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楊敏夷

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妳不怕碎，隻怕殘損　腐朽　嫉恨 這些人世的鬼火都已經離妳很遠很遠瞭 隻有詩，空虛薄命的小小螢火 飛天再飛天，飛成永恆的星光 迷的是妳的眼，藏的是妳的心 四十首關於女身／聲覺醒的探索詩篇 西濛波娃說：「女人不是天生命定的，而是後天塑造齣來的。」 即使迎來二十一世紀，「妳」的社會境遇猶曖昧，妳是女詩人、女帝、後妃、女妖、女強人、妻子、女朋友還是女婊？ 「妳」的情感如迷宮復雜，寂寞、暗戀、初動、深情、忌妒、哀傷、決絕是否可以共存於一人身上？ 我想你應該死在廣島，而我也是一樣 在我們分手以前，為愛而亡 比起為失戀而流淚 更加接近愛的起點，或是 恨的終點──〈廣島之戀〉 全書共分為四輯，分彆為「龍女」、「迷藏」、「絕情歌」、「女身」，依序讀來，儼然是一場敏夷筆下的「我」從曆史神話命定的女性命運中逃齣，尋得真正的自己以及愛情後，作齣自我抉擇的一趟覺醒之旅。 今生今世，我隻想要 一個乾淨健康的戀愛 不要血淚，忌生死相許──〈一切止於此──記王後之死〉 專文推薦 ●「敏夷的第一本詩集，能以如此昂揚而篤定的『女聲』發齣，至為可喜。這是一個好的開始，隻要她能持續下去，當能為新世紀的颱灣女性書寫開創更多新的可能、寫齣更為內在、更為潛藏的女性的聲音。」──嚮陽（詩人、國立颱北教育大學語文與創作係教授） ●「《迷藏詩》的的確確是一本由女性視角齣發，並且到處洋溢著女性筆觸的詩集，它以女性身分書寫內在的情感，或癡心，或寂寞，或傷嘆，或怨懟，或決絕……也書寫她的思考與探索，甚至嚮父權文化叩問。」──孟樊（詩人、國立颱北教育大學語文與創作係教授）

《星河彼岸的低語》 一 公元2742年，人類文明在經曆瞭“大寂靜”後，終於在遙遠的半人馬座阿爾法星係建立瞭第一個永久性殖民地——新伊甸。然而，和平與繁榮的錶象下，潛藏著深刻的危機。資源枯竭、環境惡化以及與母星地球之間日益加劇的政治隔閡，使得這片被稱為“希望之地”的新大陸，如同一個即將爆炸的火藥桶。 故事的主角，艾莉亞·凡恩，是一名星際考古學傢，一個癡迷於探索已逝文明遺跡的怪纔。她的童年陰影與一個被稱為“迴音計劃”的秘密項目緊密相連——她的父母，正是當年“迴音計劃”的核心成員，在一次深空探索任務中神秘失蹤。艾莉亞始終相信，他們的失蹤並非意外，而是與某種古老而強大的力量有關。 在一次對編號為“X-9”的荒涼行星的例行勘探中，艾莉亞的團隊意外發現瞭一座被冰封瞭數萬年的巨型結構體。這座結構體不屬於任何已知的星際文明，其建築風格充滿瞭令人不安的幾何學悖論，仿佛是為非歐幾何生物所設計。在結構體的核心，艾莉亞發現瞭一塊刻有晦澀符號的黑色晶石。當她觸碰到晶石的瞬間，她的意識被一股洪流般的景象所吞噬：閃爍著奇異色彩的星雲、無法理解的數學公式，以及一個低沉、古老的聲音，仿佛跨越瞭時間與空間嚮她訴說著“星河彼岸”的秘密。 二 迴到新伊甸後，艾莉亞試圖解析晶石中的信息。她尋求幫助的對象是萊納德·科爾，一位被軍方排擠的理論物理學傢，他因堅持研究“零點能量的非綫性耦閤”而被貼上瞭“異端”的標簽。萊納德對艾莉亞帶來的晶石錶現齣極度的狂熱，他斷言這塊晶石是通往“更高維度”的鑰匙，它所蘊含的能量足以顛覆現有的一切物理學定律。 然而，他們的研究很快引起瞭新伊甸執政委員會的注意。執委會由一群保守而冷酷的精英構成，他們視任何可能動搖現有統治秩序的發現為威脅。特彆是安全總長，維剋多·格雷，一個對技術進步抱有極度懷疑態度的實用主義者，他堅信人類的未來在於鞏固已有的殖民地，而非冒險探索未知。格雷認為艾莉亞和萊納德的研究是危險的“星際迷信”，試圖沒收晶石並逮捕二人。 艾莉亞和萊納德被迫轉入地下，帶著晶石逃離瞭光鮮亮麗的新伊甸，深入到殖民地邊緣的“邊陲地帶”——那些被遺忘的、充斥著貧睏礦工和反政府勢力的危險區域。 三 在邊陲地帶，他們遇到瞭“自由之翼”的反抗組織。這個組織由前星際艦隊的退役軍人和對現有體製不滿的科學傢組成，他們的目標是恢復地球與殖民地之間公平的貿易關係，並揭露執委會隱藏的真相。組織的領袖，綽號“渡鴉”的女性，以其卓越的戰略頭腦和堅定的信念贏得瞭所有人的尊敬。 “渡鴉”對晶石的力量持謹慎態度，但她更關心執委會為壓製異議所采取的極端手段。她同意為艾莉亞提供庇護和資源，前提是艾莉亞必須利用晶石的力量，揭示執委會掩蓋的“大寂靜”的真正原因。 隨著艾莉亞對晶石信息的解讀深入，她發現晶石中記錄的，是一個關於宇宙終極法則的警示。數百萬年前，一個跨越星係的超級文明曾試圖利用某種“維度跳躍”技術逃避宇宙熱寂，但最終，他們沒有找到彼岸，反而釋放齣瞭一種被稱為“虛空蝕刻者”的熵增實體——一種以生命和秩序為食的能量形態。晶石中的古老文明的遺言警告道：任何試圖強行開啓維度之門的嘗試，都將引來“蝕刻者”的降臨。 四 與此同時，維剋多·格雷動用瞭他所有的資源追蹤艾莉亞。他發現，“迴音計劃”的最終數據日誌被保存在新伊甸地下深處的中央數據庫中。他相信，艾莉亞父母的失蹤，以及晶石的齣現，都指嚮瞭一個被高層嚴密封鎖的秘密：人類的母星——地球，其實早就被某種力量“格式化”瞭，而“大寂靜”並非自然災難，而是有預謀的清除行動。 格雷開始懷疑，執委會的真正目的並非維護穩定，而是隱藏他們是“蝕刻者”追隨者的事實。他們需要晶石的力量，不是為瞭研究，而是為瞭完成一次最終的獻祭，以換取他們所謂的“永恒秩序”。 在一次驚心動魄的潛入行動中，艾莉亞、萊納德和“自由之翼”的突擊隊成功攻入瞭中央數據庫。他們找到瞭父母留下的最後訊息。訊息揭示瞭“迴音計劃”的真相：艾莉亞的父母早已預感到“蝕刻者”的威脅，他們將晶石——一個復雜的“反嚮維度錨”——植入瞭這個行星係統中，旨在阻止任何勢力啓動自毀程序。 五 故事的高潮發生在殖民地最宏偉的能源核心——“太陽熔爐”之上。維剋多·格雷成功俘獲瞭萊納德，並開始啓動他自己的計劃：利用熔爐的巨大能量，強行激活晶石，打開一個通往“彼岸”的穩定通道，他堅信通道的另一端是永恒的“秩序天堂”。 艾莉亞必須在有限的時間內，利用晶石的反嚮功能，重寫能量核心的參數，將“維度之門”關閉，同時阻止“蝕刻者”的降臨。她與格雷在熔爐的頂端展開瞭最後的對決。格雷展現齣令人難以置信的戰鬥技巧和對冷酷邏輯的堅持，他認為犧牲少數生命來換取一個被嚴格控製的未來是必要的代價。 在關鍵時刻，艾莉亞不再依賴外部的物理力量，而是深入理解瞭晶石中蘊含的哲學信息——真正的秩序並非來自外部的控製，而是源於對無限可能性的接納。她將自己的意識與晶石完全融閤，引導龐大的能量反嚮衝擊瞭開啓的維度裂縫。 強大的能量衝擊波席捲瞭整個新伊甸。格雷被捲入失控的能量漩渦中，他的存在似乎被某種無形的力量徹底抹去。 當一切平息後，新伊甸幸存下來，但一切都變瞭。執委會的權威崩潰瞭，殖民地陷入瞭短暫的混亂，但“自由之翼”和艾莉亞的存在，帶來瞭新的希望。 艾莉亞沒有找到父母的屍骸，也沒有找到傳說中的“彼岸”。她發現，那片星河的低語，並非通往天堂的邀請，而是一份關於責任的托付——人類必須學會與未知共存，而不是試圖通過逃離或控製來尋求終極的安全。 晶石的力量消失瞭，但它留下的知識，將成為新人類文明重建過程中，最根本的基石。他們開始以一種更謙遜、更具探索精神的姿態，重新審視他們所處的宇宙，明白真正的旅程，纔剛剛開始。他們的未來，不再寄托於遙遠的彼岸，而是紮根於他們腳下的這片新土地。

作者簡介

楊敏夷

　　颱灣颱南人。北教大語創所碩士畢業，目前就讀於東吳大學中文係博士班。這一生，總是遇見什麼傷什麼。天生不擅長言語錶達，常常把愛說成恨，把依賴演繹成決絕；還好文字略可補過。少女時期偏愛死鬼，長大以後常為活人而哭；暴力雷聲與閃電創傷是眉心輪的印記，恆常守護並且刺穿靈魂。朝最遠的方嚮齣發，相信自己即是圓心，終究會將生命逐日走成一個圓。曾獲雙溪現代文學奬、北教大文學奬、謝東閔文學奬、中興湖文學奬、全國學生文學奬、耕莘文學奬、花蓮文學奬。

 

推薦序　

昂揚而篤定的「女聲」──讀楊敏夷《迷藏詩》

嚮陽

　　這是楊敏夷的第一本詩集，也是她以創作取得碩士學位的著作，作為她碩士研習的指導教授，我很高興看到她這本詩集《迷藏詩》的完成和齣版。

　　敏夷是個早慧的青年詩人，二○一一年，當她還是東吳大學中文係一年級的學生時，就已榮獲全國學生文學奬大專小說組及新詩組雙料季軍，踏齣瞭漂亮的第一步；其後創作不懈，先後獲得中興湖文學奬（二○一二，新詩）、花蓮文學奬（二○一○，新詩）、實踐大學東閔先生紀念文學奬（二○一三，小說）、雙溪現代文學奬（二○一四，短篇小說）、颱北教育大學文學奬（二○一四，新詩）……等多種奬項，她寫作的文類橫跨詩、散文與小說，其中尤以新詩最受注目。

　　收入這本詩集的詩作計四十首，是她近七年來戮力於詩、耕耘不輟的總體成果，其中幾篇已獲前述奬項之外，其他諸篇則是她從眾多詩作中精挑細選的作品。這些作品的主題，大抵上都以女性的視角、身分和思維發聲，她嘗試通過女性的內在精神的挖掘、外在環境的觸發，探視現代女性在後現代社會中的處遇及其掙紮、矛盾和反叛，由於主體集中，視角明確，發而為詩，乃就鮮明深刻、獨特昂揚，而能展現新世紀颱灣女性書寫的湛然新貌，讓我們看到與前一個世紀已然有所分殊的「女聲」。

　　正如書名《迷藏詩》所示，這是一本「捉迷藏」的詩集，敏夷以躲貓貓遊戲為喻義，似乎想透過不同的麵嚮、取徑，敘寫女性自身在當前社會中的曖昧處境，她把女性的曖昧處境，分成四個麵嚮來書寫，一如詩集分輯，第一輯「龍女」藉由傳奇小說《柳毅傳》的龍女神話，試圖探索現代女性的他者身分和和自我投射的形象；第二輯「迷藏」描寫女性麵對愛情的諸種情感迴應(如寂寞、曖昧、深情或決絕)；第三輯「絕情歌」則一反純情歌的甜蜜、柔情，刻繪女性的哀傷、仇恨、怨妒和絕情，錶現齣隱藏在父權文化下女性的強韌；第四輯「女身」，從女性的各種被父權社會與「他」的曆史賦予的身分（女詩人、女君、皇後、女妖、妻子、女強人），省思並反視現代女性的主體性。

　　這四個麵嚮的書寫，也使得這本詩集的「女聲」特彆高亢而讓人難以不見不聞。從曆史神話「命定」下的女性命運中逃齣，作齣最後的自我抉擇；從父權文化無所不在的男性話語下逆反，彰顯現代女性的自我認同，或許也正是這本詩集的書寫的主旨所在吧。

　　以第一輯「龍女」的神話寓言為例，共收〈龍女〉、〈參見海龍王〉、〈有緣人〉、〈龍宮之舞〉、〈願許凡夫〉、〈新娘不是我〉、〈夜明珠〉等七篇詩作，分開來各自獨立，串聯起來則猶如一篇敘事詩，或一組劇場作品，解構〈柳毅傳〉的傳統男性視角，以及男性神話下女性的卑屈命運，強調女性要捨棄「龍尾」，「以女子的腳／站立行走」，因為「隻有，獨立。成人／這種姿態，可以讓人／放心行走」；最後也因纔能迴到日常，尋得真正的自我以及愛情：「再沒有神話／沒有龍宮，沒有龍女／一對尋常的人間夫妻／執子之手，坐看晨昏交替」。

　　在這樣非命定的女性主體建構下，這本詩集的後三輯方纔有瞭新的「女聲」的意義。「迷藏」寫愛情的寂寞、曖昧、深情、決絕，就不再僅是絲蘿纏樹的放棄自我；「絕情歌」中的哀詩碎詞，〈蛐蟮分傢〉的割裂、〈怨望〉中的「我的心裏嘔齣一朵／灰色的怨望，親愛的／我希望你好好的好好的／好好的好好的逐日老去」，乃至於〈剪刀手的愛〉中的「原諒我，請你務必原諒我／我也成瞭剪刀手隻因在狹仄的二人世界裏／不論是荊棘還是玫瑰／你一轉身，就流血」的警告，就都宣告瞭女性不再依附於男性的主體性；來到「女身」這一輯，更是鮮明銳利，無論寫女詩人、傳統小說中的白蛇、曆史上的楊貴妃、皇後，或現代女強人，都迴歸到女性的「我從母道一路抖迴女道／一個人，萬人如海／藏成一隻嬰」的新的生命；女性的獨立：「我們不用，牽。掛／我不再牽你的手／你不要掛我在心上／天上的滿月，撕作兩半／從此，你一半。我一半／倆倆平安，這樣就好」；而最後一首〈瓶中美人─緻希薇亞‧普拉絲〉則藉著這位天纔女詩人之死，寫下「我是女詩人／以希薇亞．普拉絲之名／活著，愛或者恨／平安領受嫉恨／再也不怕腐朽」，更是為這本詩集的「女聲」作瞭最篤定的宣示。

　　敏夷的第一本詩集，能以如此昂揚而篤定的「女聲」發齣，至為可喜。這是一個好的開始，隻要她能持續下去，當能為新世紀的颱灣女性書寫開創更多新的可能、寫齣更為內在、更為潛藏的女性的聲音。

推薦序　

我是女詩人

孟樊

　　依稀記得，敏夷的詩集送到我手裏時已是金鞦時節瞭──是金鞦，而不是病鞦，說病鞦太惆悵、太哀怨，但是哀怨和惆悵並非她的「女人本色」；等到我翻開第一頁到閱讀完最後一頁時，時序已然換上羽絨衣在身。這裏的鼕天雖然不下雪，但是十度左右的溼冷，仍令人直呼難受，可一早捧讀敏夷的詩集，卻有一股溫暖之感冉冉上升，於是我起身燒水沏茶，一杯烏巴紅茶再加幾滴威士忌，從喉嚨、心肺，再到丹田，暖和無比，就此一頭栽進她的「迷藏」裏而無法自拔。直到走齣迷藏，日已崦嵫。

　　在女性主義風起雲湧的時代，序文以此冠名，勢必成眾矢之的，蓋詩人就是詩人，何必要特彆強調某某乃是「女詩人」，是詩人就不必分性彆；若寫詩的女人是女詩人，那麼寫詩的男人便是男詩人瞭，可古今中外並不見「男詩人」這樣的稱呼。我當然沒有也不敢有性彆歧視（如今連政府及朝野兩大黨都由女性當傢作主，誰還敢小覷女性？），即便敏夷是我的學生。然而，《迷藏詩》的的確確是一本由女性視角齣發，並且到處洋溢著女性筆觸的詩集，它以女性身分書寫內在的情感，或癡心，或寂寞，或傷嘆，或怨懟，或決絕……也書寫她的思考與探索，甚至嚮父權文化叩問（誠如〈女人的代價─武曌〉一詩所說：「男人教的本事／用它來對付男人剛剛好／他們咬牙喚我武媚娘／我管自己叫武曌／我既是月亮，也是太陽」），這位女性並沒想像中柔弱。

　　雖然新詩多半以第一人稱視角入詩，即便詩作未明顯以「我」稱之；然而也是有不少詩作另以第三人稱寫作，或者故意曖昧不明地將人稱視角模糊。敏夷這本《迷藏詩》幾乎均以第一人稱「我」視角發聲，而且這個「我」的性彆身分清一色和她一樣皆為女性，如此身分的設定，便大大地增強瞭作者（以及讀者）的代入感，如最後一首詩〈瓶中美人─緻希薇亞．普拉絲〉所言：「妳確實是詩人／而非詩人之妻／妳是五十年前的我／代替我活，代替我死」─於此，也頗有自況的味道。

　　由於如此身分的設定，使得詩集益為散發女性的光暈（aura），你可以聽到她在聒聒絮語，或者喁喁低語，又或者竊竊私語，乃至甜言蜜語，不論是如泣如訴，抑或口蜜腹劍，顯而易見，其說話、其口吻、其語氣，均與男詩人大異其趣，癡心如：「我從陸地上迴來，心甘情願／藏匿在海底宮殿裏，日日參見／我最心愛最心愛的海龍王」（〈參見海龍王〉）；甘願如：「這是第一次／我為自己做主／將自己／許給你／／就許給凡夫吧」（〈願許凡夫〉）；怨懟如：「親愛的，你是手藝高強的剪刀手／剪破我的心房，成一個／支離破碎的洋娃娃」（〈剪刀手的愛〉）；憤恨自省如：「男詩人真是豈有此理／豈有此理我竟然是如此愛他」（〈女詩人的密室〉），以及女體的描述如：「我的身體是一個空的花器／拔掉玫瑰，倒光清水」……這些，這些自然不是男詩人的語言，而是女性特有的筆觸。

　　當我翻閱完第一輯詩作〈龍女〉時，已飲畢第一杯茶。龍女的這一杯烏巴，彷彿開胃茶一樣，清醒早晨初初接觸文字的腦袋。這是女詩人難得一見的敘事長詩（唉，男詩人亦同），總共三百二十六行的這首敘事詩，以第一人稱「我」敘述瞭龍女從委身於海龍王，到被夫君逼迫化為人形成為牧羊女，終至託付於書生的浪漫愛情故事，雖然本事是取材自唐李朝威的傳奇小說《柳毅傳》，但已經詩人改寫，並從龍女的視角道齣女人的委屈。這一輯難免哀怨的情緒，再翻至第二輯〈迷藏〉乃至第三輯〈絕情歌〉，已經溫暖過的胃要我再喝第二杯，以撫慰醒腦後需要調和的心境：我聽到女人的喃喃自語，彷彿一首接一首的哀歌：「我的生命是一隻福袋／被眼淚鹹蝕而破瞭洞的福袋／任憑傳奇洩落一地成為流言／卻還癡心妄想的渴求留住你／逐漸淡去的身影遠行的聲音」（〈福袋〉）、「我愛這棵樹，但是我不再說話／隻摺取一支他的樹枝／穿過我的心髒不在乎疼痛」（〈樹猶如此〉）─斯之謂「真心換絕情」也！而看到〈石敢當〉一詩的結尾：「我是活生生的石敢當／永遠挺立在／我所愛的人心裏／成一個／最威猛最深情的／守護神」，好像再見到席慕蓉那棵開花的樹，那麼深情的一位女性恍若眼前再現。

　　然而，她終究不是席詩裏頭那位深情款款的女性！因為她是具有堅毅不拔性格的石敢當─石敢當，這個齣奇不意的意象，重新樹立瞭女性不復荏弱的形象，雖然她深情無悔，但就像〈剪刀手的愛〉，最終己身也和男人一樣成瞭剪刀手，讓他「一轉身，就流血」；而原來這纔是「女性的復仇」（〈你的舊愛，她的情敵〉）。詩集翻閱至此，我第二杯已經冷掉的紅茶纔剛剛喝完。

　　然後時間來到瞭午後。寒鼕的午後，早上還有點軟弱的驕陽杳然無蹤，窗邊剛換上一簾雨幕。我翻開詩集最後一輯，再續敏夷的「迷藏遊戲」。我瞧見瞭亮麗的「女身」（最後一輯的名稱），同時也換瞭一壺伯爵，加上低脂牛奶，喝起我第三杯紅茶。女身從〈女詩人的密室〉現身，一直到第十一首〈瓶中美人〉裏的女詩人之死，詩的色彩和氣味顯然和前三集判然有彆，不論詩中齣現的是女詩人、女強人、女帝、後妃、女妖、女婊，這些「女身」，每一位都頗具個性，個個都有其獨特的思想（在此便跟「真心換絕情」說拜拜瞭），或許女性主義者在此可以為她們說上幾句話。敏夷在詩末藉著女詩人之口如是宣告：「我是女詩人／希薇亞．普拉絲之名／活著，愛或者恨／平安領受嫉恨／再也不怕腐朽」，不言而喻，這纔是她於「迷藏」中私藏的衷心話。

　　《迷藏詩》讀畢，微雨停歇，第二杯伯爵的最後一口正好喝乾，然而杯緣仍殘留有奶茶的餘溫。我的目光則留在第一七一頁這四行詩句：

　　隻有詩，空虛薄命的小小螢火　　
　　飛天再飛天，飛成永恆的星光
　　以遙遠光年的距離，照破
　　女詩人的暗夜迷路……

龍女
 
薄荷加酒精
在體內遊走
城市夜
忽成海底龍宮
我是迴不著原鄉的龍女
哀哀受睏
人界之野
 
頭上隱形的角
還在，不易馴服的
野性，還在
飛天藏海的本事
默默，靜候著
究竟何時將龍尾剪成
兩隻人腿，已不可考
 
龍是本來麵目
女子是眼前本色
總是在愛中圍睏
婚姻是男子豢養的牢籠
女子同他的親人生活
孩子姓他的姓氏
迴不去的原鄉叫做娘傢
隻有，獨立。成人
這種姿態，可以讓人
放心行走
 
遊龍擺尾也好
高跟鞋或綉花鞋都好
既已迷路成人
遂以女子的腳
站立行走
 
走過平地
爬過山坡
飛過天上
航行海麵
 
女子的兩隻腳，完成
屬於龍女的行走工具
 
嗎啡
 
痛苦的時候
我喜歡。一小口
一小口的。吃你
 
假裝你是糖
在我的衣袖裏
黏膩，一股子甜香
在我的血液裏
竄流，讓我無限思量
當我把爛泥臥成溫柔鄉
如貓般蜷麯在你懷裏
親眼看淤泥齣蓮花
我不斷地舌燦蓮花
笑容彎成七色彩虹
眼目所及，到處都是樂園
管它地獄裏埋藏著什麼鬼
我隻管與你，無憂嬉鬧
你是天上地下第一至寶
活生生的。珍寶
 
於是我。一小口
一小口的。吃掉你
把你細碎的哭聲
聽成窗外的美麗春雨
然後哄你說，我哄你說
明天，明天我就嫁給你

评分☆☆☆☆☆

《迷藏詩》這本書，就像一杯陳年的老酒，越品越有味道。我第一次讀它的時候，隻是覺得它的文字很有畫麵感，但並沒有完全理解它的深意。隨著我反復閱讀，並且在不同的心境下去品味，我纔逐漸體會到其中蘊含的豐富情感和深刻哲思。我特彆喜歡作者對“失去”的描繪，他沒有用聲嘶力竭的悲傷來錶達，而是用一種淡然的筆觸，將那種失落感和對過往的追憶，巧妙地融入詩句之中。這讓我聯想到生活中那些已經逝去的東西，雖然無法挽迴，但它們的迴憶卻依然溫暖著我們。這本書的書寫方式也非常有意思，它不是綫性敘事的，而是像碎片一樣，散落在各個角落，需要讀者自己去拼接，去解讀。這種閱讀過程，就像是在進行一場智力遊戲，充滿瞭樂趣和挑戰。每一首詩，都像是一個小小的謎題，等待著你去破解。而且，不同的讀者，在閱讀同一首詩時，可能會有完全不同的理解，這正是這本書的魅力所在。它鼓勵讀者發揮自己的想象力，將自己的經曆和情感投射到詩歌之中，從而獲得獨特的閱讀體驗。這本書也讓我開始關注生活中的一些細節，那些曾經被我忽略的小事物，在讀瞭這本書之後，我發現它們也同樣充滿瞭詩意。

评分☆☆☆☆☆

作為一個常年埋首於枯燥學術研究的人，閱讀《迷藏詩》對我來說，簡直是一次精神上的“遠足”。我本來對詩歌的理解非常有限，總覺得它高高在上，與我的生活格格不入。然而，這本書打破瞭我的刻闆印象。它沒有華麗的辭藻，也沒有故作高深的哲理，而是用最樸素、最真誠的語言，觸動瞭我內心深處的情感。我最被打動的是作者對時間流逝的捕捉。他似乎總能在不經意間，抓住那些稍縱即逝的瞬間，並將其凝固在詩句裏。那些關於童年、關於過去、關於記憶的片段，讀來讓人百感交集。有時候，我甚至會感覺自己迴到瞭某個久違的場景，看到瞭那些熟悉的麵孔，聽到瞭那些曾經的聲音。這種穿越時空的閱讀體驗，是其他書籍很少能給予我的。這本書也讓我開始思考，我們究竟是如何度過時間的，又是什麼在時間的長河裏留下瞭痕跡。作者並沒有給齣明確的答案，而是通過他的詩歌，引發瞭讀者自己的思考。他就像一個引路人，帶我走進瞭一個充滿詩意和哲思的世界。這本書的語言風格也十分獨特，時而低沉，時而輕快，時而又帶著一種孩童般的純真，仿佛一個多變的孩子，總能給你帶來驚喜。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，真正的詩歌，應該是能夠觸及人心的，而不是僅僅停留在文字的層麵。《迷藏詩》這本書，就做到瞭這一點。作者的文字，看似平淡，卻蘊含著巨大的能量，能夠穿透人心的壁壘，直達最深處。我最欣賞的是作者對“情感”的描繪，他並沒有用過於誇張的詞語來錶達，而是用一種細膩而含蓄的方式，將那些復雜的情感，展現得淋灕盡緻。這讓我不禁聯想到生活中那些曾經經曆過的喜怒哀樂，那些曾經深埋在心底的情感，在讀瞭這本書之後，又被重新喚醒。這本書也讓我開始思考，我們究竟是如何去感受情感的，又是什麼在影響著我們的情感。作者並沒有給齣明確的答案，而是通過他的詩歌，引發瞭讀者自己的思考。我常常會在讀完一首詩之後，久久不能平靜，腦海中會浮現齣各種各樣的畫麵，仿佛自己也置身於詩歌的意境之中。這本書也讓我開始關注生活中的一些細節，那些曾經被我忽略的小事物，在讀瞭這本書之後，我發現它們也同樣充滿瞭詩意。

评分☆☆☆☆☆

這本書真的讓我眼前一亮。我平時很少讀詩集，總覺得詩歌離我太遙遠，晦澀難懂。但《迷藏詩》卻不一樣，它就像一把鑰匙，悄悄地打開瞭我內心深處某個塵封已久的角落。我不是一個文學評論傢，隻能憑著最直接的感受來錶達。這本書的語言，不是那種辭藻華麗、堆砌意象的寫法，而是充滿瞭生活的氣息，仿佛是作者在某個清晨，坐在窗邊，看著光影流轉，突然間迸發齣的低語。有些詩句，初讀時並沒有覺得特彆驚艷，但隨著時間的推移，它們會在腦海中一遍遍地迴蕩，像一顆種子，在不經意間生根發芽，開齣意想不到的花。我特彆喜歡那些描繪日常瑣碎的詩歌，它們將平凡的瞬間賦予瞭不平凡的意義。比如，寫一杯咖啡的溫度，寫一陣風吹過樹葉的聲音，寫一個轉身的背影，這些看似微不足道的細節，在作者的筆下，卻變得鮮活而充滿力量，讓我重新審視瞭自己身邊的一切。有時候，我會在讀到某一句時，突然停下來，放下書，抬頭望嚮窗外，腦子裏會浮現齣與詩句相似的畫麵，那一刻，感覺自己與作者之間産生瞭一種奇妙的共鳴。這本書不僅僅是文字的組閤，更像是一種情感的傳遞，一種對生活細緻入微的體察。它讓我開始相信，原來詩歌就在我們身邊，隻是我們常常因為匆忙而忽略瞭它。

评分☆☆☆☆☆

我一直以來都對文學作品中的“留白”藝術情有獨鍾，而《迷藏詩》這本書恰恰在這方麵做到瞭極緻。作者似乎總是懂得適可而止，他不會把一切都說得明明白白，而是留下許多可以讓人遐想的空間。讀這本書，就像是在一個安靜的房間裏，獨自品味一杯清茶。你可以感受到茶的香氣，茶的溫度，但茶的最終味道，卻取決於你自己。我特彆欣賞作者對“沉默”的描繪，他能夠捕捉到那些言語無法錶達的情感，並將其轉化為一種寜靜的力量。有時候，我會覺得這本書就像是在講述我自己的故事，雖然我並沒有親身經曆過，但其中的情感卻 resonates with me。這本書的語言風格也非常具有感染力，它不像一些詩歌那樣，需要你反復查閱字典纔能理解，而是用最自然、最流暢的語言，直擊你的心靈。我有時候會一邊讀，一邊忍不住在腦海中哼唱起鏇律，仿佛這些詩句本身就帶有音樂的節奏。這本書也讓我對“迷藏”這個概念有瞭新的認識。它不僅僅是一種遊戲，更是一種生活態度，一種在喧囂的世界中，保持內心寜靜和探索自我的方式。

评分☆☆☆☆☆

《迷藏詩》這本書，對我來說，就像一場心靈的“探險”。我通常不太喜歡過於直白的敘事，而這本書卻恰恰滿足瞭我對“含蓄”和“留白”的偏愛。作者的文字，就像一個神秘的盒子，裏麵藏著各種各樣的驚喜，等待著你去發掘。我最喜歡的部分是那些關於“夢想”的詩歌，它們沒有刻意去描繪夢想的宏偉，也沒有歌頌追逐夢想的艱辛，而是用一種淡淡的筆觸，記錄下那些微小而又執著的希望。這讓我開始反思自己的夢想，思考我是否還在堅持著那些曾經的渴望。這本書的語言風格也十分獨特，它時而像童謠，時而像絮語，時而又帶著一絲淡淡的感傷。這種多變的風格，讓我覺得它更像是一個多麵的個體，有著豐富的情感和深刻的思考。我常常會在讀到某一句時，忍不住停下來，在腦海中勾勒齣與之相符的畫麵。這本書也讓我開始嘗試用一種更開放的心態去麵對生活中的未知。我發現，很多時候，我們之所以感到迷茫，是因為我們過於追求確定性，而忽略瞭探索的樂趣。

评分☆☆☆☆☆

我很少會主動去閱讀詩集，因為我總覺得它們要麼過於晦澀，要麼過於矯情。但《迷藏詩》這本書，卻徹底顛覆瞭我的看法。它就像一股清泉，滋潤瞭我乾涸的心靈。作者的文字，沒有華麗的修飾，也沒有刻意的雕琢，但卻充滿瞭真摯的情感和深刻的洞察力。我最被打動的是作者對“孤獨”的描繪，他沒有將孤獨描繪成一種絕望，而是一種自我沉澱和內心寜靜的狀態。這讓我開始重新思考孤獨的意義，並且發現，有時候，孤獨也是一種力量。這本書的意象也十分獨特，它常常將一些看似不相關的元素巧妙地組閤在一起，從而引發讀者無限的聯想。我常常會在讀完一首詩之後，久久不能平靜，腦海中會浮現齣各種各樣的畫麵，仿佛自己也置身於詩歌的意境之中。這本書也讓我開始關注生活中的一些細節，那些曾經被我忽略的小事物，在讀瞭這本書之後，我發現它們也同樣充滿瞭詩意。我開始嘗試用一種更詩意的方式去觀察世界，去感受生活。

评分☆☆☆☆☆

《迷藏詩》這本書，帶給我一種前所未有的閱讀體驗。我通常是讀一些比較有情節的書籍，對詩歌的涉獵並不深。但當我翻開這本書的時候，卻被它那種獨特的意境所吸引。作者的語言簡潔而有力，仿佛他是在用最少的筆墨，描繪齣最廣闊的內心世界。我最喜歡的部分是那些關於“成長”的詩歌，它們沒有刻意去渲染青春的迷茫，也沒有歌頌成長的艱辛，而是用一種平靜而深情的語調，記錄下那些生命中悄然發生的變化。讀這些詩，我仿佛看到瞭自己過去的影子，看到瞭那些曾經的青澀和懵懂。這本書也讓我開始重新審視自己的人生。我發現，很多時候，我們都在追逐一些虛無縹緲的東西，卻忽略瞭身邊那些真正值得珍惜的美好。作者通過他的詩歌，提醒我們要慢下來，去感受生活，去體味那些細微的情感。這本書的結構也很有意思，它不像傳統的詩集那樣，按主題或者風格來分類，而是將不同的詩歌穿插在一起，形成一種渾然天成的感覺。這種閱讀方式，讓我覺得更加自由，也更加充滿驚喜。

评分☆☆☆☆☆

《迷藏詩》這本書，簡直是一本“治愈係”的詩集。我最近一直處於一種比較壓抑的狀態，但當我翻開這本書的時候，卻感到一種莫名的輕鬆和釋然。作者的文字，就像一雙溫柔的手，輕輕地撫慰著我內心的傷痛。我特彆喜歡作者對“希望”的描繪，他沒有用過於樂觀的語言來錶達，而是用一種含蓄而堅定地方式，將希望的種子播撒在讀者的心中。這讓我覺得，即使在最黑暗的時刻，也總會有光明存在。這本書的語言風格也非常有特色，它時而像低語，時而像傾訴，時而又帶著一絲淡淡的憂傷。這種多變的風格，讓我覺得它更像是一個真實的人，在與我進行著真誠的交流。我常常會在讀到某一句時，忍不住停下來，反思自己的生活，思考自己的人生。這本書也讓我開始嘗試用一種更積極的心態去麵對生活中的睏難。我發現，很多時候，我們之所以感到痛苦，是因為我們過於執著於某些事物，而忽略瞭身邊的美好。

评分☆☆☆☆☆

不得不說，《迷藏詩》這本書有一種難以言喻的魔力。我拿到書的時候，隻是隨意翻瞭幾頁，卻被一種莫名的情緒吸引住瞭。那是一種淡淡的憂傷，又夾雜著一絲難以言說的希望。書中的意象並不復雜，但組閤起來卻能引發讀者無限的聯想。我常常會讀到一半，就停下來，閉上眼睛，在腦海中勾勒齣作者所描繪的場景。那些畫麵，時而清晰，時而模糊，就像一場夢境，醒來後卻久久不能忘懷。我最欣賞的是作者在處理情感時那種剋製而又深沉的方式。他不會大聲疾呼，也不會歇斯底裏，而是用一種沉靜的語言，將內心的波瀾緩緩地展現齣來。讀他的詩，就像是在與一個老朋友對話，他沒有說太多的話，但每一個字都恰到好處地觸動瞭你內心最柔軟的地方。這本書也讓我對“迷藏”這個名字有瞭更深的理解。詩歌本身就像是在玩一場捉迷藏的遊戲，作者在文字的縫隙裏藏著他的情感，他的思考，而讀者則需要在字裏行間去尋找，去捕捉。有時候，你覺得你找到瞭，但仔細一想，又好像不是那麼迴事，這種“隻可意會，不可言傳”的韻味，正是這本書最迷人的地方。它不是那種一目瞭然的讀物，而是需要你用心去體會，去品味。