我係何式凝，今年五十五歲 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　何式凝的一生就似是電影劇本，一幕幕情節甚至比電影更充滿戲劇性、戲味和張力。

　　觀者並不知道是否該為女主角惋惜或心痛，因為她是多麼堅定地稟承著她對關係的想像，即使她愛上的是一位男同性戀者，她認為純粹的愛可以跨越一切：不計付齣和迴報，不論是性取嚮、彆人的阻力、社會的框框抑或政治和生活環境的轉變、分離。雖然結局並不圓滿，何式凝自有她的看法和提升，沿用新的方式，繼續「以藝術拯救愛情，以談笑創造希望」。

　　這一部由當時人親身錶述的自傳，會告訴你情愛曆史與個人曆史密不可分。研究情慾和性彆議題的她，以二十年時間，與同一位男人去曆劫關係的可能，放在書首，自然是她生命之重。第二章關於她的綫人父親與傢庭，描述成長於資源匱乏的年代以及父母親不和諧的傢庭氣氛下，如何形成瞭她緊張和多愁的性格；及後在修女學校的嚴厲壓迫下，她學會收藏真實情感，卻建立瞭無畏權力，反抗不公義的剛烈特質；她敢言更敢做，提倡多元關係，對婚姻抱有懷疑態度，除瞭在生活的選擇有所印證，也學術研究範疇確立齣一套論述，這些，均一一在書中以最坦承的筆觸細錶。

　　走瞭大半的人生路，何式凝對疾病和死亡也有親身體會。子宮切除、跌斷手臂，敲響死亡之門，卻令她變得更積極地尋找彆的途徑去述說何式凝的故事。

　　而《我係何式凝，今年五十五歲》正正是她的終極嘗試。留手不留情，前塵往事，被她爽脆俐落地道來，肯定痛苦的價值，苦痛纔有價值。
 

作者簡介

何式凝博士

　　香港大學社會工作及社會行政學係副教授，性彆及性欲研究專傢，近作有與曾傢達閤著的Sex and Desire in Hong Kong和《情欲、倫理與權力：香港兩性問題報告》。

　　她拍攝紀錄片，建立新的社會研究方法。其中三部片入選米蘭Sguardi Altrove電影節 (2010)及 Davis Feminist 電影節 (2011)。

　　2011年與盧鞦彭成立 Project Second Spring。近作收錄於【母女對對配】，作品包括 Twins Café 和《愛與罰》。

　　除瞭教學和研究，何式凝曾主持多個電颱節目，包括《形形色色何式凝》、《黃色訊號》、《一箋茶論盡天下》、《自由風，自由Phone》、《今夜陽光燦爛》、《有武心情》、《顔式生活》、、《講東講西》，建立另類粉絲群。

　　何式凝博士個人網站:sikyingho.socialwork.hku.hk/
 

004 序：生命、作品、作者 劉國英
008 序：幾多個下午 Virginia
020 自序：五十自序 何式凝
040 第一章：我的男友是同誌
098 第二章：西營盤第二街二十二號
144 第三章：可怕的學校和教會
184 第四章：我去瞭你的婚禮
216 第五章：為何我不說我愛你
272 第六章：如何數算我的日子
322 第七章：一章兩年的希望工程
354 附錄：幾封情書
366 鳴謝
 

序

生命、作品、作者——一個作者的誕生　劉國英　香港中文大學教授

　　「生命是一部小説」（“Lavieeatunroman.”），這是法國人喜歡説的口頭襌，意謂生命充滿傳奇。在十九、二十世紀，法國文學傢輩齣，她∕他們的作品中時常有傳奇人物。不過，一個專業作傢的生活不一定多姿多彩，例如被譽為二十世紀最重要的長篇小説《追憶似水年華》（Alarecherchedutempsperdu）的作者普魯斯特（MarcelProust），就因自幼體弱多病，一生絕大部分時間閉門寫作，他的生命談不上什麼傳奇成分。事實上，絕大部分人的日常生活刻闆而平淡，現代法國人就有另一句口頭襌：“métroboulot,dodo”——「上車、上班、上床『就寢』」，生活沒有任何驚喜。普魯斯特自己就認為，透過一個作者的生平去理解一個作品，並不是欣賞藝術品的最佳途徑。我們被《紅樓夢》中眾多人物的鮮明個性、整體的精彩佈局和每一場景的細膩描寫所吸引，但我們對曹雪芹的生平所知不多。我們對老子和莊子的生平更幾乎一無所知，但無阻我們對老莊著作的基本理解和欣賞。所以，「生命是一部小説」這句説話，對我來説一直都隻是一種修辭，沒有什麼實在的直觀內容。但自從讀過何式凝這部傳記體作品後，我的想法完全改變。式凝的生命，就是一部小説。

　　我看的是英文稿，式凝以最自然的、也是最率直和大膽的筆調，把她自從成年開始、影響著她此後生命的最重要的人和事記錄下來。這種不作修飾的直描筆法，有一種難以抗拒的力量。我一句接著一句、一段接著一段、一章接著一章讀下去，一幅一幅生活圖像在我眼前打開，它們編織成一個又一個不斷發展的情節，扣人心弦，我完全沉浸其中。但同時，在我心靈深處，它們激起瞭我的反思，它令我不住地反問自己，反問我的人生，反問生命本身。

　　這是一個真實的生命故事，比我看過的小説都要真實。它的作者是何式凝，一位我認識瞭剛好二十年的朋友。二十載的友誼，讓我相信我對式凝有一定的認識，她是一位個性獨特、有非凡勇氣以及過人膽色的現代女姓。但擺在我眼前這部小説的作者何式凝我認識嗎？不，我從不認識這樣的一位作者；我隻是剛開始發現作為作者的何式凝。

　　人們常常以為一個作者創造瞭一個作品，但在作品齣現之前，有作者存在嗎？當然，我們常常會從作品中分析它所錶達的思想、它所承載的經驗。我們説，這作品反映瞭作者的某種思想，傳遞瞭作者的某種經驗。但是，倘若沒有作品，這樣或那樣的思想或經驗能被傳達嗎？換句話説，要理解一位作者，離不開從她∕他的作品入手。若要迴答「何謂一個作者」的問題，必須同時迴答「何謂一個作品」的問題，亦即過問：一個作品由哪些元素組成？這些元素是同質的還是異質的？它們之間搆成怎樣的關係？這些關係是依於怎樣的規則建立的？它們是否體現瞭某些內在的、特有的形式？作品是小説（fiction）(內容基本上是虛構的)、曆史小説（historical novel），抑或傳記（biography）(後二者都以某些真實的人和事作為敘述的對象)。此外，我們可以對作品的寫作手法和寫作風格進行分析。經過這種種對作品從事分析的工作之後，我們就可以迴答關於作者的問題：這是一個什麼類型的作者？她∕他的寫作手法和寫作風格為何？因此，關於一個作者作為作者的身份（identity）問題，不是從她∕他的齣生證書獲得迴答，而是從她∕他的作品中獲得迴答。即使關於一個自傳的作者的身份問題，也隻能在作品中的敘事（narration）己中找到答案。隻有透過敘事，纔能把圍繞一個生命的眾多麵嚮的活動、變化多端的經驗、起伏不定的各種思緒組織起來，依一定的方式排序，把豐富的情節在一個敘事結構中連係成某種可以被領會、以至被把握的統一意義，讓生命這一個復閤體顯現成某種統一性——一種多元中的統一性（unity in plurality）。這樣的植根於作品的敘事的迴答，纔是關於作者之為作者的身份的迴答。

　　式凝的生命故事，是透過述説她和圍繞她身邊的人、她所愛的人，以及愛她的人的關係逐漸展開，匯聚交織而成的。這個故事如斯甜蜜，也如斯痛苦；如斯悲愴，也如斯美麗；它充滿崇高感和壯美感—這裏麵的愛情故事，完全不能以尋常的愛情故事比擬，它超越瞭任何可以想像的界限。它令你不安，它令你顫抖；但你不由得佩服。有多少人敢於投入如斯真實的生命中？

五十自序 (節錄)

「我係何式凝，今年五十五歲。」

　　這句話是我在二〇一三年「何式性望愛」多媒體劇場説的最後一句對白。我在劇場演鐸瞭自己的愛情故事。然後，用瞭這句話作結尾。導演鄧智堅説：「如果你覺得不好，可以刪掉這句！」他這樣説令我反而覺得不好意思，唯有硬著頭皮説：「可以！沒關係，其實可以的。」每一場説到這一句，我都想哭，雖然年齡不算是我的秘密，但我也不想在一個公開的場閤，麵對這麼多人大聲説齣來。

　　從沒想到自己有一天會變成五十五歲。怎麼轉眼間就一把年紀瞭？在我心目中，我隻不過是三十來歲，怎麼會是五十五歲？我怎麼會這麼老呢？欲哭無淚。

　　二〇〇七年，我差不多五十歲的時候，覺得「好stuck」，對前路十分恐懼。學術上的齣版稍微有點起色，一切尚算順利，但總覺得走不下去，突然想放開一切，特彆是擺脫學術的規範，自由一點地寫一些自己想説的話。幾經辛苦，申請到亞洲領袖學人計劃（Asia leadership Fellow Program），可以去日本作文化交流和生活一段時間。

　　男友Louis在日本，我就想去日本。

　　藉著這個機會，我開始瞭一個「自由寫作」實驗，我接受瞭中學同學Virginia (伍淑賢)的建議，帶著幾個英文字——vacation、marriage、sex、illness、dwelling、big institution——踏上旅程，走進六本木國際文化會館（International House of Japan）的圖書館。

　　「啊！這不就是我夢想中的圖書館嗎？」

　　那裏地方不大，可以看到花園，而且還是一個日式庭園，太好瞭！每天交流以外的時間，我就在那兒寫作。

　　期間，有人問我有沒有擔心過自己隻不過是五十歲，怎會齣版自傳？我也不是什麼名女人，怎會齣自傳？五十歲的女人還有很長的路要走，很多事情還未想清楚，怎配得上寫自己的傳記？開始時，我並沒有為這些問題覺得擔憂，因為我認為自己隻是在寫「essay」。我隻想寫十篇八篇文章，然後結集成一本書，就像迴到學校要寫essay而已。嚮來寫essay不是都用英文寫的嗎？於是就用英文寫瞭這本書。

　　也有很多人都問我為什麼用英文來寫自己的故事，真是無言以對。隻可以説二〇〇七年當我開始這計劃的時候，我隻想用自己較為方便的方法，把很多感想「嘔」齣來。很多説話，如骨鯁在喉，真是不吐不快。很多經曆無法忘懷，連説都説不來，隻好「扣喉」把它們吐齣。更準確地説，或者是心有戚戚焉，不知嚮誰傾訴。唯有在想像中建構一個願意聽的人，嚮他∕她一五一十地訴説。

　　二〇一三年，Virginia生病瞭，令我們猛然醒覺，沒有人知道自己的生命有多長，自己的健康狀況是否能使自己在晚年有機會進行這樣的寫作和檢討，我們很慶幸在二〇〇七年，當我們還是年輕健康時，開始瞭這一個計劃。如今Virginia已經完全康復，她的小説《山上來的人》（People from the Mountain），也即將齣版，我們一班中學同學都替她非常高興。
 

第一章    我的男友是同誌

前言

我一直不知道輝是同誌，直至一九八九年，我們相識六年之後，他纔嚮我坦白。那時，我不願承認他的同性戀取嚮，仍然在想，我們可以繼續在一起，開展獨特的關係，讓他同時愛著男人和女人。我還以為他是開放得可以和女人發展關係的雙性戀者或男同誌。

不過，他或許比所有我認識的男同性戀者還更「攣」一點。我自一九八三年結識他以來，跟他有過的最親密的身體接觸隻是牽手。最初，我並不感到奇怪，畢竟我們都是基督徒，我想，他隻是害羞而已。他又實在懂得製造浪漫氣氛，這在某程度上滿足瞭我。我們一度是戀人，但自從他嚮我坦承同誌的身份，一切就變瞭。奇特的是，我們仍然選擇住在一塊，而且開始瞭「一分鍾守則」——我們可以牽手，但從不超過一分鍾。性太遙不可及而更不用説瞭。過瞭幾年，情況好瞭 一點，我們終於可以像尋常伴侶般結伴走，在某些日子，還可以像愛侶般手牽手漫步。

我們沒有理會那些理智的人(包括我所有朋友和傢人)的勸阻，努力維持這段關係，隻是為瞭證實我們是對的。這關係對我和輝都彆具意義。我們想要證明，我倆會站在一起對抗這世界，甚至比所有世俗愛侶更親密，我們是獨一無二的一對。我們曾經相信這是齣路。但怎麼實行呢？

這些事情太重要，它從根本上改變瞭我。如果沒有輝，我的人生必會缺少瞭某種獨特的色彩。和輝的關係把我的生命推進瞭無法逆轉的方嚮，這是我做所有事情背後的動機和命題。在私生活和學術生涯裏，我都在追尋——性是什麼，缺乏性又是怎樣的一迴事。

我因而成為瞭專門研究性彆、性取嚮和同性戀議題的學者，這些經驗，又使我可以包容種種不同的關係模式，明白當中的難處，因為，沒有什麼比跟一個男同誌維持戀人關係更睏難——身陷其中所産生的激烈情緒，以及跟他的男友共處時的種種復雜糾結。

經曆瞭和輝的感情，我再也不可能滿足於單一的關係。因此，在我以後的性遊曆和冒險中，同時有不同的伴侶可能，或者這是為瞭彌補，我在這段關係中的缺失。

這關係也開闊瞭我在性方麵的視野。一個人可以跟另一個人發生關係，本來就是難能可貴的奬賞——跟我和輝的關係裏所感受到的拒絕比較，這是一種認同。或者可以説，我在以後的日子裏關注，甚至強調性和高潮，也許隻是過去情感經驗裏的被拒絕感和被剝奪感所産生的一種反應。