永興樂影：張歲皮影戲傳承史 epub pdf txt mobi 電子書 下載 2024

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高雄市立歷史博物館 高雄研究叢刊

　　皮影戲是臺灣傳統偶戲類劇種之一，出身高雄彌陀「皮影戲窟」的「永興樂皮影劇團」，第三代團長張歲先生，一生精彩豐富。早期與多團皮影劇團演師合作交流，使「永興樂」在延續傳統影偶樸拙而典雅的特色外，亦彙集各團技藝精華。其傳人──張新國、張英嬌、張信鴻接續家族事業，致力於皮影戲文化傳承，近年亦在國際大放異彩。

　　「永興樂」擁有之皮影文物相當豐富，並收藏有他團之劇本，是建構臺灣皮影戲史、高雄皮影戲生態的重要資料，本書將邀您同遊南臺灣皮影戲史。

　　本書附有光碟（DVD），內有收錄張歲解說段落，及主演的《扮仙戲》、《割股》（文戲）、《秦始皇吞六國》（武戲）三齣戲碼，書中亦有完整劇本文字。

本書特色

　　皮影戲是高雄獨有的傳統劇種，自三百多年前由大陸潮州傳入南臺灣之後，高雄便成為臺灣皮影戲的重要根據地──彌陀，乃臺灣皮影戲的重鎮，素有「皮影戲窟」之稱。

　　位於高雄彌陀區的「永興樂皮影劇團」之精神領袖張歲先生，乃「永興樂」第三代傳人，也是現今臺灣皮影戲界最資深的老藝師。後場表現優異的張歲，是早期皮影劇團演師心中的最佳後場人選，他與眾多藝師相互合作的交流經驗，造就其博採眾藝的演技，也吸收各團技藝精華。

　　由於皮影劇團大多是家族傳承體系，一般人很難入其門探究其道。藉張歲與「永興樂」傳人──張新國、張英嬌、張信鴻等人的演藝事業，可略探高屏地區皮影劇團梗概，並建構張歲與「永興樂」的技藝保存傳承史。本書亦收錄張歲主演的《扮仙戲》、《割股》（文戲）、《秦始皇吞六國》（武戲）；加上張新國改編的《桃太郎》新戲，總共四齣戲的劇本附於第五章，以為後學研究參考之用。

　　本書附有光碟（DVD），內有收錄張歲解說段落，及主演的《扮仙戲》、《割股》（文戲）、《秦始皇吞六國》（武戲）三齣戲碼，書中亦有完整劇本文字。
 

作者簡介

王淳美

　　高雄市湖內區人，國立政治大學中國文學研究所碩士；國立成功大學中國文學研究所文學博士。現職為南臺科技大學通識教育中心教授。

　　學術專長為戲劇、民間樂府等。重要著作計有：《屏東布袋戲的流派與藝術》（2007）、《兩漢民間樂府與後人擬作》（2010）、《林金鍊跳鍾馗儀式劇場》（2015）、《高雄市立歷史博物館典藏專輯：一甲子的弄影人──蔡龍溪皮影戲典藏文物精選 1892-1980》（2015），以及其他論文散見於各研討會與期刊等。

　　主編著作有《節慶策畫與經營國際研討會論文集》（2009）、《跨文化劇場與文藝》（2011）、《文學與生活》（2013）、《第一屆南臺文學獎作品集》（2016）、《中文閱讀與表達──2018多元文化的交響》（2018）等書。

　　歷年來擔任計畫主持人，執行教育部、高雄市政府文化局、高雄市立歷史博物館、臺北市政府文化局等公部門，以及私人企業公司等十餘項研究計畫。
 

高雄研究叢刊序 ...................................................................... I
自序 ...................................................................................... III
 
第一章緒論──鑼聲響起 .................................................... 1
 
第二章回首張歲學藝路 ....................................................... 5
第一節少年山野從軍行 ...................................................................5
第二節青年學藝識耆老 ...................................................................8
第三節壯年遊走各後場 .................................................................12
第四節中年主演戲團立 .................................................................20
 
第三章「永興樂」百年戲團史觀 ......................................... 23
第一節張利與張晚草創發軔 .........................................................23
第二節張歲承先啟後 .....................................................................27
第三節張新國習藝精進 .................................................................31
第四節張英嬌拓展團務 .................................................................38
第五節張信鴻繼往開來 .................................................................44
 
第四章「永興樂」演藝與成就 ............................................. 49
第一節劇團結構 .............................................................................49
第二節劇本戲齣 .............................................................................56
第三節刻偶技藝 .............................................................................61
第四節跨域交流 .............................................................................68
 
第五章「永興樂」精選戲齣 ................................................ 83
第一節儀式劇《扮仙戲》 ................................................................85
第二節文戲《割股》 ........................................................................88
第三節武戲《秦始皇吞六國》 ........................................................94
第四節改編劇《桃太郎》 ..............................................................102
 
第六章結論──永興樂影續鑼聲 ..................................... 121
第一節興衰變遷 ...........................................................................121
第二節現實困境 ...........................................................................123
第三節成就展望 ...........................................................................125
第四節歷史定位 ...........................................................................128
參考資料 ............................................................................ 137
附錄「永興樂」主演張新國演出年表（1989 ∼ 2017） ...... 138
 

第一章　緒論──鑼聲響起
 
張歲出生於昭和2年（1927）是目前臺灣皮影戲界最資深的老藝師，張歲繼承家學，原本擔任家族戲團的後場，隨後在搭演其他戲團的演藝過程中，集結眾戲團精華於一身，終於成為前棚的主演。
 
「永興樂皮影劇團」是典型的家族戲團，原無固定團名，最早由張利設立於高雄州岡山郡彌陀庄頂鹽埕127番地，以地名為團名代號。後來，張利之子張晚接掌戲班，於民國15年（1926）申請立團，劇團名稱為「永興樂皮戲團」，地點設於高雄縣岡山區彌陀鄉鹽埕村28 號。張晚擅演文戲，如《蔡伯喈》、《蘇雲》、《割股》；武戲則有《薛仁貴征西》、《奪武魁》等，揚名中南部。張晚再將技藝傳給其二子：張做、張歲兩兄弟，彼時兩人主要負責後場的鑼鼓樂器演奏。
 
張歲為人誠懇憨厚、技藝優異，「永興樂皮影戲團」一直是各團人手不足時、最信任的合作夥伴；在多次合作演出中，張歲見習吸收各團的技藝精華，為「永興樂」奠定紮實的演藝基礎。張歲曾經合作的戲團，包含蔡龍溪的「金連興皮戲團」、宋明壽（人稱宋貓）的「明壽興戲團」、陳貯的「飛鶴皮影戲團」、張天寶的「合興皮影戲團」、曾再誠的「志誠皮影戲團」以及張命首的「新興皮影戲團」等。
 
由於皮影戲團大多是家族傳承體系，一般外人很難入其門探究其道，因為後場表現優異的張歲，成為早期皮影戲團演師心中的最佳後場人選，張歲與眾多藝師相互合作的交流經驗，造就其博採眾藝的演技，實屬難能可貴。張歲見習吸收各團技藝精華，最具代表的戲碼如《六國誌》、《五虎平西》、《五虎平南》、《封神演義》、《三結義》、《薛仁貴征東》等，乃融合其他戲團所長與自己琢磨演技下的表演。
 
早期高屏地區的皮影戲團相當活躍，數量也可觀，但留存的史料卻相對稀少。張歲是目前與這些前輩藝師有過傳承與合作的唯一人選，如今張歲已至九十餘歲高齡，因而藉由張歲與「永興樂」傳人――張新國、張英嬌、張信鴻等人的演藝事業，略探高屏地區皮影戲團梗概，並建構張歲與「永興樂」的技藝保存傳承史。
 
本書以張歲與「永興樂」傳人的口述訪談歷史為基礎，透過資料蒐集、田野調查分析等，將所獲得史料進一步分析、組織與建構，概分為以下三項內容：

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