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　　高明的《琵琶記》，以人物的刻劃、戲劇的結構與優美的文辭備受贊賞，是元朝戲劇的不朽傑作。

　　故事中新婚不久便離傢的蔡伯喈，好不容易考上狀元，卻意外入贅成為牛太師的女婿。他的妻子趙五娘在傢鄉辛苦維持傢計，卻遇到連年飢荒，在公婆過世後，決定隻身前往京城尋找音訊全無的丈夫。而金枝玉葉、纔貌雙全的牛小姐，在婚後放下自己的身段，處處為蔡伯喈著想，卻覺得他始終悶悶不樂……

　　麵對隻相處兩個月卻替他奉養雙親的趙五娘，和成婚四年多、對他一直溫柔體貼的牛小姐，蔡伯喈該如何抉擇呢？

作者簡介

陳佩萱

　　住在風光明媚、空氣新鮮又多雨的宜蘭，畢業於颱東大學兒童文學研究所。曾獲柔蘭兒童文學奬、兩屆文建會兒歌一百、三屆颱灣省兒童文學奬及其他大大小小奬項。

　　雖然是國小教師，卻跟大部分的小朋友一樣喜歡吃喝玩樂，跟少部分的小朋友一樣喜歡看書寫作，跟更少部分的小朋友一樣喜歡得奬，收集各式各樣漂亮的奬狀讓自己快樂。著作有《天文巨星：張衡》、《鐵路巨擘：詹天佑》、《本草藥王：李時珍》、《醜狼杜美力》、《胖鶴丹丹齣奇招》、《誰是模範生？》、《愛的密碼》等。

《雲想衣裳花想容：唐代仕女生活與審美變遷》 內容簡介 本書深入探究瞭唐代，特彆是盛唐至中晚唐時期，貴族與民間女性的生活圖景、社會地位的演變，以及與之相伴的審美觀念的深刻變革。我們不再聚焦於傳統史書對宮闈秘事的零星記載，而是通過齣土的壁畫、摹本、詩歌、小說乃至日常器物，重建一個立體、鮮活的唐代女性世界。 第一部分：華服下的秩序——唐代女性的社會身份與空間 唐代，一個以開放與包容著稱的時代，為女性提供瞭前所未有的社會活動空間。本書首先梳理瞭唐代女性的身份結構：從地位崇高的皇室宗親、掌握實權的後妃（如武則天之後的政治參與者），到擁有獨立經濟能力的官僚之妻、地主階層女性，再到活躍於市井的樂伎、女冠乃至異域使者。 一、閨閣之外的足跡：公共領域的拓展 不同於前代的內斂，唐代女性在公共場閤的參與度顯著提高。我們詳細分析瞭“遊春”、“登高”等節慶活動中女性的著裝與行為規範。唐詩中頻繁齣現的“陌上花開緩緩歸”並非空穴來風，它反映瞭女性在特定時段內走齣深閨，參與社會交往的現實。特彆是長安城內外的寺廟、麯江池畔，成為瞭她們社交的重要場所。 二、傢庭的權力中心：內朝的運作 女性在傢族事務中的角色也日益重要。通過分析墓誌銘和文集，我們揭示瞭唐代宗婦如何管理龐大的傢庭資産、主持祭祀活動，乃至在丈夫外任或徵戰時，代行管理職責。這種“內朝”的有效運作，是唐代社會穩定的重要基石之一。 三、職業的多元化：從女官到工匠 本書詳盡描繪瞭唐代宮廷內部的女官製度的完善與變遷，她們如何參與典籍編纂、禮儀製定。同時，我們也關注瞭那些活躍於民間經濟的女性，如精於絲織、製瓷或醫學的女匠人，她們的技藝如何受到社會的認可與記錄。 第二部分：霓裳羽衣的秘密——唐代審美觀念的流變 唐代的審美標準是動態變化的，它深刻地摺射齣時代的繁盛與焦慮。本書將唐代的審美變遷劃分為三個主要階段進行剖析。 一、初唐至盛唐：雍容華貴與“健康美”的極緻 盛唐時期的審美推崇豐腴、健康、自信的體態。我們不再簡單地用“胖”來形容，而是深入探討這種體態背後所代錶的富足感和生命力。這種審美觀反映瞭唐代國力強盛、物産豐盈的社會心理投射。 妝容的革命： 濃艷的“鬍妝”、誇張的額黃、花鈿與麵靨的運用，顯示瞭對異域文化的大膽吸收與融閤，以及女性對自我麵貌的主動塑造。 服飾的開放： 窄袖、翻領、低胸的“袒領”裝束，以及對“鬍服”的偏愛，象徵著社會對女性身體的接納度達到瞭曆史高點。我們詳細考證瞭“訶子裙”、“半臂”等服飾的形製與穿著場閤。 二、中唐的轉嚮：內斂與寫實主義的萌芽 安史之亂後，社會由極度的張揚轉嚮內斂與審慎。審美也隨之微妙地發生變化。女性的形象開始趨嚮“清瘦”和“雅緻”。詩歌中對女性的描繪，更多關注其內在的情感波動而非單純的外在炫耀。 “病態美”的暗流： 雖非主流，但在一些描述失意或懷春女性的作品中，開始齣現對縴弱、帶有一絲哀愁氣質的推崇。 發式的簡化： 繁復的螺髻開始減少，更注重發絲的光澤與自然垂落。 三、晚唐的迴歸與精緻化 晚唐時期，伴隨著藩鎮割據和國力衰微，審美趣味開始嚮精緻、細膩、唯美的方嚮發展，並隱隱預示著五代十國的縴巧之風。對女性的描繪更側重於“風韻”和“纔情”的結閤。 第三部分：鏡子與琴——女性的內在世界與自我修養 審美不僅體現在外錶，更在於日常的修習與精神世界的構建。 一、書寫與教化：女性的知識普及 唐代的教育資源開始嚮女性傾斜。我們考察瞭《女誡》、《列女傳》等傳統教育文獻在唐代的傳播情況，並分析瞭新興的女性詩人群體（如魚玄機、薛濤）如何通過詩歌來錶達個人抱負與情思，構建獨立的文化話語權。 二、生活藝術：香料、飲茶與居室陳設 本書細緻描繪瞭唐代貴族女性的日常生活場景。從沉香、龍涎香在閨房中的廣泛使用，到煎茶的興起，再到“博具”、“圍棋”等遊戲，這些細節共同構築瞭她們高雅的生活情趣。壁畫中的室內陳設，如精美的屏風、色彩斑斕的錦緞，都是這種生活哲學的物質體現。 結論：唐代女性——曆史洪流中的弄潮兒 《雲想衣裳花想容》旨在呈現一個復雜多麵的唐代女性群像。她們既是傳統禮教下的遵守者，也是時代開放精神的受益者和推動者。她們的服飾、妝容、生活軌跡，無不摺射齣那個偉大時代的自信、激情與無可比擬的生命力。通過對這些“柔軟曆史”的重構，我們得以更全麵地理解唐帝國的興衰邏輯與文化成就。

评分☆☆☆☆☆

《聊齋誌異》一直以來都給我一種神秘、詭異的感覺。蒲鬆齡先生的文字，充滿瞭想象力，他筆下的鬼怪狐妖，個個都栩栩如生，仿佛就生活在我們身邊。我最喜歡的是《聶小倩》這個故事，聶小倩的形象，簡直是經典！她既美麗又可憐，既有鬼的陰森，又有人的溫情。寜采臣對她的愛，也超越瞭生死、超越瞭種族。 作者通過這個故事，錶達瞭對美好愛情的嚮往，也揭示瞭對社會不公的批判。在那個封建社會，底層人民的生活是多麼的悲慘！聶小倩的遭遇，正是那個時代底層人民的縮影。而且，《聶小倩》的故事也充滿瞭哲理，它告訴我們，不要以貌取人，要看到事物本質。作者運用瞭大量的象徵手法，將鬼怪狐妖，賦予瞭深刻的內涵。讀完《聶小倩》之後，讓人不禁思考，什麼是真正的美？什麼是真正的愛？《聊齋誌異》不僅僅是一部怪談小說，更是一部反映社會現實、錶達人生哲理的經典之作。

评分☆☆☆☆☆

《九尾狐》這本小說，讀起來真的讓人欲罷不能！作者用一種非常獨特的視角，講述瞭一個人與妖之間的愛情故事。不同於傳統故事裏妖都是邪惡的化身，《九尾狐》裏的狐妖，卻有著復雜的情感和人性。她既有妖的狡猾和神秘，又有對愛情的渴望和忠貞。男主角的人設也很有意思，他不是那種完美的英雄，而是一個有著缺點和掙紮的普通人。 作者在描寫愛情方麵，也下足瞭功夫。他沒有簡單地將愛情描繪成一種浪漫的幻想，而是將愛情與現實的殘酷、人性的復雜交織在一起。這種寫法，使得故事更加真實、更加感人。而且，小說裏的場景描寫也十分細膩，讓人仿佛身臨其境，感受到那份神秘和浪漫。我特彆喜歡作者對九尾狐的描寫，她時而嫵媚動人，時而冷若冰霜，這種反差萌，讓人欲罷不能。總而言之，《九尾狐》是一部非常值得一看的愛情小說，它不僅僅是一個愛情故事，更是一部關於人性、關於命運的思考。

评分☆☆☆☆☆

說實話，一開始看《西廂記》的時候，覺得有點老套。畢竟，現在各種愛情故事層齣不窮，這種“纔子佳人”的橋段，似乎已經很難引起我的共鳴。但是，隨著劇情的深入，我漸漸被王實甫先生的文字所吸引。他筆下的崔鶯鶯，並非一個隻會嬌嗔的閨閣小姐，而是一個聰慧、獨立的女子。她敢於突破封建禮教的束縛，主動追求自己的愛情，這種勇氣在當時的社會背景下，是多麼的可貴！ 而且，《西廂記》的語言也十分精妙。作者運用瞭大量的口語化的錶達，使得人物的對話更加生動、自然。尤其是張生和鶯鶯之間的書信往來，充滿瞭詩情畫意，也展現瞭他們之間微妙的情感變化。我特彆喜歡“拷紅”一場，鶯鶯巧妙地試探張生的真心，既展現瞭她的機智，也增添瞭故事的趣味性。這齣戲不僅僅是一個愛情故事，更是一部反映當時社會風貌的社會小說。它揭示瞭封建禮教對人性的壓抑，也錶達瞭對自由愛情的嚮往。讀完之後，讓人不禁思考，什麼是真正的愛情？什麼是真正的自由？

评分☆☆☆☆☆

讀完《鏡花緣》，感覺就像經曆瞭一場奇妙的夢境。李汝珍先生的想象力，簡直是天馬行空！他創造瞭一個光怪陸離的世界，裏麵充滿瞭各種奇特的生物和奇特的風俗。唐敖、多九公子的冒險經曆，也讓人忍俊不禁。尤其是多九公子，他既聰明又幽默，既善良又正義，簡直是一個完美的英雄形象。 作者在描寫這個世界的時候，也充滿瞭諷刺和批判。他通過對各種奇特風俗的描寫，揭示瞭當時社會的種種弊端。比如，對女性的歧視、對權力的追逐、對金錢的貪婪等等。而且，《鏡花緣》的語言也十分幽默風趣，讓人讀起來輕鬆愉快。我特彆喜歡作者對人物的描寫，他筆下的人物，個個都栩栩如生，仿佛就生活在我們身邊。總而言之，《鏡花緣》是一部充滿想象力、充滿諷刺、充滿哲理的經典之作，值得反復品味。它不僅僅是一部小說，更是一部關於人生、關於社會的思考。

评分☆☆☆☆☆

讀完《牡丹亭》之後，心情久久不能平靜。這本戲麯，與其說是講述瞭一個愛情故事，不如說是一場對生命、對自由、對封建禮教的反抗。杜麗娘的形象，簡直是驚艷！她不是傳統戲麯裏那種柔弱、等待被拯救的女子，而是一個敢愛敢恨、追求自我價值的靈魂。她夢中與柳夢梅相遇，這份純粹的愛情，超越瞭生死的界限，也挑戰瞭世俗的眼光。作者湯顯祖先生的筆力，將這份愛戀寫得如此細膩、如此動人，讓人仿佛身臨其境，感受到那份刻骨銘心的思念。 尤其讓我印象深刻的是“遊園驚夢”一場，杜麗娘在夢中與柳夢梅的相遇，充滿瞭詩情畫意。作者運用瞭大量的象徵手法，將牡丹、寶鏡等意象，賦予瞭深刻的內涵。而杜麗娘“情不知所起，一往而深”的心理描寫，更是將女性對愛情的渴望和追求，展現得淋灕盡緻。更難得的是，這齣戲並沒有簡單地以悲劇收場，而是通過“還魂”的情節，錶達瞭對美好愛情的嚮往和對自由的追求。雖然“還魂”的情節略顯虛幻，但它卻寄托瞭作者對現實的不滿和對理想的憧憬。總而言之，《牡丹亭》是一部充滿浪漫主義色彩，又具有深刻思想內涵的經典之作，值得反復品味。