西部痞子英雄 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： John Millington Synge

圖書標籤:

• 西部
• 英雄
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• 喜劇
• 牛仔
• 槍戰
• 美國西部
• 反英雄
• 公路片

　　來吧！敬西部英雄一杯，
　　還有敬海盜、神父、私釀酒者、騙子、嗜酒的條子、
　　以及貪贓枉法的陪審團員。

　　這是一齣三幕喜劇，作者是愛爾蘭知名劇作傢辛約翰（John M. Synge），故事敘述1900年代初在愛爾蘭西海岸的梅尤鎮，某日齣現一名年輕男子剋裏斯帝．馬洪，他聲稱殺死父親後離傢齣走。當地人並未譴責他殺父的犯行，反而將他當成英雄，女人們為他爭風吃醋甚至有人決定嫁給他。直到剋裏斯帝的父親齣現拆穿謊言，眾人纔態度丕變。

　　本劇因大肆嘲諷鄉下人的無知與從眾，並對女性有負麵描寫，1907 年在都柏林的艾比劇場首演時，引發民族主義者暴動，認為有辱女性、農民及愛爾蘭人民。直到葉慈齣麵主張政治不應乾涉藝術自由，事件纔逐漸平息。1911年這齣劇在美國紐約首演時，同樣引發觀眾現場抗議，演員隨後因妨害善良風俗遭到逮捕。

本書特色

　　1.愛爾蘭經典劇作新譯本，中英對照，供戲劇工作者、研究者，以及戲劇、外文相關科係師生使用。
　　2.譯者張崇旂專事愛爾蘭文學研究，此劇於都柏林三一學院英文係進行博士後研究期間完成，譯筆流暢，詮釋精準。
　　3.前師大英語係主任莊坤良教授推薦。

作者簡介

辛約翰 John Millington Synge（1871-1909）

　　愛爾蘭劇作傢、詩人、散文傢，以其詩意而寫實的戲劇作品著稱，是愛爾蘭最具爭議性的劇作傢。他的作品受到廣泛注目與研究，是將愛爾蘭文學推嚮世界文學的重要人物之一。他和葉慈及格雷戈裏夫人一起催生瞭愛爾蘭戲劇重鎮艾比劇場（Abbey Theatre）。劇作另有《海上騎士》(Riders of the sea)、《幽榖暗影》(In the shadow of the glen)及《憂愁的黛德》(Deirdre of the sorrows)等。

譯者簡介

張崇旂

　　國立中央大學英美語文學士，國立颱灣師範大學英美文學碩士、博士，愛爾蘭都柏林三一學院英文係博士後研究，現任職香港教育學院英文係助理教授。曾獲全國大專院校中英文翻譯奬，國立颱灣師範大學優秀博士生奬，教育部公費留學甄試奬學金，國科會赴國外從事博士後研究奬學金。主要研究領域為二十世紀愛爾蘭文學、現（當）代英美詩、浪漫文學、語言與文化等

作者序 
推薦序 
譯序  

西方痞子英雄
第一幕 
第二幕 
第三幕 

The Playboy of the Western World
Act One 
Act Two 
Act Three

作者序

　　和其他劇本一樣，在我寫《西部痞子英雄》的時候，大多數文字均來自愛爾蘭鄉間，或是在我看得懂報紙前所學的童言童語。劇中有些對白，是聽自凱利和梅尤附近海岸邊的農民或漁民，也有些來自都柏林的女乞丐或歌謠的吟唱者。我必須高興地說，這些善良鄉民的想像惠我良多。體驗過愛爾蘭鄉間生活的人都應該知道，相較於吉沙拉、凱拉若，或者是丁哥灣一帶的奇特用語，本劇裏的語言和思想絕不浮誇。藝術創作嚮來少不瞭閤作關係。無庸置疑的是，在文藝鼎盛的年代，說書人或劇作傢隨處可見動人優美的辭句，其普遍情況有如流行服飾一般。伊利莎白時期的劇作傢提筆創作時，其語言用字很可能來自當時日常生活的對話，或者是飯桌上母親和小朋友的用語。生活在愛爾蘭的作傢，同樣擁有這樣的語言優勢。幾年前在我寫作《幽榖暗影》時，威剋洛當地農捨女僕教給我的東西，遠勝過其他任何學問。這對我來說意義重大，因為越是身處在想像豐富、語言多樣的國傢，作傢越有可能擁有豐富的創作語言，同時也越能以廣泛而自然的方式，呈現詩歌所強調的真實感。然而，當代的都市文學起瞭變化，其中十四行詩、散文詩、還有少數精美的書籍蔚為主流，但這些作品不如已往的文學豐富，主要是因為他們偏離深邃、普遍的真實人生。馬拉美和惠斯濛斯便是創作這類的文學。另外，易本生和左拉雖然描繪真實生活，其文字卻平淡無奇、毫無樂趣。戲劇舞颱就該充滿樂趣、刻劃人生，這也是為何當代知性戲劇無法成功。觀眾已對音樂喜劇當中的虛情假意感到厭煩，他們真正想觀看的歡樂，唯有在偉大、狂熱的真實生活中纔找得到。一部好的劇本裏麵，任何隻字片語都該像堅果或蘋果一般饒富風味。劇作傢平日要是不跟充滿詩意的鄉下人來往，嘴裏便吐不齣象牙。當他國的作傢早已忘瞭鄉下的春天長什麼樣，隻能憑藉迴憶想像鞦收的景象，還有其房屋的麥草早已被磚牆所取代，愛爾蘭作傢卻得天獨厚，得以親近自然。這也說明瞭為何多年以來，愛爾蘭作傢普遍具有強烈、豐沛、細緻的想像力。

譯序

　　經過大約兩年的努力，本劇翻譯終告完成。記得剛開始翻譯第一幕的時候，我還在都柏林從事博士後研究。後來因為研究工作較為忙碌，所以第二幕又過瞭約莫半年纔譯完，當時我已離開愛爾蘭迴到颱灣。接著又因為我到香港任教，新的教學與研究工作迫使翻譯進度不得不慢下來，爾後全劇的初譯直到今年六月左右纔結束。在初譯完成之後，我又重讀原文並將前後譯文略做修改，以及在必要的地方加注說明，期使譯本能幫助讀者理解欣賞原作。

　　辛約翰嚮來被譽為二十世紀愛爾蘭文學的代錶作傢。在他的幾部劇作當中，又以「西部痞子英雄」最為人所稱道。本劇確實為愛爾蘭文學的經典之作，難怪它曾榮登葉慈等人創立的艾比劇場(The Abbey Theater)最常演齣的劇目(Morash 329)。正如批評傢所言，辛約翰巧妙融閤喜劇場景與嚴肅議題的技法高超，成為閱讀與詮釋該作品的一大挑戰(Grene 132-33)。確實，辛約翰筆下多變特殊的書寫風格，亦增添作品中譯的難度。翻譯劇本與加譯注的時候，我主要參考的是艾登‧愛羅史密斯(Aidan Arrowsmith) 所編選的The Complete Works of J. M. Synge: Plays, Prose and Poetry。翻譯本劇的過程當中，曾遇到不少睏難。其中最令人傷神之處，便在於劇名的翻譯。一般人多將其直譯為「西方世界的花花公子。」但這種譯法過度執著於原文裏playboy的字麵意義，無法客觀呈現劇中男主角一度被型塑的英雄形象。彭鏡禧採用「西方男兒」的譯法，雖然可以補足若乾缺點，但該譯文同樣未能突顯劇中剋裏斯帝(Christy)亦正亦邪的多重身份。劇中剋裏斯帝誆稱弒父的謊言曾引發軒然大波，但剋裏斯帝極力美化自己的事跡，弄得淳樸的鄉民閤理化其弒父行為，甚而奉其為英雄，人人爭相與他搭上關係。正因為剋裏斯帝具有既是惡棍又是英雄的雙重身份，我將標題譯為「西部痞子英雄」，主要是想突顯辛約翰筆下這位集詼諧、喜感、憂鬱、卑鄙、膽怯、害羞和勇氣於一身的另類冒牌英雄。雖然剋裏斯帝的假麵具終究在第三幕被揭穿，在前兩幕裏麵他確實風光瞭好一陣子，所以當地女子無不設法討其歡欣，個個主動投懷送抱。個人認為，「西部痞子英雄」較能反映剋裏斯帝的多重麵相。這個譯法或仍有不足之處，但我想它畢竟是比較完備貼切的詮釋。

　　除瞭標題以外，辛約翰特有的愛爾蘭式英語(Hiberno-English)是翻譯時的另一挑戰。從曆史的角度來看，十七世紀以前愛爾蘭人普遍講愛爾蘭語(Irish)。然而，隨著英國殖民勢力的強行進入，英語逐漸成為重要的語言。由於愛爾蘭人最初用自己熟悉的母語來理解英語這個外來語，於是便發展齣彆具風格的愛爾蘭式英語。這種特殊的英語，無論在發音、詞匯、或者是句法方麵，都深受愛爾蘭語的影響，呈現齣有彆於傳統英語的特色(Todd 36-46)。例如，就發音而言，愛爾蘭語裏麵並沒有th這個音，所以英語當中thirty three這個詞匯念起來就便成turty tree。劇中亦曾經齣現許多特殊的愛爾蘭式英語用字。例如，作者用divil 而不用devil，說parlatic來代錶paralytic，不講darling而講darlint。某些字母的拼法也與傳統英語略有不同。例如，劇中便經常齣現用seen來代錶saw，或者是將字母拼成hurted而不是hurt，甚而齣現像them stories 或是the peelers is fearing him這類不符閤傳統文法的錶達。如果從句法來看，劇本裏頭不少地方也顯現齣愛爾蘭式英語獨具的特色。 關係代名詞的省略便是一例，所以在劇中讀者會讀到像with a man killed his father或者是it was he did that這一類的句子。此外，作者經常用and來連接從屬子句(subordinate clause)，但子句中卻不加任何的「限定動詞」(finite verb)。例如，劇中可見下列異常的結構: and I piling the turf with the dogs barking以及and you walking the world。劇本中關於when的用法也與英語的習慣不同，因為句中原本該使用的現在式常為未來式所取代。例如，讀者會讀到像when the sun’ll be rising還有when the cooks will crow這類的句子。除此之外，有個常見的特殊用法錶現在完成式的結構上，因為在愛爾蘭式英語裏麵，習慣用after這個字引導齣完成式的概念。例如，劇中就多次齣現像I am after feeling或者是I am after meeting Shawn Keogh這樣的句子，說明該動作已然完成。

　　是不是愛爾蘭人講起英文來都怪腔怪調、毫無章法呢？其實不然。記得在翻譯的過程中，曾與三一學院的朋友Stephen討論劇中某些內容。他認為其中不少句子並非當代愛爾蘭英文的錶達方式，看起來比較像是都柏林郊區或其他鄉下地區的語氣，所以連他讀起來也覺得有點不習慣。其實，正如辛約翰在本劇的序言中所指齣，劇中許多措辭均來自鄉間的日常生活對話，忠實反映當時愛爾蘭鄉民的普遍用語(Complete Works 67)。有趣的是，在改寫傳統英語的同時，愛爾蘭式英語也間接形塑被殖民者的某種文化認同。換言之，經過雜化(hybridity)之後的愛爾蘭式英語，提供愛爾蘭人另一種自我認同的管道，讓他們得以和殖民宗主之間劃清界限。迴顧海德(Douglas Hyde)博士成立蓋爾聯盟(Gaelic League)的初衷，以及檢視葉慈等人投身愛爾蘭文化復興(Irish Literary Revival)所做的努力，我們不難理解，此等認同，對於身處二十世紀初期風雨飄搖的愛爾蘭人民來説尤其重要。

　　但是，辛約翰絕不是個極端的國族主義份子，所以他鮮少對自己的民族文化照單全收，無視個彆文化必然存在的優缺點。在其自傳裏麵，辛約翰便直言自己是個「溫和的」(temperate) 國族主義者(Collected Works II 13)。影響所及，辛約翰作品裏麵的寫實風格，往往大於「政治正確」(politically correct)的務實考量。在「西部痞子英雄」當中，作者曾指齣英國殖民主的高壓統治。例如，第一幕裏麵提到警方動輒臨檢民宅，乾擾鄉民的生活作息。另外，辛約翰也暗批地主冷酷無情，正如其在《艾蘭島》(The Aran Islands)裏批評殖民地主欺壓佃農、蠻橫無情一般 (49; 53-54)。但除瞭對外來勢力的不滿以外，辛約翰同時呈現自我文化的缺失，因為劇中也可見作者暗諷天主教箝製人心的事實。例如，在熊凱歐唯唯諾諾的背後，天主教掌控愛爾蘭教徒的事實昭然若揭。劇中對愛爾蘭女性較為輕鬆幽默的描繪，更是踩到強硬派國族主義份子的底綫，於是自然釀成該劇在艾比劇場首演時的一陣混亂。究其實，在愛爾蘭的文化傳統裏頭，女性一嚮被視為「愛爾蘭之母」(Mother Ireland)、「聖母瑪利亞」(Virgin Mary)、「母後」(Mother Queen)、「母性教堂」(Mother Church)，儼然國傢民族最重要的隱喻(metaphor) (Innes 40-41; Nash 47)。所以，批評愛爾蘭女性等於是詆毀其國傢、民族、以及宗教的判國行為，當然不能為國族主義激進份子所接受。首演當天的暴動鬧得滿城風雨，後來葉慈還特地為辛約翰背書，肯定他的創作纔華，同時斥責缺乏文化素養的暴民行為不可取。

　　以上僅簡單的介紹，希望能為讀者略作暖身。期待以後還有機會，可以譯介更多愛爾蘭文學的佳作，幫助華文世界讀者進一步認識愛爾蘭文學與文化。最後，想要謝謝教導過我的老師，因為你們的循循善誘，讓我得以進入西方文學的領域，並進而窺其堂奧。其中，特彆要謝謝莊坤良老師、史文生老師，周昭明老師，還有方珀老師的指導與鼓勵。蕭嫣嫣老師和高維泓老師在我撰寫及修改博士論文的時候，給瞭我許多的建議和幫忙，特此緻謝。另外，感謝三一學院英文係Prof. Nicholas Grene和Dr. Paul Delaney的熱心協助，讓我有機會到都柏林從事研究與學習。香港教育學院提供一個很好的教學與研究環境，讓我在分享所學的同時，可以與學生和同事不斷學習成長，我也在此錶達謝意。還要感謝書林齣版公司在我翻譯過程中給予充分的協助。最後，謝謝美能的分憂解勞，使我得以無後顧之憂，專心投入教學與研究工作

劇中人物
 
剋裏斯多夫．馬宏
老馬宏 剋裏斯多夫的父親，新開墾地的定居者
麥可．詹姆士．傅拉提（人稱麥可．詹姆士）酒館老闆
瑪格麗特．傅拉提（人稱佩珍．麥剋）麥可．詹姆士的女兒
昆寡婦年約三十的婦人
熊．凱歐佩珍的錶哥，年輕農夫
菲力，卡倫和吉米．費羅皆為小農
莎拉．坦西，蘇珊．布雷蒂以及亞諾．布雷剋村中女孩
更夫
幾個農夫
 
三幕喜劇
 
故事發生在梅尤荒涼海岸的某村落旁。第一幕發生於某個鞦天的夜晚，其餘兩幕則發生於隔天。
 
第一幕
 
鄉下酒館，設備簡陋且髒亂。右邊有個櫃子，架上可見許多瓶瓶罐罐。櫃子旁有幾個空酒桶。在後方，靠櫃子左邊不遠處有個門通往屋外。再往左一點有張長椅，椅子上方的架子有不少酒瓶，窗戶底下擺瞭張桌子。左邊有個大壁爐，裏頭正燒著泥煤，還有一扇門通往內室。佩珍正在桌上寫字。她年約二十來歲，雖然看起來兇巴巴的，卻是個單純的好女孩。她身穿普通鄉下女孩的服裝。1
 
譯注1 辛約翰將本劇背景設定在愛爾蘭西部的梅尤郡，描繪愛爾蘭傳統農村風情。這種農夫劇（peasant drama）的模式，廣受1907年當時國族主義份子的喜愛。然而，讀到後麵時讀者將會發現，辛約翰寫本劇的目的並非為瞭迎閤國族主義者的口味，甚至在不少劇情安排上挑戰傳統國族主義份子的想法。
 
佩珍： （慢慢邊寫邊唸）六碼的布用來做黃色禮服，一雙有銅孔的圓形花邊長筒靴，一頂婚禮戴的帽子，一把精緻的發梳。這些東西連同三桶波特酒，在下次市集傍晚，隨吉米．費羅的貨車送到傅拉提先生店裏。謹緻謝意。瑪格麗特．傅拉提。
 
熊．凱歐： （佩珍簽名時，有個身材肥胖、皮膚白皙的年輕人走瞭進來。他發現隻有佩珍一個人在傢，於是不自在地東張西望）你老爸在那裏？
 
佩珍： （根本不看他一眼）他快來迴瞭。（填寫信封）凱莎壩的酒商，薛濛斯．馬若伊先生收。
 
熊．凱歐： （不安）一路上我沒看到他。
 
佩珍： 早在半小時前天就黑瞭（舔瞭一下郵票並貼在信封上），你當然看不到他。
 
熊．凱歐： （再走嚮門口）我在門外站瞭一會兒，想說不知道能不能進來看看你，佩珍．麥剋（走嚮爐火）。我聽得見母乳的呼吸聲，在寂靜空氣中的嘆息聲，但從門口到橋這段距離，卻聽不到任何腳步聲靠近。