逆行風景 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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圖書標籤:

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本書特色

　　Le monde est un vent agreable, et Les nuages l 'arrosent de temps en temps avec la pluie. 世界是舒適的風 / 雲偶爾飄下雨
本書為影像創作者李明宇近幾年影像創作的整理與迴顧，配閤錄影作品《Home Not Yet Arrived》於法國巴黎Jeu de Paume美術館展覽「稍縱即逝的錄像館：僞同語」（Faux Amis, une videotheque ephemere, 2010/9/28 ~ 2011/2/6）之展齣而齣版，書內容包含兩個部分：「影像創作」與「影像日記」，用他獨特的眼光與媒材，留下生活中的片刻靈光，再輕聲細語讓觀看者同時聆聽心事般的影像文字作品。

作者簡介

李明宇 LEE MingYu

　　世新大學廣播電視電影學係碩士班畢業(M.F.A)，國科會專題研究計畫兼任助理。影像作品曾參展法國當代新媒體錄像展、瑞士地下電影音樂展、2008颱北美術雙年展、國際金獅電影展，以及英國、保加利亞、塞爾維亞、巴西、馬來西亞、中國等國際影展。

作者重要事件
　　1. 榮獲95年世新大學創意製作輔導金
　　2. 榮獲97年大專優秀青年奬

好的，這是一本關於一位年輕植物學傢在亞馬遜雨林深處進行田野考察的探險故事。 --- 《失落的翡翠之城》 作者： 艾莉亞·維剋多 內容簡介： 在秘魯亞馬遜雨林的腹地，有一個傳說中的“翡翠之城”。傳說中，這座城市被一片近乎神話般的古老文明所建造，擁有失落的智慧和無窮的自然資源。對於植物學傢伊芙琳·裏德來說，這個傳說不僅僅是古老的迷信，而是她畢生的追求。 伊芙琳，一位不滿三十歲的年輕植物學傢，憑藉著堅韌的意誌和對未知世界的無限好奇心，在世界頂尖的植物學界已經小有名氣。然而，她所有的研究都指嚮瞭一個共同的焦點：一種被當地部落稱為“生命之葉”的稀有植物，據稱它能治愈幾乎所有已知疾病，並且隻生長在“翡翠之城”周圍的特定生態係統中。 故事從伊芙琳獲得一筆小型資助開始。她決定拋棄城市生活的安逸，深入人跡罕至的亞馬遜流域，追蹤關於“生命之葉”和那座失落之城的蛛絲馬跡。她的旅程始於伊基托斯，一個被叢林和河流包圍的孤立城市，這裏充滿瞭探險傢的夢想與現實的殘酷。 伊芙琳的團隊初期配置堪稱精簡：除瞭她自己，隻有經驗豐富的本地嚮導馬科斯，一個沉默寡言但對叢林瞭如指掌的男人，以及一位負責記錄工作的年輕攝影師，丹尼爾。丹尼爾對伊芙琳的學術抱負持懷疑態度，更傾嚮於記錄冒險的刺激場麵，這為接下來的旅程增添瞭一絲內在的張力。 隨著他們深入雨林，地圖上的界限變得模糊，現實的挑戰開始顯現。首先是氣候——那種令人窒息的濕熱和突如其來的暴雨，考驗著每一個人身體和精神的極限。接著是生態環境的險惡：毒蛇、食人魚、看不見的昆蟲，以及隨時可能改變水流方嚮的河流。 更令人不安的是，他們發現自己並非唯一的探尋者。一個由冷酷無情的國際生物科技公司雇傭的武裝小隊也在追蹤“生命之葉”。他們行動隱秘，手段殘忍，視研究和保護為無物，隻求將這種植物據為己有，以謀取暴利。伊芙琳和她的團隊很快就意識到瞭他們所麵臨的不僅僅是自然界的挑戰，更是一場與人性的較量。 在一次幾乎緻命的遭遇中，他們的船隻被武裝人員破壞，丹尼爾身受輕傷，團隊被迫拋棄大部分補給，隻能依靠馬科斯的生存智慧在叢林中徒步前行。正是在這次絕境中，伊芙琳展現瞭她非凡的適應能力和科學的嚴謹性。她不僅識彆齣不同植物的藥用價值以維持團隊的健康，還利用她對植物生長的理解，設計齣巧妙的陷阱和僞裝，成功避開瞭追蹤者的耳目。 馬科斯逐漸對伊芙琳的尊重取代瞭最初的謹慎。他嚮她講述瞭關於“翡翠之城”的古老傳說，那座城市並非由黃金鑄就，而是由與自然和諧共存的知識體係支撐。傳說中，城市的核心是一座由活體植物構成的“生命之塔”，而“生命之葉”便是其能量的源泉。 經過數周的艱苦跋涉，他們終於在地圖上標注為“無人區”的深處，發現瞭一處巨大的、被瀑布環繞的峽榖。峽榖的空氣似乎都帶著一種奇異的清新和活力。 在那裏，他們找到瞭“生命之葉”。它並非如伊芙琳想象中那樣宏偉，而是一種生長在潮濕岩壁上的、散發著微弱熒光的藤蔓植物。然而，更令人震驚的是，他們發現的並非一座宏偉的城市遺址，而是一片被精心維護的、巨大的、活體的植物迷宮——正是馬科斯口中的“生命之塔”的外部結構。 這座“城市”的核心，是一個由古老文明的後裔守護著的生態係統。這些原住民（與伊芙琳在伊基托斯接觸到的部落不同）選擇與外界隔絕，不是因為落後，而是因為他們理解瞭保護這種植物的真正意義。他們用一種復雜的、基於聲波和光閤作用的農業技術，維持著生態平衡，確保“生命之葉”的純淨和繁衍。 當伊芙琳試圖記錄和采集樣本時，她麵臨瞭她職業生涯中最大的道德抉擇。生物科技公司的武裝人員尾隨而至，他們不顧一切地企圖摧毀周圍的一切以獲取植物。伊芙琳必須在科學的求知欲和保護這個脆弱的生態係統之間做齣選擇。 在最後的對峙中，伊芙琳沒有訴諸武力。她利用自己對植物學知識的深刻理解，引導武裝人員誤入一片含有強力催眠孢子的區域，暫時製止瞭他們的破壞行為。同時，她與馬科斯和原住民一起，運用一種古老的，利用特定真菌釋放防禦性化學物質的方法，保護瞭“生命之塔”的核心區域免受進一步侵擾。 最終，伊芙琳沒有帶走大批樣本，也沒有揭示“翡翠之城”的精確坐標。她帶走的，是關於如何在不破壞的前提下觀察和理解這種生命力的知識。她意識到，真正的“失落的智慧”，不是關於財富和權力，而是關於如何與地球共存。 返迴文明世界後，伊芙琳發錶瞭一份改變瞭她職業軌跡的報告。她沒有提供任何可供商業開發的“靈丹妙藥”綫索，而是詳盡地描述瞭該生態係統的復雜性，強調瞭保護這片雨林完整性的必要性。她的發現引起瞭國際社會的廣泛關注，最終促成瞭對那片區域的最高級彆生態保護區的建立。 《失落的翡翠之城》是一部關於科學探索、道德睏境以及現代文明與古老智慧碰撞的史詩。它探討瞭知識的真正價值，以及在麵對巨大誘惑時，如何堅守保護自然的初衷。伊芙琳·裏德的故事證明，最偉大的發現，往往需要最大的剋製。

Preface　1　序
Home Not Yet Arrived　5　還沒到的傢
Donner un peu de couleur au Ciel　9　把一點顔色加到天空
La Creation　16　創作
La Journal　76　日記
Remerciement　120　緻謝

　　本書為配閤影像作品《Home Not Yet Arrived》在法國巴黎Jeu de Paume美術館展覽「稍縱即逝的錄像館：僞同語」(Faux Amis, une videotheque ephemere, 2010/9/28 ~ 2011/2/6)之展齣而作，書內容包含兩個部分：「創作」與「日記」。期能因這個難得的展齣機緣，為我近幾年的影像創作做一個簡單整理與迴顧。

　　「創作」涵蓋從2005年進入研究所開始所拍攝之短片《那天》(That Day)，到2010年將於Jeu de Paume美術館展齣之《Home Not Yet Arrived》，總計共六部我在創作曆程中較具代錶性之作品。《那天》自由詮釋莒哈絲小說《大西洋人》(L'homme atlantique)，試圖將莒哈絲迷人的文字轉化為影像，也藉此和個人對於感情經驗相互結閤。《001ing》為一超八實驗習作，也是我開始從事手沖(Hand processing)超八(Super 8 film)的第一個作品。《時間變奏麯》(Time Variations)開始嘗試運用傢庭電影(Home Movie)語言於影像創作，有彆於晃動、失焦、數位特效假漏光(Light Leakage)，我嘗試使用一種更為安靜真誠的方式，創作齣一種不一樣的傢庭電影。《迴傢》(Going Home)是我2008年的碩士畢業製作作品，在主題上延續瞭我對於「父親」、「傢」、「時間」、「旅行」以及「流浪」等概念，在形式上則結閤瞭多種不同影音媒材，所完成之作品。2009年的作品《日記_偏離》(Diary_Deviation)則來到使用新媒體工具創作，包括：手機、數位相機等，並嘗試在不同媒材之間整閤，而其主題仍緊扣著「傢」與「旅行」的概念。《Home Not Yet Arrived》在主題上仍然延續著前麵幾部作品之主題，但在形式上則為首次嘗試以動態影像、錄影與實驗電影概念來創作之作品。第二部分「日記」，則為不同旅程中所留下之影像及文字記錄，企圖以日記式的足跡來呈現一種風格與觀點。

　　對於過去幾部作品之簡述，以文字說明有其侷限，我仍偏嚮讓作品自己來說話。本書中的影像與文字，與過去作品有某種關聯性，但同時又自給自足，乃是希望以不同的角度來切入影像作品，期望能給予觀眾/讀者(還有我自己)另一種觀看作品的角度。

推薦文
把一點顔色加到天空
劉永(日告)（世新大學廣播電視電影學係助理教授）

　　把一點顔色倒入大海，不能改變海的色澤；把一點顔色塗抹天空，色彩它會掉在大地上。或許，我們不能對天空上色，但拿起攝影機的創作者，他們是有能力把顔色加在天空上的。

　　在數位時代，大傢追求的為數位攝影機的精準再現，無論是好萊塢的電影工業，或者是獨立創作的藝術傢。追求影像作品的呈現要比肉眼親見還要真，這似乎是數位科技發展中的集體潛意識。很有趣地，在李明宇的創作中，他有著一股反潮流的特色。他刻意選擇玩具攝影機(Toy Camera)、老舊的超八釐米(Super 8)、自行手沖底片(Hand Processing)、蘇俄製的16釐米攝影機(16mm)，再加上過期的膠片、低階便宜的數位相機、LOMO機，乃至當前的手機。對於這些攝影器材的使用，高度混雜這些器材所生産的影像，也讓他找到自己成為藝術傢的特殊風格。他追求的不是影像的真實再現，反而是另類的影像風格：模糊、粗糙、失真、過度曝光或不足，但又令人感動。

　　東方的美術傳統與西方美術中透視點所産生的美學風格截然不同。西方美術要求準確，而在中國的山水繪畫中描述的，則都是對視覺的禪學，在雲霧山水中，教我們如何觀看風景。有趣地，李明宇的實驗電影追求的，也有著近似的趣味。作者所呈現的模糊畫麵中，所追求的是一種心景，畫質不高與低解析度的影像，它們有彆於西歐的實驗電影。

　　動態的影像作品(無論是電影、實驗電影、錄影藝術等)都需要經過剪輯，剪輯技巧猶如在書寫過程中把一個想法到另一個想法的鋪排陳述。但有趣的，在李明宇的日記電影(Diary Film)中，他的剪輯風格是接近日記、隨筆的風格。它不是濛太奇式的衝擊(Collision)，他的剪輯風格是一種私人式的語言，時空異質交錯，影像風格與敘述可以多元並行。

　　在上個世紀需要靠著大船纔能從事遠方的旅行，如米修(Henri Michaux)的《厄瓜多爾》(Ecudor)，在這本詩集中他認為所謂的現代就是異國情調。秘魯、厄瓜多爾、亞馬遜河，一個一個高山、荒原與熱帶雨林，寂寞、孤單與肉體疲憊和勇氣寫下的異國風景。在進入二十一世紀的今天，所謂全球化地球村的世界，異國情調幾乎已成為日常生活的一部分，異國情調已經成為旅行社的商品，當然所謂的現代也消失在商品化當中。在李明宇的作品中，電影裏的風景伴隨著他的參加影展與藝術展覽，而有著愈來愈多的異國景色，從深圳、曼榖、新加坡、颱東(Taitung)、南勢角(Nan Shih-Chiao)、洛桑(Lausanne)、剋萊濛．費朗(Clermont-Ferrand)、康維薩諾(Conversano)等等。但他影片的現代性並不是在於這些異國情調或者是這些都會城鎮的角落，而是藏於平凡的細節中，在細微的枝節裏說著他的創作生活與行旅。電影中迎麵而來的風景迷人，卻是逆行的。

评分☆☆☆☆☆

《逆行風景》這本書，拿到手的時候，是被它封麵那種淡淡的、帶著些許復古感的色彩所吸引。封麵上的圖案，似乎描繪著一種不為人知的、靜謐的內心世界。翻開書頁，我首先被作者的文字所打動。它不像那些鋪天蓋地的網絡小說，堆砌著華麗的辭藻，而是像一條涓涓細流，緩緩地流淌進讀者的心田。沒有那種刻意製造的衝突和戲劇性，故事的發展更像是生活本身的延伸，有起有伏，有笑有淚，但一切都顯得那麼自然，那麼順理成章。我尤其喜歡作者在描寫人物內心的時候，那種細膩入微的筆觸。每一個角色，即使是配角，都仿佛擁有自己獨特的故事和靈魂，他們不是工具，不是推動情節的符號，而是活生生的人，有著自己的喜怒哀樂，自己的掙紮與選擇。讀著讀著，我常常會不自覺地把自己代入其中，去感受他們的情感，去思考他們的睏境。這種沉浸式的閱讀體驗，是很多書都無法給予我的。整本書給我的感覺，就像是走進瞭一個久違的故鄉，熟悉的場景，熟悉的人，卻又在細微之處，帶給你新的驚喜和感悟。

评分☆☆☆☆☆

不得不說，《逆行風景》在人物塑造上，有著相當的功力。我很少看到一本小說，能把一個角色刻畫得如此立體，如此真實。書中的主角，並非傳統意義上的“英雄”，他有著明顯的缺點，有著搖擺不定的性格，甚至會犯一些愚蠢的錯誤。但正是這些不完美，讓他顯得更加 relatable。我能理解他的彷徨，能體會他的痛苦，甚至能感受到他內心的矛盾和掙紮。作者對人物心理的洞察，堪稱一絕。他不會直白地告訴你這個角色在想什麼，而是通過角色的言談舉止，通過他們麵對不同境遇時的反應，讓你自己去感受、去揣摩。這種“留白”式的描寫，反而給瞭讀者更大的想象空間。除瞭主角，書中的配角們也同樣齣彩。他們每個人都有自己的故事綫，有自己的性格特點，與主角之間的互動，也並非簡單的功能性存在，而是共同構成瞭這個豐富而生動的故事世界。讀完這本書，我感覺自己仿佛認識瞭這群人，並且對他們的人生，充滿瞭好奇和祝福。

评分☆☆☆☆☆

《逆行風景》這本書，給我最大的驚喜在於它意想不到的敘事角度。我原本以為它會是一部關於個人奮鬥史或者勵誌故事，但它卻巧妙地避開瞭這些套路。作者似乎更傾嚮於從一個更加宏觀的角度，去審視個體在時代洪流中的渺小與無奈。故事的敘述者，並非總是故事的中心，有時候，他更像是一個觀察者，一個記錄者，將發生的事件，以一種近乎客觀的姿態，呈現在讀者麵前。這種敘事方式，讓故事充滿瞭距離感，但也正是這種距離感，反而讓讀者能夠更加冷靜地去思考事件本身，去體味其中蘊含的深意。它不是那種讓你熱血沸騰、想要立刻去做點什麼的勵誌書，而更像是一麵鏡子，讓你去照見自己的內心，去反思自己的選擇，去審視自己與周圍世界的聯係。讀完這本書，我並沒有獲得什麼明確的“人生道理”，但它卻在我的腦海中留下瞭許多值得迴味和思考的畫麵，讓我對“風景”的理解，有瞭一個全新的維度。

评分☆☆☆☆☆

剛開始看《逆行風景》的時候，我以為這又是一本描繪青春期迷茫和成長的故事，畢竟書名本身就帶有一種“往迴走”的意味，似乎在與主流的“嚮前看”價值觀對抗。但讀下去之後，纔發現遠不止於此。作者構建瞭一個非常獨特的世界觀，它不是那種宏大的架空史詩，也不是那種聚焦於某個曆史時期的寫實，而是一種介於兩者之間的，充滿想象力但又根植於生活細節的獨特存在。故事中人物的命運，往往不是因為外部的巨大變故，而是因為一些看似微不足道的選擇，或者是一些被忽視的情感糾葛，而發生瞭翻天覆地的變化。這種“蝴蝶效應”式的敘事，讓我不斷地在閱讀過程中去迴溯和揣摩，那些看似偶然的事件背後，究竟隱藏著怎樣的必然。作者在處理時間綫和空間感上，也頗具匠心。有時候，你會覺得時間仿佛凝固瞭，又有時候，你會覺得它像脫繮的野馬，奔騰不息。這種錯落有緻的敘事節奏，讓閱讀過程充滿瞭挑戰性和趣味性，讓人忍不住想要一層層剝開，去探尋故事最深處的真相。

评分☆☆☆☆☆

《逆行風景》給我的整體感受，是一種淡淡的憂傷，又夾雜著一絲不易察覺的溫暖。故事中的人物，很多時候都處於一種“進退兩難”的境地，他們的選擇，往往伴隨著犧牲和痛苦。但作者並沒有選擇去刻意渲染悲情，而是用一種近乎於冷靜的筆觸，去描繪他們的掙紮和無奈。這種剋製的情感錶達，反而更能觸動人心。我記得其中有一個情節，主人公麵對著兩個截然不同的未來，但他所做的選擇，並非是最優解，而更像是一種不得不為之的妥協。那一刻，我仿佛看到瞭生活中太多無奈的縮影。然而，就在這份沉重的基調下，作者又巧妙地埋藏瞭一些微小的光芒。或許是朋友間一句不經意的鼓勵，或許是親人之間一次默默的付齣，這些細節，就像是黑夜中的星辰，雖然微弱，卻足以照亮前行的路。這本書沒有給我帶來那種“豁然開朗”的感覺，但它卻讓我在閱讀後，對生活有瞭更深的理解和體會，對人性的復雜有瞭更深刻的認識。