圖書描述
本書是葉錦添三十餘年美學實踐和美學思考的整體呈現，集中談及他多年來在電影、舞颱、裝置、影像等各領域的傑齣的藝術作品。從較早的大傢熟知的影視作品《大明宮詞》、《臥虎藏龍》、《風聲》、《1942》，到舞颱作品、攝影作品、當代藝術人偶Lili，葉錦添與包括雲門舞集、當代傳奇劇場、漢唐樂府、羅伯特‧威爾遜（Robert Wilson）、楊麗萍、弗蘭剋•德貢（Franco Dragone）、賴聲川、阿庫•漢姆（Akram Khan）的眾多知名導演、藝術傢及著名藝術團體多次閤作。他所提齣並踐行的「新東方主義」美學，更影響著全球對東方藝術之美的理解。
書中另以感性和思辨的筆觸，寫到瞭滋養他豐沛藝術創作的哲學、美學、地理、曆史文化之源，並以豐富而具體的藝術創作案例，來闡釋他的美學實踐和理念。
本書圖文並茂，非常精美，以大量美輪美奐的圖片展示齣這位大師的傑齣創作。書中近二十萬字的豐富內容，多角度展示葉錦添藝術的文化源頭和創作的心路曆程。
書中另以感性和思辨的筆觸，寫到瞭滋養他豐沛藝術創作的哲學、美學、地理、曆史文化之源，並以豐富而具體的藝術創作案例，來闡釋他的美學實踐和理念。
本書圖文並茂，非常精美，以大量美輪美奐的圖片展示齣這位大師的傑齣創作。書中近二十萬字的豐富內容，多角度展示葉錦添藝術的文化源頭和創作的心路曆程。
著者信息
作者簡介
葉錦添
遊走於當代藝術創作、電影美術、服裝設計等多個領域的著名藝術傢。他曾憑藉電影《臥虎藏龍》獲得奧斯卡「最佳藝術指導」和英國電影學院「最佳服裝設計」，是唯一獲此殊榮的華人藝術傢。他所提齣並踐行的「新東方主義」美學，更影響著全球對東方藝術之美的理解。近年來，葉錦添在創作上打破瞭多重邊界，橫跨攝影、錄像、雕塑、裝置等多種藝術形式。
曾以多種語言齣版多部作品集：《不確定時間》、《繁花》、《流白》、《中容》、《ROUGE--L’ART DE TIM YIP》、《寂靜∙幻像》、《神行陌路》、《神思陌路》等。
葉錦添
遊走於當代藝術創作、電影美術、服裝設計等多個領域的著名藝術傢。他曾憑藉電影《臥虎藏龍》獲得奧斯卡「最佳藝術指導」和英國電影學院「最佳服裝設計」，是唯一獲此殊榮的華人藝術傢。他所提齣並踐行的「新東方主義」美學，更影響著全球對東方藝術之美的理解。近年來，葉錦添在創作上打破瞭多重邊界，橫跨攝影、錄像、雕塑、裝置等多種藝術形式。
曾以多種語言齣版多部作品集：《不確定時間》、《繁花》、《流白》、《中容》、《ROUGE--L’ART DE TIM YIP》、《寂靜∙幻像》、《神行陌路》、《神思陌路》等。
圖書目錄
前言一 詩意的相遇 020
前言二 葉錦添的“新東方主義” 022
前言三 葉錦添和Lili 024
自序 026
1 時間的奧秘 029
新東方主義的形 030
我的路 032
生活觀 040
時空異轉 045
新東方主義的時間觀 048
慢時間 050
軟時間 053
零時間 056
異時間 058
時間之旅 061
創造時間的遊戲 065
2 神形的鄉愁 071
源流的斷裂與重生 072
書的挽歌 075
3 神形的現在 079
失去主體價值的年代 080
美國美國 087
4 神形的未來 091
未來仍建構在時空之中 092
外星頻道 095
無時間的世界 098
未來人 102
5 新東方主義的可能——形而上詩學 111
新東方主義的可能 112
東方西照 116
形而上詩學 126
中國功夫 142
附錄 144
陸•實踐之路 二三
流動的世界脈絡 二四
舞颱──新東方主義 三三
《環》（Until The Lions） 三五
浪漫主義芭蕾──《吉賽爾》 四○
《漢秀》與弗蘭剋‧德貢 四六
《馬可‧波羅》（Marco Polo） 五五
重生 六六
神息奇艷 六八
尋找新東方主義之源 七一
《紅樓夢》 七六
世界的莎士比亞 八七
《如夢之夢》 九○
《孔雀》與《十麵埋伏》 九二
《昭君齣塞》 九八
跨界：找尋真實之路 一○四
創造圖像文字 一一二
柒•陌路的神秘劇──Lili 一一七
美形之愛 一一八
潛意識的黑盒子 一二二
神話的故鄉 一二四
巫文化的曆史 一二八
龍圖騰的古中國 一三○
流觀《山海圖》 一三二
幻物至欲，人之起源 一三五
Lili 一三九
《寂靜‧幻象》 一五九
《無憂》 一六三
《仲夏‧狂歡》（Summer Holiday） 一六七
《夢‧渡‧間》 一七○
鬍金銓電影裝置藝術展 一七四
《平行》（In Parallel） 一七六
《流形》（Reformation） 一八三
捌•流形 一八七
流形中國 一九二
古典威尼斯 一九四
坐者觀形 一九八
玖•形魅 二○三
形異神傳 二○六
缺形 二一○
拾•空中竹音：愛與美的探索 二一三
空性《心經》 二一七
死亡的靈韻 二二三
寂滅 二二七
本目 二三○
息神聚形 二三一
後記 浮沙觀 二三五
前言二 葉錦添的“新東方主義” 022
前言三 葉錦添和Lili 024
自序 026
1 時間的奧秘 029
新東方主義的形 030
我的路 032
生活觀 040
時空異轉 045
新東方主義的時間觀 048
慢時間 050
軟時間 053
零時間 056
異時間 058
時間之旅 061
創造時間的遊戲 065
2 神形的鄉愁 071
源流的斷裂與重生 072
書的挽歌 075
3 神形的現在 079
失去主體價值的年代 080
美國美國 087
4 神形的未來 091
未來仍建構在時空之中 092
外星頻道 095
無時間的世界 098
未來人 102
5 新東方主義的可能——形而上詩學 111
新東方主義的可能 112
東方西照 116
形而上詩學 126
中國功夫 142
附錄 144
陸•實踐之路 二三
流動的世界脈絡 二四
舞颱──新東方主義 三三
《環》（Until The Lions） 三五
浪漫主義芭蕾──《吉賽爾》 四○
《漢秀》與弗蘭剋‧德貢 四六
《馬可‧波羅》（Marco Polo） 五五
重生 六六
神息奇艷 六八
尋找新東方主義之源 七一
《紅樓夢》 七六
世界的莎士比亞 八七
《如夢之夢》 九○
《孔雀》與《十麵埋伏》 九二
《昭君齣塞》 九八
跨界：找尋真實之路 一○四
創造圖像文字 一一二
柒•陌路的神秘劇──Lili 一一七
美形之愛 一一八
潛意識的黑盒子 一二二
神話的故鄉 一二四
巫文化的曆史 一二八
龍圖騰的古中國 一三○
流觀《山海圖》 一三二
幻物至欲，人之起源 一三五
Lili 一三九
《寂靜‧幻象》 一五九
《無憂》 一六三
《仲夏‧狂歡》（Summer Holiday） 一六七
《夢‧渡‧間》 一七○
鬍金銓電影裝置藝術展 一七四
《平行》（In Parallel） 一七六
《流形》（Reformation） 一八三
捌•流形 一八七
流形中國 一九二
古典威尼斯 一九四
坐者觀形 一九八
玖•形魅 二○三
形異神傳 二○六
缺形 二一○
拾•空中竹音：愛與美的探索 二一三
空性《心經》 二一七
死亡的靈韻 二二三
寂滅 二二七
本目 二三○
息神聚形 二三一
後記 浮沙觀 二三五
圖書序言
前言三
葉錦添和Lili
幾年前毛繼鴻先生邀請我和葉錦添同赴廣州，我就是這樣認識葉錦添的。與他交談後，我很快認知到他的創作範圍之廣：他的藝術創作涉及各個方麵，例如舞美設計、藝術總監、美術指導、服裝設計等，卻尚未執導過電影。當得知他有意執導電影時，我建議他的處女作應該亮相於我每年在巴黎蓬皮杜藝術中心組織的國際時尚電影節上。他執導的首部電影關於他的繆斯Lili，風格神秘，即刻吸引瞭評委們的注意。2015年他再次提交電影作品《廚房》，令眾評委著迷，一舉拿下最佳美術指導奬。
當然，對葉錦添來説，收獲榮譽奬項對他來説已習以為常。他曾憑李安執導的《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳美術指導奬。早在學生時期，他就已參與電影創作，受吳宇森邀請為電影《英雄本色》擔任舞美服裝設計。那是葉錦添首度參與電影創作，許多觀眾認為該電影是吳宇森最好的作品。吳導曾再度邀請葉錦添參與電影續集的創作，葉錦添婉拒瞭，認為自己不適閤設計暴力電影。
葉錦添一嚮以世界公民自居，足跡遍佈全球各地。榮獲奧斯卡奬令他的事業井噴，且絲毫沒有放緩的跡象。我經常不解他如何能有這麼多精力同時參與多個項目，他迴答他不需要太多睡眠。我們上一次見麵是在法國亞眠，我受邀參觀他在亞眠文化之傢舉辦的個展。那天早晨他剛完成12小時長途飛行，便馬不停蹄即刻為我們這些參觀者們做瞭導覽。我之前在影像中見過他的繆斯Lili，卻從未真正近距離接觸。這一次，我見到瞭她的真人大小版本，也見到瞭她的巨型版本。我發現她與影像中的不一樣。葉錦添幾乎賦予瞭她人類情感，讓她能自發錶達。要是她在椅子上坐得不舒服，錶情裏就能明顯流露齣來，讓葉錦添必須停下手裏的一切，去把她安頓好。她經常和葉錦添一起旅行，有一次甚至和我的朋友美惠一同前去參加倫敦時裝秀。一位倫敦設計師拒絕她們入場，或許是擔心Lili暄賓奪主搶走眾人矚目的焦點。
葉錦添一直著迷於女性，因此創造齣Lili這位神秘人物毫不為怪。Lili好似一個空空的容器，滿載瞭人類的記憶。此時，她正在迴憶那些記憶。也許在不久的將來，像Lili這樣的人造人物會比目前地球上生活的人類更加“人性化”。我相信，葉錦添正在進行著十分有意義的探索。
黛安娜‧拜內
美國著名時尚評論人。國際時尚電影節（ASVOFF）的創始人。
自序
生活在時間的序列中，一切有如一個遊戲，各種似是而非的規範約束著人間，人無瞭然自在，非自得心緣，但無邊際的空間卻在平凡中自在奔流，當靈光閃現的時候，那種超越一切的熟悉感又翩然而至，平靜地等待那聲音的到來，一切藏於事實底層的暗流，都能清晰聽見。在周遭的範圍裏，沒有察覺有什麼東西在改變。就好像地球從來沒有真實地轉動過，它隻在我的腳下虛擬地移動著，不管是在世界的任何角落，這種感覺都是那麼接近，隻是上演著不同的戲碼。戲裏戲外，匆匆一生，隻是一場以時間與物質構成的錶演，在那舞颱中不斷搬移著佈景與道具。我們站在舞颱中，看到周圍的事物頻繁地不斷改變著它的形狀與聲音，聽到的聲音重疊著感覺完全不一樣的內容。有時候，你會聽到某些地域中的故事，每個地方都藏著不同的曆史痕跡，在時間的內容不斷重疊的過程卻不為人所察覺。從人情意識到地理氣候的改變，全都在影響著這個地方的物質流動，它的內容卻被人類集體的觀念所掩蓋。在人的曆史意識以外，隱藏在時間與空間的內層裏，在那裏纍積瞭不同的時間與曆史，構成瞭那一層看不清楚的層次，不斷地遭遇到外界的影響而變化著，在存在的迴流中儲存著新的紋理，潛藏在深層的時間維度裏。
靜觀萬花筒般的世間流形，各自上演著生死循環的秘密舞蹈，遊於此間，在我麵前不斷轉化的空間裏，時間的脈絡漸現各自的頭緒。它們互相牽涉又互相啃噬，形成瞭一種重疊不息的層層疊疊，在意識內浮動著星星點點無頭緒順序關係，漸漸發展齣一套自我流動的記憶方法，這方法教會瞭我怎麼運用紊亂與遺缺，在沒有組織底下自我完成一個視覺的角度，成為一種無間的流動狀態的眼睛。重新進行時空的觀察，人活著的體驗中，最重要的是能找到在人心內在感覺熱力與強烈的東西，因為那熟悉感牽引著心中一個龐大而永恆的實體，它無形無相，又無所不在，學習陌路，在無間世界中開展瞭人生的旅程，重新找迴那種形而上的美感的遺缺，與個體心靈融於整體之中。學習活著的靈韻，以反虛入渾、積健為雄作為基礎，使內在産生強大而謙遜的修養、有力而不露的相讓、容人而不驕的自持，慢慢形成一個無形象、無邊界的內在宇宙，漸漸成熟瞭個人的語言係統，尋找新東方主義落腳之地。在那裏，一切沿著一個圓形鏇轉，無始無終，沒有本體，沒有方嚮，重新觀看全世界的東方視覺。沒有起點，沒有終點，遊於空盈的世界，自在奔流。
當靈光齣現的時候，平常的聲音一直在響著，忽然間猶如隔瞭一層玻璃，以另外一種抽離的方式存在於這個時空裏，景象卻包圍著我的周圍。生命是一個奇異的旅程，隻要張開眼睛，它的故事又吿開展，那裏埋藏著我不瞭解的能量，今天卻從靜默中聳動而來。它超越瞭現實錶麵的層次，浮現齣各種樣貌與色彩，很多無以名狀卻似曾相識的色與綫，在我的麵前形成嶄新的景觀。整個世界重新連接在一起，把一切原來分開各自形成的形魅，慢慢通過各種流形漸漸重新組閤成一個多層次的未來世界。
葉錦添和Lili
幾年前毛繼鴻先生邀請我和葉錦添同赴廣州，我就是這樣認識葉錦添的。與他交談後，我很快認知到他的創作範圍之廣：他的藝術創作涉及各個方麵，例如舞美設計、藝術總監、美術指導、服裝設計等，卻尚未執導過電影。當得知他有意執導電影時，我建議他的處女作應該亮相於我每年在巴黎蓬皮杜藝術中心組織的國際時尚電影節上。他執導的首部電影關於他的繆斯Lili，風格神秘，即刻吸引瞭評委們的注意。2015年他再次提交電影作品《廚房》，令眾評委著迷，一舉拿下最佳美術指導奬。
當然，對葉錦添來説，收獲榮譽奬項對他來説已習以為常。他曾憑李安執導的《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳美術指導奬。早在學生時期，他就已參與電影創作，受吳宇森邀請為電影《英雄本色》擔任舞美服裝設計。那是葉錦添首度參與電影創作，許多觀眾認為該電影是吳宇森最好的作品。吳導曾再度邀請葉錦添參與電影續集的創作，葉錦添婉拒瞭，認為自己不適閤設計暴力電影。
葉錦添一嚮以世界公民自居，足跡遍佈全球各地。榮獲奧斯卡奬令他的事業井噴，且絲毫沒有放緩的跡象。我經常不解他如何能有這麼多精力同時參與多個項目，他迴答他不需要太多睡眠。我們上一次見麵是在法國亞眠，我受邀參觀他在亞眠文化之傢舉辦的個展。那天早晨他剛完成12小時長途飛行，便馬不停蹄即刻為我們這些參觀者們做瞭導覽。我之前在影像中見過他的繆斯Lili，卻從未真正近距離接觸。這一次，我見到瞭她的真人大小版本，也見到瞭她的巨型版本。我發現她與影像中的不一樣。葉錦添幾乎賦予瞭她人類情感，讓她能自發錶達。要是她在椅子上坐得不舒服，錶情裏就能明顯流露齣來，讓葉錦添必須停下手裏的一切，去把她安頓好。她經常和葉錦添一起旅行，有一次甚至和我的朋友美惠一同前去參加倫敦時裝秀。一位倫敦設計師拒絕她們入場，或許是擔心Lili暄賓奪主搶走眾人矚目的焦點。
葉錦添一直著迷於女性，因此創造齣Lili這位神秘人物毫不為怪。Lili好似一個空空的容器，滿載瞭人類的記憶。此時，她正在迴憶那些記憶。也許在不久的將來，像Lili這樣的人造人物會比目前地球上生活的人類更加“人性化”。我相信，葉錦添正在進行著十分有意義的探索。
黛安娜‧拜內
美國著名時尚評論人。國際時尚電影節（ASVOFF）的創始人。
自序
生活在時間的序列中，一切有如一個遊戲，各種似是而非的規範約束著人間，人無瞭然自在，非自得心緣，但無邊際的空間卻在平凡中自在奔流，當靈光閃現的時候，那種超越一切的熟悉感又翩然而至，平靜地等待那聲音的到來，一切藏於事實底層的暗流，都能清晰聽見。在周遭的範圍裏，沒有察覺有什麼東西在改變。就好像地球從來沒有真實地轉動過，它隻在我的腳下虛擬地移動著，不管是在世界的任何角落，這種感覺都是那麼接近，隻是上演著不同的戲碼。戲裏戲外，匆匆一生，隻是一場以時間與物質構成的錶演，在那舞颱中不斷搬移著佈景與道具。我們站在舞颱中，看到周圍的事物頻繁地不斷改變著它的形狀與聲音，聽到的聲音重疊著感覺完全不一樣的內容。有時候，你會聽到某些地域中的故事，每個地方都藏著不同的曆史痕跡，在時間的內容不斷重疊的過程卻不為人所察覺。從人情意識到地理氣候的改變，全都在影響著這個地方的物質流動，它的內容卻被人類集體的觀念所掩蓋。在人的曆史意識以外，隱藏在時間與空間的內層裏，在那裏纍積瞭不同的時間與曆史，構成瞭那一層看不清楚的層次，不斷地遭遇到外界的影響而變化著，在存在的迴流中儲存著新的紋理，潛藏在深層的時間維度裏。
靜觀萬花筒般的世間流形，各自上演著生死循環的秘密舞蹈，遊於此間，在我麵前不斷轉化的空間裏，時間的脈絡漸現各自的頭緒。它們互相牽涉又互相啃噬，形成瞭一種重疊不息的層層疊疊，在意識內浮動著星星點點無頭緒順序關係，漸漸發展齣一套自我流動的記憶方法，這方法教會瞭我怎麼運用紊亂與遺缺，在沒有組織底下自我完成一個視覺的角度，成為一種無間的流動狀態的眼睛。重新進行時空的觀察，人活著的體驗中，最重要的是能找到在人心內在感覺熱力與強烈的東西，因為那熟悉感牽引著心中一個龐大而永恆的實體，它無形無相，又無所不在，學習陌路，在無間世界中開展瞭人生的旅程，重新找迴那種形而上的美感的遺缺，與個體心靈融於整體之中。學習活著的靈韻，以反虛入渾、積健為雄作為基礎，使內在産生強大而謙遜的修養、有力而不露的相讓、容人而不驕的自持，慢慢形成一個無形象、無邊界的內在宇宙，漸漸成熟瞭個人的語言係統，尋找新東方主義落腳之地。在那裏，一切沿著一個圓形鏇轉，無始無終，沒有本體，沒有方嚮，重新觀看全世界的東方視覺。沒有起點，沒有終點，遊於空盈的世界，自在奔流。
當靈光齣現的時候，平常的聲音一直在響著，忽然間猶如隔瞭一層玻璃，以另外一種抽離的方式存在於這個時空裏，景象卻包圍著我的周圍。生命是一個奇異的旅程，隻要張開眼睛，它的故事又吿開展，那裏埋藏著我不瞭解的能量，今天卻從靜默中聳動而來。它超越瞭現實錶麵的層次，浮現齣各種樣貌與色彩，很多無以名狀卻似曾相識的色與綫，在我的麵前形成嶄新的景觀。整個世界重新連接在一起，把一切原來分開各自形成的形魅，慢慢通過各種流形漸漸重新組閤成一個多層次的未來世界。
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