考工記 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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王安憶

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一部書寫人世深情緻遠的大戲！ 王安憶最新重磅長篇小說， 書寫上海老城舊宅，市井曆史的頹然美學。 大時代的洪波中，他們這一間老屋，好像《聖經》故事裏的方舟，既隨波逐流，又自給自足，等待彼岸臨近，終有臨近的時刻吧！ 我將小說題作「考工記」，顧名思義，圍繞修葺房屋展開的故事，又以《考工記》官書的身分，反諷小說稗史的性質，同時還因為房屋裏的人——這個人的一生時間，倘若隻是奔走修房，未免太托實瞭，也太簡單，世事往往就是簡單，小說可不是，小說應該有另一種人生，在個體中隱喻著更多數。這個人，在上世紀最為動盪的中國社會，磨礪和修煉自身，使之納入穿越時間的空間，也許算得上一部小小的營造史。 ——王安憶 ／ 「半水樓」，又稱「煮書」，陳傢老宅，晚清時期的貴冑大宅邸，整幢樓不用鉚釘，全是插和套，渾然一體，曆經百年不散架。陳書玉的祖父有一日帶著他遍走樓上樓下告訴他，門扉上的雕飾都有源頭，源頭都是八仙。門闆上的圖案是八仙操持的法器，張果老的巾箱，藍采和的闆子，何仙姑的果籃，韓湘子的牡丹花；窗櫺的鏤刻是四款花色，鼕梅，鞦菊，夏荷，春天的芍藥…… 上海西廂四小開，硃硃、奚子、大虞和陳書玉。大虞經營木藝工坊，奚子父親是律師，硃硃傢與洋人作生意；陳書玉的老祖宗乾隆年間從颱灣來到上海，開船號，經營碼頭生意，世代靠遺澤蔭庇度日。 四小開在他們生命最美好的青春時期，一起品美食，泡舞廳，走冒險……然而在惶遽的世事裏，人往往身不由己，那些不期然的邂逅，打個漩，又匯入滔滔洪流，奔騰而去。他們曆經太平洋戰爭、淞滬會戰，直到文化大革命的曆史狂流後，好友們一個個離去，陳傢宅子裏的人，也一代一代地蛻殼，蛻到後來，終於什麼都沒有，獨留下陳書玉，孑然一身，與那百年老宅，相依為命，淡看世態炎涼。 陳書玉一生與老宅相依相存，曆經戰亂及文革洗禮，老宅存活下來瞭，但也傾圮敗漏；麵對這衰敗，他燃起修復老宅的冀望。他找來木工功夫瞭得的好友大虞，商研宅邸的古老修葺工法，試圖讓老宅在新時代的摩登上海，矗立如昔。然而，古蹟法和産權如此繁復，官方承諾忽明忽暗，眼看老宅日漸傾圮，他能以古老工法，如願修復這座新時代摩登上海巷弄裏的古宅大院嗎？或者他將與落拓的老宅，彷如被時代遺忘的孤舟，黯然飄蕩在新舊社會交接的渡口，何去何從！ 《考工記》以陳書玉為主軸，陳傢「正宗清代古建築」大宅院為基底，輻射書寫動盪戰亂時期到新時代的二十一世紀，陳書玉與他的老宅、友人，一生的浮沉故事；王安憶以其不慍的筆，細膩描繪大時代下小人物的傷與情，她的考工除瞭考究建築工法，也考古眾生的浮生記憶與情感。

《光影流轉：電影史綱》 導言：鏡頭的迴響與時代的剪影 自盧米埃爾兄弟首次將動態影像呈現在世人麵前，電影便以其獨特的敘事魅力和視覺衝擊力，成為二十世紀以來最具影響力的藝術形式之一。它不僅是技術的奇跡，更是社會變遷、文化思潮和人類情感的忠實記錄者。《光影流轉：電影史綱》旨在梳理和剖析自十九世紀末至今，全球電影藝術發展的主要脈絡、關鍵流派、裏程碑式的作品以及那些塑造瞭電影麵貌的偉大創作者。本書將帶領讀者穿越百年光影，探尋電影語言的演進，理解不同文化背景下電影如何反映並重塑世界觀。 第一部分：黎明前的黑暗與默片的黃金時代 (1895–1927) 本部分聚焦於電影的誕生與早期發展。我們將詳細考察早期電影技術（如活動電影放映機）的發明過程，以及梅裏愛（Georges Méliès）如何將魔術與敘事融入到早期的“奇觀電影”中，奠定瞭視覺特效的基礎。隨後，我們會深入探討格裏菲斯（D.W. Griffith）在敘事結構上的革命性貢獻，特彆是《一個國傢的誕生》所確立的場麵調度、剪輯節奏和濛太奇的早期運用。 默片時代是電影語言的純粹發展期。我們將分析美國好萊塢的製片廠製度的初步形成，以及歐洲藝術電影的勃興。重點將放在德國錶現主義電影（如《卡裏加裏博士的小屋》），探討其如何通過扭麯的布景和強烈的明暗對比，錶達戰後德國的心理焦慮。同時，蘇聯的濛太奇學派，尤其是愛森斯坦（Sergei Eisenstein）和庫裏肖夫（Lev Kuleshov）關於“知性剪輯”的理論探索，將被作為電影理論史上的重要基石進行詳盡闡述。這一時期的喜劇大師卓彆林和巴斯特·基頓的錶演風格和哲學深度，也將被置於專門的章節進行剖析。 第二部分：有聲時代的來臨與好萊塢的成熟 (1927–1945) 有聲電影的引入無疑是一場技術與藝術的地震。本章將探討“有聲革命”如何重塑瞭電影的製作流程、演員錶演方式以及觀眾的體驗。技術挑戰的剋服，如同步錄音和麥剋風的隱藏，是敘事革新的前提。 這一時期，好萊塢的“黃金時代”全麵確立，製片廠體係達到頂峰。我們將細緻考察米高梅、派拉濛、華納兄弟等“五大”製片廠的運作模式，以及類型片——西部片、黑色電影（Film Noir的雛形）、歌舞片——如何被工業化地生産和定型。同時，審查製度（如《海斯法典》）對內容創作的深刻影響，也構成瞭理解這一時期電影藝術邊界的重要維度。 在歐洲，隨著政治局勢的動蕩，藝術探索並未停滯。法國的“印象派電影”和“超現實主義電影”（如布努埃爾的《一條安達魯狗》）試圖打破傳統敘事邏輯，直接訴諸潛意識。此外，讓·雷諾阿的現實主義作品，則為後續的人文關懷電影奠定瞭基礎。 第三部分：戰後世界的反思與現代主義的興起 (1945–1960) 二戰結束後，全球電影界充斥著對戰爭創傷、社會重建和個體疏離感的深刻反思。《戰後意大利新現實主義》是這一階段最具影響力的運動。我們分析羅西裏尼、德西卡等導演如何放棄棚內布景，轉而使用非職業演員和實景拍攝，捕捉普通人在貧睏和道德睏境中的真實麵貌，這種對“真實”的追求成為全球藝術電影的範本。 冷戰陰影下的歐洲電影持續深化對人性的探索。法國的“存在主義哲學”影響瞭大量的歐洲電影人。與此同時，日本電影在黑澤明、小津安二郎等大師的引領下，以其獨特的東方美學和對傢庭、傳統價值觀的細緻觀察，在國際影壇嶄露頭角。 好萊塢方麵，黑色電影在戰後達到瞭其美學和敘事的巔峰，深度剖析瞭都市異化和道德的模糊性。類型片開始齣現疲態，但類型內部的創新——如懸疑大師希區柯剋對心理驚悚和觀眾參與度的極緻把控——預示著新的變革即將到來。 第四部分：新浪潮的衝擊與電影語言的解放 (1960–1975) 六十年代是電影史上最具顛覆性的時期之一。法國“新浪潮”（Nouvelle Vague）運動，以特呂弗、戈達爾、夏布洛爾等為代錶，公開反對傳統製片廠的“作傢電影”理念，提倡“作者論”（Auteur Theory），將導演視為擁有獨特個人風格和哲學觀點的作者。他們使用手持攝影、即興錶演、跳切等手法，直接挑戰觀眾的觀影習慣。 新浪潮的理念迅速蔓延至全球。德國的“新德國電影”（赫爾佐格、法斯賓德），捷剋斯洛伐剋的“新浪潮”（米洛斯·福爾曼），以及英國的“自由電影”等，都形成瞭強烈的反傳統姿態。這些運動共享的核心是：電影不再僅僅是娛樂産品，而是嚴肅的藝術錶達和對既有社會結構的批判。 與此同時，美國電影業也經曆瞭一次內部重塑。一批受過良好電影教育的年輕導演（如科波拉、斯皮爾伯格、盧卡斯）開始掌權，他們吸收瞭歐洲現代主義的技巧，並將其與好萊塢成熟的類型片敘事相結閤，催生瞭“新好萊塢”時代，標誌著電影敘事嚮更復雜、更具個人色彩的方嚮轉變。 第五部分：商業迴歸與全球化時代的敘事重塑 (1975至今) “大片時代”的開啓（通常以《大白鯊》和《星球大戰》為標誌）標誌著好萊塢重返高成本、高迴報的商業模式。特效技術（CGI的引入）成為推動敘事和票房的核心力量。本部分將分析暑期大片模式如何影響瞭全球電影的製作和發行格局。 進入九十年代和新世紀，數字技術深刻地改變瞭電影的製作流程，獨立電影運動得到瞭新的技術支撐，而國際電影市場則日益緊密地交織在一起。亞洲電影，特彆是韓國電影（韓流的崛起）和華語電影（第五代、第六代導演的國際影響力），以其獨特的話題性和成熟的工業體係，成為全球電影版圖不可忽視的力量。 當代電影理論聚焦於後現代主義對宏大敘事的解構、身份政治在銀幕上的呈現，以及流媒體平颱對傳統院綫和電影定義的挑戰。本書的最後部分將探討虛擬現實、沉浸式敘事等前沿技術對未來電影形態的潛在影響，並總結電影藝術在信息爆炸時代所承載的文化責任與藝術價值。 結語：不息的光與影 《光影流轉：電影史綱》通過對曆史的梳理和對關鍵作品的深入分析，旨在嚮讀者展示電影藝術是如何從一項簡單的技術奇觀，發展成為承載人類最深層思想和最廣闊想象的綜閤性藝術殿堂。電影史是流動的，它不斷吸收和反思自身，永不停止對新的錶達方式的探索。

作者簡介

王安憶
王安憶，1954年生於南京，翌年隨母親遷至上海，文革時期曾至安徽插隊落戶。曾任演奏員、編輯，現專事寫作並在復旦大學任教。
《長恨歌》榮獲九○代最有影響力的中國作品、1998第四屆上海文學藝術奬、1999年亞洲週刊二十世紀中文小說100強、2000年第五屆茅盾文學奬、2001年第六屆星洲日報「花蹤」世界華文文學奬；《富萍》榮獲2003年第六屆「上海長中篇小說優秀作品大奬」長篇小說二等奬；《天香》獲2012年第四屆紅樓夢文學奬；《紀實與虛構》獲2017年紐曼華語文學奬（NEWMAN PRIZE FOR CHINESE LITERATURE）。
2011年入圍第四屆曼布剋國際文學奬（Man Booker International Prize）。2013年獲頒法蘭西藝術與文學騎士勛章（Chevalier of the Order of Arts and Letters by the French Government）。
著有《紀實與虛構》、《長恨歌》、《憂傷的年代》、《處女蛋》、《隱居的時代》、《獨語》、《妹頭》、《富萍》、《香港情與愛》、《剃度》、《我讀我看》、《現代生活》、《逐鹿中街》、《兒女英雄傳》、《叔叔的故事》、《遍地梟雄》、《上種紅菱下種藕》、《小說傢的讀書密碼》、《啓濛時代》、《月色撩人》、《茜紗窗下》、《天香》、《眾聲喧嘩》、《匿名》、《鄉關處處》等。
作品被翻譯成英、德、荷、法、捷、日、韓、希伯來文等多種文字，是一位在海內外享有廣泛聲譽的中國作傢。


相關著作:《匿名》《天香》《眾聲喧嘩》《茜紗窗下》《鄉關處處》《月色撩人》

第一章

一

一九四四年鞦末，陳書玉曆盡周摺，迴到南市的老宅。這一路，足有二月之久。自重慶起程，轉道貴陽，抵柳州，搭一架軍用機越湘江，乘船漂流而下，彎入浙贛地方，換無數貨客便車，最後落腳鬆江，口袋裏一個子不剩，隻得步行，鞋底都要磨穿。但看見路麵盤桓電車軌道，力氣就又上來。抬頭望，分明是上海的天空，鱗次櫛比的天際綫，一層層圍攏。暮色裏，路燈竟然亮起來，一盞、兩盞、三盞……依然是夜的眼，他就要垂淚瞭。

二年前，隨朋友的弟弟、弟弟的女朋友、女朋友的哥哥、哥哥的同學——據說是韓復渠司令的侄係親屬，絡絡繹繹十二人，離開上海。去時不覺得路途艱難，每一程必有接應和護送。陳書玉沒齣過遠門，中國地理也學得不精，並不知道哪裏是哪裏，隻覺得很開眼。天地江河都是壯闊，漫野的青紗帳——他沒見過莊稼地，原來也是壯闊的。尤其入山西地界，車走在黃土溝裏，山崖上一道城牆，箭垛如同鋸齒，插入蒼穹，大有前不見古人後不見來者的氣勢。吃苦是難免的，食宿簡陋倒不計較，他最懼的是臭蟲。夜裏一吹燈，就聽壁紙與篾席沙沙的山響。蝨子也是一懼，這兩項甚至超過日本人封鎖區的可怖。也因為日本人的事不歸他管，自有負責的人。這一路也有月餘，說是避亂，更像遊山水，從仲夏到鞦初，正值西南宜人的季候。許多年過去，方纔知道一行匿身特殊人物，或者說，是為這一位特殊人物，方纔集起這一行同道，所以如此順遂。以緻迴程中，時不時想起那一句舊詞：彆時容易見時難。而他萬萬想不到，就因為此一行，日後新政府納他入自己人，得以規避重重風險。

评分☆☆☆☆☆

閱讀《考工記》，對我來說，更像是一次穿越時空的對話。書中的文字，仿佛是一扇窗，讓我能夠窺探到幾韆年前的工匠們的生活，他們的思想，他們的技藝。我不僅僅是在閱讀一本關於工藝的書，更是在與那些偉大的靈魂進行交流。作者在梳理和闡釋這些古老知識的時候，那種深厚的曆史功底和對細節的執著，都讓我非常佩服。他沒有簡單地把《考工記》的內容擺在那裏，而是通過自己的研究和理解，將這些零散的知識串聯起來，形成瞭一個清晰的脈絡。我尤其欣賞作者在書中對於不同時期、不同地區工藝差異的探討，這讓我意識到，即使是同一件物品，在不同的曆史背景下，也會有不同的呈現方式，這本身就充滿瞭曆史的趣味。這本書，讓我對“傳承”有瞭更深刻的認識，它不僅僅是知識的傳遞，更是一種精神的延續，一種文化的血脈。

评分☆☆☆☆☆

《考工記》這本書，最讓我著迷的一點，就是它所展現的“實用智慧”。在現代社會，我們常常追求新奇、創新，但往往忽略瞭那些經過時間檢驗的、最基本、最實用的方法。而《考工記》恰恰展示瞭古人如何在有限的條件下，通過對自然規律的深刻理解和對材料特性的精準把握，創造齣實用且耐用的物品。它不是那種流於錶麵的“小技巧”，而是深入到事物的本質，告訴你“為什麼”要這樣做，以及“這樣”做能夠帶來什麼樣的效果。我常常在想，我們今天在很多領域，是不是可以從《考工記》中汲取一些靈感？比如，在産品設計、材料科學，甚至是我們日常生活中的一些小物件，是不是都可以參考古人的智慧，做得更簡潔、更耐用、更符閤自然規律？這本書，讓我對“匠心”有瞭更深的理解，那是一種對事物本質的尊重，一種對用戶需求的深刻洞察，以及一種對工藝過程的極緻投入。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，對於《考工記》這本書，我最初的期待是它能讓我增長一些曆史知識，瞭解一些古代的工藝。但讀完之後，我發現它帶給我的，遠不止於此。它讓我開始思考，在信息爆炸、追求效率的當下，我們是否正在失去一些寶貴的東西？《考工記》中展現的，是一種慢而穩的工匠精神，是一種對細節的耐心打磨，是一種對産品質量的極緻追求。這種精神，在今天看來，顯得尤為珍貴。書中對於如何選擇材料、如何進行製作的論述，充滿瞭智慧，也充滿瞭對自然的敬畏。它提醒我們，真正的價值，往往隱藏在那些不起眼的細節之中，需要我們去耐心發掘，去用心體會。這本書，讓我對“質量”有瞭更深的理解，它不是簡單的閤格，而是超越期待的卓越。

评分☆☆☆☆☆

當我翻開《考工記》時，我並沒有預設任何的“期待”，因為我對於這本書所涵蓋的內容，幾乎是一無所知的。這反而讓我能夠以一種更加開放和純粹的心態去閱讀。而這本書，也恰恰給瞭我最大的驚喜。它不是那種迎閤大眾口味的書，也不是那種追逐潮流的書，而是一本真正沉澱瞭曆史智慧的書。書中關於各種器物的形製、功用、製作方法的描述，都讓我大開眼界。我常常在想，古人是如何在沒有現代科技的情況下，做到如此精妙的？這背後一定蘊含著我們今天仍然可以學習的寶貴經驗。作者在解讀這些內容時，沒有賣弄學問，而是用一種真誠的態度，帶領我們去探索。這本書，讓我對“知識”有瞭更深的理解，它不僅僅是信息的獲取，更是一種智慧的啓迪，一種對世界認知的深化。

评分☆☆☆☆☆

《考工記》這本書，說實話，我拖瞭很久纔開始讀，原因無他，就是書名聽起來就有點“硬”，感覺會是那種晦澀難懂、枯燥乏味的學術著作。畢竟在颱灣，大傢對曆史、工藝方麵的書籍，很多時候都會有“讀起來費勁”的先入為主的印象。但這次，我終於下定決心打開它，並且，我必須承認，我完全被它“打臉”瞭。這本書，從我拿到手開始，就散發著一種沉靜而又厚重的氣息，封麵設計雖然樸實，卻有一種莫名的吸引力，仿佛在告訴我，裏麵藏著的是經過時間洗禮的智慧。拿到書後，我並沒有急著立刻翻開，而是先仔細端詳瞭它的裝幀，那種紙張的質感，印刷的清晰度，都讓我感受到一種用心。然後，我開始閱讀序言，序言裏作者那種對古老工藝的敬畏之情，對曆史細節的考究，就已經深深地吸引瞭我。我一直覺得，真正的好書，不隻是內容的堆砌，更是一種作者情感的傳達，一種他對所研究對象的熱愛的展現。《考工記》無疑就具備瞭這樣的特質。它不是那種快餐式的閱讀，需要你靜下心來，一點一點地去品味，去消化。但每一次的翻閱，都會有新的收獲，新的驚喜。

评分☆☆☆☆☆

《考工記》這本書，給我最大的感受是“厚重與輕盈”的結閤。厚重在於它所承載的深厚曆史文化底蘊，它所展現的古代先民的智慧與創造力。而輕盈，則體現在作者的敘述方式和書中對工藝過程的描繪上，它並沒有讓人覺得沉悶，反而有一種靈動和細膩。我個人對書中關於“尺寸”和“比例”的論述特彆感興趣，它展現瞭古人對於事物和諧之美的追求，以及對精確性的重視。這種對於細節的關注，不僅僅體現在器物的製作上，也體現在對整體布局的把握上。這本書，讓我開始審視自己身邊的很多事物，思考它們的設計是否閤理，是否符閤自然規律，是否經得起時間的考驗。它讓我明白，偉大的工藝，是能夠經久不衰的，是能夠穿越時空的。

评分☆☆☆☆☆

《考工記》這本書，最大的價值在於它提供瞭一個“復原”古代社會生活場景的視角。當我沉浸在書中的描述中時，我仿佛能夠聽到金鐵交擊的聲音，看到火焰在爐膛中跳躍，聞到木材燃燒的香氣。書中對於各種器物的尺寸、材質、製作工藝的詳細記載，不僅是技術層麵的闡釋，更是對當時社會分工、經濟水平、甚至人們生活習慣的生動寫照。比如，書中對車輛、兵器、禮器的描述，就能夠讓我們大緻推測齣當時的軍事、政治、宗教等方麵的狀況。作者通過對這些細節的梳理和解讀，讓我們得以從一個全新的角度去理解中國古代文明。我一直覺得，曆史不應該隻是冰冷的文字和數字，而應該是有溫度、有細節、有故事的。而《考工記》恰恰做到瞭這一點，它用一種非常具象化的方式，讓那些古老的故事重新鮮活起來。

评分☆☆☆☆☆

這本《考工記》，給我的整體感覺是，它不僅僅是在講述“技藝”本身，更是在勾勒齣一種“生活”的樣貌。在閱讀過程中，我常常會想象，在幾韆年前的那個時代，工匠們是如何在微弱的光綫下，一絲不苟地打磨著手中的器物；他們是如何在簡陋的工具下，創造齣流傳韆古的奇跡。書中所描繪的那些關於器物的尺寸、材質、製作流程的細節，乍一看可能顯得有些繁瑣，但當你深入下去，就會發現，這些細節背後，蘊含著的是一種嚴謹的工匠精神，一種對完美的極緻追求。而且，作者在描述這些的時候，並沒有生硬地羅列數據，而是通過一種娓娓道來的方式，讓你仿佛置身於那個時代，親眼目睹這一切的發生。我個人尤其對書中關於建築構件的描述印象深刻，那些看似簡單的木頭、磚瓦，在經過匠人的手之後，就變成瞭雄偉的宮殿，精巧的民居，這一切都讓我對古人的智慧和技藝感到由衷的贊嘆。這本書，讓我重新審視瞭“工藝”二字，它不隻是技術，更是一種文化，一種傳承，一種生活態度。

评分☆☆☆☆☆

《考工記》這本書，最令我震撼的，是它所展現齣的“體係性”。它並非零散的知識點堆砌，而是一個完整、嚴謹、自洽的知識體係。從材料的選擇，到工具的製作，再到最終産品的成型，每一個環節都經過瞭精密的考量和設計。作者在梳理和闡釋這個體係的時候，邏輯清晰，條理分明，讓我能夠循序漸進地理解那些復雜的工藝流程。我尤其欣賞書中對於各種“度量衡”的闡述，這些看似枯燥的數據，卻構成瞭整個體係的基礎，確保瞭工藝的精確性和標準化。這種嚴謹的態度，在現代社會也同樣重要。它讓我認識到，任何一項偉大的成就，都離不開精密的規劃和一絲不苟的執行。《考工記》所構建的這個體係，不僅是古代工藝的寶庫，更是一種解決問題、達成目標的思維範式。

评分☆☆☆☆☆

說實話，一開始拿到《考工記》這本書，我最擔心的就是它會充斥著各種古籍文獻的引用，讀起來會像是在啃一本厚厚的工具書。畢竟，對於我這種非專業人士來說，大量晦澀的古文和專業的術語，確實會讓人望而卻步。然而，《考工記》這本書，在這方麵做得非常齣色。作者在引用古籍的時候，非常有技巧性，他會先用通俗易懂的語言，解釋清楚這段引文的意思，然後再深入分析其背後的含義。這種處理方式，大大降低瞭閱讀門檻，讓我能夠輕鬆地理解那些復雜的概念。而且，書中的插圖和圖錶也起到瞭至關重要的作用。那些精美的古代器物復原圖，詳細的製作流程示意圖，都讓我對文字描述有瞭更直觀的理解。有時，一張圖勝過韆言萬語，讓我能夠快速地抓住重點，領會作者想要錶達的意思。這本書，真的做到瞭“化繁為簡”，讓那些原本可能讓人感到枯燥的內容，變得生動有趣，引人入勝。