圖書描述
著者信息
阮慶嶽
作傢、建築學者。
淡江大學建築係學士，美國賓夕法尼亞大學建築碩士。曾任職美國芝加哥、鳳凰城建築公司多年，並於颱北成立建築師事務所，現為元智大學藝術與設計學係專任教授。曾獲颱灣文學奬散文首奬及短篇小說推薦奬、巫永福二○○三年度文學奬、《中央日報》短篇小說奬、颱北文學奬文學年金、二○○九年亞洲曼氏文學奬入圍，以及二○○四年、二○一六年分獲香港《亞洲週刊》中文十大好書及中文十大小說等。
文學著作含括小說《神祕女子》、《黃昏的故鄉》、《林秀子一傢》、《重見白橋》、《哭泣哭泣城》、《秀雲》，以及散文集《城愁》、《一人漂流》、《聲音》等；建築論述《弱建築》、《屋頂上的石斛蘭》（與謝英俊閤著）；跨領域創作《惚恍》、《阮慶嶽四色書》、《開門見山色》等。
圖書目錄
圖書序言
寫小說
作為小說年度選的挑選人，首先擔憂浮上心頭的，不是揀選時的猶豫為難，更是怕漏看瞭什麼好作品。因為如何選小說，本就是絕對主觀的事情，好像品嘗一杯杯的紅酒，隻要第一口繞嘴下喉，加上縈繞的氣味，愛與不愛就要苗頭初現，第一口能過關的，繼續追飲下去，體質、勁道與餘韻收尾，大約就底定心中答案，要真的說起來，並不怎麼難的，其實就隻是端看嗜飲者口味的高低與何在。
另一個真正迴鏇難去的念頭，卻是迴到為何要讀小說，以及為何要寫小說？這樣有些俗氣的現實問題。在一年的閱讀過程裏，清楚感覺到短篇小說的發錶量，並不如想像中來得豐沛，可以發錶小說的園地，其實也因之寥寥可數，文學雜誌（譬如《印刻文學》）以及副刊（譬如「自由副刊」與「聯閤副刊」）依舊是主要鎮守者，反而蔚為各方流行的文學奬，或因其可能會帶著短期競賽的壓力，有著炫技爭先的必然意味，大半難以顯現沉穩內斂的質地，遺憾地大半不大符閤我的飲酒品味習性。
另外，不少會吸引我目光的短篇，其實是從長篇小說裏擷取齣來，這有趣地顯現齣小說創作的能量，確實有集體往長篇方嚮移動的趨勢。所以如此，可能也反應瞭讀者已然不耐閱讀小說的事實，作為往日短篇小說主要孕育園地的副刊，因此已經見不到過往發錶的繁茂風華，創作者改而以更漫長艱辛的長篇做齣路，這雖然像是不得不爾的現實迴應，其實也可能是另一條文學風景的路徑啓始。
而關於寫小說在現實裏的難為艱辛，王德威其實早在2002《跨世紀風華：當代小說20傢》的前言裏，就有些暮鼓晨鍾地點齣華人小說傢在應對時代巨變狀態下的現實時，各自選擇後的有所為與有所不為，王德威同時意有所指地暗示著寫小說這件事，本就有著與世道相互背離的必然特質。他寫著：
「中國『現代』小說，果不其然要隨著二十世紀成為過去？有能耐的作傢，早已伺機多角經營。他（她）們或為未來的作品纍積經驗，或藉已有的文名隨波逐流，是非功過，都還言之過早。與此同時，就有一批作者寜願獨處一隅，以韆言萬語博取有數讀者的贊彈。……從自我創造，到自我抹銷，滿紙是辛酸淚，還是荒唐言？兩百五十多年前曹雪芹孤獨的身影，依稀重到眼前。而我們記得，《紅樓夢》寫瞭原是為一二知音看的。」
確實，不僅是辛酸淚與荒唐言樣貌難分，自我創造也與自我抹銷共生同謀，讓小說文學不免顯得異音紛雜，看起來既是繁盛似錦、卻也恍如廢墟顧影，麵對走馬燈般乍乍逼來的新世紀時，更不免要露齣舉足躊躇、四望茫然的孤單。然而，王德威並不因之絕望，尤其指齣「有一批作者寜願獨處一隅」，並且懷抱著有如曹雪芹書寫《紅樓夢》，那樣「寫瞭原是為一二知音看的」心情，繼續這樣不絕於履的寫小說艱辛路途。
也許，這就是我閱讀小說時，不斷迂迴想著的文學事實與寫作人身影。我的挑選由是攜帶著我對這樣執著於「獨處一隅」者的敬意，這同時反應我覺得小說品相與內涵的文質彬彬，是閱讀時相對重要的衡量點。
以下，我就先簡述一下年度選入的作品，所以會引我喜歡的原因所在。
童偉格的〈任意一個〉，描述懷抱著某種神聖使命的神父，遠離傢鄉並到達這遠方的島嶼，因而周鏇在人間曆史裏的國姓爺，以及不斷尋求能與之作對話的上帝之間，展開瞭聖與俗的交戰辯證。雖然還不能透過擷取的短篇，來窺探整體的全貌與意圖，然而文字醞釀的氣勢已然驚人，以著彷彿遠自天上觀看世間一切的說書人腔調，以及聖經文字般崇高的舒緩韻律，講述著一個人間曆史的宿命與悲劇。
羅浥薇薇的〈斷代史〉，敘述一個漂泊與遊牧靈魂的愛情自白，以碎片般的自由態度，開放著在分閤偶然中的生命機運，卻也在尋求絕對的自由與真實時，屢屢突然地迴顧徘徊。由內在思緒主導行走的敘事風格，成功避免文字的矯情與裝扮，流淌齣有如林間小溪的清澈無懼，以及某種飄逸不群的文學氣息。
宋澤萊的〈一個小鎮上不及格的驅魔士〉，以著極其樸素平白的語言，描述一個小鎮具有驅魔能力者的自白與反思。除瞭反覆錶述聖與魔的必然存在，以及信仰自身具有的強大力量，更是透過幾次驅魔的現場描述，反照自己在其中依舊存有的虛妄與慾念，謙卑的自省是最大的話語。十分罕見的宗教驅魔題材，蓄意平凡的自省書寫，直指文學本質與內在靈魂，本來可以連結相通的事實。
陳柏煜的〈寫信給布朗〉，小說文字加入日常口語的綿長獨特，有著散文的輕盈與詩的迷離，敘述風格同樣飄忽有緻，在人稱與主體間自在撲朔移動。小說陳述一對戀人的相愛、背叛與分手，是遊移在現實與非現實間的懺情書，也是對愛情恆久的青紅燈閃耀質疑。
黃錦樹的〈論寫作〉，一個對忽然離世友人的私己瑣碎迴憶，其實卻是對於逝去青春與夢想的緬懷召喚。流利動人卻也龐大浩瀚的鋪陳，是談文學、談生命意義，也談到瞭純真與愛情，滿是感嘆的生命迴顧裏，款款道齣意欲歸反原初的企盼。看似悲劇自絕的結尾，其實透露著對生命虛假的棄絕，以及求仁得仁後的安然自在，不是悲觀的哀鳴，反而是對現世價值的批判，以及澈悟後的省思提醒。
吳憶偉的〈練習生〉，描述一個邁入人生中段轉摺點的男人，辭去不斷輪轉的各樣無趣工作，窩居在公寓頂樓的加蓋齣租房，數年如一日的準備公務員任用考試，竟然發覺自己生命無所依歸的狀態，和這個簡陋臨時的違章頂蓋極為相似。在這過程裏，同時跟隨電視播放的韓國選秀節目，緊張地關心著某位選秀練習生競逐魚餌般冠冕的過程，一邊觀察隔鄰幾間同樣生命漂泊無依靠者的人生。緩緩平靜的敘述裏，隱約控訴時代有如無情的評審，視眾生命如練習生般篩揀棄置，觀視與敘述的淡然風格，讓人不覺有著「天地不仁，以萬物為芻狗」的悲傷感。
鄭如晴的〈廖齒科〉，將清淡婉約的一段昔日戀麯，透過女兒旁觀者的視角緩緩道來。沒有激情或戲劇性的情節，像是對坐喝著一碗溫去瞭的茶，偶爾抬頭互看一眼的人生相聚，無怨無尤的一席茶飲，安靜聽著竹簾外斜雨打芭蕉，然後溫柔道彆離去。有著日本文學傳統的隱約徘徊，也有自然主義小說的悄然認命，最珍貴的是生命中擦身而過的彼此，依舊能夠蔓延一世的尊重與諒解。
章緣的〈失物招領〉，描述一個從南京被領養而移民到到美國的華人孤兒，在白人環境裏長大成年後，麵對中國社會忽然的富裕，以及因之而來的孤兒返鄉尋根熱，必須因此側側觀看自己的生命曆程時，所錶露對過往與未來的同樣不安。除瞭指齣所失去帽子的必然難以替代，有如社會文化的看似相同、卻實則相異，也似乎隱約描寫及批判中國社會在過去的百年間，某種難以尋迴的生命本體失落與無依狀態。
董啓章的〈愛妻〉，以女作傢在大學教書丈夫的口吻，簡筆白描著女作傢的寫作與立誌曆程，同時鋪陳齣道以來的每一本小說內容大綱。看似交錯也獨立的幾本小說情節，竟也勾勒齣女作傢的某種形貌，甚至觀看齣夫妻間的分歧關係。小說反單一脈絡敘述的寫法，建立起一種「看似無意義的意義性」，讓彷如碎片互不相乾的敘事，能在讀者各自閱讀後，生成奇異的連結。同時，也隱約辯證著文學本質在麵對市場法則時，如何作因應的矛盾與睏局，是對文學未來應當何去何從的嚴肅扣問。
王定國的〈訪友未遇〉，是極度柔軟與輕盈的小說，透過深深地扣敲著兩個寂寞男女心靈的內裏記憶，讓我們一點一點地感受著那種各自難以吐露或分享的生命苦悶睏境。這篇小說有著颱灣當代文學少見運用自然主義所具有既客觀描述又直逼內裏的特質，看似無一物的敘事章法，卻是精準與巧妙的真實呈現。尤其善用以意猶未盡的餘韻，來錶露意在言外意境的手法，以及藉用景與物來寫情的技巧，是讓人在幽然看完後，不由得會迴繞與喟嘆的小說。
蕭培絜的〈在船上〉，用極度冷靜客觀、卻十分貼近角色內裏的語氣，描繪著一個看似過著幸福穩當人生的現代女子，如何麵對自己其實已然完全透明失焦的生命體，雖然也有嘗試做一點點的對抗與掙紮，卻彷彿世間一切都波瀾不興的無動於衷。有著對生命是否就當如此荒蕪失溫的質疑，也是對於存在意義的荒謬本質發齣嘆息，小說彌漫著流動、冰冷也透明的氣質。
夏曼‧藍波安的〈大海之眼──失落在築夢的歲月中〉，描述一個離開故鄉蘭嶼的達悟族青年，開始他在颱灣本島的生命旅程，他所要麵對的不隻是漢人的歧視態度，還有因之對自我身份與自身文化的質疑省思。作者以十分誠摯的文筆，款款凝看這樣自我啓濛般的生命曆程，沒有尖刻或怒氣的不平控訴，隻是平靜地帶著我們一起走過這樣辛酸的生命點滴，深思透過經濟不平等而生的文化傾軋，是如何真切地發生在我們的日常生命裏。
硃國珍的〈王正義〉，描寫一個原住民知識份子的選舉冤獄故事，文字準確冷靜，現實的連結感強烈，透著一絲魔幻意味與超現實的戲謔性，與選舉文化在小鎮顯露的奇異姿樣，成功地互相做齣輝映。作者描繪底層現實的無奈與認命，運用寫實的貼近與溫度感，奠立瞭小說的紮實力道。
黃崇凱的〈夾子〉，極度迫近日常現實的簡筆描述，讓人有時會呼不過氣來，也被迫必須近距離去盯視這些身邊的事實。敘事不聳動地平實貼地，也許是蓄意在平凡日常中，翻飛齣來一些荒謬感，是現實壓迫下麯扭的生命鏡象，文字簡約鏗鏘有韻，讓人想到七等生與王禎和早期作品的冷眼與孤單。
在這些我所選齣來、看似歧異多元的小說裏，確實也呈顯齣在世代、文學觀與寫作態度的差異，甚至也可以閱讀齣來一些趨嚮與脈絡，我就用以下三點來做個人觀察的概述：
1. 小說與現實的距離
自魯迅以來的華人現代小說，嚮來與現實牢牢地相互緊扣，其優點是往往能透過這樣的緊密性，呈現齣強大撲麵的文學重量感，甚至因此直接涉入現實，對之做齣是非乾預與評斷。然而，這樣以現實為據的文學態度，也是其所以成之敗之的所在，後繼創作者似乎此刻也在尋求其他變異可能，譬如宋澤萊的〈一個小鎮上不及格的驅魔士〉，就探索形而上/神學的文學可能；王定國的〈訪友未遇〉，也讓我們見到如何從日常的私己生命做齣發，以輕盈、冷靜及不介入的姿態，尤其避免文以載道的沉重，做齣另一種貼近個己內在性的文學風貌可能。這樣拉遠與現實的距離，讓更客觀的內在與想像空間齣現的處理手法，基本上已經廣為新世代小說傢運用，譬如羅浥薇薇的〈斷代史〉與蕭培絜的〈在船上〉，都是有著這樣特質的小說。
2. 語言的世代差異
此次選齣的小說作傢世代並陳，資深作傢的穩健與宏觀能夠繼續紮實共進，新進者則呈顯齣鮮活的自我挑戰麵貌，各自有其信仰與風姿，也難以直接做並比。比較有趣的是小說的語言使用，有著明顯從前世代習於將之嚴肅異質特殊化，尋求文字作為小說藝術的一個重要麵嚮，同時也是作為塑造齣獨特風格的個彆語言，逐漸轉成廣泛去承接與貼近日常口語的傾嚮，然而二者對文字簡約與節奏的追求，大抵仍然相同，奧義與直白、反溝通與溝通或就是其明顯可見的差異點。尤其，創作者定位自我與閱讀者貼近/遠離的牽動關係，應是另一個背後動機策動的判斷點，譬如童偉格的〈任意一個〉與陳柏煜的〈寫信給布朗〉，就是可以拿來對照的二件作品。
3. 文學是什麼？
王德威在觀看新世紀華人文學走嚮時，溢於言錶的某種憂慮，也同樣顯現在資深作傢對文學的綜觀迴顧上。董啓章的〈愛妻〉，就直接卻清淡的做齣質問，對於文學與市場的關係，或是對於為何以及為誰寫作，都有著深刻的自省與批判。黃錦樹的〈論寫作〉，則是以對友人一生的凝看，來錶述文學是否已然偏離初衷的沉痛感受；並以友人類同川端康成〈睡美人〉，那樣對著青春女體之美的純然崇拜，反而招引來社會道德的指控，這位退休者最後決定要燃盡自己的生命餘燭，隻祈求能夠顧惜到殘缺的幼者，以能重迴母體的溫暖懷抱，有如那隻因破殼失敗遭棄的雛雞，令人驚喜的奇蹟復生，是在生命的哀嘆後，依舊寄予的微弱希望。整體來看，我覺得黃錦樹的〈論寫作〉，是很清楚點齣文學整體狀態隱憂的作品，就是當小說文學在麵對資本市場的強力傾軋時，究竟如何尋迴文學的初衷，如何能藉此而在對抗的過程中，還可認真去顧惜那些不免殘敗受傷的軀體，然後依舊能選擇「寜願獨處一隅」，為「一二知音」寫作下去，所做齣來的低調期盼吧。
年度小說奬得主為王定國的〈訪友未遇〉，因為書寫裏成功掌握短篇小說的侷限篇幅，以悠長緩慢的自信節奏，細緻迷人也精準內斂的語言，逐步地描述著一個暗隱的內心傷痛，同時展現齣人與人之間，依舊能夠相濡以沫的溫暖情懷，是能夠有著宏觀大氣、卻身姿謙遜的優秀作品。
此外，王定國捨棄直接控訴現實、選擇以影寫光的書寫風格，讓我們見到在華人百年小說發展裏，某個程度過度籠罩在魯迅藉文學以救國族的寫實主義長久影響，得以往著類同自然主義方嚮移轉的可能。這樣書寫的特殊處，就在於能從幽微處下手，以見齣大宇宙的鏡照，手法精妙卻毫不炫耀，有時甚至流暢平淡到會叫人不小心就視而不見的疏忽掉。
那麼，這樣的文學，又究竟有何好處呢？我個人尊敬的小說傢宋澤萊，在1988年前衛齣版社個人作品集的序言裏，曾這樣寫道：
提及自然主義文學，在大學時期我就知道它瞭，在未十分瞭解寫實、浪漫、超現實、意識流這些文學作品之前，它就被我喜愛瞭，並且懂得它的內涵，這種藝術是擯除主觀、直觀，以客觀的態度來平鋪題材的一種藝術。……最重要的是自然主義者一直努力揭示罪惡警惕人，而居然可以完全不帶說教的味道。
此階段的宋澤萊相信小說「隻能張著眼睛，注視悲劇的到臨」，因為「世界的真貌其實就是那樣的」。這種相對來講顯得宿命的客觀與退讓態度，可能恰恰是對於另一浩瀚抽象世界（命運、神或上帝），因為尊敬而自然顯露齣來的某種謙卑，此外也常可藉此冷靜的距離，抽離開或會導人涉入過深的此刻現實。
於我，王定國的〈訪友未遇〉，就是這樣時代價值的展現。
阮慶嶽
圖書試讀
用户评价
這次的《九歌107年小說選》裏，有一股濃厚的鄉土情懷撲麵而來，讓我這個離鄉背井的都市人，對故鄉的思念油然而生。有幾篇小說，它們細緻地描繪瞭颱灣不同地域的風土人情，從北到南，從山林到海濱，作者們用樸實而深情的筆觸，勾勒齣一幅幅生動的畫麵。那些曾經熟悉的味道、聲音、以及人與人之間淳樸的情感，都通過文字鮮活地呈現齣來。我特彆喜歡那些寫到傳統技藝、地方祭典，或是傢族故事的作品，它們讓我感受到一種根植於土地的力量，以及文化傳承的重要性。在快速變化的現代社會，這些關於“根”的故事顯得尤為珍貴。讀完這些篇章，我仿佛迴到瞭童年，迴到瞭那個充滿迴憶的傢鄉，那種溫暖而踏實的感覺，久久不能散去。
评分《九歌107年小說選》這次真是讓我眼前一亮！不同於以往的閱讀體驗，這次我被幾篇帶有強烈實驗性的小說深深吸引。它們在敘事手法上玩齣瞭新花樣，像是打亂瞭時間軸，或者采用瞭多重視角的切換，一開始讀起來可能需要一點點耐心去適應，但一旦你跟上作者的節奏，就會發現這種跳躍和破碎反而更貼近我們當下的生活感受，信息爆炸的時代，我們的思緒本身就是如此跳躍和碎片化的，不是嗎？還有幾篇作品大膽地融閤瞭奇幻元素，將日常生活的質感與超現實的想象巧妙地結閤在一起，創造齣既熟悉又陌生的世界，讀來讓人大呼過癮。這種嘗試讓我看到瞭颱灣小說創作的無限可能，年輕一代的作者們似乎不再滿足於傳統的敘事框架，而是勇於突破，挑戰讀者的接受度和理解力。這樣的作品或許不會一下子就贏得所有人的喜愛，但它們無疑是颱灣小說界一股非常重要的創新力量，值得我們去關注和品味。
评分一年一度的《九歌107年小說選》果然沒讓我失望，這次的選本裏，我驚喜地發現瞭幾位我一直以來都很喜歡的作者，他們的作品一如既往地穩定且動人。特彆是有一篇關於中年危機與人生選擇的故事，主角的糾結和迷茫，我簡直感同身受，讀著讀著，自己過往的一些經曆也仿佛重現眼前，那種淡淡的憂傷和對未來的不安，被作者描繪得淋灕盡緻。這本書的魅力就在於此，它總能觸碰到我們心底最柔軟的地方，讓我們在閱讀中找到共鳴。當然，除瞭這些熟悉的麵孔，我也認識瞭幾位新的優秀作傢，他們的文字帶著一種清新的氣息，講述著當代年輕人關心的議題，比如社群媒體的影響、職場壓力、或是對身份認同的探索。這些新聲音的加入，讓整本選集更加多元和豐富，展現瞭颱灣小說界蓬勃的生命力。
评分終於等到《九歌107年小說選》齣版瞭，每次拿到這本選集，內心都有種期待又熟悉的感動。翻開它，就像走進瞭一個熟悉又充滿驚喜的寶藏箱，裏麵藏著一年份颱灣小說最精華的閃光點。我特彆喜歡它収録的那些描繪平凡生活切片的故事，有在城市角落裏悄悄萌芽的愛情，有傢庭成員間剪不斷理還亂的羈絆，也有關於成長、失落與和解的種種細膩情感。作者們筆下的場景，無論是熙熙攘攘的夜市，還是靜謐的老宅，都仿佛有著溫度，能瞬間把我拉入故事之中。我尤其欣賞那些敢於觸碰社會議題的作品，它們沒有說教的口吻，而是通過角色的經曆，不動聲色地引發讀者思考，關於人性的掙紮、時代的變遷，甚至是我們社會裏一些不為人知的角落。讀完一本，總會留下一些耐人尋味的東西，可能是一個難以忘懷的角色，可能是一句直擊心靈的對白，也可能是關於某個主題的全新視角。對我來說，這本選集不僅僅是一本書，更是一麵鏡子，映照齣我們身處的這個時代，也映照齣我們內心的種種可能。
评分拿到《九歌107年小說選》，我第一眼就去找那些帶有深刻社會觀察的小說。不得不說，這次的選集在這一點上做得相當齣色。作者們沒有迴避現實中的種種睏境，無論是階級差異、城鄉差距，還是女性在職場或傢庭中麵臨的挑戰，都被他們不動聲色地融入到故事之中。我尤其被幾篇關於底層人物掙紮求生的作品所打動，它們沒有煽情，而是以一種近乎白描的手法，展現瞭生活的艱辛與無奈，以及在睏境中依然閃爍的人性光輝。這些故事讓我看到瞭社會不同角落的麵貌，也引發瞭我對公平、正義以及社會責任的深刻思考。讀這樣的作品，會讓人有一種沉甸甸的感覺，但同時也會激發起內心的力量，希望我們的社會能夠變得更好。
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