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京劇大師梅蘭芳傾情回憶投身梨園四十載
　　中國戲曲藝術家回憶錄中影響力最大的一部巨作

　　舞台上，她是虞姬、貴妃、西施、嫦娥、黛玉，嫵媚流轉，絕代芳華；
　　舞台下，他是梅郎、梅老闆、梅博士、梅團長，儒雅俊朗，風度翩翩；
　　生活中，他是戲劇家、書畫家、作家、舞蹈家，琴棋書畫，才情縱橫。

　　《舞台生活四十年》是京劇大師梅蘭芳回憶梨園生活的傳世之作，真實記錄了一代名伶成長、學藝、成名的經歷以及對戲劇表演不斷改革創新，創立 “梅派”，終成京劇旦行一代宗師的歷程。從《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《遊園驚夢》的舞台經典絕唱，到與譚鑫培、楊小樓、余叔岩、程硯秋、周信芳等梨園名家合作，四十年粉墨春秋宛如宏偉長卷，勾勒出清末民國以來中國京劇的發展和風雲變幻。

　　讀一部梨園舊事，走近中國第一名伶；憶一段粉墨春秋，品味中華國粹之美。

　　1、梅蘭芳親述回憶錄，是記錄梅蘭芳舞台生活和藝術造詣的最全面的第一手史料，也是中國戲曲藝術家的回憶錄中影響力最大的一部著作。

　　2、被譽為「中國戲劇史上一部重要的美學理論著作」，為中國戲曲表演體系和近代戲曲史的研究，提供了比較豐富的資料。對於提高戲曲演員的藝術修養和指導創作實踐，有重要的參考價值。

　　3、配有70幅插圖，反映了梅蘭芳不同時期和塑造的不同舞台經典形象。
 

作者簡介

梅蘭芳（1894—1961）

　　名瀾，又名鶴鳴，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。祖籍江蘇泰州，1894年生於北京梨園世家。八歲學戲，十歲登台，在五十餘年的演藝生涯中，成為享有國際盛譽的京劇表演藝術大師，位列“四大名旦”之首，創立“梅派”藝術；其表演曾被推為“世界三大表演體系”之一。著有《舞台生活四十年》等；代表劇目有《霸王別姬》《貴妃醉酒》《遊園驚夢》《天女散花》等。

許姬傳（1900—1990）

　　字聞武，號思潛，京劇史論家、梅派藝術研究專家、梅蘭芳先生的主要助手。1931年起與梅蘭芳合作，主要為梅擔負文墨事宜。1950年9月隨梅蘭芳第二次北上，於天津演出時，開始為梅記錄整理《舞台生活四十年》，考訂精詳，先後結集為三集陸續出版，影響頗大。
 

前記
編寫說明

上編 梅蘭芳談演藝生涯
第一章 遠東飯店的談話
第二章 梅家舊事
一　會見了秦家姑母
二　祖母的回憶
三　關於四喜班
第三章 幼年學藝的過程
一　開蒙老師吳菱仙
二　開始了舞台生活
三　楊三絕藝
四　蹺工
五　武工
六　從路三寶學《醉酒》
七　看戲
第四章 一個歷史最悠久的科班
一　富連成的前身—喜連成
二　富連成
三　葉春善的辦學精神
第五章 多方面的學習
一　請教過的幾位師友
二　二本《虹霓關》
三　《汾河灣》
四　《樊江關》
五　《兒女英雄傳》
第六章 一個重要的關鍵
一　第一次到了上海
二　楊家堂會
三　第一天的打泡戲
四　《穆柯寨》
五　《槍挑穆天王》
六　關於上海戲館的種種
七　離滬之前
第七章 回北京搭班的經過
一　鞭子巷三條
二　搭班“翊文社”
三　趕場
四　與譚鑫培合演《四郎探母》
五　“翊文社”的老夥伴
第八章 第二次到上海
一　《女起解》
二　《五花洞》
三　結束了上海的演出
四　改搭雙慶社
第九章 第三次到上海
一　從上海到杭州
二　演員病不得
第十章 桐馨社—與楊小樓第一次合作
一　楊小樓的師承
二　《木蘭從軍》
三　《春秋配》
第十一章 春合社—與譚鑫培合作時期
第十二章 我和余叔岩合作時期
一　余叔岩的家世
二　我和譚、余的交往
三　善於學習，人皆可師
四　繼承譚派的雄心大志
五　與余叔岩初排《梅龍鎮》
六　再排演《打漁殺家》
第十三章 崇林社—與楊小樓第二次合作
一　合組“崇林社”
二　合演《回荊州》
三　《金山寺》的雙劍
四　荒誕的《六五花洞》
五　合作中演出最多的《長阪坡》
六　《長阪坡》中的高妙手法
七　我最愛演的一場戲—《掩井》
第十四章 承華社
一　“承華社”當時使用的一個新型劇場
二　“承華社”在真光劇場排演《西施》
三　“承華社”在開明劇場

下編 梅蘭芳談舞台藝術
第十五章 最早的青衣新腔—《玉堂春》
第十六章 梅派名劇《貴妃醉酒》、《宇宙鋒》
一　《貴妃醉酒》
二　《宇宙鋒》
第十七章 刀馬旦經典—穆桂英
一　演穆桂英的體會
二　談譚鑫培的楊延昭
三　合演的前輩們
第十八章 從繪畫談到《天女散花》
一　學畫
二　繪畫和舞台藝術
三　《天女散花》
四　吉祥園初演《天女散花》
五　武戲文唱，文戲武唱
六　在上海重演《天女散花》
第十九章 《霸王別姬》的編演
一　第一次演出時的情況
二　霸王的垓下之歌
三　虞姬的舞劍
四　我心目中的楊小樓
第二十章 崑曲劇目
一　崑曲和弋腔的梗概
二　《思凡》
三　《春香鬧學》
四　《佳期拷紅》
五　《遊園驚夢》
六　重演《金山寺》《斷橋》
第二十一章 編演新戲
一　時裝新戲的初試《孽海波瀾》
二　我怎樣排新戲
三　《牢獄鴛鴦》
四　時裝新戲—《宦海潮》《鄧霞姑》《一縷麻》
五　古裝戲的嘗試—《嫦娥奔月》
六　初演紅樓戲—《黛玉葬花》
七　另一位排紅樓戲的
附：梅蘭芳藝術大事紀
《舞台生活四十年》分集目錄
 

第一章　遠東飯店的談話
 
一九五零年六月九日的清晨，我同梅先生到了北京，住在李鐵拐斜街遠東飯店。那天晚上，晚風透進了紗窗，把一天的暑氣都吹散了，使我們恢復了旅途的疲勞，感到頭目清明。我們兩個人對坐在沙發上，沏了一壺東鴻記的茉莉雙薰慢慢地喝著。
 
梅先生說：“姬兄，巧得很，五十六年以前，我就出生在這條街上。”我問他是哪一家，他說：“就在對面，只隔開三五間門面，明天我指給你看。”說完這句話，他端著茶杯，就默默地墮入在童年生活的回憶裡了。我說：“梅先生，你在藝術上奮鬥了四十年，很應該寫一部書，詳細地記載下來，留給下一代二代⋯⋯的戲劇工作者，作一個參考的資料。”
 
梅先生說：“我是個笨拙的學藝者，沒有充分的天才，全憑苦學。我的學藝過程，與一般藝人並沒有甚麼兩樣。我不知道取巧，我也不會抄近路。我不喜歡聽一些頌揚的話。我這幾十年來，一貫地倚靠著我那許多師友們，很不客氣地提出我的缺點，使我能夠及時糾正與改善。這是了解我的人，都知道的。”
 
我說：“這是你忠實的自白。你能把你的工作經驗和內心體會，就像這樣忠實地寫出來，告訴後來的藝人，應該是一件非常必要的工作。”
 
梅先生說：“我覺得我實在是一個平凡的人，沒有甚麼可以稱述的。在藝術上，我到今天還是一個努力學習的小學生，哪裡夠得上寫傳記。”
 
我說：“你不必過謙了。在近代戲劇史上，你佔著很重要的地位。你生在清光緒甲午年，日本的第一炮，震動了全國的人心，有些開明志士，為了推動維新運動，首先發動了戊戌政變，緊接著庚子排外，辛亥革命，又經過軍閥秉政，最後是抗日戰爭，解放戰爭。這短短幾十年，總結了幾千年的歷史。從舊社會蛻變到新社會，從單純的生活進入複雜的生活，在戲劇方面講，是從保守時期，演變到革新時期。你在這中間是一個承上啟下的人，不但在藝術上有你的造詣，而且你也使戲劇藝術，走上了更複雜豐富的境地，所以你的舞台生活的記錄，對今後的戲劇工作者，是有參考的價值的。”
 
梅先生說：“我一生經歷的事實在太多了，一時也記不全。一些老朋友，又分散各地，參考的書籍，也不能到處帶著走。真所謂一部‘二十四史’不知從何說起了。”

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