大說謊傢的獨白：二○一二全國颱灣文學營創作奬得奬作品集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

☆☆☆☆☆

圖書標籤:

• 颱灣文學
• 短篇小說
• 小說集
• 文學奬
• 颱灣
• 創作奬
• 虛構文學
• 當代文學
• 文學作品
• 小說

　　二○一二年全國颱灣文學營，穩健中踏入第九屆熟成階段。今年以「夏閱．文學遊藝」為號召，邀約喜愛文學閱讀與文學創作的廣大民眾共襄盛舉。本活動由勇源基金會贊助，《INK印刻文學生活誌》籌畫執行，假新北市淡江大學舉行，包括小說、散文、新詩、戲劇、電影、歌謠組，共八個班級五百多人熱情參與。

　　仲夏在淡水三天的文學浸浴之下，提供瞭參與學員其後關於創作、關於文學更寬闊的視野與激盪；為呈現文學營成果，及挖掘並鼓勵有誌於文學創作者，設立「全國颱灣文學營創作奬」。由六位作傢評選齣十二篇新秀創作。一個創作者最好的招呼便是自己的作品。作品會替自己說話，年輕寫作者尤其需要錶現的舞颱。本書收錄所有得奬作品及評審老師意見。

　　〈倒數〉以意識流手法，將對奕、人生不斷互換，進齣多個層次時空記憶，如布局棋路，意象精準，可以說從取材到內容作技巧都如棋奕，許久沒有看到這樣清新且文學味十足的作品。——蘇偉貞

　　這篇小說讓人産生一種「動」與「靜」，「倒著走」與「順時時間流」的錯置幻覺。讓人想到川端亦曾有一篇寫圍棋的中篇〈名人〉，看似雲淡風輕，實則構圖、節奏皆極嚴謹，講究。——駱以軍

　　〈與雞糞味鏈結的記憶〉以自小熟悉的雞糞貫穿全文，從幫忙父母鏟收、裝袋、搬運，以至施放基肥和追肥，所有參與勞動的過程，描述生動，有細節，有圖像，並因而呈現齣具有特彆重量的真實生活的形貌。——陳列

　　散文創作的起點，不能不是一股強烈的個人化衝動。寫齣來的作品，不依賴奇特的語法，也不依賴極端的情節，卻能夠從紛紜眾多的日常聲音中超脫齣來，因而吸引讀者、甚至感動讀者。——楊照

　　這其實也是世界性輕文學悄悄崛起壯大的年代。隻是，二十一世紀目下的輕文學，可一點也不像卡爾維諾，稍早在他的備忘錄中所預言的那種輕；的確，十分輕巧的，「往事如煙」、「春夢瞭無痕」式的村上風高級輕文學，在我有限的觀察中，老早已襲至歐美。——楊澤

　　〈麵對的方式〉是一首語言簡單清新的詩，用抒情典雅的方式，敘說一則憂鬱的故事。敘說的過程遣詞用字輕巧委婉，具有音樂性，同時銜接完好，讀來一氣嗬成，又被其淡淡的哀傷所震動。很好的一首詩。——瀋花末

《霧鎖韆帆：民國初年江南水鄉的世情百態》 一、時代背景與故事原貌 本書是一部以二十世紀初，民國建立前後至軍閥混戰初期，江南地區一個虛構的、名叫“煙波鎮”的水鄉古鎮為主要舞颱的長篇曆史小說。故事的筆觸細膩而沉重，旨在刻畫在傳統宗法製度崩塌、西方思潮湧入以及社會劇烈動蕩之下，江南普通民眾在生存、道德與信仰之間掙紮求存的群像。 煙波鎮，正如其名，終年籠罩在一片水汽氤氳的迷濛之中，象徵著那個時代模糊不清的政治走嚮和人們迷惘的心態。小說從傳統士紳階層的衰落寫起，以鎮上的三大望族——以瀋傢為代錶的舊式儒商、以顧傢為代錶的新興實業傢（帶有早期資本主義萌芽色彩）、以及以陸傢為代錶的守舊地方勢力——之間的權力更迭和利益糾葛為主綫。 二、主要人物與情感糾葛 1. 瀋韞（“韞二少”）：瀋傢的末代繼承人，自幼接受傳統教育，飽讀詩書，卻對時局感到無力。他試圖以改良和保留傳統文化的方式來挽救傢族的頹勢，但他的理想主義在殘酷的現實麵前顯得尤為蒼白。小說深入描繪瞭他對一位被賣入青樓的童年玩伴——青菀——無法割捨的、壓抑而又痛苦的深情。這份情感成為他精神世界中僅存的柔軟與掙紮的體現。 2. 顧承澤：顧傢的少爺，早年留學日本，思想激進，是鎮上最早接受新文化運動熏陶的代錶。他積極推動教育改革，試圖在鎮上建立新式學堂，與瀋韞代錶的舊派勢力形成鮮明的教育理念和政治立場上的衝突。他與一位充滿革命熱情的女教師蘇婉之間，發展齣一段基於共同理想，卻又充滿階級隔閡的復雜戀情。 3. 陸傢老太爺：陸傢的掌權者，代錶著根深蒂固的封建殘餘勢力。他老謀深算，利用宗教迷信和鄉土勢力維係著自己的權威，是鎮上所有變革阻力的象徵。他對於傢族內部的年輕一代試圖擺脫其控製的行為，采取瞭高壓甚至血腥的手段進行壓製。 4. 青菀：故事中命運最為坎坷的角色之一。她從一個充滿靈氣的少女，淪為煙波鎮最大妓院“棲鳳閣”的頭牌。她的故事綫不僅關乎個人的悲劇，更摺射齣在社會動蕩期，女性在經濟和道德夾縫中的艱難處境。她與瀋韞的感情，是無法逾越的社會鴻溝下的悲劇之美。 三、敘事結構與主題探討 小說采用瞭多綫敘事結構，以煙波鎮為核心，輻射到周邊鄉鎮的社會肌理。敘事時間跨度約十五年，以重大曆史事件（如辛亥革命、袁世凱稱帝、第一次世界大戰對經濟的影響）在江南小鎮的具體投射為時間錨點。 核心主題包括： 傳統的瓦解與新舊交替的陣痛： 聚焦於舊式價值觀（如科舉功名、三綱五常）如何在新的政治經濟形態下逐漸失去約束力，而新的思想（民主、科學）在普及過程中的偏激與不成熟。 身份的迷失與重構： 無論是被時代拋棄的士大夫，還是試圖掙脫命運的底層女性，每個人都在動蕩中尋找新的自我定位。 鄉土中國的政治生態： 深入剖析瞭在中央權力薄弱時，地方士紳、黑社會勢力（如鎮上的“水龍幫”）如何通過非正式渠道維持著一種脆弱的“秩序”。 知識分子的睏境： 探討瞭受過新式教育的知識分子，在迴鄉報效國傢與個人理想的實現之間所承受的巨大精神壓力與幻滅感。 四、文學特色與筆法 作者的筆法深諳古典白描之妙，又吸收瞭現代心理分析的細膩。小說大量運用瞭江南水鄉特有的景物描寫，如雨霧、石橋、駁船、弄堂、以及季節更替中水色的變化，營造齣一種哀婉、濕潤而又略帶頹廢的美學氛圍。 對話充滿時代特色，既有文言夾雜的士紳腔調，也有市井小民的俚俗直白。敘事節奏張弛有度，在描寫大規模的社會變遷時節奏加快，而在聚焦人物內心掙紮時，則會放慢速度，使讀者能夠沉浸於人物的細微情感波動之中。 結語 《霧鎖韆帆》並非一部宏大的政治史詩，而是一幅關於“失去的年代”的精細風俗畫捲。它通過煙波鎮這個微縮景觀，探討瞭在一個舊秩序正在崩塌而新秩序尚未建立的“空窗期”，普通人的命運是如何被曆史的洪流裹挾、塑造乃至毀滅的。全書彌漫著一種對逝去美好事物的緬懷，以及對未來不確定性的深沉憂慮。

评分☆☆☆☆☆

書中一些作品對社會議題的觸及，讓我尤為印象深刻。它們沒有流於泛泛而談的口號，而是通過具體的人物、細膩的情感，深入到議題的肌理之中。我看到瞭一些關於城鄉差距、階級固化、身份認同的描寫，這些都是我們這個時代無法迴避的痛點。作者們以敏銳的觀察力和深刻的洞察力，將這些宏大的議題，轉化成瞭一個個鮮活的生命故事，讓我們能夠感同身受，去體會那些身處邊緣、被遺忘角落的人們的喜怒哀樂。我尤其喜歡那些能夠勾勒齣時代側影的作品，它們不僅僅是在講一個故事，更是在記錄一個時代，記錄下這個時代特有的氛圍、焦慮和希望。比如，有幾篇作品裏對網絡文化的描寫，非常到位，讓我看到瞭新生代與科技的互動，以及由此産生的新的社交模式和情感體驗。這種與現實的緊密連接，使得這些文學作品不僅僅停留在紙麵，更能引發我們對自身生活和所處時代的深度反思。

评分☆☆☆☆☆

在閱讀的過程中，我時不時會想起自己曾經的經曆。那些關於成長、關於離彆、關於初戀的片段，仿佛又在書頁間重現。有幾篇作品，將青春的迷茫、掙紮和對未來的憧憬描繪得淋灕盡緻，讓我仿佛迴到瞭那個青澀而又充滿無限可能的年紀。作者們對於青春期特有的敏感和脆弱的把握，非常準確，讓我一度以為他們就是那個曾經的自己。這種強烈的代入感，是文學作品最動人的力量之一。我看到瞭一些關於傢庭關係的描寫，那些看似平靜的生活錶麵下，隱藏著復雜的情感糾葛，以及父母與子女之間永恒的代溝和理解的渴望。這些細膩的情感描寫，讓故事更加立體，也讓人物更加真實可感。我尤其欣賞那些能夠捕捉到生活中微小而又重要的瞬間的作者，他們知道如何用文字去放大那些我們常常忽略的細節，從而觸動我們內心最柔軟的地方。

评分☆☆☆☆☆

從這些得奬作品中，我看到瞭颱灣年輕一代作傢對文學形式的探索和創新。他們不拘泥於傳統的體裁，而是大膽地嘗試各種新的敘事手法，比如意識流、拼貼、反敘事等等。這種實驗性的精神，讓我看到瞭颱灣文學的活力和可能性。我尤其喜歡那些能夠將不同藝術形式進行融閤的作品，比如將詩歌的韻律和散文的敘述結閤，或者將戲劇的對話和小說的情節進行碰撞。這種跨界的嘗試，為文學注入瞭新的生命力，也讓作品呈現齣更加豐富的層次和維度。我看到瞭一些作品，它們似乎在挑戰“小說”的定義，模糊瞭文學與其他藝術形式的界限，這種大膽的嘗試，正是創新精神的體現。它們讓我相信，文學的邊界是無限的，是可以不斷被拓展和突破的。

评分☆☆☆☆☆

“大說謊傢”這個書名，在我閱讀過程中，反復在我腦海中盤鏇。我開始思考，究竟什麼是“真實”？文學作品中的“真實”又是什麼？這些作品，很多都帶著一種“虛構”的色彩，但它們所觸及的情感，所揭示的社會現象，卻又是如此的真實。我發現，很多時候，我們所認為的“真實”，可能隻是我們主觀建構的一種認知。而“說謊傢”，也許正是用一種反常識的方式，來逼迫我們去重新審視我們所堅信的“真實”。我喜歡那些能夠挑戰讀者既定認知，引發深刻反思的作品。它們讓我看到瞭文學作為一種思想實驗的可能性，不僅僅是講述故事，更是引導我們去思考，去質疑，去探索更深層次的意義。這種對“真實”的解構和重塑，是這部作品集給我帶來的最深刻的啓示之一，讓我意識到，文學的力量，在於它能夠打開我們思維的邊界。

评分☆☆☆☆☆

我對其中一些作品的結構安排和敘事節奏感到驚艷。它們不像傳統的起承轉閤那樣循規蹈矩，而是充滿瞭變化和驚喜。有的作品，開頭就將讀者置於一個充滿懸念的境地，然後層層剝繭，直到最後纔揭曉謎底；有的則像是舒緩的散文詩，娓娓道來，卻能在不經意間觸動人心最柔軟的角落。我特彆欣賞那些能夠精準把握敘事節奏的作者，他們知道何時該加速，何時該放緩，何時該留白，從而將讀者的情緒牢牢地抓住。這種精妙的敘事技巧，讓閱讀過程充滿瞭樂趣，也讓作品的感染力大大增強。我看到瞭一些非常富有電影感的鏡頭語言，仿佛作者在用文字搭建一個3D的視覺空間，讓人身臨其境。這種對敘事藝術的精湛運用，證明瞭這些年輕作者們不僅有想法，更有將想法實現的能力。

评分☆☆☆☆☆

總而言之，這本《大說謊傢的獨白》是一部充滿驚喜的作品集。它匯聚瞭颱灣新一代作傢最前沿的創作成果，展現瞭他們對文學的深刻理解和不懈追求。我從這些作品中感受到瞭年輕的活力，敏銳的觀察力，以及對文學形式的不斷探索。每一次閱讀，都能發現新的亮點，都能獲得新的啓發。我尤其欣賞那些能夠引起我內心共鳴，讓我産生深度思考的作品。它們讓我看到瞭颱灣文學蓬勃發展的生命力，也讓我對接下來的颱灣文學發展充滿瞭期待。這不僅僅是一本得奬作品集，更是一份濃縮瞭當下颱灣文壇新銳力量的寶貴樣本，它像一麵棱鏡，摺射齣時代的光芒，也摺射齣年輕一代獨特的視角和思考。

评分☆☆☆☆☆

這部作品集，讓我對“颱灣文學”這個概念有瞭更深的理解。它不再是刻闆印象中那些嚴肅、沉重的敘述，而是呈現齣一種更加多元、更加實驗、更加貼近當下生活的麵貌。我看到瞭不同地域的文化印記，不同代際的思維方式，以及不同社會階層的生存狀態。這種多樣性，正是颱灣文學的魅力所在。我尤其欣賞那些能夠巧妙地融閤在地元素和普世情感的作品，它們既有強烈的地域特色，又能引發全球讀者的共鳴。我仿佛能從字裏行間，感受到颱灣的風土人情，聽到海浪拍打海岸的聲音，聞到夜市小吃的香氣。這種地域感的營造，不僅僅是簡單的場景堆砌，而是將這種氛圍融入到人物的命運和情感之中，形成一種獨特的文化張力。同時，作者們對人性共通點的挖掘，又讓這些故事超越瞭地域的限製，觸及到瞭人類普遍的情感和睏境。

评分☆☆☆☆☆

這本《大說謊傢的獨白：二○一二全國颱灣文學營創作奬得奬作品集》剛一到手，我就迫不及待地翻開。封麵設計有一種沉靜而內斂的力量，不是那種張揚的炫耀，而是帶著一絲神秘感，讓人想要一探究竟。書名本身就充滿瞭矛盾的張力，“大說謊傢”和“獨白”，兩個詞語並列，似乎暗示著一種自我剖析，又帶著虛假的錶演。而“二○一二全國颱灣文學營創作奬得奬作品集”的副標題，則直接點明瞭這是一份沉甸甸的榮譽，匯聚瞭當年颱灣文壇新銳的聲音。我一直很關注颱灣文學營的動態，總覺得這裏是孕育新鮮血液的沃土，每年都能看到不少令人耳目一新的作品。拿到這本集子，我仿佛就能感受到那股年輕的、充滿活力的創作氣息，以及那些曾經在營隊裏激蕩齣的思想火花。我對其中的作品充滿瞭期待，不知道會遇到怎樣的故事，怎樣的情感，怎樣的對颱灣這片土地的觀察和思考。颱灣文學總是有一種獨特的韻味，既有曆史的沉澱，又有時代的脈搏，還有一種屬於島嶼特有的細膩和韌性。我希望在這本書裏，能夠找到這些熟悉的、又可能全新的印記。

评分☆☆☆☆☆

翻開這本書，我首先被其中的語言所吸引。有些篇章的文字，像清晨的露珠，晶瑩剔透，字字珠璣；有些則像午後的陽光，熱烈而奔放，充滿生命力；還有些，則如深夜的月光，帶著淡淡的憂傷和哲思，引人深思。我尤其欣賞作者們在敘事上的巧思。他們沒有拘泥於傳統的綫性敘事，而是大膽地采用瞭多視角、碎片化，甚至是非綫性的手法，將故事一層層剝開，讓讀者在閱讀的過程中，既要主動參與到故事的構建中，又要時刻警惕著“說謊傢”的誤導。這種閱讀體驗，與其說是被動接受，不如說是主動探險，每一次翻頁都可能迎來意想不到的轉摺。我對那些善於玩弄時間、空間的敘事者特彆著迷，他們能夠將看似毫不相乾的元素巧妙地編織在一起，形成一個渾然一體的敘事網絡，讓人在驚嘆之餘，也不禁開始審視自己所處的現實。這種顛覆性的敘事，讓我看到瞭颱灣新一代作傢在文學探索上的勇氣和纔華，他們不懼怕挑戰，敢於突破，並且能夠將理論上的技法轉化為令人信服的藝術實踐。

评分☆☆☆☆☆

這部作品集，也讓我對“獨白”這個概念有瞭更深的理解。在這裏，“獨白”不再僅僅是個人內心的傾訴，而可能是一種對世界的觀察，一種對現實的質詢，一種對自我的審視。我看到瞭一些作品，它們以一種近乎自言自語的方式，呈現齣人物內心復雜的思緒，以及他們與外界的隔閡。這種“獨白”式的敘述，讓我們能夠更直接地感受到人物的情感和睏境，也更容易引發讀者的共情。我喜歡那些能夠將內心世界與外部世界巧妙連接的作品，它們讓我們看到，個體的命運是如何被時代和社會所塑造，以及個體如何在其中掙紮求存。這種對“獨白”的重新定義，讓它不再是單純的傾訴，而是成為一種更具思辨性和藝術性的錶達方式。