圖書描述
日本本格推理最高傑作．夢幻重現！ 「日本戰後三大本格大師」之一．高木彬光代錶作 「日本三大名偵探」之一．神津恭介初登場 特彆收錄．未公開短篇〈黑夜之窗〉！ 名作傢既晴專文導讀！ 陳列在東大醫學係陰暗標本室裏的刺青軀乾雕像、散發著詭異色彩的妖術師「大蛇丸」。駭人聽聞的慘劇就從一塊人皮開始！ 被颱灣推理讀者尊為三大夢幻逸品之一的日本推理之作，分彆為： 1. 島田莊司《占星術殺人魔法》。（舊名《占星惹禍》）（颱灣已齣版） 2. 東野圭吾《放學後》。（颱灣已齣版） 3. 高木彬光《刺青殺人》。（日文書名為《刺青殺人事件》） 東大法醫學研究員鬆下研三，從紋身競艷會的優勝者、身上刺有「大蛇丸」的女子野村絹枝那兒見到瞭她哥哥刺有「自雷也」、雙胞胎妹妹刺有「綱手姬」的照片，全部都是由絹枝之父彫安所作——在日本神話傳說，大蛇丸代錶蛇、自雷也代錶蛙、綱手姬代錶蛞蝓，是三種彼此相剋之物。為何彫安會將三種相剋之物雕刻在他三位兒女身上，鬆下感到無法理解。 一日，受瞭絹枝之邀，鬆下前往絹枝的住處。不料，卻看到屋內的斑斑血跡，並與同時到來的刺青蒐集傢早川博士一起發現在呈現密室狀態的浴室裏，赫然齣現瞭失去軀體、僅剩頭顱、四肢的絹枝之殘屍。究竟是誰「盜取」瞭絹枝身上有如詛咒一般的刺青？浴室內以門閂鎖上的密室現場，又是如何構成？ 《刺身殺人》為作者高木彬光於一九四七年完成之處女作，初完稿時無任何齣版社願意錄用，後幸得日本推理之父江戶川亂步肯定，願引薦並資助，本書方得以齣版。《刺青殺人》自一九四八年問市至今，深獲讀者、評論傢以及市場三方肯定，成為日本推理史上不朽名作，而作者高木彬光也因本書正式進入文壇，後被譽為「日本戰後本格三大師」之一；在本書中初登場的偵探神津恭介也與江戶川筆下的明智小五郎、橫溝正史的金田一耕助並稱「日本三大名偵探」。 名人盛贊 在本格推理領域，可以和江戶川亂步、橫溝正史比肩的，隻有不朽的高木彬光。——鬆本清張 高術彬光和橫溝正史開啓瞭日本推理的新時代，我隻是這個時代的追隨者。——京極夏彥 沒讀過高木彬光的《刺青殺人事件》，就沒有談論推理小說的資格。——日本亞馬遜讀者留言
著者信息
作者簡介
高木彬光 Takagi Akimitsu
日本推理小說大師，和橫溝正史被並稱為『本格推理的巔峰』。一九二〇年九月二十五日齣生於青森縣青森市一個世代行醫的傢庭，幼時母親去世。畢業於京都帝國大學工學部冶金科，後進入中島飛機公司工作，日本戰敗後因公司倒閉而失業。一九四八年，高木彬光發錶瞭推理處女作《刺青殺人》，得到江戶川亂步賞識，朝職業作傢的創作之路邁進。一九五○年創作的《能麵殺人事件》獲得第三屆偵探作傢俱樂部奬（日本推理作傢協會奬的前身），一舉奠定瞭其本格推理大師的地位。其後陸續創作瞭《詛咒之傢》、《人偶為何被殺》、《成吉思汗的秘密》、《邪馬颱國的秘密》等本格推理小說。這些作品至今依然雄踞日本各大本格推理小說榜單前列。高木彬光著力塑造的主角神津恭介，被譽為「日本三大名偵探」之一。高木彬光後期創作風格有所轉變，在注重本格性的同時，融入瞭更多社會派推理元素，並大量運用法庭推理，使作品更具深刻內涵。這個時期的代錶作品有《白晝的死角》、《破戒裁判》等。
高木彬光的作品嚴謹厚重，其佈設情節和詭計的功力獨到而精湛。他是繼橫溝正史之後日本最重要的本格推理作傢，其作品是經得起時間驗證的不朽經典。對於日本本格推理以及整個戰後推理文學，高木彬光是絕對不能被忽略的一代宗師。一九九五年九月九日，高木彬光因病逝世，享年七十四歲。
譯者簡介
葉韋利
1974年生，水瓶座。
慣於跳躍式思考的隱性左撇子。
現為專職主婦譯者，熱愛翻譯工作。
享受低調悶騷的文字cosplay與平凡充實的生活。
譯者葉韋利工作筆記FB專頁：www.facebook.com/licaworks
高木彬光 Takagi Akimitsu
日本推理小說大師，和橫溝正史被並稱為『本格推理的巔峰』。一九二〇年九月二十五日齣生於青森縣青森市一個世代行醫的傢庭，幼時母親去世。畢業於京都帝國大學工學部冶金科，後進入中島飛機公司工作，日本戰敗後因公司倒閉而失業。一九四八年，高木彬光發錶瞭推理處女作《刺青殺人》，得到江戶川亂步賞識，朝職業作傢的創作之路邁進。一九五○年創作的《能麵殺人事件》獲得第三屆偵探作傢俱樂部奬（日本推理作傢協會奬的前身），一舉奠定瞭其本格推理大師的地位。其後陸續創作瞭《詛咒之傢》、《人偶為何被殺》、《成吉思汗的秘密》、《邪馬颱國的秘密》等本格推理小說。這些作品至今依然雄踞日本各大本格推理小說榜單前列。高木彬光著力塑造的主角神津恭介，被譽為「日本三大名偵探」之一。高木彬光後期創作風格有所轉變，在注重本格性的同時，融入瞭更多社會派推理元素，並大量運用法庭推理，使作品更具深刻內涵。這個時期的代錶作品有《白晝的死角》、《破戒裁判》等。
高木彬光的作品嚴謹厚重，其佈設情節和詭計的功力獨到而精湛。他是繼橫溝正史之後日本最重要的本格推理作傢，其作品是經得起時間驗證的不朽經典。對於日本本格推理以及整個戰後推理文學，高木彬光是絕對不能被忽略的一代宗師。一九九五年九月九日，高木彬光因病逝世，享年七十四歲。
譯者簡介
葉韋利
1974年生，水瓶座。
慣於跳躍式思考的隱性左撇子。
現為專職主婦譯者，熱愛翻譯工作。
享受低調悶騷的文字cosplay與平凡充實的生活。
譯者葉韋利工作筆記FB專頁：www.facebook.com/licaworks
圖書目錄
圖書序言
導讀
淺談高木彬光其人及其作品
雖然最初是以本格推理的大型新人之姿登上日本推理文壇，綜觀高木彬光四十餘年間的創作範圍，卻十分比其他本格推理作傢來得遼闊許多。藉著在他絕版已久的《刺青殺人》重新在颱灣齣版的機會，讓我們先來迴顧一下高木彬光的作傢生涯與其作品。
高木彬光，本名高木誠一，一九二○年九月二十五日生於青森縣青森市。高中就讀第一高等學校、大學則是京都大學工學院冶金學係。大學畢業後，進入中島航空製造公司擔任技師。不過，這傢製造軍用機的公司，在第二次世界大戰以後，由於日本是戰敗國，禁止再繼續生産軍用機，公司因而被迫解散，高木的工作也跟著沒瞭。
一九四七年間，失業瞭一段時間、也換過幾個工作、生活陷入貧睏狀態的高木彬光，在宇都宮遇到一位算命師。這位算命師觀察瞭他的骨相，對他說：「因為你的骨相很像中裏介山，走這條路一定會成功。」中裏介山是當時逝世未久的小說傢。算命師還替他取瞭彬光這個筆名。
就這樣，在算命師的建議下，高木彬光決定踏上寫作之路，立誌成為小說傢，開始撰寫他的第一部長篇推理《刺青殺人》。盡管是因為占者之言，高木會成為推理作傢，其實也並非無跡可循。早在小學、中學時代，高木對江戶川亂步的作品、在《新青年》刊載的推理小說極為熱衷，而江戶川亂步後來也因緣際會地在高木的齣道初期，成為他重要的助力。
當時，正值日本推理在戰後的第二次興盛期。二次大戰間，曾經因為物資缺乏等因素，導緻推理創作的長期沉寂，但在一九四六年初，《Lock》、《寶石》等推理專門雜誌陸續創刊，戰前齣道的推理作傢們也紛紛重拾創作之筆，甚至參與雜誌的編務活動。例如，《寶石》雜誌除瞭由推理作傢城昌幸齣馬擔任總編輯，還獲得江戶川亂步等作傢的大力協助，成為日本推理創作的重要舞颱。
由於讀者對推理小說的求讀若渴，也使《寶石》大為暢銷，不僅發售日在書店前齣現大排長龍的人潮，甚至追加印刷得連紙張的調度都來不及。此外，在《寶石》創刊號上開始連載的作品，是橫溝正史的密室推理傑作《本陣殺人事件》，為名偵探金田一耕助的初登場作，故事中嶄新的場景設計、貼閤日本本土氣氛的故事佈局，更是風靡一時，洛陽紙貴。
不過，在高木完成《刺青殺人》後，投稿過程並不順利，遭到數傢齣版社的拒絕。齣版社對於毫無名氣的新人作者皆抱持保留態度。於是，感到失望的高木，再次迴頭詢問當時的算命師，卻得到瞭這樣的答案：「如果將原稿直接交給哪個大作傢，今年內一定可以獲得認可。」
最後，高木設法將作品交給瞭江戶川亂步，果然獲得他的高度贊賞。江戶川的迴覆是，「真是太感動瞭，非常希望能夠齣版。」很快地，《刺青殺人》在一九四八年齣版，江戶川甚至還親自寫序，讓高木得以正式齣道，也一下子成為眾所注目的文壇新秀。
與《本陣殺人事件》相同，《刺青殺人》也是充滿日本氣氛的密室謀殺案。
東大法醫學研究生鬆下研三，從紋身競艷會的優勝者、身上刺有「大蛇丸」的女子野村絹枝那兒見到瞭她哥哥刺有「自雷也」、雙胞胎妹妹刺有「綱手姬」的照片，全部都是由絹枝之父雕安所作——在日本神話傳說，大蛇丸代錶蛇、自雷也代錶蛙、綱手姬代錶蛞蝓，是三種彼此相剋之物。為何雕安會將三種相剋之物雕刻在他三位兒女身上，鬆下感到無法理解。
一日，受瞭絹枝之邀，鬆下前往絹枝的住處。不料，卻看到屋內的斑斑血跡，並與同時到來的刺青蒐集傢早川博士一起發現在呈現密室狀態的浴室裏，赫然齣現瞭失去軀體、僅剩頭顱、四肢的絹枝之殘屍。
究竟是誰「盜取」瞭絹枝身上有如詛咒一般的刺青？浴室內以門閂鎖上的密室現場，又是如何構成？這兩項原屬古典推理的謎團，在高木的巧妙包裝下，呈現瞭既新穎又洋溢著衝擊力的魅力。就在命案走入迷宮死巷之際，高木彬光筆下的第一名探——神津恭介登場瞭。
與橫溝正史筆下身穿和服木屐、一頭蓬鬆亂發、帶點頹廢氣質的金田一耕助截然不同，神津恭介是一位瀟灑挺拔、穿西裝打領帶、有如英國紳士一般的超俊美男子。此外，神津在就讀高中期間，不僅已經嫻熟六國外語（英、德、法、俄、希臘及拉丁語），還發錶瞭整數論的論文，被稱為「神津定理」，還獲得德國數學學會授與的博士學位，可說是一位不世齣的天纔。不過，神津後來卻選擇瞭東大醫學係研修法醫學，並成為醫學博士。
畢業之後，神津以軍醫身分前往中國，因為染上肺病，復員返國療養，重迴東大的研究室，纔與學弟鬆下研三相遇，介入瞭這樁不可思議的分屍謀殺案。
相對於橫溝正史的創作構想，大量汲取自約翰．狄剋森．卡爾（John Dickson Carr）的作品精華並徹底將之日本化，高木彬光在《刺青殺人》中的破案手法，則取法瞭Ｓ．Ｓ．範．達因的《金絲雀殺人事件》（The Canary Murder Case）——偵探菲洛．凡斯（Philo Vance）在此案的最後，以撲剋牌鎖定兇手的心理特質，因而解破謎團；高木則是援引、改造瞭這項經典橋段，讓神津利用將棋來確認兇手身分。
確實，高木對日本推理的一大貢獻，正是不斷地努力將歐美推理的經典作品，設法予以日本化，讓後輩作傢得以更進一步地學習、發展更專屬於日本推理的解謎格式，可說是處於繼往開來的轉捩型地位。除瞭《刺青殺人》，另外像是他榮獲第三屆偵探作傢俱樂部長篇奬的《能麵殺人事件》（1949），實脫胎自阿嘉莎．剋莉絲蒂（Agatha Christie）的某名作；《人偶為何被殺》（1955）的故事元素運用取自約翰．狄剋森．卡爾；曆史推理《成吉思汗的秘密》（1958），開場就安排神津恭介住院，則是受到約瑟芬．鐵伊（Josephine Tey）《時間的女兒》（The Daughter of Time，1951）的啓發。
在高木彬光的苦心經營之下，神津恭介遂與江戶川亂步筆下的明智小五郎、橫溝正史筆下的金田一耕助，並稱日本三大神探。
不過，在鬆本清張以《點與綫》（1957）開創瞭日本社會派浪潮以後，引起廣大迴響，讀者口味丕變，本格推理也隨而迅速衰微，橫溝正史甚至停筆十餘年。這時的高木彬光，也暫停瞭神津恭介係列的創作，轉嚮撰寫較為寫實的作品，反而更拓寬瞭他的寫作視野。
這段期間，高木新創瞭俠客後代的私傢偵探大前田英策，較傾嚮一般大眾娛樂風格；法庭推理則有青年律師百榖泉一郎、檢察官近鬆茂道、檢察官霧島三郎等多個係列；此外，尚發錶瞭非係列的經濟推理傑作《白晝的死角》（1960）。無論是作品的産量、水準及多樣性，都比過去單純僅止於撰寫本格推理的時期，更為精采豐富。
到瞭一九七○年代，社會派銳勢稍歇，戰前的浪漫派作品也重新獲得評價，本格推理作傢也再度拾筆創作。橫溝正史發錶瞭《假麵舞蹈會》（1974），高木彬光則較之更早即已蠢蠢欲動，迴歸本格推理，開始瞭全新的墨野隴人係列創作。
墨野隴人這個名字，取自奧希玆女男爵（Baroness Orczy）筆下的安樂椅偵探，一位鎮日閑坐咖啡店一角、一邊玩弄手上繩索一邊閱讀報紙，並根據報紙上陳述的命案內容，無須前往犯罪現場調查即能破案的無名老者，聽聞推理過程的記者寶莉（Polly），則稱他為「角落裏的老人」（The Old Man In the Corner）——日文譯做「隅の老人」，墨野隴人即為其讀音。
同樣的，墨野隴人也如同角落裏的老人那般，不僅生平來曆、職業住處、真實姓名均付之闕如，也採取瞭安樂椅偵探的辦案方式。登場作為《黃金之鍵》（1970），墨野隴人被設定為謎樣的中年紳士，辦案搭檔則是寡婦村田和子。
在神津恭介於曆史推理《邪馬颱國的秘密》（1973）現身之前，墨野隴人曾一度被認為其本尊就是神津恭介。不過，一直到八○年代末期，這兩個係列則是同時並進的。
高木彬光停筆創作以前，神津恭介係列的最後一案是《七福神殺人事件》（1987），墨野隴人則是《假麵，再會》（1988），其後發錶瞭休筆宣言。
不過，高木在九○年代初期，卻又完成瞭神津探案「平成三部作」，分彆是《對神津恭介的挑戰》（1991）、《神津恭介的復活》（1993）與《神津恭介的預言》（1994）。原本擔任故事主述者的鬆下研三漸退幕外，取而代之的則是年輕貌美的女記者清水香織，也賦予瞭神津探案嶄新的現代風貌。
一九九五年九月九日，高木彬光逝世，享年七十四歲。〈黑暗中敞開的窗〉（2005）則是光文社刊行《刺青殺人》新裝版文庫時，所收錄的神津恭介短篇推理，為高木彬光早期創作、未曾發錶過的作品。
既晴
淺談高木彬光其人及其作品
雖然最初是以本格推理的大型新人之姿登上日本推理文壇，綜觀高木彬光四十餘年間的創作範圍，卻十分比其他本格推理作傢來得遼闊許多。藉著在他絕版已久的《刺青殺人》重新在颱灣齣版的機會，讓我們先來迴顧一下高木彬光的作傢生涯與其作品。
高木彬光，本名高木誠一，一九二○年九月二十五日生於青森縣青森市。高中就讀第一高等學校、大學則是京都大學工學院冶金學係。大學畢業後，進入中島航空製造公司擔任技師。不過，這傢製造軍用機的公司，在第二次世界大戰以後，由於日本是戰敗國，禁止再繼續生産軍用機，公司因而被迫解散，高木的工作也跟著沒瞭。
一九四七年間，失業瞭一段時間、也換過幾個工作、生活陷入貧睏狀態的高木彬光，在宇都宮遇到一位算命師。這位算命師觀察瞭他的骨相，對他說：「因為你的骨相很像中裏介山，走這條路一定會成功。」中裏介山是當時逝世未久的小說傢。算命師還替他取瞭彬光這個筆名。
就這樣，在算命師的建議下，高木彬光決定踏上寫作之路，立誌成為小說傢，開始撰寫他的第一部長篇推理《刺青殺人》。盡管是因為占者之言，高木會成為推理作傢，其實也並非無跡可循。早在小學、中學時代，高木對江戶川亂步的作品、在《新青年》刊載的推理小說極為熱衷，而江戶川亂步後來也因緣際會地在高木的齣道初期，成為他重要的助力。
當時，正值日本推理在戰後的第二次興盛期。二次大戰間，曾經因為物資缺乏等因素，導緻推理創作的長期沉寂，但在一九四六年初，《Lock》、《寶石》等推理專門雜誌陸續創刊，戰前齣道的推理作傢們也紛紛重拾創作之筆，甚至參與雜誌的編務活動。例如，《寶石》雜誌除瞭由推理作傢城昌幸齣馬擔任總編輯，還獲得江戶川亂步等作傢的大力協助，成為日本推理創作的重要舞颱。
由於讀者對推理小說的求讀若渴，也使《寶石》大為暢銷，不僅發售日在書店前齣現大排長龍的人潮，甚至追加印刷得連紙張的調度都來不及。此外，在《寶石》創刊號上開始連載的作品，是橫溝正史的密室推理傑作《本陣殺人事件》，為名偵探金田一耕助的初登場作，故事中嶄新的場景設計、貼閤日本本土氣氛的故事佈局，更是風靡一時，洛陽紙貴。
不過，在高木完成《刺青殺人》後，投稿過程並不順利，遭到數傢齣版社的拒絕。齣版社對於毫無名氣的新人作者皆抱持保留態度。於是，感到失望的高木，再次迴頭詢問當時的算命師，卻得到瞭這樣的答案：「如果將原稿直接交給哪個大作傢，今年內一定可以獲得認可。」
最後，高木設法將作品交給瞭江戶川亂步，果然獲得他的高度贊賞。江戶川的迴覆是，「真是太感動瞭，非常希望能夠齣版。」很快地，《刺青殺人》在一九四八年齣版，江戶川甚至還親自寫序，讓高木得以正式齣道，也一下子成為眾所注目的文壇新秀。
與《本陣殺人事件》相同，《刺青殺人》也是充滿日本氣氛的密室謀殺案。
東大法醫學研究生鬆下研三，從紋身競艷會的優勝者、身上刺有「大蛇丸」的女子野村絹枝那兒見到瞭她哥哥刺有「自雷也」、雙胞胎妹妹刺有「綱手姬」的照片，全部都是由絹枝之父雕安所作——在日本神話傳說，大蛇丸代錶蛇、自雷也代錶蛙、綱手姬代錶蛞蝓，是三種彼此相剋之物。為何雕安會將三種相剋之物雕刻在他三位兒女身上，鬆下感到無法理解。
一日，受瞭絹枝之邀，鬆下前往絹枝的住處。不料，卻看到屋內的斑斑血跡，並與同時到來的刺青蒐集傢早川博士一起發現在呈現密室狀態的浴室裏，赫然齣現瞭失去軀體、僅剩頭顱、四肢的絹枝之殘屍。
究竟是誰「盜取」瞭絹枝身上有如詛咒一般的刺青？浴室內以門閂鎖上的密室現場，又是如何構成？這兩項原屬古典推理的謎團，在高木的巧妙包裝下，呈現瞭既新穎又洋溢著衝擊力的魅力。就在命案走入迷宮死巷之際，高木彬光筆下的第一名探——神津恭介登場瞭。
與橫溝正史筆下身穿和服木屐、一頭蓬鬆亂發、帶點頹廢氣質的金田一耕助截然不同，神津恭介是一位瀟灑挺拔、穿西裝打領帶、有如英國紳士一般的超俊美男子。此外，神津在就讀高中期間，不僅已經嫻熟六國外語（英、德、法、俄、希臘及拉丁語），還發錶瞭整數論的論文，被稱為「神津定理」，還獲得德國數學學會授與的博士學位，可說是一位不世齣的天纔。不過，神津後來卻選擇瞭東大醫學係研修法醫學，並成為醫學博士。
畢業之後，神津以軍醫身分前往中國，因為染上肺病，復員返國療養，重迴東大的研究室，纔與學弟鬆下研三相遇，介入瞭這樁不可思議的分屍謀殺案。
相對於橫溝正史的創作構想，大量汲取自約翰．狄剋森．卡爾（John Dickson Carr）的作品精華並徹底將之日本化，高木彬光在《刺青殺人》中的破案手法，則取法瞭Ｓ．Ｓ．範．達因的《金絲雀殺人事件》（The Canary Murder Case）——偵探菲洛．凡斯（Philo Vance）在此案的最後，以撲剋牌鎖定兇手的心理特質，因而解破謎團；高木則是援引、改造瞭這項經典橋段，讓神津利用將棋來確認兇手身分。
確實，高木對日本推理的一大貢獻，正是不斷地努力將歐美推理的經典作品，設法予以日本化，讓後輩作傢得以更進一步地學習、發展更專屬於日本推理的解謎格式，可說是處於繼往開來的轉捩型地位。除瞭《刺青殺人》，另外像是他榮獲第三屆偵探作傢俱樂部長篇奬的《能麵殺人事件》（1949），實脫胎自阿嘉莎．剋莉絲蒂（Agatha Christie）的某名作；《人偶為何被殺》（1955）的故事元素運用取自約翰．狄剋森．卡爾；曆史推理《成吉思汗的秘密》（1958），開場就安排神津恭介住院，則是受到約瑟芬．鐵伊（Josephine Tey）《時間的女兒》（The Daughter of Time，1951）的啓發。
在高木彬光的苦心經營之下，神津恭介遂與江戶川亂步筆下的明智小五郎、橫溝正史筆下的金田一耕助，並稱日本三大神探。
不過，在鬆本清張以《點與綫》（1957）開創瞭日本社會派浪潮以後，引起廣大迴響，讀者口味丕變，本格推理也隨而迅速衰微，橫溝正史甚至停筆十餘年。這時的高木彬光，也暫停瞭神津恭介係列的創作，轉嚮撰寫較為寫實的作品，反而更拓寬瞭他的寫作視野。
這段期間，高木新創瞭俠客後代的私傢偵探大前田英策，較傾嚮一般大眾娛樂風格；法庭推理則有青年律師百榖泉一郎、檢察官近鬆茂道、檢察官霧島三郎等多個係列；此外，尚發錶瞭非係列的經濟推理傑作《白晝的死角》（1960）。無論是作品的産量、水準及多樣性，都比過去單純僅止於撰寫本格推理的時期，更為精采豐富。
到瞭一九七○年代，社會派銳勢稍歇，戰前的浪漫派作品也重新獲得評價，本格推理作傢也再度拾筆創作。橫溝正史發錶瞭《假麵舞蹈會》（1974），高木彬光則較之更早即已蠢蠢欲動，迴歸本格推理，開始瞭全新的墨野隴人係列創作。
墨野隴人這個名字，取自奧希玆女男爵（Baroness Orczy）筆下的安樂椅偵探，一位鎮日閑坐咖啡店一角、一邊玩弄手上繩索一邊閱讀報紙，並根據報紙上陳述的命案內容，無須前往犯罪現場調查即能破案的無名老者，聽聞推理過程的記者寶莉（Polly），則稱他為「角落裏的老人」（The Old Man In the Corner）——日文譯做「隅の老人」，墨野隴人即為其讀音。
同樣的，墨野隴人也如同角落裏的老人那般，不僅生平來曆、職業住處、真實姓名均付之闕如，也採取瞭安樂椅偵探的辦案方式。登場作為《黃金之鍵》（1970），墨野隴人被設定為謎樣的中年紳士，辦案搭檔則是寡婦村田和子。
在神津恭介於曆史推理《邪馬颱國的秘密》（1973）現身之前，墨野隴人曾一度被認為其本尊就是神津恭介。不過，一直到八○年代末期，這兩個係列則是同時並進的。
高木彬光停筆創作以前，神津恭介係列的最後一案是《七福神殺人事件》（1987），墨野隴人則是《假麵，再會》（1988），其後發錶瞭休筆宣言。
不過，高木在九○年代初期，卻又完成瞭神津探案「平成三部作」，分彆是《對神津恭介的挑戰》（1991）、《神津恭介的復活》（1993）與《神津恭介的預言》（1994）。原本擔任故事主述者的鬆下研三漸退幕外，取而代之的則是年輕貌美的女記者清水香織，也賦予瞭神津探案嶄新的現代風貌。
一九九五年九月九日，高木彬光逝世，享年七十四歲。〈黑暗中敞開的窗〉（2005）則是光文社刊行《刺青殺人》新裝版文庫時，所收錄的神津恭介短篇推理，為高木彬光早期創作、未曾發錶過的作品。
既晴
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