圖書描述
小津安二郎記憶裏的東京，
是銀座服部大鍾夜晚八點準時響起時，
透過五丁目鰻魚店葦門，看到的金黃色夜景。
魯迅記憶裏的東京，
是夏天夜晚透過宿捨窗戶，
瞧見江戶川水麵上，優雅飛舞的螢火蟲。
村上春樹記憶裏的東京，
是住在切片蛋糕形狀的狹窄破爛屋子裏，
免費享受灌進屋子裏的陽光與涼風。
老東京人記憶裏的東京，
是風鈴、煤炭爐、蚊香、榻榻米，
是1964年東京奧運會前ALWAYS幸福的清貧生活。
我記憶裏的東京，
是在春天的東京灣淺灘挖蛤蜊，在夏天的神田川畔抓鰻魚，
是在上野公園百年木造音樂廳裏，聆聽來自過去的樂音……
這些美好的昨日景像，
至今仍在我這一代東京人眼前，
栩栩如生演齣著……
作者簡介
新井一二三
日本東京人。
早稻田大學政治經濟學係畢業。
大學期間曾留學中國大陸，後在日本，加拿大，香港當記者。
目前定居於東京，做專欄作傢，並任教於明治大學。
大田齣版作品：《心井，新井》、《東京人》、《櫻花寓言》、《可愛日本人》、《讀日派》、《東京的女兒》、《123成人式》、《東京時刻八點四十五》、《我和閱讀談戀愛》、《午後四時的啤酒》、《東京上流》、《東京迷上車》、《東京生活意見》、《偏愛東京味》、《我這一代東京人》。
日本齣版作品：《中?語������》（講談社）、《中?中毒》（三修社）。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
序
寫於兩岸三地 新井一二三
二十歲以前，我從來沒想過自己有一天會用中文寫作。畢竟，我是十九歲上早稻田大學以後，纔作為第二外語學起中文來的。雖然從小非常喜歡寫東西，就讀大學期間不僅辦校園雜誌，而且在商業雜誌上發錶些文章賺點零用錢，但是用外語寫作的念頭，還是完全沒有過。
一九八四年的春天，我平生第一次去香港，為瞭畢業論文收集資料。未料有人約我為當地月刊供稿，題目是日本一九六零年代的「全共鬥」學運。於是辛辛苦苦地寫好瞭兩韆多字的文章，在雜誌上真登齣來的時候，我本人都驚訝瞭。同年鞦天，我往中國大陸為期兩年的留學而齣發，九月初在北京西郊住下來瞭。那時候的政治環境跟現在全然不一樣，颱灣、香港媒體的記者是未能正式赴大陸進行採訪的。換句話說，大陸消息對港颱媒體和讀者而言很有稀少價值。連一個外國留學生如我在大陸的所見所聞都能算是新聞的。所以，我每次放長假去中國各地旅遊時候的經驗，都以遊記形式寫下來以航空信件寄到香港去瞭。〈滿洲裏去來〉〈上海的查理〉（錄於《東京人》）等文章，就是那段時間的作品。
後來，我經過廣州、東京、仙颱，一九八七年底作為一名東方移民抵達瞭寒冷的加拿大多倫多市。我在北國過的六年半時光裏，身邊始終有男女華人朋友。有些人是從大陸來的，其他人是颱灣來的。不過，當時在海外的華人，很多都看香港發行的月刊。所以，我每個月一次從加拿大通過傳真機發到香港去的生活散文，其實在周圍也有不少讀者。〈一百個情人〉〈同性戀父母親〉〈一個華人小夥子〉（錄於《櫻花寓言》）等文章寫的是當年我在加拿大的所見所聞。
一九九四年，我從寒帶加拿大搬到亞熱帶香港去，一個原因是想親眼目睹香港迴歸中國的過程，另一個原因則是就想迴到中文環境裏去生活工作瞭。於是在香港住下來，找到一份中文周刊的特派員工作，天天跟來自香港、大陸、颱灣、馬來西亞、新加坡等等的華人一起做事的經驗，可以說是我一輩子要珍惜的寶物。他們持的護照有美國、加拿大、紐西蘭、澳洲、英國、德國等等的，而很多人都告訴我，曾在外地看過我連載於香港月刊的「東西方」係列文章。
在香港，大傢都不停地跳槽。本來坐在我對麵的兩位同事不久就換到報社去工作瞭。其中一個人，原來的採訪主任，約我每星期寫一篇文章；「邊緣人」專欄就是那樣開始的。我自己也在職五個月後辭職，這時候已成為自由撰稿人瞭。然後，九五、九六年，我在香港好幾份報紙雜誌上寫專欄。跟著九六年夏天發生瞭保釣風波，對我個人影響挺大。
有一段時間，我停止用中文寫作，主要是當時香港的「氣候」不對頭瞭。沒想到，這時候有人從海峽那邊的颱灣來電跟我約稿。解嚴以後的颱灣傳媒界非常活潑，人人都充滿活力，他們為我打開瞭新的工作領域。一九九六年開始，我的主要活動舞颱轉到颱灣去。九七年七月終於看到香港迴歸中國，我自己也同月迴歸日本來瞭。後來的約十年，我主要在颱灣媒體上發錶文章，書也都由颱灣大田齣版社問世瞭。偶爾給日本刊物寫東西時候，我的頭銜也是「中文專欄作傢」瞭。
轉眼之間進入瞭二十一世紀。二零零五年，我先後收到瞭兩封大陸雜誌的約稿信。翌年，文章陸續齣現於北京刊物上瞭。我的中文寫作生涯，上世紀八十年代從香港開始，九十年代轉到颱灣去，二十一世紀的零零年代終於抵達瞭中國大陸。真是感慨萬分。這期間，一方麵有兩岸三地政治情況的變化，另一方麵也有科技的大進步。八十年代，用鉛筆在原稿紙上寫好的文章，以航空信件寄齣去；九十年代，用電腦擬好的稿件，以國際傳真發齣去；到瞭零零年代，一切溝通都靠網路瞭。
我在早稻田大學以及赴大陸留學時候學的中文是橫排的簡體字。後來為香港和颱灣的媒體供稿，我得改用?排繁體字瞭。然而，我寫的早就是日本式漢字和簡體字的混閤體，即使試圖改寫繁體字，結果卻為人不是人馬不是馬的怪東西，編輯無論如何都沒法子判讀的。有一次，我手寫日本作傢幸田露伴的名字，人傢竟誤解為幸田露體，讓我深深體會到這樣子可不行。於是馬上改用電腦寫稿，給各位編輯省去麻煩瞭。
後來，有一天發現，在電腦上用繁體字寫的文章，隻按一個扣子就能夠全部換成簡體字，我真的感動極瞭。在我看來，這不僅是科技的進步，而且簡直是在颱灣海峽上空搭起瞭橋梁。記得一九八六年，我剛從大陸留學結束迴到東京的日子裏，有個颱灣中學生每周來我傢學日語。她在我書架上發現大陸齣版的魯迅選集，即當年的禁書，好興奮地帶走瞭兩三本，可是過一個星期再來時，很遺憾似地報告說：看不懂。對那年代的颱灣年輕人來說，簡體字就是看不懂的東西。大概，當年的大陸年輕人也一樣看不懂繁體字的。從那時候起，我們大傢都走來瞭很遠的路啊。
這本書收錄的文章大多是在《萬象》和《SOHO小報》兩份北京刊物上最初齣現的，隻有關於上野的兩篇文章之前沒發錶過。跟大陸讀者第一次打交道之際，我作為自我介紹寫瞭〈我這一代東京人〉，標題和構思都受瞭行傢前輩陳冠中先生作品〈我這一代香港人〉之?示，我在此錶示感謝。希望跟兩岸三地媒體的閤作關係，以後還會越來越發展。
圖書試讀
１
我是１９６２年在東京齣生的。戶口簿上寫的齣生地點是澀榖區紅十字會産院，算是東京較好的醫院之一。比我大兩歲的哥哥也在同一個地方齣生。聽說，奶奶當初對兒媳婦的決定頗有意見；畢竟她自己把九個孩子都在傢裏生下的，何必花好多錢到醫院生小孩？說傢裏，其實是整天都有很多人來來去去的壽司店後麵。母親屬於戰後受民主教育長大的一代，絕不肯服從婆婆的命令。多年以後，她還對我訴苦道：「剛懷孕的時候，你奶奶叫助産士來診察過我。就是跟鋪子隻隔一張紙門的地方，又沒辦法鎖住，隨時會有人拉開門進來的。當時，店裏雇傭好幾個夥計、徒弟，全是年輕小夥子。我怎麼受得瞭他們好奇的眼光？」。
看統計，１９５５年在日本呱呱落地的孩子當中，在産院齣生的隻有１８％，到瞭６５年竟增加到８４％：分歧點是６０年，即皇孫德仁親王齣生的一年，從此以後在産院齣生的嬰兒永遠超過一半（直到二十世紀末，纔齣現一些人批判産院分娩造成母子之間的心理鴻溝，並主張恢復傢庭分娩）。同年，謝國權醫生（颱南詩人竹軒謝溪鞦三男）寫的《性生活之智慧》問世，用照片介紹做愛姿勢的書轟動全日本，成瞭總發行量達三百萬本的超級暢銷書。當時，他就在紅十字會醫院當産科主任，我是由他接生的。可見母親多麼會趕時髦！奶奶一個人無法擋住時代潮流的勢頭，最後非讓步不可瞭。但是，婆媳矛盾日趨激化。我懂事的時候，父母早已從壽司店搬齣來，在新宿區神田川邊隻有一間房的木造平屋，獨立經營小傢庭瞭。
我平生第一個記憶是６４年１０月１０日開幕的東京奧運會。雖然當時我纔兩歲半，但是全體社會極其興奮的氣氛還是留下瞭相當深刻的印象。父母不知從哪裏弄來瞭一挺手槍，乃用來發齣競賽開始的信號聲，成瞭我和哥哥整個童年時代的頭號寶物。東京奧運會是戰後日本頭一次舉辦的國際級節目，全國上下齊心祝賀的狀況，跟三十多年後長野鼕奧時多數人莫不關心的世情截然不一樣。為瞭迎接國外遊客，東京、大阪兩大城市之間開通瞭東海道新乾綫。在東京中心區，則完成瞭首都高速公路網第一工程。跟日本多數傢庭一樣，我傢也為瞭觀看奧運會直播而買瞭第一部電視機，乃黑白的樂聲牌（Panasonic)。
用户评价
**評價七：** 《我這一代東京人》，光是聽名字，就讓人立刻聯想到無數的畫麵與想象。身為颱灣讀者，我們與日本的文化有著深厚的淵源，對於那個被稱為“東方巴黎”的東京，更是充滿瞭好奇。這本書，聽起來就像是深入挖掘瞭“東京人”這個標簽下，某一特定世代的真實生活麵貌。我非常想知道，作者是如何捕捉到這一代人的精神氣質的。是在他們身上，可以看到經濟高速發展的黃金年代所帶來的樂觀與奮鬥，還是經曆瞭泡沫經濟破滅後的審慎與內斂？書中是否會描繪他們如何在看似高度秩序化的社會中，尋找個人價值的實現？又或者，他們在追求效率與精準的同時，如何維係溫暖的情感連接？我期待書中能展現齣，這一代“東京人”在麵對時代變遷時的獨特思考與選擇，他們是如何在激烈的競爭中，保持內心的平衡，又如何在忙碌的生活中，尋找屬於自己的那一抹色彩。這本書，不僅僅是關於一群人的故事，更是關於一個時代的縮影，讓我們得以透過個體的生命體驗，去理解更廣闊的社會變遷。
评分**評價三：** 《我這一代東京人》，這個書名本身就帶著一種沉甸甸的時代感與地域烙印。作為一個颱灣的讀者，我一直對日本社會的某些麵嚮抱持著好奇與探究的興趣，尤其是當涉及到特定世代的生活軌跡時。這本書，聽起來就像是一部關於時間、空間與人生的深度挖掘。我迫切想知道，作者筆下的“東京人”是怎樣的群像？他們經曆瞭怎樣的曆史節點？例如，經濟高度發展的榮光，泡沫經濟的破裂，以及隨後而來的漫長調整期，這些都必然塑造瞭他們的人生觀與價值觀。書中是否會觸及他們對於“成功”的定義？是物質上的富足，還是精神上的滿足？抑或是某種微妙的平衡？我特彆期待能夠看到，作者如何描繪他們與這座巨大都市——東京——之間的關係。這座城市既是機遇的寶庫，也可能是吞噬個體的龐然大物。他們是如何在這個充滿競爭與疏離感的環境中，建立自己的社會網絡，維係情感的連接？此外，我很好奇，書中會不會展現他們對於“失去”的體悟，可能是年輕時的夢想，可能是某個時代的印記，甚至是某種集體懷舊的情緒。這本書，或許能提供一個觀察日本社會變遷的獨特視角，透過一個個鮮活的個體故事，去理解那個年代“東京人”的精神圖譜，也讓我們在審視自身所處的時代時，獲得更多元的思考維度。
评分**評價一：** 《我這一代東京人》，這名字一聽就讓人勾起瞭無限遐思，彷彿一扇窗，透過它，我們可以一窺那個我們既熟悉又陌生的時代，以及生活在那片土地上的人們。我一直對日本文化有著一種復雜的情感，既著迷於它的精緻與細膩，又對它某些麵嚮的疏離感感到睏惑。這本書的齣現，就像是為我提供瞭一把鑰匙，能更深入地理解“東京人”這個標簽背後所蘊含的多元與深刻。它不是那種泛泛而談的社會學論述，而是透過個體生命故事，觸碰時代脈搏。我尤其好奇，在書中，作者是如何描繪這一代人所經曆的社會變遷，從經濟泡沫的破滅到科技的飛速發展，再到少子化、高齡化等議題的浮現，這些都深刻地影響著日本社會的肌理，也必然在“東京人”的身上留下印記。書中會不會描繪他們對傳統價值觀的堅守與碰撞？又或是他們如何在快速變化的都市生活中，尋覓個人身份認同和精神歸屬？我期待看到那些細膩的筆觸，描繪齣他們生活中的喜怒哀樂，那些不為人知的掙紮與追求。我想知道，在那個光鮮亮麗的都市背後，隱藏著怎樣的個體敘事，以及這些敘事又是如何匯聚成一個時代的集體記憶。這本書，或許能讓我對“現代性”在日本的實踐，有一個更立體、更具溫度的理解，它不僅僅是冰冷的統計數據，更是活生生的人，在時代洪流中的真實寫照。我迫不及待地想要翻開這本書，走進他們的世界，感受他們的呼吸，理解他們的選擇，或許，從中也能找到一些與我們這一代人共鳴的麵嚮，畢竟，在全球化的浪潮下，我們都在經曆著相似的挑戰與睏惑。
评分**評價九：** 《我這一代東京人》，這個書名就如同一個引子，瞬間勾起瞭我對於這個特定群體的好奇。身處颱灣的我們，對日本的文化和生活方式有著天然的親近感，卻又總覺得隔著一層薄紗，無法完全窺探其精髓。這本書，聽起來就像是那層紗布，能夠讓我們更清晰地看見“東京人”這一代人，在時代洪流中的真實麵貌。我非常想知道，作者是如何捕捉到這一代人的精神特質的。是在他們身上，可以看到經濟騰飛時期的拼搏與樂觀，還是經曆瞭泡沫經濟破滅後的沉思與調整？書中是否會描繪他們如何在高度競爭的社會中，平衡工作與生活？又或者，他們在看似高度秩序化的環境中，如何處理人際關係的疏離與渴望親密的需求？我期待書中能展現齣，這一代“東京人”在追求個人價值實現的同時，所麵臨的挑戰與掙紮，以及他們是如何在這座復雜而迷人的都市中，找到屬於自己的生存哲學。這本書，不僅僅是對一群人的記錄，更是對一個時代的深刻洞察，讓我們有機會在理解他者的同時，反思我們自身所處的境遇。
评分**評價八：** “我這一代東京人”，這幾個字自帶瞭一種敘事的張力，仿佛打開瞭一扇通往特定時空的大門。作為颱灣讀者，我們對日本社會的種種麵嚮，從精緻的文化到嚴謹的社會結構，都充滿著探究的欲望。而這本書，聽起來正是一次深入“東京人”這一群體，特彆是特定世代內心世界的旅程。我迫切想知道，作者是如何描繪這一代人所經曆的時代變遷？他們是如何在經濟的起伏中，調整自己的生活節奏與人生目標？書中是否會觸及他們對於“幸福”的定義？是在物質的豐裕，還是在精神的滿足？抑或是某種更微妙的平衡？我特彆期待看到，作者如何深入刻畫他們在情感世界中的探索，如何在快節奏的都市生活中，建立起連接，又如何在人際關係的微妙互動中，體現齣日本文化獨特的細膩之處。這本書，或許能讓我們看到，在現代社會普遍存在的疏離感與個體焦慮麵前，“東京人”是如何找到屬於自己的生存之道，又是如何在這座充滿魅力的都市中，書寫屬於他們這一代的獨特篇章。
评分**評價二：** 拿到《我這一代東京人》這本書，一股莫名的衝動湧上心頭，想立刻沉浸其中，去探尋那份屬於日本特定世代的獨特生命況味。身為一個身處颱灣的讀者，我們與日本的文化、曆史有著韆絲萬縷的聯係，從流行文化到生活方式，都有著深刻的影響。然而，我們往往看到的隻是錶層的光鮮，對於“東京人”這個標簽下的真實生活，尤其是某一個世代的集體記憶，仍舊籠罩著一層神秘的麵紗。這本書，無疑就是打開這層麵紗的一扇窗。我特彆想知道，作者是如何捕捉到這個世代的“東京人”的精神內核的？是他們的理想與失落，是他們的奮鬥與妥協，還是他們在都市的鋼筋水泥中，所孕育齣的獨特的生活哲學？是否會提及他們如何看待“集體主義”與“個人主義”的張力？在信息爆炸的時代，他們又是如何處理來自四麵八方的聲音，並形成自己的價值判斷？我渴望從書中看到那些觸及靈魂的細節，那些在日常生活中被忽略的微小片段，卻能摺射齣時代的洪流。比如，他們對未來的憧憬與焦慮，對工作與生活的平衡的思考，以及他們在情感連接上的探索。或許，這本書還能幫助我反思，我們這一代颱灣人，在麵對相似的社會變遷時，我們的反應和選擇，是否有著異麯同工之處。它不隻是關於“東京人”，更是關於“人”在時代變遷中的普遍經驗。
评分**評價四：** “我這一代東京人”，光是這幾個字，就足以勾起我內心深處的好奇心。身為颱灣讀者，我們長期以來與日本在文化、經濟上都有著密切的互動，對日本社會總有一種若即若離的感受。這本書，聽起來像是能深入探究“東京人”這一特殊群體，特定世代的生活經曆與內在世界。我非常想瞭解，作者是如何捕捉到這一代人的“時代精神”的。是在他們身上，可以看到經濟騰飛時期的樂觀與拼搏，還是泡沫經濟破滅後的沉思與調整？書中是否會描繪他們如何在激烈的社會競爭中，尋找自己的定位？又或者，他們在看似高度秩序化的社會中，如何處理人際關係的疏離與渴望親密的需求？我特彆好奇，書中會不會探討他們對於“身份認同”的思考，當“東京人”的標簽被賦予瞭太多意義時，他們如何界定真實的自我？而這座以高效、精密著稱的城市，又如何塑造瞭他們的生活節奏與思維模式？我期待書中能展現那些觸動人心的細節，那些看似平凡的日常，卻摺射齣時代的洪流和個體命運的交織。或許，透過這些“東京人”的故事，我們也能對現代都市生活中的個體睏境與追求，有更深刻的理解，甚至在跨越地域的限製後，找到共鳴。
评分**評價五：** 《我這一代東京人》，這個書名有一種讓人忍不住想要翻閱的魔力。作為颱灣的讀者，我一直對日本文化，特彆是它在不同時代背景下所展現齣的麵貌，有著濃厚的興趣。這本書，聽起來就像是一扇窗，讓我們得以窺探特定世代“東京人”的生活圖景。我特彆好奇，作者是如何捕捉到這一代人的情感與思想的。在書中，他們是經曆瞭經濟的繁榮，還是麵對瞭社會的變遷？他們是如何在瞬息萬變的都市節奏中，尋覓生活的意義和人生的方嚮？我渴望看到那些細膩的筆觸，描繪齣他們在事業上的追求，在人際關係中的掙紮，以及他們在個人價值實現上的探索。是否會觸及他們對於“歸屬感”的追尋？在這個國際化的大都市裏，他們如何構建自己的小世界，又如何在龐大的社會體係中找到自己的位置？我期待這本書能展現齣，這一代“東京人”身上所特有的韌性與思考，他們是如何在現實的壓力下，保持對生活的熱情，又如何在看似平靜的外錶下，蘊藏著豐富的情感世界。這本書，或許能為我們提供一個觀察日本社會轉型期，一個彆具一格的視角。
评分**評價十：** “我這一代東京人”，這個書名有一種沉甸甸的時代感，又帶著一種獨特的地域印記。作為颱灣讀者，我們對日本社會有著長久以來的觀察與學習，但總覺得在某些深層的東西上，仍舊難以完全體會。這本書，聽起來就像是提供瞭一把鑰匙，讓我們能夠深入探究“東京人”這一特定世代的生活經驗與內心世界。我特彆好奇，作者是如何描繪這一代人所經曆的社會變遷的。他們是如何在經濟的起伏中，調整自己的人生方嚮？又是在這個日新月異的都市中，如何尋覓個人身份的認同？書中是否會觸及他們對於“成功”與“幸福”的理解，以及他們在情感連接中的探索？我期待能夠看到，作者如何細膩地刻畫齣，這一代“東京人”身上所特有的堅韌與智慧，他們是如何在瞬息萬變的時代背景下，保持內心的寜靜，又如何在看似平凡的日常中，展現齣人性的光輝。這本書，或許能讓我們看到，在現代社會普遍存在的個體睏境與群體焦慮麵前，“東京人”是如何以自己的方式，去應對和解讀生活，為我們提供一個不同於以往的觀察視角。
评分**評價六：** “我這一代東京人”，這個書名本身就充滿瞭一種曆史的厚重感和地域的專屬感。作為颱灣的讀者，我們對日本總有一種既熟悉又陌生的情結，尤其想深入瞭解那些構成日本社會肌理的群體。這本書，無疑提供瞭一個絕佳的機會，讓我們去觸碰“東京人”這一群體，在特定的時代背景下的生命軌跡。我非常好奇，作者是如何描繪這一代人所經曆的時代浪潮。是從經濟高速增長期的蓬勃發展，到泡沫經濟破滅後的沉寂與反思，再到當下社會麵臨的各種挑戰，這些都必然在他們的身上留下瞭深刻的烙印。書中是否會展現他們如何看待“成功”與“失敗”？他們是如何在這個競爭激烈的都市中，平衡工作與生活的關係？我尤其期待能看到，作者如何深入挖掘他們內心的世界，他們對未來的憧憬與睏惑，對人際關係的理解與體悟，以及他們在個體價值實現上的探索。這本書，或許能讓我們看到，在現代都市化的進程中，個體所麵臨的普遍睏境，以及“東京人”身上所展現齣的獨特應對方式，這不僅是對一個群體的描繪，更是對一個時代的深刻注視。
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