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　　「我們彷彿行走在這樣的現實裡，一邊是燈紅酒綠，一邊是斷壁殘垣。或者說我們置身在一個奇怪的劇院裡，同一個舞臺上，半邊正在演出喜劇，半邊正在演出悲劇……」

─余華

　　「第七天」就是安息日?!
　　活著的世界，為什麼比死亡後的世界更令人沮喪、絕望？
　　唯有死亡，最終才可能得到安息？！

　　「濃霧瀰漫之時，我走出了出租屋，在空虛混沌的城市裡孑孓而行。我要去的地方名叫殯儀館，這是它現在的名字，它過去的名字叫火葬場。我得到一個通知，讓我早晨九點之前趕到殯儀館，我的火化時間預約在九點半。」

　　楊飛一早醒來即接到一通電話，殯儀館人員在電話中抱怨他的遲到，而即將被火化的人，竟是楊飛他自己……

　　楊飛趕赴殯儀館後的每一天，遭遇各種光怪陸離的事件與生前親友的愛恨死別──

　　第一天，在殯儀館內，火化的順序按照階級進行，富貧者討論、比較墓地的優劣；第二天，與前妻相遇，憶及往日婚姻苦樂參半的美好；第三天，細訴無怨無悔的父子情；第四天，巧遇原住在隔壁的城市邊緣人情侶，以及一個死於非命的公安......

　　第七天，楊飛來到一個神祕之境，留在那兒的皆是無人送終的孤魂、沒有墓地安息，然而他們卻看似最滿足......

　　那生活中不斷上演的荒誕、無助、悲情，彷彿不是現實──

　　毒水毒氣毒奶泛濫，假貨假話假人當道；坐在家中得提防地層下陷，吃頓飯小心被炸得血肉橫飛；女賣身男賣腎，不該出生的嬰兒被當作「醫療垃圾」消滅，結婚在內的一切契約關係僅供參考。到處強迫拆遷，一切都在崩裂……。

　　社會的不公不義、愛情的曲折、親情的溫暖、生活的難題……，讓活著的人無從找尋出口，只能在死亡後的第七天得到和解與救贖。

　　本書反映了當代中國諸多社會問題，尤其是與一般民眾息息相關的生活議題，一個接著一個，層出不窮，似乎永無止境。這些問題只是中國千千萬萬個案中的一個縮影，書中提出的只是冰山一角，這些底層人民的基本生存困境有解決的一天嗎？

　　余華以簡潔直接的語言寫下《第七天》，作者徹底退到了小說背後，盡量讓書中人物自己說話。《第七天》乍讀之下，語言拙樸簡白、近乎不加修飾，當我們再次細讀，勢大力沉的敘事，讓我們即刻身陷其中，無法自拔。

本書特色

　　◎比《活著》更絕望，比《兄弟》更荒誕，余華創作最新里程碑！

　　◎僅書名曝光，中國預訂量破70萬冊，起印破80萬冊，超越《百年孤獨》等暢銷書！

　　沉潛七年，余華寫出了中國當代諸多荒謬不堪的社會問題，以及我們這個時代最深沉的悲痛，沒有人能置身其外！

作者簡介

余華

　　1960年出生，1983年開始寫作。至今已經出版長篇小說4部，中短篇小說集6部，隨筆集5部。主要作品有《兄弟》、《活著》、《許三觀賣血記》、《呼喊與細雨》、《十個詞彙裡的中國》等。其作品翻譯成二十多種語言在美國、英國、法國、德國、義大利、西班牙、荷蘭、瑞典、挪威、希臘、俄羅斯、保加利亞、匈牙利、捷克、塞爾維亞、斯洛伐克、波蘭、巴西、以色列、日本、韓國、越南、泰國和印度等國出版。

　　曾獲義大利格林紮納．卡佛文學獎（1998年）、法國文學和藝術騎士勳章（2004年）、中華圖書特殊貢獻獎（2005年）、法國國際信使外國小說獎（2008年）等。

　　【余華作品及獲獎紀錄】

　　長篇小說

　　兄弟【上部】
　　兄弟【下部】
　　●法國首屆「國際信使」外國小說獎Prix Courrier International(2008)
　　●新浪圖書年度風雲榜(2006)
　　●亞洲週刊中文十大小說(2006)
　　●行政院新聞局第26次中小學生優良課外讀物推介書單(2006)
　　●博客來網路書店年度之最∕文學小說(2005)

　　活著
　　●香港「博益」十五本好書獎（1994）
　　●台灣《中國時報》十大好書獎（1994）
　　●義大利格林扎納．卡佛文學獎最高獎項（1998）
　　●第三屆世界華文冰心文學獎（2002）
　　●入選香港《亞洲周刊》評選的「二十世紀中文小說一○○強」
　　●入選中國百位批評家和文學編輯評選的
　　「二十世紀九○年代最有影響的十部作品」
　　●張藝謀根據《活著》改編導演的同名電影
　　獲1994年法國坎城電影節評委會大獎和最佳男演員獎

　　許三觀賣血記
　　●入選韓國《中央日報》評選的「一○○部必讀書」（2000）
　　●入選中國百位批評家和文學編輯評選的
　　「二十世紀九○年代最有影響的十部作品」

　　呼喊與細語
　　●余華因此書榮獲法國文學和藝術騎士勳章（2004）

　　中短篇小說集
　　世事如煙
　　我膽小如鼠
　　黃昏裡的男孩
　　現實一種
　　戰慄
　　鮮血梅花
　　●澳大利亞懸念句子文學獎（2002）

　　散文集
　　十個詞彙裡的中國
　　錄像帶電影

　　相關著作
　　《十個詞彙裡的中國》
　　《呼喊與細雨》
　　《活著(二十週年精裝珍藏版)》
　　《許三觀賣血記》
　　《錄像帶電影－－從中國到世界，余華的35則文學、文化、政治、時事觀察體驗》

序∕從十八歲到第七天∕王德威

第一天
第二天
第三天
第四天
第五天
第六天
第七天

第三天

我遊蕩在生與死的邊境線上。雪是明亮的，雨是暗淡的，我似乎同時行走在早晨和晚上。

我幾次走向那間出租屋，昨天我和李青還在那裡留下久別重逢的痕跡，今天卻無法走近它。我嘗試從不同方向走過去，始終不能接近它，我好像行走在靜止裡，那間出租屋可望不可即。我想起小時候曾經拉著父親的手，想方設法走到月亮底下，可是走了很長的路，月亮和我們的距離一直沒有變化。

這時候兩條亮閃閃的鐵軌在我腳下生長出來，向前飄揚而去，它們遲疑不決的模樣彷彿是兩束迷路的光芒。然後，我看見自己出生的情景。

一列火車在黑夜裡駛去之後，我降生在兩條鐵軌之間。我最初的啼哭是在滿天星辰之下，而不是在暴風驟雨之間，一個年輕的扳道工聽到我的脆弱哭聲，沿著鐵軌走過來，另一列從遠處疾馳而來的火車讓鐵軌抖動起來，他把我抱到胸口之後，那列火車在我們面前響聲隆隆疾馳而去。就這樣，在一列火車駛去之後，另一列火車駛來之前，我有了一個父親。幾天以後，我有了自己的名字——楊飛。

我的這位父親名叫楊金彪。

我來到人世間的途徑匪夷所思，不是在醫院的產房裡，也不是在家裡，而是在行駛的火車的狹窄廁所裡。

四十一年前，我的生母懷胎九月坐上火車，我是她第三個孩子，她前往老家探望我那病危的外婆。火車行駛了十多個小時慢慢進站的時候，她感到腹部出現絲絲疼痛，她沒有意識到肚子裡的我已經急不可耐，因為我距離正確的出生時間還有二十多天，我前面的哥哥和姊姊都是循規蹈矩出生，她以為我也應該這樣，因此她覺得自己只是需要去一趟廁所。

她從臥鋪上下來，挺著大肚子搖晃地走向車廂連接處的廁所。火車停靠後，一些旅客背著大包小包上車，讓她走向廁所時困難重重，她小心翼翼地從迎面而來的旅客和大包小包裡擠了過去。當她進入廁所裡，火車緩緩啟動了，那時的火車十分簡陋，上廁所是要蹲著的，一個寬敞的圓洞可以看見下面閃閃而過的一排排鐵路枕木。我的生母沒有辦法蹲下去，是肚子裡的我阻擋了她的這個動作，她只好雙腿跪下，也顧不上廁所地面的骯髒，她脫下褲子以後，剛剛一使勁，我就脫穎而出，從廁所的圓洞滑了出去，前行的火車瞬間斷開了我和生母連結的臍帶。

是速度，是我下滑和火車前行的相反速度，拉斷了我和生母的連結，我們迅速地彼此失去了。

我的生母因為一陣劇痛趴在那裡，片刻後她才感到自己肚子裡空了，她驚慌地尋找我，然後意識到我已經從那個圓洞掉了出去。她艱難地支撐起來，打開廁所的門以後，對著外面等候上廁所的一位乘客哭叫起來：

「我的孩子，我的孩子……」

隨即又倒下了，那位乘客急忙對著車廂裡的人喊叫：「有人暈倒了。」

先是一個女乘務員趕來，接著列車長也趕來了。女乘務員首先發現我生母下身的鮮血，於是列車上發出緊急廣播，要求乘客裡的醫務人員馬上趕到十一號車廂。

乘客裡有兩位醫生和一位護士趕了過來。我生母躺在車廂通道上，哭泣著斷斷續續求救，沒有人能夠聽明白她在說些什麼，隨即她就昏迷過去。他們把她抬到臥鋪上，三個醫務人員對她實施搶救，火車繼續高速前進。

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