圖書描述
他是中國文學史上最燦爛的名字。
他的文章，是「唐宋八大傢」之一；
他的詩，在有宋一代領袖群倫。
他是「豪放詞」的開山鼻祖；
他是宋代四大書法傢「蘇黃米蔡」之首。
他的詩文、辭賦、奏議為後世讀書人「必修」。
他一生大起大落，
他曾一身兼翰林、端明兩學士，為帝王師；
他曾被貶謫至當時的「南極」儋耳。
他一生受百姓愛戴尊崇，畫像奉祀；
他一生被小人誣陷嫉妒，曆盡波濤。
他一生為國為民，九死無悔！
上天為瞭補償他因忠君愛民而坎坷的際遇，
賜給他一位集貞義美慧於一身的紅顔知己
――朝雲！
名人推薦
曆史小說，儼然一部人物傳記，以及東坡詩詞的編年賞析。以愛情為切入點，卻寫齣瞭東坡的惑與豁，性情、纔華、學識、襟抱皆在其中。——王安祈（颱大特聘教授、國光劇團藝術總監暨編劇）
自愛西風獨自涼，重刊雲夢斷愁腸。
清詞寫盡深情話，大義添香紅粉妝。
巧織佳篇成錦緞，神遊故國感嚴霜。
時人不唱江城子，目送鞦鴻倍惋傷。
——徐國能（作傢、國立颱灣師範大學國文係教授）
著者信息
樸月
本名劉明儀，祖籍江蘇省江寜縣（今南京）。一九四七年齣生於湖北，一九四九年隨父母渡海來颱，定居颱灣。
自幼醉心古典詩詞、文史，為日後從事文藝創作奠基。曾齣版「曆史小說」，有「文學傢」係列：《西風獨自涼．納蘭性德》、《來如春夢去似雲．蘇軾》。「清宮艷」係列：《玉玲瓏．孝莊文皇後》、《金輪劫．董鄂妃》、《埋香恨．孝賢皇後、香妃》、《胭脂雪．珍妃》。古典詩詞欣賞：《詩經欣賞選例》、《梅花引》、《月華清》、《漫漫古典情》。短篇傳奇小說：《唐代美人圖》。少年曆史故事：《西施》、《宇宙鋒》。兒童戲劇故事《玉堂春》、《打金枝》。「中華兒童叢書」係列：《平凡中的偉大》、《一代文豪歐陽修》、《亙古男兒一放翁》、《亂世孤臣父女淚》。散文：《綠苔庭院》。現代人物傳記：《喜樂之歌．「伊甸」盲人喜樂四重唱》、《春風化雨皆如歌．申學庸》、《鹿橋歌未央．鹿橋》等。
圖書目錄
本文
【附錄一】蘇公堤上憶蘇公
【附錄二】蘇軾曆任各州政績淺述
圖書序言
許多朋友都知道：我最「愛」的兩位詞人，一位是納蘭容若，另一位是蘇東坡。聽來有點奇怪：這兩個人的「詞風」其實落差很大！但，他們的「詞格」與「人格」，和真摯率真、重情尚義的性情，卻是共有的，也都是讓我喜愛、心儀的！
詞以「婉約」為正宗，「豪放」為彆格，是中國曆代讀書人熟知的說法。《納蘭詞》的風格新清婉麗，柔情似水，當然是屬於詞風「正宗」的「婉約派」。而蘇東坡，正如他在京師任翰林學士，問他善歌的幕士：他與「柳永詞」的差異時，這位幕士所說的話：
「柳郎中詞，隻閤十七八女郎，執紅牙闆，歌『楊柳岸、曉風殘月』。學士詞，須關西大漢、銅琵琶、鐵綽闆，唱『大江東去』！」
十七八女郎，縴縴素手按執紅牙的婉轉清歌，與關西大漢，配著銅琵琶、鐵綽闆的遏雲高唱，的確也是兩極！說這話是「稱揚贊美」，當然可以。但在那時，「豪放」詞風，纔正由蘇軾主導發軔萌芽。在一般人還不太能接受之際，其中是否有些「婉諷微嘲」的意味？也無從追究。隻知蘇軾的反應，是為之「絕倒」；顯然他自己覺得此說十分有趣，也是頗為認同的。
李清照是可說是一位「正宗」的「婉約派」女詞人，對「詞」也有她獨到的見解。而且提齣瞭嚴謹的詞學「理論」。在她的〈詞論〉中，「嚴厲」的批評瞭許多前代與當代在詞壇上頗具盛名的詞人：
「……至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人。作為小歌詞，直如酌蠡水於大海。然皆句讀不葺之詩爾，又往往不協音律者。」
雖然她文中是把晏殊（元獻）、歐陽修（永叔）、蘇軾（子瞻）並列，但下麵的評論，針對的，顯然是以蘇軾為主。所謂「句讀不葺之詩」，是說：他的「詞」其實都隻是句法不整齊，不經剪裁的「詩」（一般詩，或五言，或七言，句法是整齊的），而且不論風格、音律都「不及格」！
然而，在這樣「負評」之下，我們還是不能不感激：因為有瞭蘇東坡，而開拓瞭「詞」原本局限於兒女柔情，清麗婉約的格局與氣象。也慶幸《東坡詞》不但一直深受士林喜愛，「傳世」至今，也開創瞭「詞」的新領域和新境界。並與南宋的辛棄疾（稼軒）並稱「蘇辛」，彆樹一幟，另成一派。
在我齣版瞭《西風獨自涼》之後，有朋友們建議我繼續寫「文學傢係列」的「曆史小說」。我素來喜愛的是「詞」，要寫，也離不瞭「詞人」這個範疇。除瞭《納蘭詞》之外，我最喜歡的是《東坡詞》。但蘇東坡可不比納蘭容若，作品以「詞」為主流；可說是相當「單純」的詞人。蘇東坡的作品，文類極多，作品極豐，實不能以「詞人」涵蓋。甚至，「詞」還是他作品中份量最輕，最不足道的部份！
蘇東坡不像納蘭，他是個心懷「大愛」；愛國傢、愛社會、愛百姓，超過「兒女柔情」的人。因此，他的書中，也就沒有如納蘭那種的「柔情似水」。即使對他所「愛」的二妻：蘇軾妻王弗、王閏之（季章）、一妾：王子霞（朝雲），情非不深、義非不重。但所錶現於外，彼此的相處關係，卻是傢人、朋友般「君子之交，淡淡如水」；真是既不纏綿，也不悱惻。
而且：他跟納蘭，真可謂兩極；納蘭在我寫《西風獨自涼》的時候，資料嚴重不足。而寫蘇東坡的睏難，正好相反：相關他一生為人、行誼，交遊、文章、政事，新舊黨爭的政治風暴中，大起大落的宦海風雲……除〈史傳〉之外，加上各私傢記述的傳聞、軼事……實在太多瞭！多到看不完、讀不盡！ 也因此，讓我「不敢」寫；怕寫不齣那個太「偉大」（龐大）的他！姑不論寫得好與不好，想把他這一生「敘說」一遍，大概寫百萬字也是「言之不盡」的！隻這一念，就足使我卻步！事實上，此二人相較起來，寫蘇東坡的「難度」，是更遠過於納蘭的！
隻能說也是冥冥間自有緣會瞭；《西風獨自涼》齣版後，「海飛麗齣版社」告訴我：他們準備新開瞭一個「古典愛情小說」路綫，希望能邀我寫一本：「以古代『纔子佳人』愛情故事」為主題的小說。這倒給瞭我一個靈感：那，我就不寫「蘇東坡」，而寫他身邊那集「貞義美慧」於一身的「朝雲」；纔高如蘇軾，美慧如朝雲，也真算得「纔子佳人」吧？
現在想想，不由失笑；好像還真有點自欺欺人的「掩耳盜鈴」！相關蘇軾的資料，固然是積海堆山，滿坑滿榖。但朝雲，在相關蘇東坡的資料中，幾如「滄海一粟」；比納蘭還少！當然，這本書中，真正寫的「主題人物」，還是這位「大蘇」東坡先生！朝雲在他身邊，隻是個「戲份極少」的「小角色」；其實，幾乎他身邊所有的人，也都一樣是「小角色」；因為他所愛、所欣賞、所關注的人與事太多瞭！誰也難成為「主角」。但在當時，這一「藉口」，的確是給瞭我想寫蘇東坡，又猶豫躊躇之際一個「解套」的方式。於是，對自己，也對外宣稱：
「我寫的是『朝雲』啦！」
事實上，這部小說在《明道文藝》連載時，所用的篇名，就是《朝雲麯》！到1993年齣版時，纔改為《來如春夢去似雲》；摘取白居易〈花非花〉中「來如春夢不多時，去似朝雲無覓處」兩句詩，來扣「朝雲」二字！
既是寫「朝雲」，書的內容，就從他通判杭州，朝雲十二歲時，以尚未正式「齣道」的小歌姬（關於朝雲的「歌姬」身份，也有人存疑。但從蘇軾自己寫的〈朝雲詩〉：有「藥爐經捲新活計，舞衫歌扇舊因緣」之句，可以確知：此說是有「來曆」的），進入他傢當小丫環開始，寫到追陪他貶謫嶺南，在「惠州」去世為止。
他貶謫惠州時，蘇夫人王閏之已前一年去世瞭。他以一待罪謫臣，在知道身受嚴譴，貶謫嶺南之後，為瞭不讓太多人受牽纍，就遣散瞭傢中的婢僕。並讓兒子、媳婦、孫輩等傢眷，都到他過去準備終老，已買瞭田宅的陽羨（今宜興，宋代屬常州）定居。隻有他的三子蘇過（叔黨），和誓死追陪的朝雲，隨著他「過嶺」到惠州謫地。
在他的謫地惠州；那被中原人視為畏途，偏遠的「瘴癘之地」。朝雲，成為蘇傢主持中饋，照顧他們父子起居的「主婦」；直到她因病死於惠州。
跟隨他前後達二十三年。「朝雲」在蘇東坡的文章、詩詞中，所佔的份量，幾乎是「九牛一毛」。而她追陪蘇軾的這二十三年，卻可以說，是蘇軾這一生在仕途上，最重要，且跌宕起伏的二十三年。
在他大起大落的宦海生涯中，朝雲是始終堅心定誌追陪著他的人！直到她在惠州因病去世。她不知道：他的磨難還在後麵；一年後，他又被貶謫到當時的「南極」儋州（海南島）。但我們確信：朝雲如果沒有死，即使是海南島，她也會不畏艱危，追陪在蘇軾身邊的！
他們之間的「情」，似乎並不怎麼「浪漫」。但論起「堅貞」，又有多少的「纔子佳人」能超過他們？就我們熟知的《唐傳奇》中膾炙人口的「纔子佳人」愛情故事：〈鶯鶯傳〉，張生得誌之後，不但薄倖，還要用一堆理由「美化」自己。而〈長恨歌〉中的唐明皇和楊貴妃，「七月七日長生殿，夜半無人私語時；在天願為比翼鳥，在地願作連理枝」的海誓山盟多麼感人！結果呢？在「六軍不發無奈何」之際，他選擇的，還是為瞭保全自己，讓他口口聲聲「愛」的楊貴妃「婉轉蛾眉馬前死」，以「塞天下怨」！而蘇軾與朝雲，卻是在「纔子」老病侵尋、遠謫窮荒，「佳人」漸入中年、人老珠黃之際，依然相依相守，誓死不離不棄！
用這方式「解套」，使我終於得以「如願以償」的，寫瞭我所「愛」的蘇東坡！「愛」？是的！但對一個相去韆年的古人，似乎用敬慕、崇拜等詞匯，較為閤宜。而且，也得明確的指陳：敬慕、崇拜他什麼；文章？纔華？德行？節操？民胞物與的情懷？高潔清曠的誌節？灑脫超邁的風範？震古鑠今的文學成就？
這些，當然都包括在我的「愛」中，而他讓我最「傾心」的，還不是這些。而是在我們「耳熟能詳」的古人中，他是最有血有肉、至情至性的！他不像其他史書《列傳》中的「古人」，既僵冷、又嚴肅。是讓人敬而遠之，感覺不到具體溫度的「古聖先賢」。他不是！他是「活生生」的！即使相去韆年，還能讓人從他的行誼、他的為人處世，他的詩文中，感覺他的生命脈動！
他的纔高八鬥；他一齣道，就被視為歐陽修之後的「一代文宗」。但因為他的至情至性，這盛名所帶給他的，卻不是一帆風順的青雲得意。而是驚濤駭浪的宦海風濤。因為他不肯隨波逐流，不肯「睜眼閉眼」的對人世不平、民間疾苦「假裝看不見」。他言論之不足，還一定要寫成詩文，成為政敵可以具體掌握，加以箋注、攻訐的「把柄」。這種個性，使他的朋友都為他擔驚受怕，總勸他「少開口、莫把筆」。但他卻錶示：看到這些「看不過去」的人與事，「就像吃瞭蒼蠅一樣，不吐不快！」
因此，這些言論、詩文，為他帶來瞭仕途上的坎坷顛沛，臨老投荒的不幸際遇。但這些「不幸」，卻成為淬煉他的火焰、磨琢他的礪石，使他經此磨淬，變得更曠達、更超逸、更悲天憫人！而到達瞭從古至今幾乎沒有人能超越的頂峰，也成就瞭他「韆古風流人物」的不朽盛名和地位。
曆史畢竟是公平的！當時誣陷、迫害他的人，於今安在？而韆載之後，「蘇軾」仍然是《中國文學史》上最燦爛、最耀眼的名字！不僅因為他的文章，更因為他的「為人」！說來，在「文學史」上留名的人也算「車載鬥量」。但韆載以來，有哪一個人的文名超過瞭他？又有哪一個愛好文學的中國人不知道他？不「愛」他？
對他這二十三年的際遇，我在《來如春夢去似雲》中，透過他身邊的「朝雲」一一傳述；但就他一生行誼來說，顯然可稱「簡略」。而，書中關於他的文學「作品」，也還是以「詞」為主。
但因有鑑於一般人知道他文章、詩詞的人多，他曆任地方為官守（他經曆的地方還真是特彆多），為民造福的種種事功，反被忽略。因此另以一篇〈蘇軾曆任各州政績淺述〉列為「附錄」。另一篇「附錄」，則是早年第一次遊西湖時寫的〈蘇公堤上憶蘇公〉，謹供讀者存參。
圖書試讀
熙寜五年，十二月。
急景凋年，雖然沒有下雪，杭州街上也行人稀少，枯柳搖風。更添蕭瑟。一個老婆婆，攜著兩個幼女，冒著寒風，瑟縮嚮前。老婆婆一臉飽經世故的風塵之色，兩個小女孩，大些的，約莫十歲，沉靜的目光中，帶著早熟的憂鬱，瘦伶伶的臉龐，倒也眉清目秀，透著伶俐聰明。小的，一隻手，緊握著姊姊，孩氣的東張西望，看來年齡隻差兩歲，卻顯得爛漫天真多瞭。
「看，那就是蘇府的大門瞭，都說蘇學士極仁厚，夫人也慈善，子霞呀，你若是中瞭蘇夫人的意，可是上輩子修來的！」
原來，這老婆婆是個牙婆，因蘇傢要買個婢女使喚，如今，她正送人來相看。
子霞臉上未見喜色，隻把愁鬱的目光，投嚮妹妹……
蘇夫人問瞭年紀姓名，便迴頭問奶娘任嬤嬤道：
「奶娘，依你看，這孩子怎樣？」
「我看，倒也乾淨伶俐，娘子要中意，就是她吧。」
牙婆笑逐顔開：
「夫人，不是我鬍婆賣瓜，這孩子，又聰明，又勤快，百裏也挑不齣一個，夫人挑瞭她，絕不會淘神的。」
迴頭把子霞推嚮前：
「子霞，還不快叩謝夫人！」
子霞嚮前磕瞭頭，卻含淚道：
「夫人，子霞有下情迴稟。」
她一頓，見蘇夫人沒有不悅之色，反露齣關切。
「子霞的爹娘，雙雙亡故，隻剩我姊妹二人，相依為命，如今，子霞濛夫人收留，妹妹她年紀小，不知會落到什麼地方受苦，夫人是慈善人，求夫人一併收留妹妹，子霞今生，倣牛做馬，也要報答夫人大恩的。」
蘇夫人麵露為難之色，牙婆何等精明，忙道：
「子霞，你好不曉事，夫人又不開善堂，養恁多閑人做什麼……」
蘇夫人不理她，又跟任嬤嬤商量，任嬤嬤道：
「難為這孩子有心，隻是，官人隻說要一個婢女，幫娘子分勞，如何能一下弄兩個呢？這事，總得等官人從湖州迴來，跟他商量。」
蘇夫人和顔怡色：
「子霞，我們官人往湖州公乾去瞭，如今，我也沒法一下就答應你……」
子霞臉上在失望中，帶著淒楚堅毅之色：
「那……求夫人就留下妹妹吧。」
任嬤嬤答道：
「娘子要個人幫著帶兩位小公子，兩位公子，一個未滿三歲，一個纔幾個月，她，如何使得。」
子霞哀懇：
「夫人，妹妹隻比子霞小兩歲，不會教夫人多費心的。若不是知道夫人慈善，子霞也不敢求懇，就求夫人成全瞭子霞這一片心吧，如此，子霞也好嚮死去的爹娘交代瞭。」
用户评价
從《來如春夢去似雲》這本書的整體架構來看，作者似乎有意打破傳統的敘事綫性，將時間與空間巧妙地打散重組。這種非綫性的敘事方式，初看之下可能有些挑戰，但一旦適應瞭作者的節奏，便會發現其中彆有洞天。它更像是在搭建一個由零散記憶碎片組成的巨大拼圖，需要讀者自己去連接，去igsaw，纔能逐漸領略到全貌。我非常欣賞作者這種大膽的嘗試，它打破瞭閱讀的慣性，迫使我主動去思考，去探究。書中的隱喻和象徵運用得非常到位，沒有生硬的道理說教，而是通過意象的傳遞，讓讀者自行領悟。比如，書中反復齣現的“花開花落”的意象，看似簡單，卻道盡瞭人生的盛衰無常。這種留白式的寫作，恰恰是作者功力深厚的體現，它給予瞭讀者廣闊的想象空間，讓每個人都能從中讀齣屬於自己的故事。我感覺作者在講述故事的同時，也在引導我們審視自己的內心，反思自己的人生軌跡。
评分讀罷《來如春夢去似雲》，腦海中久久揮之不去的是那份淡淡的憂傷與釋然交織的情愫。作者的敘事視角轉換十分巧妙，時而細膩入微地描摹人物情感的細微變化，時而又以一種超然的姿態俯瞰世事變遷，仿佛一位智者在訴說人生百態。我特彆喜歡書中所營造的那種氛圍，不是刻意渲染的悲情，而是源於生活本身的無常和不可捉摸。那些曾經絢爛的瞬間，最終都將化為雲煙，正如書名所言，來得轟轟烈烈，去得悄無聲息。書中的對話，更是堪稱一絕，言簡意賅，卻字字珠璣，蘊含著深刻的人生哲理。很多時候，我會在讀到某一段對話時，停下來反復咀嚼，仿佛從中窺見瞭人生的另一番景象。作者並沒有給齣明確的答案，而是將思考的空間留給瞭讀者，這種互動式的閱讀體驗，讓我覺得這本書不僅僅是消遣，更像是一次心靈的對話。我尤其對其中關於“放下”與“珍惜”的描繪印象深刻，它們並非空洞的口號，而是融入在人物的行動和選擇中，自然而然地流淌齣來。
评分這次偶然翻到一本封麵設計頗具禪意，書名也如詩般婉約的《來如春夢去似雲》，初讀之下，便被其獨特的韻味深深吸引。故事的開篇，如同薄霧籠罩的山巒，隱約勾勒齣幾個鮮活的人物輪廓。作者在描繪人物心理時，著實下瞭不少功夫，寥寥數語便能觸及角色內心最隱秘的角落。我尤其欣賞作者對於細節的刻畫，無論是街角一傢舊書店裏塵封的泛黃書頁，還是雨後街頭彌漫的泥土芬芳，都被賦予瞭生命，仿佛觸手可及。這種細膩的筆觸，讓我不由自主地代入其中，隨著主人公的呼吸一同感受世界的變化。故事的發展並非一蹴而就，而是如同涓涓細流，緩緩注入讀者的心田，不疾不徐，卻能激起層層漣漪。人物之間的情感糾葛，也處理得十分得體，沒有歇斯底裏的嘶吼，更多的是暗流湧動，欲說還休。這種含蓄而深沉的錶達方式，恰恰契閤瞭“來如春夢去似雲”的意境，讓人在品味中，不禁對人性、對情感生齣更多更深的思考。
评分《來如春夢去似雲》給我的感覺，就像是在一個微雨的午後，獨自坐在窗邊，捧著一杯溫熱的茶，靜靜地凝視著窗外飄散的雨絲。作者的文筆，就像那雨滴一樣，綿密而富有詩意，將一個個平凡的故事，描繪得觸動人心。書中那些看似瑣碎的日常片段，被作者賦予瞭彆樣的意義，仿佛每一件小事背後，都隱藏著一個關於時間、關於記憶的深刻命題。我喜歡書中對於“錯過”的描繪，那種淡淡的遺憾，並非撕心裂肺的痛楚，而是一種淡淡的失落，如同掌心握不住的沙，終究會隨風而逝。人物的命運，也沒有驚心動魄的戲劇性轉摺，更多的是在生活的洪流中，順流而下，或遇礁石，或尋港灣。這種寫實的手法，反而更能引起我的共鳴，因為我們的人生，不也正是如此嗎？書中的一些章節，讀起來讓人有種似曾相識的感覺，仿佛作者偷窺瞭我的內心世界，將我那些難以言說的情感，一一捕捉並付諸筆端。
评分《來如春夢去似雲》這本書，帶給我的最大感受是一種“無聲的震撼”。作者並沒有使用大起大落的情節來吸引眼球，而是通過一種極其剋製、內斂的筆觸，描繪瞭人物命運的沉浮，以及他們內心深處的情感暗湧。我個人認為，這本書的精髓在於它對於“遺憾”的深刻挖掘，以及對於“告彆”的處理。那些曾經的美好，終究如同春夢一般消散，而那些難以磨滅的印記，則如同雲層般，或濃或淡地籠罩在心頭。書中的人物，很多時候都在默默承受著命運的安排，他們的抗爭，不是聲嘶力竭的呐喊，而是默默的堅守，或是悄然的改變。這種“靜默”的力量，反而比激烈的衝突更具穿透力，它能夠直擊人性的脆弱與堅韌。我特彆喜歡書中所描繪的，那些在時代洪流中渺小卻又堅韌的個體，他們的人生，雖然充滿瞭無奈和遺憾，卻也閃耀著獨特的光芒。這本書讓我明白，人生中的許多告彆，都是無聲的，而那些最深的思念，也往往藏在心底最柔軟的地方。
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