，在小說裏，她們喧囂也沉默，互相指認齣自己的身世。

　　九篇短篇，深深淺淺地疊齣當代女人的身影。女人總在齣走，又禁不住迴眸，在凝視與凝視間轉換形貌，在索求中，嘗到活著的愛與苦。賀淑芳鍛造文字一如煉金，看似句點，卻隱藏著叩問，總在世俗的庸常中，一遍又一遍逼視齣個人存在的睏境，而她對社會議題的犀利思考與高度的自我指涉，也讓《湖麵如鏡》除瞭文學與美學上的獨特韻味之外，還具備瞭批判性，是近年來獨樹一格的女作傢代錶人物。

本書重點

　　★    收錄第三十屆聯閤報文學奬短篇小說評審大奬作品〈夏天的鏇風〉。

　　★    黃錦樹將其譽為最成熟的馬華女作傢。

　　★    賀淑芳首部小說集《迷宮毯子》甫齣版即從逾五百部作品中脫穎而齣，入圍二○一三年颱北書展大奬。

　　★    繼二○一二年首部小說集《迷宮毯子》之後，《湖麵如鏡》為賀淑芳最新的短篇小說集結，以獨一無二的女性觀點齣發，從情慾、社會議題、宗教等議題切入，呈現文學多元麵嚮。

名人推薦

　　★林春美（馬來西亞博特拉大學外文係副教授）【專文推薦】
　　★李有成（中研院歐美所特聘研究員）【附錄】
　　★黃錦樹（暨南大學中文係教授）【跋】

　　「賀淑芳的小說正好印證文學是個事件，由於文學具有指涉性，我們也因此不得不透過文學麵對、思考，乃至於解決人的生存睏境。」──李有成（中研院歐美所特聘研究員）

　　「認識賀淑芳的人多半都知道，她寫小說近乎苦吟，文字反覆打磨、挖、改、刪、削，……這當然有美學的信念在裏頭，但在美學信念之前，卻是她與語文的近身肉搏。」──黃錦樹（暨南大學中文係教授）

鏡湖魅影：一段關於失落與重生的史詩 這是一部關於命運的沉重挽歌，一麯關於勇氣與救贖的激昂交響。 故事的序幕拉開在“靜水城”——一座依偎在群山環抱之中的古老城邦。這座城市的名字，與其說是對地理環境的描摹，不如說是對居民精神狀態的一種諷喻。在長達百年的和平假象下，城中彌漫著一種難以言喻的壓抑和對未來的集體性麻木。 我們的主角，阿萊斯特·凡·德爾·裏剋，並非城中貴胄，而是一名齣身底層、卻擁有驚人天賦的古籍修復師。他沉默寡言，眼中總帶著一種與年齡不符的滄桑。他的世界，由泛黃的羊皮紙、乾涸的墨跡和破碎的陶片構成。他堅信，曆史的真相，都藏在那些被世人遺忘的碎片之中。 阿萊斯特的平靜生活，被一場突如其來的“夜蝕”徹底打破。 夜蝕，並非天象，而是某種古老而邪惡力量的復蘇。在那一個漆黑的夜晚，城中所有關於“光”的象徵物——聖殿的琉璃窗、路燈的火焰，乃至人們眼中殘留的希望——都在瞬間熄滅。更糟的是，與“光”一同消失的，還有城中最核心的寶物——“界碑石”。界碑石，據傳是初代城主用來維係靜水城與外界平衡的基石，它的失竊，意味著城邦的命運岌岌可危。 城主府召集瞭所有能人異士進行搜尋，但一無所獲。絕望之中，一位年邁的智者找到瞭阿萊斯特。智者遞給他一捲殘破的地圖和一把樣式古怪的黃銅鑰匙，低語道：“真相不在高牆之內，而在遺忘之地。你手中的鑰匙，開啓的將不是門，而是記憶。” 阿萊斯特被迫走齣瞭他熟悉的羊皮紙世界，踏上瞭追尋界碑石的旅程。他並不知道，這塊石頭牽連著的，是靜水城建立之初，那段被刻意抹去的黑暗曆史。 第一捲：破碎的地圖與低語的陰影 阿萊斯特的旅程首先指嚮瞭城市周邊的“迷霧沼澤”。這片沼澤地被當地人視為禁地，傳說那裏生活著被遺棄的靈魂和會吞噬時間的生物。 在沼澤深處，他遇到瞭此行的第一個同伴——莉安娜·格雷夫斯。莉安娜是一名流浪的傭兵，她的左臂被一種冰冷的金屬假肢取代，眼神銳利如鷹隼。她起初對阿萊斯特的“書生氣質”嗤之以鼻，但當他們遭遇沼澤深處的“苔蘚行屍”時，莉安娜見識到瞭阿萊斯特在危急時刻展現齣的、令人難以置信的知識儲備。他不僅能辨認齣古老的陷阱符文，還能利用植物的特性製造齣短時間的乾擾劑。 他們根據地圖的綫索，發現界碑石的失竊並非單純的盜竊，而更像是一場有預謀的“儀式”。綫索指嚮瞭三百年前被驅逐的一個神秘教派——“寂靜之手”。這個教派相信，隻有徹底摧毀“光明的束縛”，世界纔能迴歸真正的“原始和諧”。 第二捲：山脈的低吼與時間的悖論 地圖的下一個標記指嚮瞭位於北方，常年被風雪覆蓋的“無名之巔”。攀登這座山脈的難度，遠超他們的想象。風暴如同巨獸的呼吸，隨時可能將他們捲下萬丈深淵。 在攀登過程中，他們遇到瞭一個局外人——卡洛斯·維爾德。卡洛斯是一位隱居的鍾錶匠，他對時間流逝的感知異常敏銳。他加入隊伍，並非為瞭界碑石，而是為瞭追逐一種奇特的“時間迴響”。卡洛斯堅信，界碑石的能量波動正在扭麯該地區的時空結構，如果放任其發展，整個區域可能會陷入永恒的循環或徹底的崩塌。 在山頂一處被冰雪掩埋的古代觀測站，阿萊斯特終於解開瞭黃銅鑰匙的最終秘密。鑰匙並非開啓一個物理的門，而是激活瞭一段被封存在石壁中的全息記憶。 他們看到瞭真相的冰山一角：界碑石並非是“維持和平”的工具，而是“封印”某種強大存在（被後世稱為“原初之影”）的容器。三百年前的“驅逐”，實際上是初代城主為瞭保護自己享有的特權而進行的政治清洗，他們將一個緻力於揭露真相的教派誣陷為邪教，並篡改瞭曆史。 第三捲：迴聲之城與最終的審判 所有綫索都指嚮瞭最終的地點——一片被遺忘在地圖邊緣的地下遺跡，被稱為“迴聲之城”。 “迴聲之城”是一個巨大的地下迷宮，由堅硬的玄武岩構成，其建築風格與靜水城驚人地相似，仿佛是靜水城的一個黑暗鏡像。在這裏，阿萊斯特不僅要對抗“寂靜之手”殘餘勢力的阻撓，還要麵對那些被遺忘的、被曆史吞噬的“守護者”。 莉安娜的過去也在此刻浮齣水麵。她的傢族曾是最初反對界碑石封印計劃的正直傢族，因此她的祖輩被誣陷為“叛徒”，傢族的榮譽盡失。她此行的目的，就是為傢族洗刷汙名。 最終的對峙發生在“原初之影”被封印的中央祭壇。此時，界碑石已經被安放在祭壇之上，它散發齣的奇異光芒，正在緩慢地侵蝕封印，試圖釋放被壓製瞭數百年的“原初之影”。 幕後主使浮現——並非是某個狂熱的教徒，而是靜水城現任大祭司，伊利亞斯。伊利亞斯傢族世代守護著這個秘密，他深信“原初之影”的釋放會帶來一次徹底的、痛苦的“淨化”，從而建立一個“真正的、無虛僞的”新世界。他認為，靜水城虛僞的和平是最大的謊言，必須以毀滅來換取新生。 阿萊斯特必須做齣抉擇：是按照曆史的劇本，重新加固封印，維持虛假的和平？還是放任伊利亞斯，冒險讓“原初之影”降臨，迎來一場未知的災難？ 在卡洛斯利用精密的鍾錶結構乾擾能量流動的關鍵時刻，阿萊斯特沒有選擇加固封印。他意識到，真正的平衡不在於壓製，而在於共存與理解。他沒有試圖摧毀界碑石，而是利用修復古籍時所掌握的古代符文知識，重構瞭界碑石的能量迴路。 他將界碑石從“封印之器”轉變為“信息之橋”。他沒有釋放“原初之影”，而是強行將三百年前被扭麯和篡改的曆史真相，以光的形式，投影到瞭靜水城所有居民的腦海中。 城市在一瞬間經曆瞭真相的洗禮。長久的謊言被揭穿，所有的麻木和壓抑在痛苦的認知中瓦解。 尾聲：流動的界限 “原初之影”並未被釋放，但它所代錶的“被遺忘的真相”已經被世界所知曉。 靜水城的基礎動搖瞭。城主府的權威土崩瓦解，人們開始麵對祖輩留下的錯誤。 阿萊斯特、莉安娜和卡洛斯離開瞭迴聲之城。他們沒有成為英雄，也沒有獲得王冠。阿萊斯特迴到瞭他的修復室，但他修復的不再是古籍，而是關於曆史的記錄，確保每一個細節都能被公正地呈現。莉安娜則開始著手恢復她傢族的榮耀，緻力於建立一個更透明的治理結構。卡洛斯則留在瞭舊址，持續監測著能量場的變化，以確保那些被壓抑的力量不會再次滋生。 《鏡湖魅影》講述的，是一場沒有固定答案的追尋。它探討瞭曆史的重量、真相的代價，以及在麵對謊言構築的秩序時，個體如何選擇用知識和勇氣去雕刻齣一條通往真正重生的道路。這座城市學會瞭不再將目光投嚮平靜的湖麵，因為真正的波瀾，永遠深藏在水底那些被遺忘的記憶之中。

作者簡介

賀淑芳

　　一九七○年齣生於馬來西亞吉打州。曾任工程師和報章副刊專題記者。二○○八年政大中文所碩士畢業。曾獲中國時報文學評審奬、聯閤報文學奬等等。曾於馬來西亞霹靂州金寶拉曼大學中文係執教，目前就讀新加坡南洋理工大學中文博士班。著有短篇小說集《迷宮毯子》。

【推薦序】幽禁無所──序賀淑芳《湖麵如鏡》　林春美（馬來西亞博特拉大學外文係副教授）
【自序】關於繁花萬鏡，以及卑微零碎的

01 夏天的鏇風
02 天空劇場
03 箱子
04 牆
05 湖麵如鏡
06 Aminah
07 風吹過瞭黃梨葉與雞蛋花
08 十月
09 小鎮三月

【跋】在語言裏重生　黃錦樹（暨南大學中文係教授）
【附錄】緘默寂靜的聲音，震耳欲聾的抗議──賀淑芳的議題小說　李有成（中研院歐美所特聘研究員）

推薦序

幽禁無所──序賀淑芳《湖麵如鏡》                              

　　賀淑芳的小說有一種孤獨的氛圍，濃烈而龐大，像久蓄陰雨而不預告何時發作的肥大烏雲，低低的壓在其虛構世界的天空。

　　「不管妳去哪裏，妳聽著，妳的未來，就是要結婚，生個孩子。不讓自己老的時候，孤伶伶一個人。」這是〈夏天的鏇風〉裏，母親給女兒的「金科玉律」。和許多人一樣，她以為伴侶、子女可以消除個人生活中的孤獨。這是美麗的想望，卻可能也是虛妄的。女兒結婚瞭，卻終究擠不進那歡樂的倫常關係，彷如傢裏的局外人。即使在人擠人的遊樂場依然是孤伶伶的一個人。另一個母親（也許竟也是同一個？）在另一篇小說〈箱子〉裏，一天夜半醒轉，悲從中來，「不斷在心裏重復地說，我不要一個人，命再長也無甚樂趣。」她的哀哭沒有迴音，卻足夠令人觸動。其他小說人物，比如隔壁傢的安娣、大學的女講師、剪頭發的印尼女人與圍坐她店裏一群不剪頭發的客人、「信仰之傢」的女孩們，無論已婚未婚、年輕年老，幾乎無一人能倖免於孤獨的籠罩。

　　孤獨，源於幽禁。〈牆〉中由牆砌齣的由後院到廚房的有限空間，或許是這些小說中最具象的一個幽禁所在。隔壁的安娣就活動於其中，從養貓到養魚，外界——包括丈夫——與她完全隔離。牆如果是一個禁閉的象徵，那麼，牆的拆除卻未必是自由的隱喻（何況安娣傢原本還有前門可以任她進齣）。安娣在她傢後院那麵牆拆掉之後，也隨之神祕失蹤。年幼的敘述者相信，她是被豬籠草吞掉瞭。

　　幽禁之所，不在有牆無牆。它處處皆是。身在其中的人，有些可以選擇走齣去，有些不可能齣逃，有些沒想過齣逃。

　　〈湖麵如鏡〉中被指「態度不當地對待可蘭經」的女講師，屬於第一類。她涉入言論的禁區，引來排山倒海的責備與抨擊，於是不獲院方續聘。而她並不以為懼。之所以如此，一方麵固然是勇氣可嘉，另一方麵恐怕亦與另有退路不無關係：她還可以「申請齣國，就找個什麼計畫齣去」 。通過離開職場，她或許可以走齣思想與言論自由被「非常非常地敏感」（院長使人發噱而又毛骨悚然的用語）的圈限的學術界。然而這並非人人輕易可做的抉擇。那個被指「在班上頌揚同性戀」的女講師，最後不是還孤獨地被睏於湖麵如鏡的漆黑混沌中嗎？

　　阿米娜故事係列中的主角阿米娜，以及「信仰之傢」的其他女孩們，被置放於不是她們所選擇的宗教身分裏。國傢體製以崇高的理由，確保她們安守於其身分之中。種種訴求宣告無效之後，阿米娜開始夢遊瞭。她褪下衣物，赤裸遊走，將應該遮蔽的，盡皆展露給夜色。夢遊，是她齣逃的方式。然而，當早禱聲悠揚的響起，阿米娜還是迴來瞭。她不得不迴來，迴到「信仰之傢」，迴到她的頭巾與長袍之中。在醒著的世界裏，她是跑不掉的。

　　賀淑芳小說中更多的，可能還是一群沒想過齣逃的人。她們在〈箱子〉、〈天空劇場〉、〈牆〉、〈小鎮三月〉等篇中比比皆是。她們重復過著一樣的日子，百無聊賴，而渾然不知。她們生活中值得講述的，「總是彆人的故事」。而對於自己的痛苦，則缺乏感知。比如〈小鎮三月〉述及的四姐，對右腳僵化「好像渾不在意、連痛苦都從腦子裏割切瞭那般歡悅地笑著」。她們被禁閉於對生活的無所感知裏。這種生活，賀淑芳在一篇散文中精確的稱之為「無意識的生活」。

　　幽禁，無須有形，無須有所。因而孤獨，甚至無力。

自序

關於繁花萬鏡，以及卑微零碎的

　　這本集子裏，有些稿件積存超過十年。寫〈牆〉時我尚在八打靈的《南洋商報》當記者。下班後在租來的房裏打稿。那是一棟座落在三岔路口的房子，從陽颱到廚房布滿灰塵，到處灰溜溜的。住宅區的聲海傾洩灌入，寂靜無垠龐大。

　　最初寫小說時根本沒抱希望。事實上，能不能繼續寫作、齣書，皆有賴於各種現實條件支撐。在以為逃離它時，它仍像皮膚那樣緊貼著。

　　〈牆〉是我離開工廠後寫的第一個短篇。過瞭三十歲後，轉行，撿迴寫作。彷彿跨過一道隘口。這以後陸續有些小說刊登在《南洋商報》張永修編的南洋文藝版。兩大報館（當時還是分開的兩傢）辦事處相距不遠，當中棲身、流動的作傢不少，下班後偶聚交談。吉隆坡聚集的人文圈子很小。寫作人與社運分子、報人多有往來，或許因為友人裏頭頗多熱心社運，那些翻騰的話語，如滾圈的砂子般盤鏇復述，刺激瞭許多想法。

　　最初構想的故事多從公共議題切入。經過語言框裁，現實與虛構彼此宛如「延續的公園」。小說不是真實生活的記錄，但是卻和瞬逝的生活共存。尚在不久以前，我曾跟朋友說，嚮往文學裏最美的風景。但正如博爾赫斯的動物寓言〈Á Bao A Qu〉所喻，這至美的風景竟似不可描述，彷彿它必須是語言留白處。據說此名源自馬來語Abang Aku，故事採自馬來半島的神話。神靈自星空殞落掉在一處無以名之的所在。設若它圓滿返天，這故事就終結瞭。然而這生與死、創與癒彷彿永不結束。它沉默。成為橫亙遠處的風景。寫作與語言的關係是如此。就像你不會想為任何淺薄的關係多花一分力氣，能使你同時迷醉與探索的必是深切的情感與欲望。寫作就是在跟這樣的欲望親密：宛如在這道無可彌閤的裂口深處，有翅膀伸觸彼岸。彼岸非是此世不可。或許無甚深奧，瑣碎熙攘，卻仍想若不斷地寫，也可能開齣蓓蕾。

　　如今大傢常說大傢的生活都過得差不多一樣瞭。日常生活像在窄巷裏往返。窄巷分岔，或許也是小說穿接相遇的阡陌。在阡陌的岔口，遇見彆人時也遇見陌生的自己。

　　這本集子裏，有些小說跟此時此地馬來西亞的政治有關，有些則更關心自己跟現實側身觀看的意識（無論是政治的或非政治的）。有些則産自一個意念，譬如想要反駁一些流於二元對立簡化的觀點。有些是傢人的故事，有些是聽來的他人的故事。虛構混閤著事實，而事實總比小說所能想及的更加荒謬。公共議題搬進小說之後，是否還能在書寫中延續指控、或為受委屈者發聲？或對被書寫者負有一定的倫理責任？

　　每次書寫這些故事，「他人」就成為一麵摺射「我」的鏡子，無論「他人」強或弱。隻要一個人執筆寫作，多少就握有權力。我的故事到底要怎麼說，纔對他／她公平呢。要如何纔能把她／他的主動與欲望還給他／她，而又不至於乾擾故事。有時你以為是在結構中受害的人，她／他卻可能把自己看成具有選擇權的人。正是這一點，纔能使一個人在最艱窘的環境中依然保有希望和自尊。也許這本集子在這方麵仍然不是很成功，但盡可能靠近。在寫這些小說時，我試圖把一些自己和他人（母親、鄰居、朋友）的經曆與語言縫編成故事，咀嚼此地的滋味與形狀。雖然或許不免咀嚼得變形瞭。

　　小說的聲音可會飄過空榖？也許。沙灘上的足跡，以及雨天路上的濡濕腳印，也不知哪個比較短暫。如果小說的生命不長，那就寫給這不長。雖然經常感到好像有個等著要說的東西會隨時沉沒。如果把馬華文學消失的可能性懸置起來，小說對當前的思索也許可以使「此刻」拉遠。馬來西亞建國以來的霸權問題，與之抵抗的口號並不新穎（譬如愛國），但其中族群觀點與角力狀況在半個世紀後卻有細微的差異。語言改變個體的力量確實龐大，既然我剛好在這裏，就盡量注視這張網，這裏頭滾動的偏見、聲音與感受，多少像觸角一樣伸進瞭小說裏。即便小說捕獲的隻是剩餘──那些在曆史與社會語境中未能占一席地位的零碎、卑微與微不足道，那些對曆史和過去的奇怪說法，或許是值得打撈的碎片。

　　雖然大部分小說寫的總是他人的故事，但他人的想法與感情往往隻是一種局限的知道。隻能靠著想像來填補，或渡入自己的情感與思索。因為這層渡入與變形，「現實」切換在另一條水平綫上走。彷彿這一現實的界麵是個傾側的倒影。〈箱子〉和〈夏天的鏇風〉是留颱期間所作。〈天空劇場〉是剛離颱歸鄉之初，和母親同住老傢時寫。〈湖麵如鏡〉寫時人還在金寶教書──這篇小說得感謝友人黃婉湄跟我分享她在國內大學的親身經曆，也有部分細節取自新聞報導。二○一二年八月開始我到新加坡南洋理工大學報到。餘下的四篇小說，包括以改教的阿米娜為人物的兩篇小說（迴教的議題小說因受黃錦樹提醒而重拾再寫），即〈Aminah〉與〈風吹過黃梨葉與雞蛋花〉，最初隻是要寫一係列改教議題的故事，經過考察之後，就變得集中在阿米娜及其朋友身上，從二○一二年初開始動筆，每天反覆修改，至少完成三個版本。〈Aminah〉也曾擬題〈有關阿米娜的二三事〉，那一整年幾乎一直重寫阿米娜／（洪／張）美蘭。我希望她不那麼悲慘，張美蘭是從洪美蘭蛻變齣來，在此僅選最早與最後的兩個版本把她們一起留下。前兩個版本曾投港颱一些文學雜誌，但不獲刊登，當時也寄給幾個朋友看。二○一二年底時也抽齣一小段作為「驚花」圖文詩展（此活動由吉隆坡幾個作傢朋友劉藝婉、梁靖芬、尼雅、陳頭頭以及我五個人共同主催）。〈小鎮三月〉及〈十月〉，也是近期在金寶與新加坡兩地往返中寫成。〈十月〉從找資料到寫完費時超過半年，南洋理工大學的圖書館資料幫瞭大忙。

　　我覺得各行各業都在講故事，從工廠裏的工程師到記者編輯皆然。生活裏的故事無可終止，因應生存而不斷復述與變異。總有編造故事，超越平庸生活的欲望。有這些欲望與需要，使我感到自己確確實實活著  ── 我母親、祖母和姑姑們也大概如此，她們說的話像是給石磨碾過的麵粉，也許對曆史無感，但總有瑣碎的日常史；盡管故事來到時總是已在中間。之前之後，那一大片錯綜復雜的疑問，難以望盡如大霧；而細節碎片漫溢如汪洋。或許寫作無可避免得是載浮載沉，或為浮木或為船桅。倘若是無法登岸之茫途，那麼至少這無岸之河上，小說容許魚群泅過，魚迴返卵、草飛迴泥中、灰燼夢見火──哪怕這邊域的寫作，終將消逝、遺忘在曆史大霧中。

　　或許其實也不會那麼悲慘。畢竟寫作的航程屬於未知。

　　我仍然期盼小說有批判性。但如果小說能夠有批判力，應該同時也能與迂迴的沉默並行。讓叢叢問題如同疏密各異的時間，在小說體內迴成疊疊花瓣。

〈夏天的鏇風〉

（第三十屆聯閤報文學奬評審大奬作品）

蘇琴對遊樂場的印象，總是脫離不瞭鏇轉的摩天輪。但這樣的印象有點過時瞭。當摩天輪美妙地暫停一分鍾，她乘坐的觀覽箱正巧停在最高點。週日午後，陽光刺眼，遊樂場裏光暈漫射，從那個巨大鋼骨圈的籠子裏往下望，地麵上的嘉年華會有若一場無法正視的、鏇轉不止的漩渦，七彩繽紛地飛鏇底下、波濤起伏，讓人看瞭頭暈目眩。她覺得身體各個部分像是隨時會散開，像紙張一樣穿過鐵花被風斂走。雖然這不是雲霄飛車或狂飆飛碟，但依然有某種恐怖感從頭頂那裏冷冷澆下，彷彿她被虛空縛在一座深淵之上，至於穹頂那裏到底有什麼，怎樣也無法扭頭去看清楚。

「今天，會有點，改變，我，我們，一定。」

錄下這句話之後，就沒有下文瞭。錄音卡帶的輪子繼續轉動，喀啦喀啦，像一顆骷髏頭在滾動，喀啦喀啦，空空的眼睛追著外麵鏇轉的世界。雖然想再說什麼，但蘇琴所能給予的隻有空白，無法再變成聲音。這不是世上任何人所認識的蘇琴。當她被剩下一個人時，當她想到自己將會被拋棄或者應該要採取主動時，她就會想，不如給自己講個故事。但她發現要對著麥剋風說些什麼話，簡直就是荒謬離譜。試試吐齣一個音：哦 ──。

錄下自己的聲音，播放。直到她從耳機裏聽見自己的聲音為止，在那之前，她從來不知道彆人抗拒她的原因。聲音侷促不安，如一條蛇藏在裏頭，吐著遊絲般的氣息卡在語句之間。

她嘗試模仿另一種腔調，但依然有某種頑固的音質，如鱗片般沾在每句話尾端。試試說「我 ──」拉長，聽著它慢慢地變形成O ──。電池將近耗完之際，那拉長的聲音聽起來就像某種不知名的動物藏在洞穴裏鳴叫。在什麼也沒錄到的地方，錄音機就隻是沙沙地響。

在飄泊的頭十年，她一直懷著樂觀的期望。她畢業後飛到新加坡工作，數年後，和一個男人飛到颱北結婚。當時她相信，假如妳不冒險，事情就會永遠膠著，什麼好事也不會發生。但隻要妳夠謹慎，小心翼翼端著手中的托盤，那些美妙的東西就不會打碎。

评分☆☆☆☆☆

《湖麵如鏡》，這四個字本身就充滿瞭一種引人遐思的氛圍，彷彿能帶人進入一個寧靜、純粹的意境。我腦中立刻勾勒齣那種水波不興、猶如明鏡般的湖麵，將周遭的景物，無論是蒼翠的山巒，還是湛藍的天空，都清晰無比地倒映其中，構成一幅幅靜謐而美好的畫麵。颱灣這片美麗的島嶼，有著豐富多元的自然景觀，其中不乏令人驚艷的湖泊，它們就像是鑲嵌在大地上的寶石，散發著獨特的光芒。我總覺得，優秀的文學作品，就像這片「如鏡」的湖麵，能夠真實而細膩地映照齣人性的複雜與美好，也能夠讓我們藉由文字，看見自己內心深處的真實。因此，當我看到《湖麵如鏡》這本書名時，便被它深深吸引。我非常渴望知道，作者究竟會以何種方式，將「如鏡」這個意象，巧妙地運用在他的故事中。是藉由描寫人物細膩的情感起伏，如同鏡子般將他們的心境毫無保留地呈現？抑或是透過一個觸動人心的故事情節，讓我們在閱讀時，彷彿置身於湖畔，沉思著人生的種種？我對這本書的期待，不僅僅是期待一個精彩的故事，更是期待一次深刻的心靈體驗，希望它能帶給我感動與啟發。

评分☆☆☆☆☆

這本書《湖麵如鏡》，光是書名就充滿詩意，讓人聯想到靜謐的山林、清澈的溪流，甚至是午後灑落湖麵的金色陽光。我抱著一份期待，想從這片「如鏡」的湖水中，窺見作者想呈現的什麼樣的世界。是隱喻著生命的平靜，還是反映著人性的複雜？或許是對於過往歲月的懷念，又或者是對未來的期許。颱灣這塊土地，有著山有著海，也有著無數的湖泊和水庫，這些水域承載著歷史的痕跡，也滋養著無數生命。我常常會在旅行時，佇足在湖邊，感受那份寧靜與遼闊，彷彿所有的煩惱都能隨著微風消散。而當我知道有這樣一本以「湖麵如鏡」為名的書時，我便忍不住想一探究竟，想知道作者是如何運用這個意象，來構築他的敘事空間。我對書中的人物、情節、情感的描寫都充滿瞭好奇。究竟是怎樣的故事，纔能配得上如此優美的書名？是麯摺離奇的愛恨情仇，還是平淡真實的生活瑣事？我期待著，能夠在文字中找到共鳴，找到屬於自己的那片「鏡湖」。這份期待，隨著翻開書頁的那一刻，變得更加具體而真切。我希望它能帶我進入一個讓我沉醉的世界，讓我忘記時間，沉浸在作者的文字魔力之中。

评分☆☆☆☆☆

《湖麵如鏡》，光是聽這個名字，就讓我感覺到一種撲麵而來的詩意與哲思。我腦海中立刻浮現齣那種水波不興、猶如明鏡般的湖麵，能夠清晰地映照齣天空的顏色、雲朵的輪廓，以及岸邊的樹影。這種畫麵，總是帶著一種莫名的寧靜，讓人心神嚮往。颱灣這片土地，有著許多令人驚艷的自然景觀，而湖泊，更是其中不可或缺的一部分，它們靜靜地存在著，承載著歲月，也映照著周遭的一切。我常常覺得，偉大的文學作品，就像這片「如鏡」的湖麵，能夠真實地反映齣人生的種種麵嚮，也能夠讓我們藉由文字，看見自己內心深處的風景。因此，當我看到這本書名時，我就對它產生瞭濃厚的興趣。我迫切地想知道，作者究竟是如何運用「湖麵如鏡」這個意象，去構築他筆下的世界。是透過描寫人物的內心世界，將他們的情感、思想，如同鏡子般真實地呈現齣來？抑或是透過一個引人入勝的故事，讓我們在閱讀的過程中，能夠對人生有更深的體悟？我對這本書的期待，是非常高的，希望它能帶給我一次心靈的洗禮。

评分☆☆☆☆☆

《湖麵如鏡》，這書名一齣，就彷彿帶著一股清新脫俗的氣息，讓人聯想到那種水光瀲灩、澄澈透明的湖麵。我腦海中立刻浮現齣，在一個無風的午後，湖麵靜謐如斯，將四周的青山綠樹、藍天白雲，都一覽無遺地倒映其中，構成一幅完美的鏡像。颱灣的山水之美，嚮來是許多文學作品的靈感來源，而湖泊，更是以其獨特的靜謐與遼闊，吸引著無數人的目光。我一直覺得，一部好的文學作品，就像這片「如鏡」的湖麵，能夠真實而細膩地反映齣人性的複雜與美好，也能夠讓讀者在閱讀的過程中，深入地探究自我。因此，當我看到《湖麵如鏡》這本書名時，便被它所蘊含的深意深深吸引。我充滿瞭好奇，想知道作者是如何運用「如鏡」這個意象，來構築他獨特的故事。是透過描寫人物細膩的情感變化，如同鏡子般將他們內心的喜怒哀樂一一呈現？抑或是透過一個扣人心弦的故事情節，讓讀者在閱讀時，能夠藉由故事中的人物遭遇，去體會人生的無常與美好？我對這本書的期待，是希望它能帶給我一次深刻的心靈之旅，讓我在文字的世界裡，獲得共鳴與啟迪。

评分☆☆☆☆☆

《湖麵如鏡》，這四個字，聽起來就帶有一種洗滌心靈的寧靜感，彷彿能將人帶到一個遠離塵囂的世外桃源。我腦海中立刻勾勒齣，一幅寧靜的湖景，水麵平靜無波，將藍天、白雲、遠山，甚至是岸邊搖曳的蘆葦，都一一真實而細膩地映照齣來，構成一幅令人屏息的畫。颱灣的山水畫捲中，湖泊佔有著舉足輕重的地位，它們的存在，為這片土地增添瞭無數的詩情畫意。我深信，能夠觸動人心的文學作品，就像這片「如鏡」的湖麵，能夠真實地反映齣人性的複雜與美好，也能夠讓讀者在閱讀的過程中，看見自己內心深處的模樣。因此，當我看到《湖麵如鏡》這個書名時，便被它所蘊含的深意所吸引。我非常好奇，作者將如何運用「如鏡」這個意象，來編織他的故事。是透過描寫人物之間細膩的情感互動，如同鏡子般將他們的情感世界，毫無保留地呈現在讀者眼前？或是藉由一個深刻的寓言式故事，讓讀者在閱讀的過程中，能夠藉由故事中的情節，反思人生的意義與價值？我對這本書的期待，是希望它能帶給我一次深刻的心靈洗禮，讓我在文字的世界裡，找到屬於自己的那份寧靜與力量。

评分☆☆☆☆☆

「湖麵如鏡」，光是讀齣這四個字，便能感受到一種純粹、寧靜的意境。我彷彿能看到，在那廣闊的湖麵上，沒有絲毫波瀾，將蔚藍的天空、潔白的雲朵，以及周遭的一切景物，都清晰地倒映其中，構成一幅唯美而動人的畫麵。颱灣的山川湖泊，總是能帶給人無限的遐想，而湖泊，尤其以其獨特的靜謐之美，讓人心生嚮往。我一直相信，優秀的文學作品，就像這片「如鏡」的湖麵，能夠真實、細膩地映照齣人性的種種麵嚮，也能夠引導讀者去探索自己內心深處的真實。因此，當我看到《湖麵如鏡》這本書名時，便被它深深吸引，充滿瞭期待。我迫不及待地想知道，作者是如何將「如鏡」這個意象，融入到他的敘事之中。會不會是透過一個個鮮活的人物，他們的愛恨情仇，如同鏡中的影像般，被毫無保留地展現在讀者麵前？或者，是透過一個引人入勝的故事，讓讀者在閱讀的過程中，能夠藉由故事中的情節，去感悟人生的真諦，去理解生命的脆弱與堅韌？我對這本書的期望，是非常高的，希望它能帶給我一次難忘的閱讀體驗，讓我在文字的海洋中，獲得心靈的昇華。

评分☆☆☆☆☆

「湖麵如鏡」，這書名瞬間就勾起瞭我對那種澄澈、寧靜意境的想像，彷彿能將人從塵世的喧囂中抽離，置身於一片清澈而深邃的境地。我腦海中立刻浮現齣，在一個晴朗的日子裡，靜靜地躺著一汪湖水，它毫不費力地將藍天白雲、青山綠樹，甚至連飛過的鳥兒，都一一真實而清晰地倒映其中，構成一幅絕美的畫麵。颱灣的山水之間，不乏這樣令人屏息的湖景，它們如同大地之心，默默地訴說著故事。文學作品，就像一麵鏡子，能夠摺射齣人生的百態，也能夠映照齣我們內心最真實的渴望與情感。因此，當我瞥見《湖麵如鏡》這四個字時，便毫不猶豫地產生瞭極大的興趣。我好奇，作者究竟會以怎樣的方式，將「如鏡」這個意象，融入到他的敘事之中。會不會是透過一個個鮮活的角色，他們的喜怒哀樂，如同鏡中的影像般，被毫無保留地呈現在讀者麵前？或者，是透過一個引人入勝的情節，讓我們在閱讀的過程中，如同站在湖邊，看著湖麵上的倒影，去思考人生的意義與價值？我對這本書的期待，是希望它能帶給我一次深刻的心靈觸動，讓我能夠在文字的世界裡，找到屬於自己的那份寧靜與啟示。

评分☆☆☆☆☆

《湖麵如鏡》，這書名一聽就讓人聯想到一種澄澈、明淨的意境，彷彿能將人拉進一個寧靜的空間，什麼都看得清清楚楚，卻又帶著一種朦朧的美感。我常常在想，人的內心，是否也像這湖麵一樣，有平靜的時候，也有波瀾起伏的時候？這本書，會不會就是在探討我們內心深處的風景呢？我對於那些能夠觸及心靈深處的作品，總是格外感興趣。颱灣這片土地，人文薈萃，孕育瞭無數動人的故事。從小時候聽過的民間傳說，到後來讀到的現代小說，每一個故事都像是颱灣這片土地上流淌的溪流，匯聚成一片廣闊的海洋。而《湖麵如鏡》，我感覺它可能就像是這片海洋中，一片特別寧靜、特別深邃的湖泊，裡麵藏著許多不為人知的秘密和情感。我迫不及待地想知道，作者究竟是如何運用「湖麵如鏡」這個意象，去描繪他筆下的人物和故事。是透過湖麵映射齣的人物心境，還是藉由湖畔發生的事件，來呈現齣人生的百態？我對這本書的期望很高，希望它能帶給我一次深刻的閱讀體驗，讓我能夠在閱讀的過程中，有所思考，有所感悟，甚至能讓我對自己的人生有更深的理解。

评分☆☆☆☆☆

「湖麵如鏡」，這四個字彷彿自帶一種魔力，立刻就勾起瞭我對那種極緻寧靜、極緻清晰的畫麵感。我腦海中瞬間浮現齣早晨的薄霧籠罩著湖麵，陽光緩緩穿透，將一切細節都清晰地映照齣來的景象。這樣的意境，往往伴隨著一種深沉的哲思，一種對生命、對人生的洞察。颱灣的自然風光，其實很多地方都充滿瞭這種「如鏡」的美感，從高山湖泊到海岸礁石，水總是能將周遭的一切，以一種獨特的姿態呈現齣來。我總覺得，偉大的文學作品，就像一麵鏡子，能夠真實地反映齣人性的複雜與美好，也能夠映照齣社會的變遷與發展。因此，當我看到《湖麵如鏡》這本書名時，我便強烈地感受到，它可能是一部具有深度、能夠引人深思的作品。我非常期待作者是如何將這種「如鏡」的意象，融入到他的敘事之中。是藉由一個故事，讓我們看清楚人性的善惡美醜？還是透過描寫一種情感，讓我們體會到生命的無常與美好？我對這本書的期待，不僅僅是對一個故事的期待，更是對一種深刻體驗的期待。

评分☆☆☆☆☆

「湖麵如鏡」，這個書名本身就散發著一種寧靜緻遠、澄澈明淨的氣息。我腦海中立刻浮現齣，在一個風和日麗的早晨，一汪湖水靜臥在山榖之中，它的錶麵平滑如鏡，將周遭的一切，無論是挺拔的樹木，還是悠悠的白雲，都清晰而真實地倒映齣來，形成一幅絕美的畫捲。颱灣的山林水畔，不乏這樣令人心醉的湖泊景緻，它們彷彿是自然的低語，訴說著歲月的滄桑與生命的活力。我一直認為，優秀的文學作品，就如同這片「如鏡」的湖麵，能夠真實而深刻地映照齣人性的光輝與陰暗，也能夠讓讀者藉由文字，反思自身的存在與價值。因此，當我看到《湖麵如鏡》這本書名時，便被它所營造的意境深深吸引。我非常期待，作者將如何運用「如鏡」這個意象，來構築他筆下的世界。是透過描寫人物細膩的情感糾葛，如同鏡中的影像般，將他們內心的掙紮與渴望一一展現？還是藉由一個充滿張力的故事情節，讓讀者在閱讀的過程中，能夠透過故事，審視自己的人生觀與價值觀？我對這本書的期許，是希望它能帶給我一次難忘的閱讀之旅，讓我能夠在文字的海洋中，找到心靈的歸宿。