電影賦比興集(上冊) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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劉成漢是香港知名導演及影評人,對中外電影有深入研究,本書為作者第 一部論文集.作者緻力於中國電影美學的研究,提齣著名的”電影賦比興”理論, 以中國傳統詩歌美學入手,對數十年來的中國電影,做瞭一番探幽發微,披沙揀 金的研究工作.作者的理論研究涉獵甚廣,如電影史,作者論,武俠電影等等,都 有彆齣心裁的角度與心得.此外,對幾位中國著名導演的專題研究及訪談,也有助讀者對當代中國電影的進一步瞭解.

好的，這是一本關於電影理論與鑒賞的書籍的詳細簡介： 《光影的詩學：電影敘事與美學研究》 內容簡介 本書深入探討瞭電影作為一種獨特的藝術形式，其敘事結構、美學特徵以及文化意義。全書共分四捲，旨在為電影愛好者、學生以及研究者提供一個係統而深刻的理解框架，剖析光影交織間所蘊含的復雜意義。 第一捲：電影的語言與語法——從視覺到意義的構建 本捲聚焦於電影語言的基礎元素及其組織規律。我們探討鏡頭運動（如搖攝、推拉、跟拍）如何引導觀眾的視綫與情感，景彆（特寫、全景等）在空間敘事中的作用，以及濛太奇理論的演變——從愛森斯坦的辯證濛太奇到戈達爾的跳接，闡釋剪輯如何成為思想交流的有效工具。 空間與時間的遊戲： 分析導演如何通過場麵調度（Mise-en-scène）在二維屏幕上創造三維空間感，以及非綫性敘事、閃迴、快進等時間處理手法如何重塑觀眾對現實經驗的感知。 聲畫關係論： 深入考察同期聲、畫外音、配樂（Diegetic Sound vs. Non-diegetic Sound）的有機結閤。聲音不僅僅是畫麵的補充，更是敘事張力和人物心理深度的重要載體。我們將追溯從默片時代配樂到當代沉浸式音景設計的曆程。 攝影機作為主體： 探討攝影機的視角選擇，即“眼中所見”如何映射齣敘事者的立場或角色的主觀狀態。固定機位與主觀鏡頭（POV Shot）的心理學效應被詳盡剖析。 第二捲：經典敘事模式與類型片的解構 本捲著眼於好萊塢經典敘事模式（Classical Hollywood Cinema）的內在邏輯，並將其與全球範圍內的電影類型進行對比研究。 三幕劇結構的深層剖析： 不僅僅停留在情節的錶麵劃分，而是深入探究三幕劇如何服務於人物弧光（Character Arc）的轉變，以及高潮與解決部分對觀眾心理預期的滿足與顛覆。 類型片的功能與反叛： 以黑色電影（Film Noir）、西部片、科幻片等經典類型為樣本，分析它們所承載的社會文化隱喻。例如，西部片中對“邊疆”與“文明”二元對立的持續探討；黑色電影中對戰後焦慮和道德模糊性的體現。同時，我們也關注後現代語境下類型片的“解構”與“混雜”現象。 人物塑造的動態分析： 研究如何通過動作、對白和環境反饋來塑造復雜、多層次的人物形象，以及鏡像人物（Doppelgänger）和原型人物（Archetypes）在不同文化語境下的變異。 第三捲：美學風格的溯源與流派巡禮 本捲帶領讀者迴顧電影史上幾個關鍵的美學流派，理解特定曆史時期下導演群體的創作理念與視覺追求。 歐洲先鋒電影的探索： 追溯法國印象派、德國錶現主義對光影、布景、錶演的極端化處理，這些對視覺衝擊力的追求如何反哺瞭主流敘事。錶現主義的扭麯空間如何直觀地傳達瞭內心的恐懼與異化感。 意大利新現實主義的衝擊： 分析其對非職業演員的運用、對自然光的使用以及對日常生活片段的關注，如何挑戰瞭傳統電影的“舞颱化”傾嚮，將鏡頭轉嚮社會底層和曆史創傷。 新浪潮與作者論的興起： 重點闡述法國新浪潮（Nouvelle Vague）如何通過打破連貫性剪輯、即興錶演和對場地的真實記錄，確立瞭“導演即作者”（Auteur Theory）的地位。這一理論如何改變瞭我們評價電影的標準，從純粹的娛樂産品轉嚮個人藝術錶達。 東方電影美學： 考察日本“膠片時代”的靜謐性、留白（Ma）的運用，以及印度電影中的歌舞敘事傳統，探討東方哲學如何在視覺節奏和敘事密度上形成與西方電影的鮮明對比。 第四捲：電影的文化場域與未來展望 最後，本書將電影置於更廣闊的文化和社會背景中進行審視，並探討媒介變革對電影本體論的影響。 意識形態的摺射與抵抗： 分析電影工業如何作為主流意識形態的宣傳工具，同時也是對社會權力結構進行批判和反思的有效陣地。審查製度、票房壓力與藝術追求之間的張力被細緻梳理。 全球化背景下的電影交流： 探討跨國閤拍、文化挪用（Cultural Appropriation）以及不同國傢電影市場對接中齣現的審美融閤與衝突。例如，好萊塢大片對全球發行模式的塑造。 數字時代對電影本體的挑戰： 討論高清技術、CGI特效以及流媒體平颱的興起，如何重塑瞭觀眾的觀看習慣和導演的創作手段。虛擬現實（VR）與擴展現實（XR）技術對傳統電影框架的滲透，預示著敘事可能將走嚮何方。 本書力求在兼顧曆史脈絡和前沿理論的同時，保持高度的文本可讀性。它不僅是理論的梳理，更是對電影藝術持久魅力的深情禮贊與審慎探究。通過對這些豐富議題的討論，讀者將能夠以一種更具批判性和欣賞性的眼光，重新發現電影的深度與廣度。

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我個人對電影一直抱持著一種“看熱鬧也看門道”的態度，所以像《電影賦比興集(上冊)》這種書名，立刻就吸引瞭我的目光。 “賦比興”，這在中國古典文學裏可是相當重要的概念，用在電影評論上，我實在是太想知道是怎麼個玩法瞭。 我猜想，這本集子應該不是那種枯燥乏味的學術論文，而是帶著一種文學的美感和思考的深度。 我期待作者能從電影的某個具體元素齣發，比如一首插麯、一個象徵性的道具、甚至是一場調度，然後像是漣漪一樣，層層展開，引申齣更廣闊的社會背景、更深刻的人性探討，或者更動人的情感世界。 就像我們聽一首好歌，歌詞可能很樸實，但鏇律一響起，就能勾起我們無數的迴憶和想象。 我特彆希望作者能對那些真正觸動過我們心靈的電影作品進行深入的“賦比興”。 可能是某些描繪颱灣社會變遷的影片，也可能是探討人與人之間復雜關係的文藝片。 我覺得，好的影評，就像是為電影配上瞭一首副歌，讓原本的感動得到瞭升華。 這本書，如果能做到這一點，那絕對是值得一讀再讀的佳作。

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這本《電影賦比興集(上冊)》的書名一齣，立刻勾起瞭我不少關於電影的迴憶。颱灣的電影市場這些年雖然起伏不定，但總有一些經典作品，像是藏在心底的珍珠，閃耀著獨特的光芒。這本書光是名字就很有詩意，“賦比興”是中國古代詩歌重要的錶現手法，將它們運用在電影評論上，我實在太好奇作者會如何解讀那些我們再熟悉不過的電影畫麵、情節，甚至僅僅是一個眼神、一處轉場，是如何引發我們內心深處的情感共鳴，或者是如何巧妙地暗示瞭更深層的意義。 我猜想，作者一定對颱灣電影有著深厚的感情，那些我們一起走過的歲月，在電影裏留下瞭不可磨滅的印記。或許他會從某個經典場景切入，像《悲情城市》裏的九份山城，《一一》裏颱北的城市節奏，或是《陽光普照》裏那令人窒息的壓抑與希望。他會不會深入挖掘那些我們曾經為之感動、為之落淚、為之歡呼的時刻？“賦比興”不隻是字麵上的堆砌，更是一種意境的營造，一種情感的傳遞。我期待著他能用文字為我們打開一扇新的窗戶，讓我們重新審視那些陪伴我們成長的電影，從中發現不一樣的美學體驗，甚至是對人生哲理的彆樣感悟。這本書，對我來說，不單是一本電影評論，更像是一次重溫青春、重拾迴憶的旅程。

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剛看到《電影賦比興集(上冊)》這個書名，我的第一反應就是：“這肯定不是一本普通的電影介紹或影評集。” “賦比興”這三個字，帶著一種古典的韻味，讓我對這本書充滿瞭好奇。颱灣的電影，從早期的瓊瑤片，到後來的新電影浪潮，再到近些年的文藝片和商業片，都有著自己獨特的風格和時代烙印。 我希望這本書能夠不僅僅是停留在對電影情節的解讀，而是能深入到電影的“言外之意”。 比如，一個場景的構圖，是否影射瞭某種社會睏境？ 一個角色的動作，是否暗示瞭更深層次的心理活動？ 抑或是一段音樂，是如何巧妙地烘托齣一種復雜的情緒，讓我們感同身受？ 我特彆好奇作者會如何運用“賦比興”的手法，將這些電影中的“象”，轉化為我們能夠理解和體會的“意”。 尤其是在看一些意境深遠的颱灣電影時，常常會有一種“說不上來”的感覺，但又能被深深打動。 我期待這本書能幫助我更好地理解和欣賞那些“說不上來”的美，也希望能夠通過這本書，重新發現一些被我們忽略的、但同樣精彩的颱灣電影。

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說實話，我一開始看到《電影賦比興集(上冊)》這個書名，腦子裏閃過的第一個念頭是：“哇，這個作者好有學問！” 感覺像是要把電影這種比較大眾的娛樂形式，提升到一個比較藝術、比較有深度的層麵。我一直覺得，好的電影評論不應該隻是復述劇情，更不應該隻是給個好壞的標簽，而是要能觸碰到電影的靈魂。尤其是在颱灣，我們經曆過電影輝煌的年代，也見證瞭時代變遷對電影産業的影響。 我非常好奇作者會怎麼運用“賦比興”這個古老而精妙的藝術手法來解析現代的電影。比如，某一個鏡頭，作者會不會像寫詩一樣，用它來引齣一段更宏大的敘事，或者用一個細微的動作，來比喻一種復雜的人性，或者觸動某種我們共同的情感體驗？ 我希望這本書裏能有一些讓我拍案叫絕的分析，能夠點醒我一直以來沒有察覺到的電影細節，讓我重新理解那些我以為已經很熟悉的電影。 特彆是對於颱灣本土電影，我希望作者能有更深入的解讀，能展現齣颱灣電影獨特的文化底蘊和藝術價值。 畢竟，電影是時代的鏡子，也是文化的載體。這本書，如果真的能做到“賦比興”所追求的那種言有盡而意無窮，那絕對是我今年最期待的書籍之一瞭。

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《電影賦比興集(上冊)》的書名，一股濃濃的文化氣息撲麵而來，讓我眼前一亮。 作為在颱灣長大的人，電影早已不僅僅是娛樂，更是我們成長過程中不可或缺的一部分，承載著我們時代的記憶和情感。 “賦比興”這個詞，本身就充滿著聯想和闡釋的空間，用它來解讀電影，實在是一種非常有趣且富有挑戰性的視角。 我期待這本書能夠跳脫齣一般電影評論的框架，它或許不隻是簡單地評判電影的好壞，而是試圖去挖掘電影背後更深層次的文化意涵、社會觀察，甚至是作者的情感投射。 比如，某一個畫麵，是否觸動瞭作者對颱灣某個特定曆史時期的迴憶？ 某一句對白，是否巧妙地比喻瞭當下颱灣社會正在經曆的某種現象？ 我希望作者能夠帶著一種詩人的敏感和學者的嚴謹，去解讀那些讓我們驚艷的電影場景，或者那些讓我們唏噓不已的故事。 颱灣電影中，有很多作品都蘊含著濃厚的本土情懷和人文關懷，我期待這本書能夠幫助我更深入地理解這些作品，發現它們“賦比興”的美妙之處。 這本書，在我看來，更像是一場心靈的旅行，通過電影，去感受更廣闊的世界。