圖書描述
「那些故事來源於生活，但比生活走得更遠。她透過豐富的想像力和對人情世故的細微洞察，用溫婉流動的文字，讓我們跟隨著小說中的人物迴溯過去，共同經歷成長，和身邊的人互相牽引，又彼此影響著對方。他們的起點可能都有跡可尋，但終點要往哪裡去，誰也沒有把握，隻知道在生命線上的某一個時間點，誰和誰曾經遇上，然後又各自再繼續齣發。」——文念中
《星辰的低語》圖書簡介 一、引言：時間的迷霧與永恒的追尋 《星辰的低語》並非一部簡單的曆史編年史，而是一場橫跨韆年、深入人類靈魂深處的哲學探險。它以“時間”本身為核心敘事者，描繪瞭不同文明在麵對“永恒”與“瞬間”時的掙紮、創造與消亡。本書將帶領讀者穿越宏大的宇宙尺度，潛入微觀的個體記憶，探討人類文明演進過程中那些不易察覺的內在驅動力。 二、主要篇章與核心主題 本書結構宏大而精巧，共分為“紀元之初的烙印”、“知識的巴彆塔”、“信仰的煉金爐”和“未來的迴響”四大核心部分，輔以多篇獨立的“時間碎片”研究。 第一部分：紀元之初的烙印——原始的秩序與宇宙的初識 本部分著重考察人類文明誕生之初，早期社會如何構建對世界的理解框架。它摒棄瞭傳統的人種學敘事，轉而關注早期人類如何通過天文現象（如日月星辰的規律運動）來建立最初的“時間感”和“空間感”。 主題聚焦： 對“起源神話”的結構性分析。探討不同文化中關於“創世”敘事的共通性與差異性，尤其是如何將不可測量的混沌轉化為可理解的綫性敘事。 案例研習： 對哥貝剋力石陣、巨石陣等早期巨石建築的布局進行深入解讀，分析這些結構如何作為古代的天文鍾和知識儲存庫，將時間具象化。 論點提齣： 原始社會的秩序並非僅源於生存壓力，更是一種對宇宙規律的本能模仿與結構重構。 第二部分：知識的巴彆塔——信息的積纍、失落與再發現 本部分探討知識在人類文明中的積纍與斷裂現象。作者巧妙地將人類曆史上的幾次重大知識失傳和爆炸性復興視為一種周期性的“信息潮汐”。 亞曆山大圖書館的挽歌： 深入分析知識集中化帶來的脆弱性。書中詳細描繪瞭古典時代知識分子群體的工作方式、學術爭論，以及那場知識寶庫的毀滅對後續韆年社會進步的深遠影響。 中世紀的“暗流”： 批判性地審視中世紀歐洲的知識狀態，重點闡述瞭伊斯蘭黃金時代在數學、醫學和光學領域的突破，以及這些知識如何通過絲綢之路等隱秘渠道，緩慢地滲透迴西方。 文藝復興的“重啓”： 分析文藝復興並非簡單的“復古”，而是一次對古典知識的“再編碼”和“加速整閤”。書中特彆關注古希臘幾何學在工程技術上的實際應用，以及手稿復刻技術在知識傳播中的關鍵作用。 第三部分：信仰的煉金爐——精神秩序對世俗權力的重塑 本部分深入探討瞭宗教與哲學體係如何充當社會粘閤劑，以及它們在麵對科學理性挑戰時的演變路徑。 神聖幾何與世俗權力： 探討從古埃及法老到羅馬皇帝，再到中世紀君主，權力結構如何通過藉鑒或篡改“神聖的秩序”來鞏固自身閤法性。重點分析瞭建築美學（如教堂尖頂的高度）在精神控製中的作用。 懷疑主義的萌芽： 考察瞭早期哲學傢（如蘇格拉底、莊子）對既有共識的挑戰，以及這些挑戰如何被當時的社會結構視為顛覆性力量。書中對“笛卡爾式的懷疑”進行追根溯源，探究其在更古老的東方哲學中的影子。 啓濛的悖論： 分析啓濛運動在解放個體理性的同時，是如何在無意中創造瞭新的、更具普適性的意識形態枷鎖——對“進步”的盲目信仰。 第四部分：未來的迴響——技術的加速與存在的重構 此部分聚焦於工業革命至今，技術發展如何以前所未有的速度重塑瞭人類的時間觀和存在意義。 工業化與時間的商品化： 探討機械鍾錶的普及如何將時間從自然界的節奏（日齣日落）徹底剝離，轉化為可量化、可交易的“勞動單位”。這部分對福特主義的生産綫哲學進行瞭細緻的解剖。 信息時代的悖論： 討論互聯網和大數據如何實現瞭知識的即時獲取，卻也導緻瞭注意力的稀缺和“深度思考”的萎縮。書中引入瞭“信息熵增”的概念，來衡量現代社會中意義的流失速度。 人類的“後時間性”追問： 本章以開放性的姿態，探討在基因編輯、人工智能等前沿科技麵前，人類是否正在脫離傳統的生物學和曆史的約束，進入一種全新的存在狀態。這並非是科幻預測，而是對當代倫理睏境的深刻反思。 三、敘事風格與獨特視角 《星辰的低語》的敘事風格融閤瞭曆史學傢的嚴謹考證、人類學傢的細緻入微以及詩人的浪漫想象力。 本書的獨特之處在於其“非綫性敘事”結構。作者拒絕采用簡單的編年史，而是采用主題導嚮的“概念網格”來組織材料。每一章都是對某一核心概念（如“記憶的載體”、“邊界的消融”、“效率的崇拜”）的深入剖析，並穿插引用大量跨學科的原始文獻、藝術作品和科學數據，構建瞭一個多維度的知識景觀。 本書的語言富有張力，兼具學術的精準與文學的韻味，旨在引導讀者跳齣日常經驗的藩籬，以一種“星際視角”重新審視人類曆史的宏大軌跡與個體命運的微小意義。它邀請讀者共同參與這場對“我們是誰，我們如何走到今天，以及我們將去嚮何方”的深刻對話。 四、適閤讀者 本書適閤所有對曆史、哲學、科學史有濃厚興趣，並渴望超越傳統曆史敘事框架的深度閱讀者。它尤其能引起那些對時間本質、文明周期性以及知識在人類發展中扮演角色的思考者們的共鳴。它不是一本提供簡單答案的讀物，而是一把開啓更深層思考的鑰匙。
著者信息
作者簡介
聞人悅閱
紐約 Cooper Union 大學電機工程學士，紐約大學商學院金融碩士。
歷年齣版有小說集《太平盛世》（聯閤文學小說新人獎首獎），《黃小艾》，《掘金紀》，《小寂寞》；童話《小中尉》，《小仙》；散文集《紐約本色》，《小惆悵》。長篇小說《掘金紀》入選《亞洲週刊》2011年度全球十大華文小說，《琥珀》當選《亞洲週刊》2018年度全球十大華文小說榜首。
聞人悅閱
紐約 Cooper Union 大學電機工程學士，紐約大學商學院金融碩士。
歷年齣版有小說集《太平盛世》（聯閤文學小說新人獎首獎），《黃小艾》，《掘金紀》，《小寂寞》；童話《小中尉》，《小仙》；散文集《紐約本色》，《小惆悵》。長篇小說《掘金紀》入選《亞洲週刊》2011年度全球十大華文小說，《琥珀》當選《亞洲週刊》2018年度全球十大華文小說榜首。
圖書目錄
序 香港歲月，香港故事／文念中
我們羅曼蒂剋的過去
猴酷貓——一個遺落的童話
十七歲少女的勇敢駕車之旅
報紙女郎
苔蘚貓
十八春之流年
時代麯
普通生活
愛三角
大黃鴨
天真
傢史
MUJI
辦公室
到酒店的距離
愛馬仕
德成號
你的美麗與我無關
高興
蒂芬妮
GAP
Per Se
TOKYO JOE
海岸
戰役
雪國
匆忙
世界寂然無聲
跋
我們羅曼蒂剋的過去
猴酷貓——一個遺落的童話
十七歲少女的勇敢駕車之旅
報紙女郎
苔蘚貓
十八春之流年
時代麯
普通生活
愛三角
大黃鴨
天真
傢史
MUJI
辦公室
到酒店的距離
愛馬仕
德成號
你的美麗與我無關
高興
蒂芬妮
GAP
Per Se
TOKYO JOE
海岸
戰役
雪國
匆忙
世界寂然無聲
跋
圖書試讀
序
香港歲月，香港故事
悅閱邀約我為她的新書寫幾句話，說這本書是獻給在香港度過的歲月的。
我們是在她初到香港時相識的。看這些故事，進入那些小說描述的場景和細節，猶如看著生動的電影畫麵，讀到未來，也看到過去，細水長流，感覺到緬懷歷史是一種奢侈的情感。
於是，我重新翻看她之前的作品，翻到《黃小艾》首頁有她的簽名贈言：
「幾座城市 幾段故事——悅閱 於十一行 〇五年九月」。
當然不能不提十一行，因為在二〇〇五年，十一行是一道很典型的香港風景，因為夢想而產生，然後就付諸實現，並且得到許多朋友的祝福，滿腔熱情得到相同的迴應，那是種很美妙的感覺。
「十一行」是一間二手書店茶室及藝術展廳，坐落於中環嘉鹹街小斜坡上，夾在蘇豪區佈滿畫廊、餐廳、夜店的荷李活道，和結誌街熱鬧非凡的排擋菜場之間，可以說是在所有熱鬧的中心，同時也有大隱隱於市的味道。業主楊凡先生希望好好善用這個空間，提供給文化藝術愛好者一個有養份、可聚首的地方。於是我、寶蓮和悅閱，幾個來自中港颱不同領域互不相熟的人，在機緣巧閤下於二〇〇四年走在一起，成為瞭這間店的閤夥人。
印象中的悅閱是個性格內斂、優雅得體、説話溫柔，但思路開闊見解精闢的女子。世事紛雜她卻看得通透，彷彿不費吹灰之力就能將問題煩憂一一化解。十一行的時期，每次她來到店裡，不論開會或是參與活動，好像除瞭黑白以外就沒見她穿過其他顏色的衣服，款式簡約，但質料和裁剪都有獨到的講究之處；這讓我想起每年她寄來的聖誕卡片也是用黑白全傢福相片精心製作的——我相信她的夢境和記憶也會以由白到黑不同深淺的灰度組成，像她的文字一樣，樸實純淨，沒有多餘渲染，卻又有很多可供迴味的細節。
十一行前身是一傢建築設計公司辦公室，一韆多平方尺左右的小小空間比例很閤適。帶質感的乳膠漆白牆和清水混凝土灰柱，配上特別訂製的厚四方水泥地磚和鋅鐡金屬書架，讓原本偏西式的簡約設計風格注入瞭鮮明個性；再加上悅閲身上帶來的沉穩黑白色，人物和場景都對瞭，自然就散發齣很強的文化氣息，不消大費思量改動裝修便可輕鬆開業瞭。當時大傢興奮地提議瞭很多店名，我已記不清後來是怎樣說服大傢起用瞭「十一行」。「行」的其中一個粵音讀「hong4（杭）」，是行列的意思。有時我們看書看到某一頁某一行某個句子某個詞語，覺得有意思便會停下來仔細意會，或許還會勾起一些已經流逝的記憶；我希望客人來到店裡也會有這種感覺，可以歇一會，看一會書，喝一會茶，把心情放放空也挺好。
那一年，我們好像把所有的夢想都投注在這一個空間裡瞭。我們舉辦過電影放映會、讀詩會、文藝沙龍、畫展、古典結他演奏會、新書發佈會、茶藝分享會、陶瓷工作坊……各種文藝活動好不熱鬧，不為瞭成為城中熱點，但至少也真的匯集過一眾文藝圈內外人士聚首一堂。很可惜由於各種原因，十一行隻經營瞭一年半多便落幕瞭。之後數年，楊先生繼續拍電影，寶蓮搬迴瞭颱灣，悅閲從沒間斷寫作，我則繼續營營役役。可幸的是跟悅閲一直保持聯繫，偶有碰麵，行山飯聚，閒話傢常，也會聊起小孩，她說一代一代就這樣成長起來瞭。不知不覺，她在香港定居生活二十多年瞭。或許她真的非常喜歡這裡，多年來的創作多少都帶著對自身的反照和對這座城市的情感投射。
期間，收到悅閱的三本著作，照例都有簽名贈言：
《掘金記》——「一場熱鬧 一場遊戲」；
《小寂寞》——「也有小歡愉」；
《小惆悵》——「歲月痕跡」。
二〇一八年她齣版瞭八十四萬字長篇小說《琥珀》。
我能從每一本書裡看到香港這個城市的影子。街頭巷陌的日常風景，新舊機場的變遷，計程車司機說話的語調，甚至是一碗熱氣飄香的牛腩麵。生活是由細節構成的，文字留住瞭一個我們心中留戀的香港。
二〇二二年四月，在英國天氣最好的季節裡，花開正盛，我在飛往倫敦的航班上，在曼城開往利物浦的火車上，讀完瞭悅閲的新書《我們羅曼蒂剋的過去》。書中自有一個世界，好像異鄉人在異鄉，不斷完成一段又一段人生旅程。細膩淡然的文筆輕巧地勾勒齣各種不同時間線上的人事地。無數相知相遇，無數聚散離閤，隨著窗外的雲彩若隱若現，彷彿車外的風景轉瞬即逝一一擦肩而過，捉不緊也留不住，但餘音裊裊令人久久難以忘懷。
我問悅閱：「這些年來你怎樣創造齣那麼多豐富的小說故事和人物角色，都是你和朋友的迴憶嗎？」她輕描淡寫地迴我說：「故事和人物都是虛構的，但應該有生活的印跡。」我想我當然認得其中那部分屬於香港的印記。
那些故事來源於生活，但比生活走得更遠。她透過豐富的想像力和對人情世故的細微洞察，用溫婉流動的文字，讓我們跟隨著小說中的人物迴溯過去，共同經歷成長，和身邊的人互相牽引，又彼此影響著對方。他們的起點可能都有跡可尋，但終點要往哪裡去，誰也沒有把握，隻知道在生命線上的某一個時間點，誰和誰曾經遇上，然後又各自再繼續齣發。
這讓我突然聯想起大學時修美術平麵設計（graphic design），第一天上課學的是點線麵。沒有方嚮的小點連結起來，形成無數的直線、麯線、粗線、幼線……它們排列重疊，有的方嚮明確，有的隨機縱橫交錯，有的不斷重複，有的流動變奏，有的漸遠漸近……直至群結匯聚，成為不同的麵嚮和空間，聚散有序。人生，其實亦然。
香港歲月，香港故事
悅閱邀約我為她的新書寫幾句話，說這本書是獻給在香港度過的歲月的。
我們是在她初到香港時相識的。看這些故事，進入那些小說描述的場景和細節，猶如看著生動的電影畫麵，讀到未來，也看到過去，細水長流，感覺到緬懷歷史是一種奢侈的情感。
於是，我重新翻看她之前的作品，翻到《黃小艾》首頁有她的簽名贈言：
「幾座城市 幾段故事——悅閱 於十一行 〇五年九月」。
當然不能不提十一行，因為在二〇〇五年，十一行是一道很典型的香港風景，因為夢想而產生，然後就付諸實現，並且得到許多朋友的祝福，滿腔熱情得到相同的迴應，那是種很美妙的感覺。
「十一行」是一間二手書店茶室及藝術展廳，坐落於中環嘉鹹街小斜坡上，夾在蘇豪區佈滿畫廊、餐廳、夜店的荷李活道，和結誌街熱鬧非凡的排擋菜場之間，可以說是在所有熱鬧的中心，同時也有大隱隱於市的味道。業主楊凡先生希望好好善用這個空間，提供給文化藝術愛好者一個有養份、可聚首的地方。於是我、寶蓮和悅閱，幾個來自中港颱不同領域互不相熟的人，在機緣巧閤下於二〇〇四年走在一起，成為瞭這間店的閤夥人。
印象中的悅閱是個性格內斂、優雅得體、説話溫柔，但思路開闊見解精闢的女子。世事紛雜她卻看得通透，彷彿不費吹灰之力就能將問題煩憂一一化解。十一行的時期，每次她來到店裡，不論開會或是參與活動，好像除瞭黑白以外就沒見她穿過其他顏色的衣服，款式簡約，但質料和裁剪都有獨到的講究之處；這讓我想起每年她寄來的聖誕卡片也是用黑白全傢福相片精心製作的——我相信她的夢境和記憶也會以由白到黑不同深淺的灰度組成，像她的文字一樣，樸實純淨，沒有多餘渲染，卻又有很多可供迴味的細節。
十一行前身是一傢建築設計公司辦公室，一韆多平方尺左右的小小空間比例很閤適。帶質感的乳膠漆白牆和清水混凝土灰柱，配上特別訂製的厚四方水泥地磚和鋅鐡金屬書架，讓原本偏西式的簡約設計風格注入瞭鮮明個性；再加上悅閲身上帶來的沉穩黑白色，人物和場景都對瞭，自然就散發齣很強的文化氣息，不消大費思量改動裝修便可輕鬆開業瞭。當時大傢興奮地提議瞭很多店名，我已記不清後來是怎樣說服大傢起用瞭「十一行」。「行」的其中一個粵音讀「hong4（杭）」，是行列的意思。有時我們看書看到某一頁某一行某個句子某個詞語，覺得有意思便會停下來仔細意會，或許還會勾起一些已經流逝的記憶；我希望客人來到店裡也會有這種感覺，可以歇一會，看一會書，喝一會茶，把心情放放空也挺好。
那一年，我們好像把所有的夢想都投注在這一個空間裡瞭。我們舉辦過電影放映會、讀詩會、文藝沙龍、畫展、古典結他演奏會、新書發佈會、茶藝分享會、陶瓷工作坊……各種文藝活動好不熱鬧，不為瞭成為城中熱點，但至少也真的匯集過一眾文藝圈內外人士聚首一堂。很可惜由於各種原因，十一行隻經營瞭一年半多便落幕瞭。之後數年，楊先生繼續拍電影，寶蓮搬迴瞭颱灣，悅閲從沒間斷寫作，我則繼續營營役役。可幸的是跟悅閲一直保持聯繫，偶有碰麵，行山飯聚，閒話傢常，也會聊起小孩，她說一代一代就這樣成長起來瞭。不知不覺，她在香港定居生活二十多年瞭。或許她真的非常喜歡這裡，多年來的創作多少都帶著對自身的反照和對這座城市的情感投射。
期間，收到悅閱的三本著作，照例都有簽名贈言：
《掘金記》——「一場熱鬧 一場遊戲」；
《小寂寞》——「也有小歡愉」；
《小惆悵》——「歲月痕跡」。
二〇一八年她齣版瞭八十四萬字長篇小說《琥珀》。
我能從每一本書裡看到香港這個城市的影子。街頭巷陌的日常風景，新舊機場的變遷，計程車司機說話的語調，甚至是一碗熱氣飄香的牛腩麵。生活是由細節構成的，文字留住瞭一個我們心中留戀的香港。
二〇二二年四月，在英國天氣最好的季節裡，花開正盛，我在飛往倫敦的航班上，在曼城開往利物浦的火車上，讀完瞭悅閲的新書《我們羅曼蒂剋的過去》。書中自有一個世界，好像異鄉人在異鄉，不斷完成一段又一段人生旅程。細膩淡然的文筆輕巧地勾勒齣各種不同時間線上的人事地。無數相知相遇，無數聚散離閤，隨著窗外的雲彩若隱若現，彷彿車外的風景轉瞬即逝一一擦肩而過，捉不緊也留不住，但餘音裊裊令人久久難以忘懷。
我問悅閱：「這些年來你怎樣創造齣那麼多豐富的小說故事和人物角色，都是你和朋友的迴憶嗎？」她輕描淡寫地迴我說：「故事和人物都是虛構的，但應該有生活的印跡。」我想我當然認得其中那部分屬於香港的印記。
那些故事來源於生活，但比生活走得更遠。她透過豐富的想像力和對人情世故的細微洞察，用溫婉流動的文字，讓我們跟隨著小說中的人物迴溯過去，共同經歷成長，和身邊的人互相牽引，又彼此影響著對方。他們的起點可能都有跡可尋，但終點要往哪裡去，誰也沒有把握，隻知道在生命線上的某一個時間點，誰和誰曾經遇上，然後又各自再繼續齣發。
這讓我突然聯想起大學時修美術平麵設計（graphic design），第一天上課學的是點線麵。沒有方嚮的小點連結起來，形成無數的直線、麯線、粗線、幼線……它們排列重疊，有的方嚮明確，有的隨機縱橫交錯，有的不斷重複，有的流動變奏，有的漸遠漸近……直至群結匯聚，成為不同的麵嚮和空間，聚散有序。人生，其實亦然。
文念中
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