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　　「我一直想走到那寂寞的世界，四面光明，一處黑暗；四面黑暗，一處光明。在那個地方，思想與存在，獨自一人。」曾敏雄的內心風景，猶如那首他所嗜愛的修伯特名曲---「冬之旅」一般，兀自在蕭瑟的曠野中行走著，以孤寂、沈澱的心情，尋找時光的消逝跡痕，回歸歲月的永恆懷抱。

--- 攝影家  張照堂

　　繼《容顏寫真：曾敏雄人物攝影筆記》出版屆滿一年的同時，曾敏雄再次展現對攝影的狂熱，結集了20篇共100多幀的攝影作品，為自己在大膽追逐夢想的過程中，再添精采的一頁史詩。

作者簡介

曾敏雄

　　出版
　　2004年1月 【 台灣頭——曾敏雄人物攝影集 】  國立歷史博物館發行
　　2004年1月 【 冬之旅 】攝影集     曾敏雄工作室發行
　　2005年8月 【 中部百年美術史 】    台中市政府
　　2005年10月 【 六十‧六十——曾敏雄人像攝影集 】 國立台灣交響樂團發行.
　　2005年12月 【 台灣頭——文化筆記書 】   東森媒體集團
　　2007年11月 【 風景安靜 】      曾敏雄工作室
　　2009年1月 【 台灣頭——曾敏雄人物攝影選集 】 台中市文化局
　　2009年11月 【 容顏 寫真——曾敏雄人物攝影筆記 】 田園城市文化事業
　　2010年2月 【 台灣頭——曾敏雄人物攝影選集 】 台北市立美術館
　　2010年11月 【 風景 安靜——曾敏雄攝影筆記 】  田園城市文化事業

　　展覽（個展）
　　2000年9月 【 12分39秒——中部藝術家人像攝影展 】景薰樓藝廊
　　2004年1月 【 台灣頭——曾敏雄人物攝影展 】  國立歷史博物館
　　2006年1月 【 台灣頭 】      台灣愛普生公司藝廊.
　　2007年12月 【 散步‧安靜 】     台北爵士攝影藝廊
　　2008年3月 【 風景安靜 】      台灣國際視覺藝術中心
　　2008年7月 【 風景安靜 】      台灣愛普生公司藝廊
　　2009年1月 【 台灣頭——曾敏雄人物攝影展 】  台中市文化中心
　　2009年11月 【 台灣頭——曾敏雄人物攝影展 】  台北市立美術館

　　展覽（聯展）
　　2002年5月 【 陳庭詩遺作暨人像紀念展 】   國立台灣美術館
　　2004年 【 台東縣美展 】     台東縣文化中心
　　2007年 【 黃海岱百年榮耀攝影展 】   華山藝文中心
　　2007年 【 台灣第一屆攝影節 】    台北四四南村
　　2010年 【 大黑小白攝影展 】    台北光點
　　2010年 【 安魂曲 】作品受邀參加【 Different Dimension 】 俄羅斯新西伯利亞Novosibirsk 國立藝術博物館 2010年攝影雙年展

一、 冬之旅
二、 阿伯的腳
三、 寂靜之聲
四、 母親的島嶼
五、 風景安靜
六、 暴雨將至
七、 家
八、 教堂
九、 歐姬芙的天空
十、 印地安人保護區
十一、 神秘白沙
十二、 在高速公路上游泳
十三、 假面的告白
十四、 老者
十五、 牆的扭曲
十六、 木籬笆
十七、 梵谷的旋轉
十八、 渾沌
十九、 黎明不再來
二十、 安魂曲

風景安靜

伊朗導演阿巴斯曾拍過一支向小津安二郎致敬的影片《FIVE》，片中有五段，最特別的是將攝影機的鏡頭固定，第一段畫面開頭拍攝一個空曠的海邊，偶爾有人入鏡，然後出境，最後一段停格在一只水中倒月的影像，波光瀲灩，蛙鳴不斷……久久不變。在某些時候，潛藏在意識裡的某些電影畫面常會啟發了我……。

某個冬天下午時分，在嘉義東石鄉的海邊，我看到一塊被船桅綁住的黑布，面積不小，卻被冬天強烈的季風吹的上下飄揚，那時雖然有些冷，但是陽光還算強烈，我望著這塊黑布出了神，瞬間閃過腦海裡的就是阿巴斯的《FIVE》。當時身上帶了數位的小相機，可以錄影，本想仿照阿巴斯的手法，單調的拍攝下這一直重複上下飛揚的黑布，但因為沒帶腳架，無法手持精準掌握阿巴斯所想表達的意境，於是只能用相機拍了兩張照片，聊以向小津致敬了。

在還沒看過小津安二郎的《秋刀魚之味》和阿巴斯的《FIVE》之前，在2007年元月，是我第一次偕太太一同到澎湖。農曆年前的澎湖依舊冷風凜冽，騎著摩托車在一個不知名的沙灘前逗留，整個沙灘上只有我們夫妻倆，非常的慵懶、安靜，耳邊僅有海浪的聲音，就這樣靜靜的看著浪潮漲退，反覆不停。

回神後，才注意到我的左邊有一隻綁著粗繩子的木樁，在右邊後面一點點的地方有艘船停在沙灘上，這艘船也綁上一條粗麻繩，而這條麻繩一直往前延伸，綁在沙灘與海水交接處的一根木樁上。灰灰的天空，遠處深藍色的海水，白色細石的沙灘……。

我站了起來，拿出相機拍了這艘船，也拍下了這條綿延至海邊木樁上的麻繩，極度安靜的風景，時間滴答滴答的緩漫流逝。

雖然後來我沒再碰到過類似《FIVE》影片中的畫面，也沒有了嘗試那樣拍攝的念頭。但在這次澎湖沙灘上，靜靜的望著海浪潮起潮落，然後不帶任何想法的按下快門，那是我最接近小津與阿巴斯的一次！

暴雨將至
早期有一位向我買音響器材的年輕人，讀的是交通大學當時非常熱門的電子通訊科系，可是他的興趣在音樂，於是畢業後又再考入別所學校的音樂系，從二年級唸起。有次他回中部時，帶了一片〈暴雨將至〉的電影配樂，到我的工作室來聽。

我對那張唱片的音樂並不特別感動，但多年後，某次我在大賣場挑影片時，看到〈暴雨將至〉，於是想起了這位許久不見的年輕人。買到的〈暴雨將至〉是VCD，畫質並不好，初看時並沒有看出端倪來，只覺得好像有些東西在裡面，看了幾次之後才恍然大悟，原來導演拍攝的手法是將時間變成一個「圓」，故事從一個點開始進行，劇情進行到最後又會回到原來開始的那個點，當然這位導演的手法絕不是像好萊塢那部〈回到未來〉那樣的無厘頭。

我有一張攝影作品可以呼應〈暴雨將至〉的畫面，那是2005年在蘭嶼時所拍攝的。當時為了應邀參加活動，一個人在蘭嶼待了好多天，在非常無聊、只能在部落之間閒逛或在海邊發呆的期間，有人告訴我可以去氣象站。當時天氣不好，很擔心下起雨來把相機淋溼，見到遠方海面上的暴雨逐漸靠近，趕緊按下快門。

2004年當我受邀於國立歷史博物館舉辦展覽之後，一直很急於想在攝影上能持續有所表現，並且讓更多的人知道。但是，本來就不屬於台北攝影圈的人，又不擅於推銷，總是處在浮浮沉沉的狀況，最後難免產生了一些挫折感！

2007年在美國準備回台灣的前一個晚上，幾位當地藝文界的朋友舉辦臨行聚會中，那晚他們看了我的作品後給予非常多的鼓勵。回到台灣，我開始整理這批十年來所拍攝的關於內心風景的作品，張照堂老師為我挑選並編輯順序，後來還舉辦展覽並出版《風景安靜》攝影集。
「時間才是最重要的！」這是我多年後對攝影的體會。

曾經有一位剛到我工作室上課的同學，急著詢問自己的攝影風格如何歸類？為什麼要急於將自己的作品定位呢？初學者最棒的無非就是極度自由的眼睛，看到什麼拍什麼；當愈往攝影的領域走進去之時，無異的受到攝影的束縛也將愈來愈緊！

只要是好作品，時間再久，終究有一天它會再度出現在攝影者的眼前！

看出〈暴雨將至〉這部影片將時間變成一個圓的拍攝手法之後，我想著自己該如何回歸當時出發的原點？我是否還能擁有一付初學者好奇的眼睛呢？

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