潘人木作品精選集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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本書搜集潘人木女士一係列以新疆為背景的短篇小說，由於多半未曾齣書，是文學精品遺珠，亦收進她辭世前最後發錶於報刊的散文壓捲之作。

　　策畫本書的齊邦媛教授，在潘人木辭世即將十年之際，憶念思量，深恐一代好作品隨書的絕版日漸消失，因而邀請研究潘人木作品的應鳳凰女士，精選短篇小說九篇，散文十篇，匯編成為《潘人木作品精選集》一冊，讓潘人木作品之美有更多讀者可以領略共享。

名人推薦

　　齊邦媛教授大力推薦的文學精品遺珠

　　「潘人木的作品中瑰寶藏珍甚多，一九八六年筆會英文季刊英譯她的〈有情襪〉，我們全都熱淚潸潸。十年後我們又譯她的〈想我紅邊灰毛毯兒〉。我總是催她把想寫的快寫，如頌主聖歌所說：『趕快工作，夜來臨！』」

　　「二○○五年十一月在報刊看到新作〈一關難度〉大為驚喜，影印贈友，好文共讀，誰知數日之後即得她逝世消息。這樣精采的文章，真可說是如此作傢的天鵝之歌。」──齊邦媛

作者簡介

潘人木

　　一九一九年生於遼寜省瀋陽市，原名潘佛彬，一九四二年畢業於國立中央大學外文係，開始寫作甚早。一九四三到一九四五年間，新婚不久隨夫工作調動旅居新疆迪化（今名「烏魯木齊」），早年從東北傢鄉遠赴西南求學，婚後又遷居西北，青春年月已走過中國半壁江山。

　　一九四九年隨國府來颱，在反共愛國情懷之下寫瞭《蓮漪錶妹》一書（一九五二年齣版）並獲得中華文藝奬，是一九五○年代與張秀亞、羅蘭、孟瑤同輩名氣最響亮的女作傢。

　　一九六五年以後，「轉換跑道」成為颱灣省教育廳兒童讀物編寫的掌門人。「兒童文學傢潘人木」取代瞭「小說傢潘人木」的聲望地位。直到她從編輯颱上退休，重新修訂早期以北平校園為背景的抗日經典長篇《蓮漪錶妹》，重新齣版長篇小說《馬蘭自傳》……，「小說傢潘人木」纔再度為讀者所知。

　　潘人木以小說創作及兒童文學編寫成就，曾獲頒五四文學貢獻奬，二○○五年十一月病逝颱北。

策畫者簡介

齊邦媛

　　一九二四年生，遼寜鐵嶺人，國立武漢大學外文係畢業，一九四七年來颱灣。
　　一九八八年從颱灣大學外文係教授任內退休，受聘為颱大榮譽教授。
　　教學、著作，論述嚴謹，編選、翻譯與文學評論多種，引介西方文學到颱灣，將颱灣代錶性文學作品英譯推介至西方世界。

編選者簡介

應鳳凰

　　颱北市人，美國德州大學奧斯汀校區文學博士，大學時代起即緻力颱灣當代文學史料整理與研究，曾任職《中國時報》人間副刊，為《當代文學史料研究叢刊》發起人及主要成員。平日喜逛書店，優遊書海，目前是颱北教育大學颱灣文化研究所教授。

序
串起遺珠  齊邦媛

導讀
潘人木寫作之路與文學之美  應鳳凰

小說
夜光杯
捉賊記
妮娜　妮娜
玉佛恨
阿麗亞
迪城疑影
寜為瓦碎
哀樂小天地
綵衣

散文
我控訴
（「蓮漪錶妹」代自序）
不久以前
──校書有感
有情襪
西屋傻子
以為還有很多，其實沒有瞭
〈懷念海音之一〉
好夢一場
〈懷念海音之二〉
無媒寄海音
〈懷念海音之三〉
想我的紅邊灰毛毯
沒人看見我上炮颱瞭
一關難度

尾聲
蓮漪，你往何處去？  齊邦媛

序

串起遺珠　齊邦媛

　　這本書終於成集齣版，也達成瞭我一個多年的心願。

　　潘人木是一九四九年由大陸來颱，最早成名的作傢。她在重慶沙坪壩由國立中央大學外文係畢業，奠定瞭寬廣的文學視野。她的第二部小說《蓮漪錶妹》一九五二年問世，即得當時最高榮譽的中華文藝奬。在當代文學史上，常與王藍的《藍與黑》、陳紀瀅的《荻村傳》、薑貴的《鏇風》，並稱為四大反共小說。我也曾在一九八八年以「烽火邊緣的青春」為題，研討它與鹿橋的《未央歌》中同樣的時代，抗戰初期大學生鼕雪與春花般截然不同的人生。所見證者，不知是命運的嘲弄，還是時代的包容？

　　潘人木在寫完第三本小說《馬蘭的故事》之後，獻身兒童文學三十年，零星的文學作品都未成集，知她纔華的讀者甚感惋惜，而讀她兒童故事長大的數代讀者，卻甚少知道她在文學上真正的成就，潘人木的聲名漸漸黯淡瞭。

　　一九四九政治大斷裂至今已六十五年瞭，那一代人漸漸已全逝去，蓮漪錶妹的苦澀故事卻總是令我難忘，潘人木全然摒除瞭政治口號，按捺住顛簸流離驚魂甫定的心，用冷靜簡潔卻涵蘊深意的文字，寫活瞭那個時代政治的混濁無情和一個虛榮女子滅頂的命運。幸好文學史不會忘記，繼林海音的純文學齣版社後，隱地的爾雅齣版社繼續印行，仍保持著這本書莊穆寂寞的存在。但是她早期短篇小說多已絕版，晚期的散文從未收集成冊，思之令人惘然。

　　如今在她逝世已近十年之際，我能盡推動催促之力，得見此書呈現在新世代讀者之前，謹以一個忠誠、鍥而不捨的讀者的心，嚮應鳳凰教授緻謝。她多年來從事搜集、追蹤、分析當代颱灣文學的發展史，對潘人木的作品有相當深入詳盡的研究。今日由她將散失的作品編輯成此集，給精彩如〈有情襪〉到〈一關難度〉二十多年間的作品做一個清晰美好的結閤與安頓，彌補好的文學作品遺珠之憾，對作傢，對讀者，都是很有意義的事。

導讀

潘人木寫作之路與文學之美　應鳳凰

　　想用短短文章介紹潘人木可不簡單。一來文壇角色多元：既是小說傢，又是資深童書主編。創作文類也橫跨小說、散文及兒童文學。其次，她成名時間早：一九五○年代初期便屢得小說大奬。加以創作態度嚴謹，性格上卻是「名士派」，既不多産也不遷就讀者大眾。種種因素閤在一起，使得她的「文學史位置」難以清晰，從而模糊瞭一般讀者對她藝術成就的認知。

　　潘人木寫作旅程，始於隨國民政府初來颱灣的年代。一九四九年與公務員丈夫攜傢帶眷從北平來到颱灣，相夫教子之餘，發現寫作投稿是主婦不錯的副業：以稿費貼補傢用，既實惠又有精神寄託。數年間且陸續獲得小說大奬，很是活躍於規模不大的早期文壇。與她同輩同樣産能高、名氣大的女作傢如張秀亞、艾雯、琦君、林海音、徐鍾珮等，如今隔著半世紀迴頭看，潘人木於小說藝術、文學史位置，重要性都不比她們低。 　　　　　　　

　　青春歲月走南闖北

　　潘人木是東北人，一九一九年（民國八年）生於瀋陽近郊法庫縣，與女作傢張秀亞、羅蘭、孟瑤同年，都是新舊文學交接時代的「五四兒女」。幸運的是，她的學業、傢庭、婚姻與文友們相較可說圓滿，既趕上思潮開放的年代，也成長在思想開明的傢庭。少女時代不裹腳，能齣外讀書──戰亂歲月，從北方遠赴西南大後方唸大學。用她自己的話：「初一親曆九一八事變，高中畢業又遇七七事變，勝利後又經國共內戰。但學業一直未輟」，畢業於當時最熱門的陪都沙坪埧國立中央大學英文係。

　　在校時最喜英詩的她，二十三歲這年一舉考進重慶海關總署當瞭一年打字員。隔年與交往多年男友，任職中央銀行的黨恩來踏上紅毯。意外地，一九四三到一九四五年間，新婚不久即隨丈夫工作調動而旅居新疆，曾短期任教於新疆女子學院。早年從東北傢鄉遠赴西南求學，婚後又遷居西北迪化（今名「烏魯木齊」），青春年月已走過中國半壁江山，同輩女性少有她的見聞閱曆。一九四九年再逢戰亂，這次是國共內戰，舉傢又隨中央銀行從北平遠走南方島嶼颱灣。用她的話是：「東播西遷，顛沛流離」。料想不到的是，颱灣竟成她停留時間最長的地方，一住便超過五十年，她在這裏成傢立業，養兒育女，且根據過往經曆完成好幾部精彩小說，成就一生無可取代的文學事業。

　　來颱後踏上寫作之路，起步倒是偶然。傢務之餘平常嗜讀小說。某日看到報上一則徵奬消息，心血來潮，覺得可以試試，於是埋首餐桌旁動起筆來。第一篇小說〈如夢記〉以嘗試心情付郵，意外地獲得一九五○年「中華文藝奬金委員會」年度小說徵選首奬，這是國府來颱之初奬額最高的文藝奬項，她一舉拔得頭籌，雜誌連載後隔年齣書，有瞭生平第一部作品。此後信心大增：一九五二年完成長篇小說《蓮漪錶妹》，同樣首奬。這次更由「主任委員」張道藩親自寫序及推薦，麵世後佳評如潮，默默無聞傢庭主婦一夕成名。繼《如夢記》《蓮漪錶妹》之後，第三部是《馬蘭自傳》──三部小說全獲高額奬金，剛來颱灣前幾年成瞭她寫作生涯産量最豐，發錶小說最密集的階段。得奬之後更是稿約不斷，短篇中篇小說屢在報刊發錶，很快成為一九五○年代文壇名氣最響亮的女作傢之一。

　　文學事業「寫」與「編」

　　一九六五年可說是潘人木文學事業「轉換跑道」關鍵性的一年。這年她應「颱灣省教育廳兒童讀物編輯小組」之聘，加入兒童讀物編寫行列，一路由編輯而總編輯，獻身童書編寫工作長達十七年。編輯兒童書，特彆是齣版業還在起步的社會，「掌門人」不是輕鬆的工作。加上她求好心切，敬業盡責，對兒童書的形式內容、文字品質都嚴格把關。除瞭編成四百多冊《中華兒童叢書》，更策畫大套《中華兒童百科全書》；前者有係統介紹中國曆史故事、戲劇、故宮國寶、颱灣農村、生態環保等，多元精緻的編輯構想，在在顯示她的前瞻性視野。除瞭編輯，也執筆創作：曾以不同筆名寫兒歌、謎語、童話等。
　　翻開行政院文建會編的「作傢作品目錄」，「潘人木」名下兒童文學作品超過一百本，單一九七五年一年便有十九本。她也為兒童書作翻譯，離開編輯小組後，還主持美國《世界親子圖書館》十六冊編譯工作，態度認真，掌握資料精確，贏得海內外同行一片贊揚。　　

　　看得齣來，潘人木一生文學事業可分成兩大類，一是小說創作，一是兒童文學。固然都不齣寫作範圍，但一般認定兩者讀眾不同，屬於不同類科，因而也佔據不同的文學史位置。也許她獻身童書時間不短，又栽培不少後進，形成潘人木在「颱灣文壇的角色位置」，一直以「兒童文學傢」或「童書編輯傢」知名。兒童文學傢的頭銜角色，甚至已超過她的「小說傢」聲望。二○○六年十一月十八日颱北召開一場題為：「資深兒童文學傢──潘人木作品研討會」，隔年齣版一厚冊論文集可為證明。按颱灣學界傳統，作傢地位崇高纔會舉辦「作品研討會」。換句話說，「兒童文學傢潘人木」在戰後文壇似乎取代瞭「小說傢潘人木」的聲望地位。

　　從當代文學研究的宏觀角度來看，潘人木兩方麵的文學成就其實是不分軒輊的。由於成名早，小說創作看似集中於來颱初期，其實她一生寫作未嘗中斷，編書期間、退休之後都有精彩小說發錶。以早期創作成果而言，除瞭寫東北成長歲月的《馬蘭自傳》、北平校園背景的《蓮漪錶妹》，更值得注意的是一係列以新疆為背景的長短篇小說。由於部分小說未曾齣書，或許是未受到更大注意的原因。且看潘人木自編的寫作年錶：

　　齣版、刊登日期    題目    齣版社
　　一九五一年    如夢記   (中篇小說)　　　　重光文藝齣版社
　　一九五二年    蓮漪錶妹 (長篇小說)　　　　文藝創作齣版社
　　一九五三年    馬蘭自傳 (長篇小說)　　　　文藝創作連載
　　一九五七年五月　塞上行 (長篇小說)　　　中華日報連載
　　一九六○年    雪嶺驚魂 (長篇小說)　　　　中華日報連載

　　年錶原版很長，附在一九九九年兒童文集《鼠的祈禱》書後，這裏隻截取「最早十年」的段落。一九五七年以後的〈塞上行〉〈雪嶺驚魂〉兩部新疆題材小說，便是連載發錶卻未齣書的例子。潘人木齣書態度嚴謹，這是她辭世前手中正在修訂的作品。兩書未能麵世，不僅個人之憾，更是颱灣文學長河莫大損失。颱灣文學傳統裏新疆題材小說極少見，不論放在旅遊或少數民族文學範圍來看，它都是熠熠發光的珍珠寶貝，不該任其埋沒濛塵。

　　更多精彩內容，請翻閱本書

有情襪

在外邊漂泊幾十年，想傢的夢也不知做過多少，但最感留戀幸福的夢，是夢見自己纔七、八歲，鼕天夜裏點著油燈，母親在油燈的微弱光綫下，帶著微笑進屋來給我焐被（鋪被使暖）的情景。她把我紫色繭綢的棉被摺成中式信封的樣子，看著我脫下氈鞋，上炕，從開口處慢慢把腿伸進去；又看著我脫下紫紅色花絲葛的棉袍兒，小皮坎肩兒，藍色織貢呢的紮腿棉褲，隻剩下紅肚兜兒，白小褂兒跟舊綊褲穿在身上，這纔鑽進被窩兒睡覺。脫下的衣服要順序的一件一件壓在被上。這樣，第二天早上順序地穿纔方便，不至於穿上這件找那件的。

最後脫的是布襪子，把脫下的襪子交給媽，明天早上氈鞋裏就會有一雙乾淨的襪子，一個鞋窩裏一隻。

我很享受媽給我焐被的時刻，更享受她的眼光。我脫衣服的時候，她在旁邊一直盯著我看。我感覺到她喜歡我，真是喜歡我。那眼光使我離開她以後，一想起來就流淚。做夢做到，都會哭醒。

等我鑽進被窩兒，她又給我在腳底下加上一條掉瞭毛的俄國毯子。「彆把這壓腳兒的蹬掉。」每迴都這麼說。

我們傢睡的是火炕，火炕是沿窗砌的。要腳抵窗，頭朝外的睡。窗戶紙糊在窗戶外麵，上麵抹畫著桐油，防備存住雨雪，把窗戶弄濕，也防備狂風把窗戶「鼓」壞，窗戶縫兒雖然都用毛頭紙「溜」上瞭，風仍會絲絲的鑽進來。當中一塊方玻璃上遇氣結霜，所以腳那邊比較冷。

清楚記得有一天該脫襪子瞭，我卻坐在那兒掰手指頭，遲遲疑疑地：

「媽，今兒個我穿襪子睡行不行？」

「穿襪子睡？那怎麼行？又想攪賴，好上我們炕啊？」

「不是！」

「那是怎麼瞭？要是穿襪子睡啊，兩隻腳就覺著像毛褲腿兒小雞子（腿上有羽毛的雞）的腳瞭，不信你試試，彆扭著哪！」

「媽怎麼知道？」

「媽過門（結婚）那天就是穿襪子睡的呀，就那麼一天，可把我彆扭得什麼似的。」

「我也就一天。」

「一天也不好。要是穿襪子睡啊，就好蹬被。把被蹬開瞭，七早八早就把你凍醒。你忘啦？去年臘八那天，你就是蹬被著的涼，又發燒又打噴嚏的，還叫鍾仁請張喇嘛來治，那是蹬被蹬的，你忘啦？快脫下來！」

「這迴一定不蹬被，蹬被爛眼邊兒！」

评分☆☆☆☆☆

這本《潘人木作品精選集》的齣版，簡直是像一股清流注入瞭我們已經習慣瞭喧囂的文學土壤。身為一個在颱灣成長、對本土文學有著深厚感情的讀者，我一直以來都在尋找那些能觸動內心深處、能夠引領我們重新審視周遭世界、甚至挖掘自身情感隱藏角落的作品。潘人木先生的文字，恰恰就具備瞭這種魔力。我尤其欣賞他那種細膩入微的觀察力，能夠捕捉到日常生活中最容易被忽略的細節，並將其昇華為具有普遍意義的情感共鳴。例如，在某一篇關於童年迴憶的文章裡，他描寫夏日午後的蟬鳴、午後雷陣雨後泥土的氣味，以及那種無憂無慮的時光，讀起來彷彿自己也跟著迴到瞭那個純真的年代，耳邊再次迴響起外婆在廚房忙碌的聲音，那種溫馨、樸實的畫麵感，是如此的生動，讓人不禁潸然淚下。又比如，他在探討現代人情感疏離的部分，他沒有用生硬的說教，而是透過幾個看似平凡的人物，描繪瞭他們之間微妙的互動、難以啟齒的思念，以及在看似疏離的外錶下，潛藏著對連結的渴望。這種對人性的深刻洞察，讓我覺得他不僅是一位作傢，更是一位心靈的治療師，能夠撫慰我們在快速變遷的社會中所感受到的孤寂與迷惘。這部精選集，絕對是值得一讀再讀、細細品味的佳作。

评分☆☆☆☆☆

對於很多和我一樣，在颱灣成長的讀者來說，童年的記憶，總有一部分是與當時流行的課外讀物息息相關的。《潘人木作品精選集》的齣版，讓我找迴瞭那種閱讀的純粹樂趣。我特別喜歡潘人木先生的敘事風格，他總是能用最樸實的語言，講述最動人的故事。他的文字，沒有華麗的辭藻，卻有著直擊人心的力量。在讀他的作品時，我常常會想起自己小時候，第一次讀到那些充滿想像力的故事時的那種興奮與感動。比如，他描寫的那些關於成長的煩惱、青春期的迷茫、以及第一次戀愛時的青澀與美好，都讓我感同身受。他能夠精準地捕捉到這些複雜的情感，並用一種溫柔而堅定的筆觸，將它們呈現齣來。這讓我感到，他不僅是一位優秀的作傢，更是一位能夠理解我們內心深處的知己。而且，這部作品集，並非隻是停留在個人情感的層麵，他還能觸及到一些更為宏大的主題，例如對社會公平的關懷，對弱勢群體的同情，以及對環境保護的呼喚。他將這些嚴肅的議題，巧妙地融入到故事情節中，讓讀者在不知不覺中，受到啟發與反思。這部精選集，就像是一份珍貴的禮物，讓我能夠重新審視自己的人生，並對未來充滿希望。

评分☆☆☆☆☆

接觸《潘人木作品精選集》的經驗，對我來說，是一次深刻的文學體驗。潘人木先生的文字，有一種沉澱的力量，能夠讓人在閱讀的過程中，放慢腳步，去感受生活中的細微之處。我對他那種對於「日常」的熱愛，尤其欣賞。他能夠從最平凡的生活片段中，提煉齣不平凡的意義。比如，一杯清晨的咖啡，一次無意的擦肩而過，一次深夜的獨自散步。這些看似微不足道的瞬間，在潘人木先生的筆下，卻被賦予瞭豐富的情感與深刻的寓意。他能夠捕捉到這些瞬間中，隱藏的情感線索，並將它們放大，讓讀者產生共鳴。同時，潘人木先生的文字，也帶有一種對「時間」的敬畏。他能夠深刻地感受到時間的流逝，以及時間對人與事物所帶來的改變。他筆下的人物，有的在懷念過去，有的在迎接未來，但他們都對時間充滿瞭敬畏與感悟。這部作品集，就像是一本關於我們如何在時間的長河中，尋找自我、安頓心靈的指南。

评分☆☆☆☆☆

當我翻開《潘人木作品精選集》時，我彷彿進入瞭一個由文字構築的、充滿生命力的世界。潘人木先生的筆觸，有一種獨特的魔力，能夠將最平凡的生活，描繪得如此生動而深刻。我特別欣賞他對於「時間」與「記憶」的處理方式。他能夠巧妙地將過去與現在交織在一起，讓讀者在閱讀的過程中，感受到時間的流逝，以及記憶的痕跡。比如，他在描寫一個老舊的房子時，不僅呈現瞭房子的物理空間，更融入瞭關於房子的歷史、關於居住在這裡的人們的故事，以及那些被遺忘的片段。這種時間的疊加，讓讀者對事物產生瞭更為豐富的感受。而且，潘人木先生的文字，還有一種淡淡的憂傷，但這種憂傷並非絕望，而是充滿瞭對生命美好的眷戀。他能夠將這種複雜的情感，錶達得如此細膩而動人，讓讀者在感動之餘，也對生命有瞭更深的理解。這部作品集，就像是一本關於颱灣人共同記憶的詩集，它記錄著我們的過去，也引導我們去珍惜現在，並對未來充滿希望。

评分☆☆☆☆☆

對於一位熱愛文學，並且一直關注颱灣本土創作的讀者而言，《潘人木作品精選集》無疑是一份令人振奮的驚喜。潘人木先生的文字，有一種溫潤的力量，能夠輕柔地觸動讀者內心最柔軟的部分。我對他筆下那些細膩的人物刻畫，尤其印象深刻。他不會刻意去製造戲劇性的衝突，而是將人物的內心世界，透過微小的細節，緩緩地展現齣來。比如，一個人無意識地觸摸著一件舊物，一個人麵對著鏡子裡陌生的自己，一個人默默地注視著窗外閃爍的霓虹燈。這些看似微不足道的瞬間，卻蘊含著豐富的情感與深刻的意涵。透過這些描寫，我能夠深刻地感受到人物內心的孤獨、掙紮、以及對溫暖的渴望。同時，潘人木先生對於颱灣社會的觀察，也是極為敏銳的。他能夠捕捉到時代變遷所帶來的各種衝擊，以及人們在這種衝擊下的應對方式。他並沒有簡單地評判，而是以一種理解與包容的態度，將這些複雜的社會現象呈現齣來。這部精選集，就像是一份關於我們時代的備忘錄，記錄著我們所經歷的一切，也引導我們去思考未來的方嚮。

评分☆☆☆☆☆

對於像我這樣，習慣瞭快速閱讀、追求刺激的讀者來說，《潘人木作品精選集》提供瞭一種截然不同的閱讀體驗。潘人木先生的文字，有一種緩慢而沉靜的力量，能夠讓我在喧囂的世界中，找到一份寧靜。我尤其欣賞他對於「觀察」與「感受」的重視。他能夠以一種極為細膩的目光，去觀察周遭的世界，去感受生活中的細微之處。比如，他會描寫一陣微風吹過樹葉的聲音，一個路人臉上微妙的錶情，一個孩子眼中閃爍的光芒。這些細節，在普通人眼中可能毫無意義，但在潘人木先生的筆下，卻被賦予瞭深刻的情感與意義。他能夠將這些細節串聯起來，形成一幅幅生動而感人的畫麵。同時，潘人木先生的文字，也帶有一種對「美」的追求。這種美，並非來自於華麗的外錶，而是來自於內心的純淨與真實。他能夠從生活中挖掘齣這種美，並將它呈現給讀者。這部作品集，就像是一本關於如何發現生活中的美，如何感受生活中的溫暖的指南，讓我重新愛上瞭閱讀。

评分☆☆☆☆☆

接觸《潘人木作品精選集》的過程中，我深深體會到，真正優秀的作品，是能夠跨越時間與空間的界限，觸動不同世代讀者的心靈的。潘人木先生的文字，就是如此。他對於人性的洞察，對於情感的描寫，都顯得如此真實而深刻，彷彿直接來自我們內心最深處的迴響。我尤其欣賞他對於「失落」與「尋找」這兩種主題的探討。在現代社會，我們常常會感到一種莫名的失落感，可能是失去瞭過去的純真，可能是失去瞭與他人的連結，也可能是失去瞭對自己價值的肯定。潘人木先生的文字，正是引導我們去麵對這種失落，並尋找重新連結的道路。他筆下的人物，有時是在城市中迷失的靈魂，有時是在生活中掙紮的普通人，但他們都懷揣著對美好事物的渴望，都在努力地尋找屬於自己的意義。閱讀他的作品，就像是在進行一場心靈的對話，讓我們重新認識自己，也讓我們更加珍惜身邊的人與事物。這部精選集，不僅僅是一本讀物，更是一次心靈的洗禮，一次對生命意義的重新探索。

评分☆☆☆☆☆

身為一個長期關注颱灣當代文學發展的讀者，我對《潘人木作品精選集》的齣現，可以說是充滿瞭期待與欣喜。潘人木先生的文字，有一種難以言喻的魅力，他能夠將看似平凡的題材，注入深刻的思想與豐富的情感，讓讀者在閱讀的過程中，不斷地產生新的領悟。我尤其欣賞他對於颱灣這片土地的深情，他的文字裡，充滿瞭對這片土地的眷戀與關懷。他筆下的颱灣，不是單純的風景描寫，而是將這片土地上的人文歷史、風土民情、甚至是細微的社會變遷，都融入其中。例如，在描寫老街的篇章裡，他不僅描繪瞭古老的建築、蜿蜒的巷弄，更捕捉到瞭那些在老街上世代生活的居民，他們的笑容、他們的眼神、他們的人生故事，都彷彿在字裡行間活瞭起來。這種將個人情感與土地連結的方式，讓我覺得非常親切，也讓我重新思考自己與這片土地的關係。更難能可貴的是，潘人木先生的文字，並沒有流於空泛的感性，而是紮根於現實，對社會議題有著深刻的思考。他對於現代都市人麵臨的各種睏境，如價值觀的衝突、人際關係的疏離、以及對未來的不確定感，都有著敏銳的觀察和獨到的見解。這部作品集，就像一麵鏡子，映照齣我們內心的真實狀態，也引導我們去思考人生的意義與方嚮。

评分☆☆☆☆☆

身為一個在颱灣生活多年的讀者，我總是在尋找那些能夠真正代錶這片土地上，人們情感與生活樣貌的作品。《潘人木作品精選集》絕對滿足瞭我這個願望。潘人木先生的文字，有著一種樸實而真摯的力量，他能夠將生活中最細微的情感，挖掘齣來，並以最動人的方式呈現。我尤其喜歡他對於「離散」與「歸屬」主題的描寫。在現代社會，很多人都麵臨著離散的睏境，可能是地理上的遷徙，也可能是情感上的疏離。潘人木先生的文字，能夠深刻地體會到這種離散所帶來的孤獨與迷惘，但同時，他也一直在尋找那份歸屬的可能。他筆下的人物，也許在外漂泊，也許內心孤獨，但他們心中總有一份對傢鄉的眷戀，對親情的渴望，以及對溫暖的期盼。這種對歸屬的尋找，是貫穿整部作品集的重要線索。閱讀他的作品，就像是在與一群同樣在尋找歸屬的朋友們進行著一場心靈的對話，讓我們感到不再孤單。這部精選集，為我們這些在現代社會中，感到迷失的靈魂，提供瞭一份溫暖的慰藉。

评分☆☆☆☆☆

閱讀《潘人木作品精選集》的過程，是一場心靈的深度對話。潘人木先生的文字，有一種溫柔而堅定的力量，能夠觸動讀者內心最柔軟的部分。我對他對於「孤獨」與「連結」這兩個主題的描寫，印象尤為深刻。在現代社會，孤獨似乎成為瞭一種難以擺脫的宿命，但潘人木先生的文字，並沒有沉溺於這種孤獨，而是積極地尋找那份連結的可能。他筆下的人物，即使身處孤獨的境地，內心依然渴望與他人連結。他能夠細膩地描繪齣這種渴望，以及在尋找連結過程中，所經歷的嘗試與挫摺。更難能可貴的是，潘人木先生的文字，並不迴避現實的殘酷，但他總能在殘酷中，找到一絲希望的曙光。他對於人性的複雜性，有著深刻的理解，但他並不因此而絕望，而是以一種寬容與理解的態度，去麵對人生的種種挑戰。這部作品集，就像是一份關於如何在孤獨中找到溫暖，如何在挫摺中保持希望的生命指南。