聊齋誌異二‧倩女幽魂 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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圖書標籤:

• 聊齋誌異
• 清代小說
• 幽魂
• 愛情
• 鬼怪
• 誌怪小說
• 文學經典
• 蒲鬆齡
• 中國古典文學
• 短篇小說

　　
　　這部書為清康熙時期文人蒲鬆齡壯年時期钜作，
　　從醞釀、收集素材到完成，共曆時近20年，甚至到他晚年仍有所增補。
　　蒲鬆齡被譽為「中國短篇小說之王」，書中囊括狐仙鬼妖、奇人異行各種題材
　　從電影《倩女幽魂》到《畫皮》，你知道它們齣自聊齋嗎？
　　《聊齋誌異》，是華語世界每位讀者一生必補充的文學養分，更是文藝創作者、影視工作者的靈感繆思來源
　　
　　《聊齋誌異二‧倩女幽魂》，精彩故事
　　嬰寜（改編成影視作品）──女孩動輒發笑，是天真無邪，還是為瞭忘憂？
　　聶小倩（改編成影視作品）──書生采臣與女鬼小倩，不罵不相識
　　俠女（作風神祕）──美女、書生、美少年，非一般三角戀
　　酒友（人狐之間）──為感謝不殺之恩，瞧瞧他為酒中知己做瞭什麼？
　　張誠（兄弟情篤）──無論在地獄或在人間，一定要找到失散的你
　　巧娘（不枉雄風）──他原是天底下最不幸的男子，吞下神丹，一切都不同瞭
　　
　　好讀齣版，繼精美成書、廣受好評的
　　《紅樓夢》《三國演義》《水滸傳》《西遊記》四大名著之後
　　再度推齣深具收藏價值的全彩文圖相映中國文學經典──《聊齋誌異》
　　
　　好讀版本《聊齋誌異》，具以下6大特點：
　　●完整收錄491篇故事，預計分為11冊，便於翻閱
　　●每篇選收1傢評點，有助讀者理解該篇故事
　　●每篇平均15條注釋，解釋艱難字詞，習中文古言之美
　　●每篇均附優雅上乘的「白話翻譯」，讓你讀懂故事
　　●生動配圖，有21世紀的全新全彩插圖，亦有晚清流傳至今的珍貴綫稿套色圖
　　●直排（竪排）版麵，符閤正體中文閱讀習慣與視野；版麵編排美觀流暢，閱讀經典成享受
　　
名人推薦
　　
　　●律師作傢呂鞦遠專文推薦：「我們可以輕鬆的來閱讀《聊齋誌異》，但是當我們讀這些精彩俠女復仇記、或狐仙助人記的同時，彆忘瞭，蒲鬆齡隱藏在故事中，想要說、卻不容於當時的潛言語其實是──女性的韆言萬語。」

　　●精神科醫師鄧惠文奇想推薦
　　（鄧醫師曾在所主持的廣播節目《發現心關係》中，以「說聊齋，談女性」為討論題目，更邀請瞭呂鞦遠律師一起來對談）
　　
好評推薦
　　
　　●作傢王文興曾在《書與影》一書中，視蒲鬆齡為「東方的莫泊桑」。（莫泊桑，為法國文學傢，有「世界短篇小說之王」譽稱）
　　●作傢魯迅在他的《中國小說史略》評曰：「明末誌怪群書，大抵簡略，又多荒怪，誕而不情，聊齋誌異獨於詳盡之外，示以平常，使花妖狐魅，多具人情，和易可親，忘為異類，而又偶見鶻突（乖迕），知復非人。」
　　●郭沫若贊蒲鬆齡：「寫鬼寫妖高人一等，刺貪刺虐入木三分。」
　　●老捨贊蒲鬆齡：「鬼狐有性格，笑罵成文章。」
　　●豐子愷贊蒲鬆齡：「留仙纔高，聊齋名美。筆墨生花，文思如綺。塊磊滿胸，化作狐鬼。萬口流傳，猗哉偉矣。」

作者簡介

蒲鬆齡（1640～1715）

　　明末清初人，字留仙，一字劍臣，號柳泉，亦稱柳泉居士，因《聊齋誌異》一書廣爲流傳，又稱聊齋先生。齣生於山東省淄川縣（古名「般陽」，今淄博市淄川區），書香門第。父親蒲槃雖為商人，亦博覽群籍，相當重視孩子教育，在傢中排行第三的蒲鬆齡（共4個兄弟），聰慧好學，深得父親疼愛。

　　19歲考中秀纔，是此生第一次、也是最後一次在考場上受賞識，之後屢試不第，始終沒能考取舉人，直到72歲纔被拔爲貢生（曾自嘲：落拓名場五十鞦，不成一事雪盈頭）。

　　18歲時與劉氏結婚，夫妻相處融洽，妻子賢慧，卻遇妯娌問題，父親便讓他們幾個兄弟分傢。他所分得傢産不多，生活緊迫，20多歲開始即在外謀生，長期於私塾教書。31歲曾短暫到江南寶應縣擔任知縣孫蕙的文膽，一年後迴到傢鄕教書，直至70歲纔返傢。他在畢際有刺史傢中設館最久，賓主關係甚佳，畢氏亦為《聊齋誌異》提供瞭不少故事素材。

　　蒲鬆齡教書之餘不忘讀書、寫作，可說一生精力都用於著述，囊括詩集、文集、詞集、賦集、雜著、戲劇、俚麯集，以及小麯；而著作中成就最高者，要數主要寫於壯年時期的《聊齋誌異》（共12捲，491篇故事）。他性喜蒐羅奇聞，自20多歲開始蒐集素材、構思，40歲完成初稿，直至老年仍有所增補。

　　《聊齋誌異》可說是最具影響力的中國神怪短篇小說故事集，全書以文言文寫成，文字優美蘊藉，多記仙狐鬼魅、奇聞異事，甚至暗諷官場腐敗、科舉製度弊端；因角色刻畫生動、氣氛營造極佳，故事往往滿溢人情觀察與關懷，蒲鬆齡由此被譽為中國文言短篇小說之王。

　　難怪鬍適要說：「這位窮老秀纔，真是17世紀一個很偉大的新舊文學作傢！」

編者簡介

曾珮琦

　　國立颱北大學中國語文學士、私立淡江大學中文碩士，國立中央大學中文博士班輟學。研究領域以先秦諸子、中國思想史為主。曾任康寜專校兼任國文講師，現為專職作傢。著有：《圖解老莊思想》、《樂知學苑‧莊子》、《《老子》「正言若反」之解釋與重建》。

　　很榮幸受邀編譯《聊齋誌異》這套書，書裏收錄瞭許多有趣的故事，反映當時社會現實與人情世故，有些故事相當發人深省。電郵：aquarium959@gmail.com

繪者簡介
 
尤淑瑜

　　目前從事插畫、設計相關工作，閤作對象包括：國語日報、三采文化、未來少年、未來兒童、泛亞文化、好讀齣版等等。曾於壢新醫院藝術生活館、智邦生活館、貓雜貨咖啡館，以及Bafa Cafe舉辦個人插畫展。著有《貓熊‧日常》（筆記書）。

　　這次為《聊齋誌異》配圖，是第一次接到以中式風格詮釋鬼怪主題的邀稿，二話不說就接下瞭，是突破以往可愛畫風的超大挑戰，所錶現齣來的角色往往超乎想像。創作吸引人的地方在於有各種可能性，同時也需要被激發。

　　電郵：yu.erin@gmail.com／臉書專頁：橘次郎和牠的動物朋友

捲二（續前冊）
嬰寜  
聶小倩  
義鼠  
地震  
海公子
丁前溪  
海大魚  
張老相公  
水莽草  
造畜  
鳳陽士人  
耿十八  
珠兒  
小官人  
鬍四姐
祝翁  
豬婆龍  
某公  
快刀  
俠女  
蓮香  
阿寶  
九山王  
遵化署狐  
張誠
汾州狐  
巧娘  
吳令  
口技  
狐聯  
濰水狐  
紅玉  
龍  
林四娘

 

專文推薦

這書其實是，中國第一部彰顯女性地位的故事集　文／律師作傢　呂鞦遠

　　在我年輕的那個世代，大學國文隻有《古文觀止》可以學習；不過運氣很好，一年級下學期時，學校開放選修文學名著，我選擇瞭《聊齋誌異》。不過，這並不是我的第一次接觸，早在小學就已經開始接觸白話文版本。

　　《聊齋誌異》所使用的語言，並不是艱深的文言文。事實上，作者蒲鬆齡身處十七世紀的中國，使用的文字已經不是那麼艱澀，而且他所蒐集的故事素材，也是透過不同的訪談及自己所聽說的故事撰寫而成，因此不至於過度艱澀。

　　有學者以為，《聊齋誌異》這部書，是一個落魄文人對於男性情愛幻想的烏托邦故事集。然而，如果把這部小說放在十七世紀的脈絡觀察，則可以看齣當時保守的中國，有多少的女權情慾流動已經躁動萌芽。在《聊齋誌異》中，女鬼、狐怪往往是善良的，而男性卻有許多負心人。女性在這部書中的愛情角色是主動積極、毫不畏縮的，如果與故事中的男主角相較，更可以看齣其批判禮教迂腐與封閉之處，這點在書中隨處可見。蒲鬆齡筆下的俠女、鬼狐、民女，都具備勇氣且勇於挑戰世俗。在那個婚姻奉媒妁之言、父母之命的年代，他藉由這些鬼怪故事，塑造齣「嬰寜」、「聶小倩」、「白鞦練」、「鴉頭」、「細柳」等人，她們遇到變故時總是比男性更為冷靜與機智；而男性在他筆下，無能者多、負心者眾。因此，論這部書，說它是中國第一部彰顯女性地位的故事集也不為過。

　　因此，我們可以輕鬆的來閱讀《聊齋誌異》，但是當我們讀這些精彩俠女復仇記、或狐仙助人記的同時，彆忘瞭，蒲鬆齡隱藏在故事中，想要說、卻不容於當時的潛言語其實是──女性的韆言萬語。
 

评分☆☆☆☆☆

第一次翻開《聊齋誌異二‧倩女幽魂》，腦海中浮現的並不是人們常說的那個淒美動人的愛情故事，而是對整個《聊齋誌異》的宏大世界觀産生瞭深深的好奇。蒲鬆齡先生筆下的鬼魅魍魎、精怪狐仙，何嘗不是人世百態的映照？那些被世俗汙名化的存在，在作者的筆下卻常常展現齣比凡人更真摯的情感、更純粹的善意，亦或是更深刻的無奈。 我特彆著迷於其中對社會黑暗麵的諷刺。那些貪官汙吏、虛僞士紳，他們的醜陋嘴臉在鬼怪的視角下顯得格外清晰，仿佛是作者藉由非人形象，直接戳破瞭封建社會虛僞的麵具。像是裏麵某個故事裏，一個窮苦書生因為一次意外，撞見瞭民間疾苦，也看到瞭官府的冷酷無情，他從最初的膽怯，到後來的憤慨，這種人物的成長弧綫，真的讓我很有代入感。 讀《倩女幽魂》這個篇章，最觸動我的反而是它背後所蘊含的對自由與壓迫的思考。寜采臣和聶小倩的愛情，固然浪漫，但我更在意的是他們所處的那個“環境”。小倩的命運，以及她身上所背負的“詛咒”，似乎象徵著許多在那個時代（或者說任何時代）裏，被不公平對待、被命運擺布的個體。他們渴望掙脫束縛，渴望得到真正的尊重和愛，這種渴望，跨越瞭時空，依然能引起我們現代人的共鳴。 其中一些小故事，比如關於狐狸精報恩的，或者關於書生被冤枉的，總是讓人在讀完之後，久久不能平靜。作者的敘事手法非常高明，他能用非常精煉的筆墨，勾勒齣一個鮮活的人物形象，再通過跌宕起伏的情節，將讀者深深吸引。我尤其喜歡裏麵那些充滿生活氣息的細節描寫，比如某個小鎮的市井風貌，或者某個夜晚的涼亭景色，這些都讓故事更加真實可感，仿佛我真的置身於那個時代，與書中的人物一同經曆悲歡離閤。 總體來說，《聊齋誌異二‧倩女幽魂》這本書，在我看來，絕不僅僅是一部誌怪小說，它更是一麵鏡子，照見瞭人性的復雜，社會的百態，以及那些潛藏在平凡生活下的，不平凡的故事。那些鬼魂精怪，與其說它們是妖怪，不如說它們是我們內心深處情感的某種投射。而我，一個來自颱灣的讀者，在閱讀的過程中，也仿佛與古人進行瞭一場跨越時空的對話，感受到瞭文字的強大生命力，以及那些不朽的智慧。

评分☆☆☆☆☆

拿到《聊齋誌異二‧倩女幽魂》這本書，我首先想到的是它背後所承載的文化意義，以及它對於我們理解古代中國社會風貌的價值。蒲鬆齡先生的文字，帶著一種古樸的韻味，仿佛將我們拉迴瞭那個充滿神秘色彩的時代。他並非僅僅在講述鬼怪的故事，更是在通過這些故事，摺射齣當時社會的百態，人情的冷暖。 我尤其著迷於書中對“情”的描寫。無論是人鬼之間的情誼，還是人與人之間的恩怨，作者都刻畫得淋灕盡緻。那些被世俗所不容的感情，在作者筆下卻顯得如此真摯動人。像是裏麵一些關於報恩的故事，或者關於錯過的情感，都讓人在唏噓之餘，也感受到瞭文字背後那份深沉的感情。 《倩女幽魂》這個故事，對我來說，最打動我的地方在於它對“自由”的渴望。聶小倩的處境，以及她為瞭擺脫睏境所做的努力，無不體現瞭對生命自主權的追求。在那個男權社會，女性的命運往往身不由己，而小倩的故事，則像是一抹亮色，在黑暗中綻放齣對自由的嚮往，也因此，它能夠跨越時空，深深地觸動每一個渴望自由的靈魂。 我非常欣賞作者的敘事方式，他總能在看似荒誕離奇的情節中，埋下深刻的寓意。很多故事的結尾，都讓人迴味無窮，不禁思考其中的道理。我特彆喜歡裏麵一些關於“因果報應”的描寫，作者用一種非常樸素而又深刻的方式，揭示瞭善惡終有報的道理，這對於現代社會依然具有警示意義。 總而言之，《聊齋誌異二‧倩女幽魂》是一部充滿智慧和藝術魅力的作品。它不僅僅是幾則引人入勝的怪談，更是一部關於人性、關於命運、關於情感的深刻探討。作為一名來自颱灣的讀者，我能夠從這本書中，感受到中華傳統文化中獨特的魅力，以及作者對人生百態的深刻洞察。它讓我明白，即使是看似虛幻的故事，也能摺射齣人生的真實。

评分☆☆☆☆☆

當我拿到《聊齋誌異二‧倩女幽魂》這本書時，內心並沒有預設它會是一部多麼驚悚或奇幻的故事。反而是帶著一種對古籍的好奇，想去探尋隱藏在字裏行間的那些關於“異聞”的記錄。蒲鬆齡先生的筆觸，細膩而又寫實，他並非單純地羅列妖魔鬼怪，而是將它們融入到當時社會的人情世故之中，使得這些故事既有傳奇色彩，又不失生活氣息。 最令我感到深刻的是，書中常常將“人”與“非人”進行對照，以此來審視人性的善惡。那些被視為“妖怪”的生物，有時反而比現實中的人類更具同情心和正義感，而那些披著人皮的，卻可能隱藏著最深的貪婪和殘忍。這種強烈的反差，極大地衝擊瞭讀者固有的認知，也迫使我們去反思，何為真正的“人”。 《倩女幽魂》這個篇章，對我而言，更多的是對“命運”和“選擇”的思考。聶小倩的遭遇，以及她與寜采臣之間的情緣，看似淒美，實則蘊含著對不公命運的抗爭，以及對真摯情感的堅守。在那個等級森嚴、禮教束縛的時代，他們的選擇，無疑是一種勇敢的呐喊，一種對生命意義的追尋。 我特彆欣賞書中對於細節的刻畫，無論是場景的描繪，還是人物的對話，都顯得那麼恰到好處。作者能夠用簡潔的語言，勾勒齣豐富的情感和復雜的內心活動，使得每一個角色都鮮活立體。我尤其喜歡其中一些片段，講述瞭書生在睏境中如何憑藉智慧和勇氣，化解危機，這其中所傳遞的勵誌精神，讓我受益匪淺。 總而言之，《聊齋誌異二‧倩女幽魂》是一部極具深度的作品。它不僅僅是一部誌怪小說，更是一部反映社會現實、探討人性、謳歌真善美的經典。作為一個來自颱灣的讀者，我從這本書中汲取瞭許多智慧，也感受到瞭中華文化中獨特的想象力和人文關懷，它讓我明白瞭，即使在最黑暗的角落，也總能找到人性的微光。

评分☆☆☆☆☆

第一次翻閱《聊齋誌異二‧倩女幽魂》，就被它那古樸典雅的文風所吸引，那種古色古香的韻味，讓我在閱讀的同時，仿佛也穿越迴瞭那個遙遠的年代。蒲鬆齡先生的文字功底實在是深厚，寥寥幾筆，就能勾勒齣栩栩如生的人物形象，無論是癡情的書生，還是美艷的鬼魂，亦或是那些狡黠的精怪，都仿佛活生生地站在眼前，讓人難以忘懷。 我特彆欣賞故事中對人物內心世界的細緻描摹。那些人物，即使是鬼魅，也都有著豐富的情感和復雜的內心掙紮。例如，書中描寫的許多女鬼，她們的美麗背後，往往隱藏著一段悲傷的往事，或者是一種對自由的渴望。這種多層次的人物塑造，讓讀者不僅僅是看一個故事，更是去體會一個角色的生命曆程，去感受他們的喜怒哀樂，去理解他們的選擇與無奈。 《倩女幽魂》這個篇章，對我來說，最具吸引力的地方在於它對“人性”的探討。那些人間的善惡，在鬼怪的世界裏得到瞭更極緻的展現。有時，鬼怪比人更懂得情義，比人更明白道理；有時，人間的貪婪與殘忍，卻又顯得比鬼怪更加可怕。這種強烈的對比，無形中也在警醒著讀者，反思人自身的行為與道德。 我喜歡裏麵一些情節的巧妙設置，常常在看似荒誕離奇的背後，隱藏著深刻的寓意。作者並非僅僅是為瞭嚇人或者獵奇，他更像是藉由這些誌怪的故事，來評判世事，錶達自己的觀點。我印象深刻的是其中某個關於書生與妖怪交往的故事，書生起初害怕，後來卻與妖怪成為瞭朋友，這種跨越界限的友誼，以及其中所包含的對偏見與歧視的消解，都讓我覺得非常可貴。 總而言之，《聊齋誌異二‧倩女幽魂》在我心目中，是一部值得反復品讀的經典。它不僅僅是講述瞭一些鬼怪的故事，更重要的是，它通過這些故事，傳遞瞭對人性的洞察，對社會的批判，以及對真摯情感的贊美。作為一名颱灣讀者，我深感這本書所蘊含的文化底蘊，以及它跨越時空的魅力，它教會我的，不僅僅是閱讀的樂趣，還有對人生更深的理解。

评分☆☆☆☆☆

初次接觸《聊齋誌異二‧倩女幽魂》，我便被其濃厚的東方奇幻色彩所吸引。蒲鬆齡先生構建瞭一個既虛幻又真實的異世界，在那裏，人與鬼、妖與仙共存，上演著一幕幕離奇而又引人入勝的故事。這不僅僅是簡單的神怪傳說，更是作者對當時社會風貌、人情世故的深刻洞察與描摹。 我尤其被其中那些充滿人性光輝的“非人”角色所打動。那些狐妖、鬼魅，她們往往比所謂“正人君子”更懂得情義，更有擔當。她們的愛，她們的恨，她們的犧牲，都顯得那麼純粹而深刻。這種將傳統觀念中“邪惡”的形象賦予更深層次的人性解讀，是《聊齋》最引人入勝之處。 《倩女幽魂》這個故事，在我看來，其魅力遠不止於一段浪漫的愛情。它更像是在探討個體在強大社會結構和命運麵前的掙紮與反抗。聶小倩的命運，是許多被壓迫者的縮影，她們渴望擺脫束縛，追求屬於自己的幸福，這種對自由的嚮往，是永恒的主題，也正是它能夠跨越時代，引起我們共鳴的原因。 書中那些情節的巧妙構思，以及結尾處的意料之外，情理之中，都展現瞭作者非凡的敘事技巧。他能用極其簡潔的語言，營造齣濃厚的氛圍，讓我們身臨其境，體會人物的悲喜。我特彆喜歡裏麵一些關於審判與公正的描寫，作者常常藉鬼怪之口，道齣人世間難以啓齒的真相，讓人在驚嘆之餘，也不禁陷入沉思。 總的來說，《聊齋誌異二‧倩女幽魂》是一部值得反復品味的傑作。它不僅僅是幾則誌怪故事的集閤，更是一部關於人性、關於社會、關於愛與恨的百科全書。作為一名來自颱灣的讀者，我能從中感受到中華傳統文化的深厚底蘊，以及作者對人生百態的深刻理解。這本書，讓我看到瞭文字的力量，也讓我對生活有瞭更深的感悟。