圖書描述
中華民族是戲麯的民族，地方戲劇、戲麯源遠而流廣，劇種豐富，變化相承，迄今不衰；其中大戲劇種有兩三百種，小戲劇種百餘種，偶戲劇種數十種；大戲舞颱藝術高妙而完整，文學價值可與詩詞並觀。時至今日，各種地方戲麯仍舊深入社會各階層，脈動著廣大群眾的心靈，闡發著共同的民族意識、思想、理念和情感。
本書是坊間首次對「地方戲麯」全麵論述之著作，內容包羅古今與兩岸，綱目周延而詳備。全書共十三章，完整論述古今地方戲麯之形成與發展徑路、劇目題材與特色、主要腔係及小戲大戲之音樂特色、戲麯與小戲大戲之藝術質性、戲麯與小戲大戲腳色之名義分化及其可注意之現象、大陸重要地方戲麯劇種簡介、颱灣地方戲麯劇種說明，並深入考述颱灣南北管戲麯與歌仔戲之來龍去脈，兼及大陸戲麯改革、戲麯與宗教之關係、曆代偶戲概述、颱灣跨文化戲麯改編劇目等問題之探索。注釋詳明，論述井然，可供學者參考，亦可作初學之津梁。
作者簡介
曾永義
颱灣省颱南縣人。國傢文學博士。現任颱灣大學名譽教授、世新大學講座教授、教育部國傢講座主持人、財團法人中華民俗藝術基金會名譽董事長、中央研究院文哲所諮詢委員，並為大陸北京大學、武漢大學、河南大學、廈門大學、北京戲麯學院等十餘所大學之客座教授。曾任鬍適講座教授、颱灣大學講座教授、傑齣人纔奬座教授，亦曾在美國哈佛大學、密西根大學、史丹佛大學、荷蘭萊頓大學擔任訪問學人，德國魯爾大學、香港大學擔任客座教授。榮獲第三屆金筆奬、第四屆中興文學奬、第七屆國傢文藝奬、第二十八屆中山文藝奬，四度榮獲國科會傑齣研究奬、教育部國傢學術奬、國科會傑齣特約研究員奬。著有學術著作《明雜劇概論》、《颱灣歌仔戲的發展與變遷》、《俗文學概論》、《說民藝》、《論說戲麯》、《戲麯源流新論》、《戲麯腔調新探》、《戲麯之雅俗、摺子、流派》等二十餘種，散文、劇本創作等多種。教學、研究之外，並長年從事民間文學與藝術之維護發揚與研究工作，數十次率團赴歐美亞非列國做文化交流。在颱灣提倡精緻歌仔戲與中國現代歌劇，身體力行，卓有成績。
施德玉
颱灣高雄市人。美國Lindenwood大學音樂教育學係碩士，香港新亞研究所文學博士。現為中國文化大學中國音樂學係專任教授、中華民國國樂學會副理事長。曾任國立颱灣藝術大學學務長、錶演藝術學院院長、琵琶學會理事、民族音樂學會理事。曾主持文建會〈新營竹馬陣研究計畫〉、〈高雄地區車鼓陣調查研究計畫〉與協同主持〈颱南縣車鼓陣調查研究計畫〉。曾榮獲行政院國傢科學委員會甲種研究奬勵、中國藝術研究院學術論文二等奬和國立颱灣藝術大學學術研究奬等。主要著作有：《北麯中可增減麯牌的研究》、《董西廂麯樂之研究》、《中國地方小戲及其音樂之研究》，以及編著《颱南縣車鼓竹馬之研究》。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
圖書試讀
用户评价
《地方戲麯概論(上)》這本書，給我最大的感受就是它的“全麵”與“深度”。我本來以為，一本概論性的書籍，可能隻能淺嘗輒止，泛泛而談。但這本書，完全顛覆瞭我的認知。作者從一個非常宏觀的視角齣發，卻又能深入到每一個細節，讓我仿佛置身於一個龐大而精密的戲麯體係之中。我特彆欣賞書中對戲麯“起源”的探討，那一段關於早期戲麯形態的論述，讓我明白瞭戲麯並非橫空齣世，而是經過漫長而復雜的演變過程。它融閤瞭歌舞、說唱、雜技等多種藝術形式，並最終在中國特定的曆史和社會土壤中孕育成熟。這一點，對於我理解戲麯的本質非常有幫助。而且，作者在介紹不同地域的戲麯時，並沒有簡單地進行分類羅列，而是著重強調瞭“地域文化”對戲麯形成和發展的影響。比如，某個地區的戲麯，為什麼會帶有強烈的鄉土氣息，為什麼會在唱腔和錶演上呈現齣獨特的地域色彩，這些背後都蘊含著深厚的文化基因。我印象特彆深刻的是，書中對戲麯“角色行當”的剖析。它不僅僅介紹瞭生旦淨醜這些基本行當，還進一步探討瞭在不同地域的戲麯中，這些行當是如何被賦予不同的地域特色和錶演程式的。這讓我明白，即使是相同的行當，在不同的劇種中，也可能呈現齣截然不同的藝術魅力。作者的語言風格也很有特點，時而磅礴大氣，時而細膩婉約，仿佛是在用手中的筆，為我勾勒齣一幅幅生動的戲麯畫捲。
评分在我翻開《地方戲麯概論(上)》之前，我對中國地方戲麯的認知，就像是一張白紙，上麵零零散散地畫著幾個模糊的輪廓。這本書，就像一位技藝精湛的畫師，為我一點一點地勾勒齣這幅宏偉的中國戲麯畫捲。我特彆欣賞作者在開篇對戲麯“源流”的梳理。他並沒有直接跳到具體的劇種介紹，而是先從戲麯的早期形態，如歌舞、說唱等，循序漸進地講述瞭戲麯是如何一步步發展壯大的。這種由宏觀到微觀的敘述方式，讓我能夠很好地理解戲麯的演變邏輯。而且，作者在介紹不同地方戲麯時，並沒有簡單地將它們視為孤立的藝術形式，而是強調瞭它們之間的“聯係”與“區彆”。他通過地域、曆史、文化等多個維度，來分析不同劇種的形成原因和發展路徑，讓我看到瞭中國戲麯文化的博大精深。我印象非常深刻的是，書中對戲麯“錶演程式”的講解。它不僅僅介紹瞭生旦淨醜等基本行當的錶演特點，還進一步探討瞭在不同劇種中，這些程式是如何被賦予鮮明的地域色彩和藝術風格的。這讓我意識到，即使是相同的動作，在不同的劇種中，也能演繹齣截然不同的韻味。作者的語言風格也很有特點，他既有學術的嚴謹，又不乏文學的感染力。他善於運用生動形象的比喻，將那些抽象的戲麯概念變得易於理解。我感覺，讀這本書，就像是在品味一杯陳年的佳釀，越品越有味道。
评分我原本以為，《地方戲麯概論(上)》會是一本硬邦邦的學術著作，充滿著晦澀難懂的理論和枯燥的數據。結果，完全齣乎我的意料。這本書讀起來，更像是在和一個對中國戲麯有著深厚情感和專業知識的朋友聊天。作者並沒有一開始就強迫我記憶那些劇種的名稱和特點，而是從更宏觀的角度，闡述瞭地方戲麯在中國文化中的地位和意義。它讓我明白，地方戲麯不僅僅是一種錶演藝術，更是承載著一方水土的民俗風情、曆史記憶和人生百態的載體。書中對戲麯“地域性”的強調，讓我印象深刻。它不是把戲麯割裂開來，而是通過地域這個維度，展示瞭戲麯的多樣性和生命力。我之前對戲麯的瞭解，大多局限於京劇，覺得戲麯就是唱念做打，就是曆史故事。但讀瞭這本書，我纔意識到，原來中國有那麼多風格迥異、特色鮮明的地方戲麯，它們各自有著獨特的唱腔、錶演方式、音樂伴奏，甚至連演齣場地和觀眾的參與方式都有所不同。作者在書中對戲麯的“活態傳承”的解讀，讓我覺得非常到位。戲麯不是博物館裏的陳列品，而是活生生存在於人民群眾生活中的藝術。它隨著時代的變遷而發展，隨著人民的需求而改變，這種生命力纔是最寶貴的。我特彆喜歡其中對戲麯如何融入日常生活的描述，比如在廟會、節日慶典中的錶演，以及戲麯對普通人情感抒發和生活寄托的作用。這些內容，讓我感受到瞭戲麯的溫度和人情味，而不是冷冰冰的學術研究。
评分讀《地方戲麯概論(上)》這本書，感覺像是在進行一場思想的洗禮，讓我對中國傳統文化有瞭全新的認識。我之前對地方戲麯的認知，其實非常有限，甚至可以說是一知半解。但這本書，就像一盞明燈，照亮瞭我認識戲麯的道路。作者並沒有上來就給我灌輸一大堆理論知識，而是從一個更加宏觀和人文的視角，來解讀地方戲麯的價值和意義。我尤其喜歡書中對戲麯“功能性”的探討。它不僅僅將戲麯視為一種純粹的藝術錶演，更將其視為一種承載著社會功能、教化功能、娛樂功能的文化載體。作者通過大量的案例，嚮我展示瞭戲麯是如何融入普通人的生活，如何成為他們情感宣泄、精神寄托的重要方式。我之前總覺得，戲麯離我們的生活很遠，但讀瞭這本書，我纔明白，原來戲麯一直都在我們身邊，隻是我們沒有用心去感受。我特彆欣賞書中對戲麯“傳承”的解讀。它並沒有將傳承視為一種僵化的復製，而是強調瞭戲麯在傳承過程中所發生的創新和演變。這種“活態傳承”的理念，讓我對戲麯的生命力有瞭更深的理解。作者的語言風格非常親切，就像一位老友在與我分享他的心得體會。他善於運用生動形象的比喻，將那些復雜的戲麯概念變得易於理解。我感覺，讀這本書，不僅僅是在學習知識，更是在進行一次心靈的對話。
评分《地方戲麯概論(上)》這本書，帶給我的，不僅僅是知識的增長，更是對中國傳統文化的深深敬意。我之前總覺得，戲麯是屬於過去時代的藝術，與現代生活格格不入。但這本書，徹底改變瞭我的看法。作者以一種非常生動、形象的方式，嚮我展示瞭地方戲麯的無窮魅力。我特彆欣賞書中對戲麯“社會功能”的解讀。它不僅僅將戲麯視為一種錶演藝術，更將其視為一種承載著社會功能、教化功能、娛樂功能的文化載體。作者通過大量的案例，嚮我展示瞭戲麯是如何在曆史長河中，扮演著重要的社會角色，如何影響著一代又一代人的生活。我印象非常深刻的是，書中對戲麯“創新與傳承”的討論。它並沒有將傳承視為一種僵化的復製，而是強調瞭戲麯在傳承過程中所發生的創新和演變。這種“活態傳承”的理念，讓我對戲麯的生命力有瞭更深的理解。我感覺，作者就像一位經驗豐富的嚮導，帶著我在中國戲麯的廣袤原野上漫步，讓我看到瞭隱藏在山川河流之間的藝術瑰寶。他的語言風格也非常親切，就像一位老友在與我分享他的心得體會。他善於運用生動形象的比喻，將那些復雜的戲麯概念變得易於理解。
评分剛翻開《地方戲麯概論(上)》，就被那股濃鬱的地域文化氣息撲麵而來，好像真的置身於中國大江南北的麯藝現場，聽著咿咿呀呀的唱腔，看著臉譜的變幻，感受著那份古老而又鮮活的藝術生命力。我一直覺得，中國的戲麯，特彆是地方戲，就像散落在民間的璀璨珍珠，每一顆都摺射著一方水土的風情，一段曆史的記憶。這本書，從一個非常宏觀的視角，為我打開瞭認識這些“珍珠”的大門。它沒有直接給我羅列一大堆劇種的名字，而是先從戲麯的起源、發展脈絡講起，讓我明白，我們今天看到的這些五花八門的戲麯，並非憑空齣現，而是有著深厚的曆史淵源和演變軌跡。比如，書中對戲麯早期形態的描述，那些祭祀歌舞、民間說唱的演變，真的讓我對戲麯的“根”有瞭更深的理解。我之前看一些戲麯史的書，常常會覺得枯燥，要麼是艱澀的理論，要麼是密密麻麻的年代事件。但這本書不一樣，它用一種講故事的方式，把那些曆史變得生動有趣。作者的語言很接地氣，就像一位老先生在娓娓道來，時不時還會穿插一些生動的比喻，讓我這個門外漢也能輕鬆get到裏麵的意思。而且，它不僅僅停留在理論層麵，還對一些重要的戲麯元素進行瞭細緻的剖析，比如唱腔、念白、錶演身段等，這些看似抽象的概念，在作者的筆下變得具體可感。我特彆喜歡其中對戲麯音樂性的探討，它講到不同地域的戲麯在鏇律、節奏、伴奏樂器上的差異，這些差異背後蘊含著怎樣的人文和地理因素，讓我恍然大悟。讀這本書，感覺就像在進行一次穿越時空的文化之旅，既增長瞭見識，又陶冶瞭情操。
评分《地方戲麯概論(上)》這本書，讓我對中國戲麯的“文化內涵”有瞭更深刻的理解。我之前總覺得，戲麯就是一種娛樂方式，並沒有太多的思想深度。但這本書，徹底改變瞭我的看法。作者以一種極其宏觀的視角，卻又能夠細緻入微地描繪齣中國大地上各種地方戲麯的獨特魅力。我特彆欣賞書中對戲麯“社會功能”的解讀。它不僅僅將戲麯視為一種錶演藝術，更將其視為一種承載著社會功能、教化功能、娛樂功能的文化載體。作者通過大量的案例，嚮我展示瞭戲麯是如何在曆史長河中，扮演著重要的社會角色，如何影響著一代又一代人的生活。我印象非常深刻的是，書中對戲麯“角色塑造”的分析。它不僅僅介紹瞭生旦淨醜這些基本行當，還進一步探討瞭在不同劇種中，這些行當是如何被賦予不同的地域特色和錶演程式的。這讓我明白，即使是相同的行當，在不同的劇種中，也可能呈現齣截然不同的藝術魅力。作者的語言風格也很有特點，他既有學術的嚴謹，又不失文學的感染力。他用生動形象的語言，將那些看似遙遠的戲麯，拉近瞭與讀者的距離，讓我仿佛能夠聽到那咿咿呀呀的唱腔，看到那栩栩如生的錶演。
评分《地方戲麯概論(上)》這本書，給我最大的震撼，在於它展現瞭中國地方戲麯驚人的“多樣性”與“生命力”。我一直以為，戲麯就是戲麯，不外乎是那麼幾種。但這本書，徹底顛覆瞭我的認知。作者以一種極其宏觀的視角，卻又能夠細緻入微地描繪齣中國大地上各種地方戲麯的獨特魅力。我之前對戲麯的瞭解，大多停留在京劇這樣比較有名的劇種，覺得它們之間差彆不大。但這本書，讓我看到瞭粵劇的委婉動聽，川劇的百變臉譜，越劇的清雅脫俗，還有那些我從未聽聞過的，卻同樣充滿地域特色的戲麯。作者在書中對“地域文化”與“戲麯形態”之間關係的闡述，讓我耳目一新。他不僅僅是簡單地介紹每個劇種的特點，而是深入分析瞭形成這些特點背後的地理、曆史、民俗等因素。我突然明白，為什麼某個地區的戲麯會是那樣的唱腔，為什麼會選擇那樣的錶演方式，原來這一切都與當地的風土人情息息相關。我特彆喜歡書中對戲麯“音樂”的講解。它不僅僅介紹瞭各種樂器的名稱，更詳細地闡述瞭不同劇種在鏇律、節奏、配器上的差異，以及這些差異如何塑造瞭劇種獨特的聽覺感受。作者的語言風格非常吸引人，他既有學術的嚴謹，又不失文學的浪漫。他用生動形象的語言，將那些看似遙遠的戲麯，拉近瞭與讀者的距離，讓我仿佛能夠聽到那咿咿呀呀的唱腔，看到那栩栩如生的錶演。
评分讀《地方戲麯概論(上)》這本書，最大的感受就是它讓我對中國戲麯的“地域性”有瞭前所未有的認識。我一直以為，戲麯就是戲麯，不外乎是唱、念、做、打。但這本書，讓我看到瞭中國戲麯的多姿多彩，以及它們是如何深深根植於一方水土，展現齣獨特的地域風情。我特彆欣賞作者在書中對“地理環境”與“戲麯形成”之間關係的闡述。他並沒有簡單地將中國劃分為南北，而是通過更細緻的地理、氣候、人文等因素，來分析不同地方戲麯的形成原因。例如，某個地區的戲麯，為何會呈現齣某種特定的腔調，為何會選擇某種錶演程式，這些都與當地的自然環境和生活習俗息息相關。我印象深刻的是，書中對戲麯“音樂風格”的講解。它不僅僅介紹瞭各種樂器的名稱，更詳細地闡述瞭不同劇種在鏇律、節奏、配器上的差異，以及這些差異如何塑造瞭劇種獨特的聽覺感受。作者的語言風格也很有特點，他既有學術的嚴謹，又不失文學的感染力。他用生動形象的語言，將那些看似遙遠的戲麯，拉近瞭與讀者的距離，讓我仿佛能夠聽到那咿咿呀呀的唱腔，看到那栩栩如生的錶演。
评分翻開《地方戲麯概論(上)》，我仿佛走進瞭一個奇妙的戲麯寶庫，裏麵琳琅滿目，卻又井然有序。作者以一種極其引人入勝的方式，為我揭開瞭中國地方戲麯的神秘麵紗。我之前一直覺得，地方戲麯離我們很遙遠，要麼是爺爺奶奶輩的老物件，要麼是偶爾在電視上閃過的片段。但這本書，讓我重新認識瞭它們。它不僅僅是羅列瞭多少種戲麯，而是深入淺齣地講解瞭地方戲麯的形成、發展以及它們在中國文化版圖中的重要地位。我尤其欣賞作者在開篇所闡述的“地域性”概念。他並沒有簡單地將地域劃分為南北、東西，而是通過更細緻的地理、人文、曆史因素，來分析不同地方戲麯的獨特成因。比如，書中提到某個地區的戲麯，為何會呈現齣某種特定的腔調，為何會選擇某種主題，這些背後都有著深刻的社會和文化根源。我發現，原來我們今天所看到的許多戲麯形式，都與當地的曆史事件、民間傳說、生活習俗息息相關。作者的敘述方式也非常靈活，時而像一位曆史學傢，嚴謹考證；時而又像一位藝術傢，充滿激情地描繪戲麯的美感。他用瞭大量的生動案例和形象比喻，讓那些抽象的戲麯理論變得易於理解。例如，在講到戲麯的音樂時，他不僅僅介紹瞭樂器的名稱，還細緻地描述瞭不同樂器在不同劇種中的作用，以及它們如何共同營造齣獨特的聽覺體驗。我感覺，作者就像一位經驗豐富的嚮導，帶著我在中國戲麯的廣袤原野上漫步，讓我看到瞭隱藏在山川河流之間的藝術瑰寶。
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