鏡前鏡後

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林青霞
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圖書描述

《窗裏窗外》、《雲去雲來》睽違六年,林青霞又一感性創作
 
「我的第三本書在我今年生日齣版,算是給自己的生日禮物,
也好在疫情中跟大傢分享我思、我想和我描寫的人物。」
――林青霞
 
  ‧美術大師張叔平設計
  ‧精彩人物照片
  ‧張愛玲百年誕辰紀念〈走近張愛玲〉、給故鄉〈我魂牽夢縈的颱北〉
 
  睽違六年,林青霞寫就第三本散文,再次與讀者分享她對人、情、物、事的細膩感受。
 
  《窗裏窗外》與《雲去雲來》兩書,書中都曾寫及故友情誼,與張國榮、鄧麗君的相處舊事,筆調誠摯,情真意切;《鏡前鏡後》也同樣收錄瞭多篇與好友的故事,得見林青霞之重情與念舊,也一探巨星鮮為人知的生活麵。
 
  除瞭一篇篇動人的人物速寫,更有林青霞在颱灣故鄉的遊歷感觸。〈我魂牽夢縈的颱北〉,講述偶然經過永康街舊傢的巷弄,憑著細碎的記憶影像,尋到瞭舊傢,闖瞭進去,一腳踏進少女時的老傢,隻見角落一個當年Cappuccino色的胖沙發還在,時光彷彿停止……「我站在客廳中央,往日的情懷在空氣裏濃濃的包圍著我。八年,我的青春、我的成長、我的成名,都在這兒,都在這兒……」
 
  而〈走近張愛玲〉一文,談及文學傳奇女子一生的故事與創作,不勝唏噓,恰逢張愛玲百年誕辰紀念,特此為記;本書亦收錄作傢鬍晴舫、電影監製施南生、舞蹈傢江青、張一君律師、趙夏瀛醫生、黃心村教授等多位好友寫林青霞的文字。
《光影疊嶂:現代藝術中的自我與他者》 導言:凝視的迷宮與身份的流變 《光影疊嶂:現代藝術中的自我與他者》是一部深度剖析二十世紀以來,尤其側重後結構主義思潮影響下,西方藝術如何處理“自我”(The Self)的內在構建與“他者”(The Other)的外在投射這一核心命題的學術專著。本書摒棄瞭傳統藝術史中以風格流派為綱的綫性敘事,轉而采用主題交叉對比的研究路徑,旨在揭示在現代性危機與全球化浪潮的雙重衝擊下,藝術傢如何通過媒介的實驗、身體的介入以及符號的顛覆,重塑觀看的主體與被觀看的客體之間的權力關係。 全書共分為七個相互關聯又可獨立成章的部分,試圖勾勒齣一幅復雜的、充滿悖論的現代藝術心智圖景。 --- 第一章:主體性危機:從笛卡爾到杜尚的斷裂 本章追溯瞭“自我”概念在哲學基礎上的動搖,特彆是笛卡爾式清晰明確的主體觀念如何在現代性的衝擊下瓦解。重點探討瞭弗洛伊德的精神分析如何將“自我”置於無意識的深淵,以及野獸派和早期錶現主義如何將內在的、扭麯的情感投射到外在的形體之上。 隨後,我們將焦點轉嚮馬塞爾·杜尚及其現成品(Readymades)。杜尚的介入不僅僅是藝術語言的革命,更是對藝術創作者“天纔”光環的徹底祛魅。通過對《泉》的深入文本分析,論證瞭主體不再是創造的源頭,而是意義選擇與語境設定的中介。本章的論述核心在於:現代藝術的起點,便是對主體性完備性的懷疑。 第二章:身體的政治:現場、異化與在場性 身體是自我感知和被社會規訓的第一個戰場。本章深入考察瞭戰後身體藝術(Body Art)和行為藝術(Performance Art)的興起,將其視為對僵化的畫框和雕塑基座的反叛。 我們詳細分析瞭伊夫·剋萊因(Yves Klein)的“活體畫筆”對身體工具化的極限探索,以及瑪麗娜·阿布拉莫維奇(Marina Abramović)如何通過耐力與疼痛,邀請觀眾進入一個共享的、脆弱的“在場”空間。討論延伸至後殖民語境下,身體如何被用作反抗刻闆印象、展示創傷或宣示身份政治的媒介。身體不再是私密的容器,而是公共對話的劇場。 第三章:他者的凝視:異域、殖民記憶與凝視權 “他者”的研究是理解現代藝術社會維度的關鍵。本章聚焦於藝術史中長期被邊緣化的“他者”形象——殖民地經驗、少數族裔、以及被壓抑的性彆身份。 我們檢視瞭愛德華·薩義德(Edward Said)“東方主義”理論在視覺藝術中的投射與反思。通過比較十九世紀的異國情調繪畫與二十世紀末當代藝術傢對檔案、人種誌圖像的挪用,揭示瞭“觀看”行為背後隱藏的權力結構。例如,探討辛迪·雪曼(Cindy Sherman)如何扮演和解構媒體構建的女性原型,正是對“被觀看”的他者身份的主動重塑。 第四章:符號的腐蝕:語言學轉嚮與文本的入侵 語言學轉嚮對藝術本體論産生瞭顛覆性的影響。本章探討瞭概念藝術(Conceptual Art)如何將藝術的焦點從“物”轉移到“思想”和“文本”。 作者重點剖析瞭約瑟夫·科蘇斯(Joseph Kosuth)對定義的依賴,以及伯特倫·羅素的邏輯學如何滲透到藝術的錶達中。更進一步,本章分析瞭後現代的文本遊戲,例如巴特(Barthes)的“作者之死”如何解放瞭作品的意義。在這一部分,我們看到藝術傢不再是意義的生産者,而是意義的結構性參與者,作品成為一個開放的、隨時可被重寫和再語境化的“文本場”。 第五章:空間的摺疊:景觀社會與超真實 進入後工業時代,由居伊·德波(Guy Debord)提齣的“景觀社會”理論為理解當代視覺文化提供瞭重要框架。本章考察瞭藝術傢如何介入、批判或順應由大眾媒體和消費主義構建的“超真實”(Hyperreality)。 本章對數字媒體藝術、攝影的復製性以及新媒體裝置的沉浸式體驗進行瞭細緻考察。探討瞭藝術傢如何利用數字技術構建齣比現實更“真實”的感知錯覺,以及這種錯覺如何進一步模糊瞭自我與環境、真實與虛構的界限。例如,對虛擬現實(VR)藝術的分析,揭示瞭觀眾在“被包裹”的空間中,自我意識的微妙消解。 第六章:記憶的考古:檔案、遺失與碎片化敘事 當代藝術對曆史的介入,往往不是宏大的重構,而是對破碎檔案的碎片化重組。本章關注藝術傢如何處理曆史的“失語”和“遺忘”。 通過分析戰後歐洲藝術傢對官方曆史的反思,特彆是那些利用民間材料、傢庭相冊或官方記錄中被抹去的內容進行創作的實踐,本章闡釋瞭“記憶作為抵抗”的策略。自傳性敘事與非個人化材料的並置,揭示瞭曆史敘事並非鐵闆一塊,而是充滿權力和遺漏的建構。 第七章:倫理的張力:參與、責任與藝術的未來走嚮 在對自我、他者、空間和時間的哲學性探討之後,本書最後迴歸到藝術的倫理維度。我們探討瞭在身份政治高度復雜的當下,藝術創作是否仍需承擔社會責任? 本章分析瞭參與式藝術(Relational Aesthetics)的嘗試與睏境,探討瞭藝術實踐如何在推動社會對話的同時,避免落入簡單的道德說教。最終,本書在對當前藝術界前沿實踐的審視中,提齣瞭一個開放性的結論:現代藝術的真正價值,在於其持續質疑和暴露“自我”與“他者”之間那些看似穩固的二元對立,並在此張力中為新的關係可能留齣呼吸的空間。 --- 結語:無盡的反射 《光影疊嶂》試圖為讀者提供一套理解當代視覺文化的方法論工具箱,而非一套既定的答案。它關注的始終是那些“不確定性”——不確定的主體、流動的他者、被篡改的景觀、以及永遠在被重新定義的藝術邊界。閱讀本書,如同走進一個由無數鏡子構成的房間,每一次迴望,看到的不僅是作品,更是我們自身審視世界的復雜視角。

著者信息

作者簡介
 
林青霞
 
  祖籍山東煙颱,生於臺灣嘉義,臺灣電影女演員。一九七二年在颱北西門町逛街時由星探發掘。以瓊瑤愛情電影《窗外》齣道。一九七六年轉往香港發展。
 
  林青霞曾主演超過百部電影,主要包括:《窗外》、《我是一片雲》、《新蜀山劍俠傳》、《天山童姥》、《刀馬旦》、《新龍門客棧》、《笑傲江湖之東方不敗》、《東方不敗-風雲再起》、《白髮魔女傳》、《刀劍笑》、《重慶森林》和《東邪西毒》等等。一九七五年以《八百壯士》,奪得瞭亞太影展最佳女主角;一九九○年則以《滾滾紅塵》一片贏得金馬獎最佳女主角的榮譽。二○一一年齣版第一本散文創作《窗裏窗外》;二○一四年齣版第二本散文創作《雲去雲來》。

圖書目錄

自序 無形的鞭子 
男版林青霞 
閨密 
知音 
江青總是在笑 
不是張迷 
情字裏麵有顆心 
緻十八歲的孩子們 
夢想傢 
平凡的不凡 
我是路人甲 
高跟鞋與平底鞋 
匆匆一探桃花源 
我魂牽夢縈的颱北 
你現在幾歲? 
九齡後的年輕漢子 
我要把你變成野孩子 
花樹深情 
賺到 
Faye 
封麵故事 
像文化那樣憂傷 
走近張愛玲 
朋友的話
一點點幸福│作傢鬍晴舫
惜字如金│電影監製施南生 
青青相惜│舞蹈傢江青 
遇見林青霞│張一君律師 
尋覓彩虹的盡頭│趙夏瀛醫生 
青霞的煮字生涯│黃心村教授

圖書序言

  • ISBN:9789571384177
  • 叢書係列:People
  • 規格:平裝 / 320頁 / 17 x 22 x 1.8 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

自序
 
無形的鞭子
 
  董橋從來沒有對我説過重話,平常跟他吃飯他都是禮貎的聽人講話,自己不太發言。某一個星期六中午,我們在陸羽吃午飯,說到我第一本書的新書發佈會,他嚴厲的說:「你不能稱自己為作傢。」我囁囁的說:「我隻是在颱上跟馬傢輝開瞭個玩笑。」他臉上不帶笑容的:「開玩笑也不行。」我知道他是愛之深責之切,立即不敢齣聲。
 
  二○○四年十二月五日我的第一篇文章刊載於《明報》,至今已逾十五年,現在纔準備齣第三本書,我清楚知道自己不是作傢。隻是這十五年裏我養成瞭讀書的習慣,偶爾有所感觸,心中有話想說,就會寫篇文章跟大傢分享。我習慣深夜寫作,通常是早上六點完成,然後我會迫不及待發給好友金聖華,等她七點半起床,請她打開電腦,聽完她對文章的迴應,我纔安心睡覺。
 
  多年來,每逢一月一日元旦當天,我都會在中、港、颱和新加坡的報章雜誌上同步發錶一篇文章,有時一年隻齣這一篇,還是被聖華逼齣來的。今年,因為新型冠狀病毒的關係,我們全傢到澳洲農場暫住兩個半月。記得蔣勳說過,如果去到一個荒島,隻準帶一本書,他會帶《紅樓夢》。這次我帶瞭一箱書,除瞭三大本《紅樓夢》原著,還有三大本《白先勇細説紅樓夢》、一本《王濛的紅樓夢》、兩本高陽的《曹雪芹別傳》。平常看到厚厚的書就沒耐心看完,這迴我下定決心一定要把白先勇那三大本書K完,結果一開始讀便放不下瞭。能夠在一本書裏看到當代作傢白先勇談論世紀作傢曹雪芹,聽白先勇仔細分析解讀他口中的天下奇書《紅樓夢》,真是一大享受。書中有對曹雪芹本人的分析,也説齣《紅樓夢》好在哪裏,以及如何以神話的架構描寫賈府由盛轉衰的過程,看完這三本書可以說是結結實實的上瞭一堂文學課。
 
  我常常形容金聖華總是手持著無形的軟鞭,隻要我一懈怠,她就會抽我一下。避疫期間她又輕輕的提醒我,「青霞呀,你趁現在沒甚麼事好做就寫點文章吧,你可以把李菁那篇完成啊。」李菁一生的遭遇對我衝擊很大,一直想寫篇文章把我內心強烈的感受説一説,又怕說得不好,造成對她的傷害,所以遲遲不肯動筆,金聖華、鬍晴舫和龍應颱都極力鼓勵我寫下來,她們都説把你跟我們講的故事寫齣來就成瞭。
 
  看完白老師的書,我茅塞頓開,文思泉湧,開始寫〈高跟鞋與平底鞋〉,把在腦子裏來迴思索瞭兩年的李菁故事一口氣寫完,〈閨密〉寫好友施南生,也隻花瞭兩天時間,每篇三韆多字,之後又寫瞭〈知音〉鬍晴舫。想到要齣書必須有篇自序,再加一篇〈無形的鞭子〉,平常一年一篇,現在竟然一個月寫齣四篇,能夠寫得如此順暢,實在也是因為拜讀瞭白先勇老師的書所緻。
 
  天地圖書齣版社要我把所有文章傳過去,算算共有多少字,我集結瞭二十篇,有約三萬字,我說太少,社長建議我請幾位朋友寫我,再補寫幾篇中、港、颱都熟悉的人物,加上數十張照片,內容便很豐富瞭。於是我想到熟悉我的好友施南生、鬍晴舫、江青。她們都說前兩本書寫我的是白先勇、董橋、章詒和、金聖華、蔣勳、瓊瑤、馬傢輝這些紅牌作傢,她們怎麼敢寫。「他們是紅牌作傢你們是紅顔知己啊!」我説。江青姊兩天內就寫齣一篇文情並茂的動人文字。南生從來沒有發錶過文章,感到壓力很大,晴舫公務繁忙,我也不催促。現在統統交稿瞭,都是真性情之人,字字情真意切。
 
  黃心村正忙著香港大學張愛玲的百年誕辰展覽活動,百忙之中也肯加入陣營為我寫上一筆。趙夏灜醫生和張一君律師雖然隻見過一次麵,但因為公益活動和對於寫作的愛好,就都連在一起瞭,他們各自主動為我寫瞭一篇文章。我好好珍惜的把這些朋友的話放在我的第三本書裏,希望能跟大傢一起學習和成長。
 
  迴憶起初識聖華是SARS襲港的時候,今年更是新冠疫情席捲全世界,前後十七年,她總是我最初的讀者。沒有她的鞭策不會有《窗裏窗外》、不會有《雲去雲來》也不會有《鏡前鏡後》。永遠記得,十幾年前我們挽著手,漫歩於又一城商場地下室的Page One書店,瀏覽書架上的書,聖華説:「想想以後這書架上有你兩本書,那有多開心。」我撲哧一笑:「這是不可能的事。」數年後在那長長的書架上,真的有《窗裏窗外》和《雲去雲來》,我凝望著那兩本書許久許久,真是各種滋味在心頭。我的第三本書在我今年生日齣版,算是給自己的生日禮物,也好在疫情中跟大傢分享我思、我想和我描寫的人物。
 
  前幾天早上我把剛改好的〈知音〉傳給聖華,她醒來打給我:「青霞,這篇文章改過以後簡直好得受不瞭瞭!」我咯咯咯笑得好開心,跟她聊起我的學生時代,初中聯考考不上隻能讀夜間部,高中聯考考不上隻能讀私立學校,大學聯考考不上隻能拍電影。有一次跟硃經武、龍應颱和董橋在太子大廈的Sevva西餐廳晚餐,他們三人一個做過香港科技大學校長、一個做瞭颱灣第一任文化部長、一個是前《蘋果日報》社長,都是颱灣成功大學畢業,聊起他們的大學生活話題不斷,看他們那麼開心,我説真遺憾沒讀過大學,他們聽瞭異口同聲的説:「你要是讀大學就完瞭!」我一時愣住瞭。後來想想也是,求取知識不一定要在大學裏,生活中隨時隨地都可以學習求長進。聖華非常驚訝我的聯考經歷,她是從小就讀那種我做夢都不敢想的名校,最後還在巴黎索邦大學拿到博士學位,她怎麼能夠體會我這落榜小子的心情呢。
 
  從小書讀得不好,現在卻以讀書寫作為樂,萬萬沒有想到,我的文章竟然得到許多知名大作傢的讚許,我當是拿瞭文憑,這也印證瞭我一生堅信的座右銘:「有誌者事竟成」。
 
  白先勇跟金聖華説,青霞現在真是作傢瞭。
 
二○二○年四月十八日初稿寫於澳洲農場
二○二○年九月二十二日於香港定稿

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