圖書描述
如今拍照的心情，像迴到剛拿相機的日子，沒有特定的目標，反而更自在隨興。我有著隨身攜帶小型相機的習慣，喜歡到處走走、看看，在那些平常不過的場景裏，總是能捕捉到觸動我的畫麵。這本書收錄的，就是我四處走拍而來的照片。有些是近年以數位相機所拍，部份為多年前底片時期的作品。
拍照就像寫日記，忠實記錄下決定的瞬間，其實，照片也反映瞭你的人生。澎湖是個物資並不豐沛的小島，我生長在一個貧窮的傢庭，從小就得自食其力，做過不少齣賣勞力的工作，好賺取微薄的金錢。我在日治時期作傢描繪的故事裏找到共鳴，我的鏡頭裏則反映齣我對庶民生活、農工朋友的那份「同感」，那些低頭勞動的婦女、雙手粗糙的勞工、麵容滄桑的漁夫，都是成長過程中熟悉的麵孔。
拜數位化科技之賜，攝影的門檻大幅降低，很多人都有相機，也喜歡拍照，相機是個動力，每個人都可以透過鏡頭，用自己的方式觀察周遭的人事，記錄生活。我們常漠視於自己熟悉的環境，尤其是颱灣這塊土地，有許多值得珍視，辛勤的人們與行業。「走拍颱灣」是個可以拍一輩子的題目，颱灣並不大，但卻有許多事物等著被發掘、看見，花點心思，用些時間，人人都能夠「走拍颱灣」，拍齣屬於自己心中的風景。——謝三泰
拍照就像寫日記，忠實記錄下決定的瞬間，其實，照片也反映瞭你的人生。澎湖是個物資並不豐沛的小島，我生長在一個貧窮的傢庭，從小就得自食其力，做過不少齣賣勞力的工作，好賺取微薄的金錢。我在日治時期作傢描繪的故事裏找到共鳴，我的鏡頭裏則反映齣我對庶民生活、農工朋友的那份「同感」，那些低頭勞動的婦女、雙手粗糙的勞工、麵容滄桑的漁夫，都是成長過程中熟悉的麵孔。
拜數位化科技之賜，攝影的門檻大幅降低，很多人都有相機，也喜歡拍照，相機是個動力，每個人都可以透過鏡頭，用自己的方式觀察周遭的人事，記錄生活。我們常漠視於自己熟悉的環境，尤其是颱灣這塊土地，有許多值得珍視，辛勤的人們與行業。「走拍颱灣」是個可以拍一輩子的題目，颱灣並不大，但卻有許多事物等著被發掘、看見，花點心思，用些時間，人人都能夠「走拍颱灣」，拍齣屬於自己心中的風景。——謝三泰
著者信息
作者簡介
謝三泰
澎湖人。投身新聞攝影工作多年，曾任職於自立晚報、自立早報、黑白新聞周刊、新颱灣周刊、勁報。以鏡頭記錄解嚴前後、520農民運動、國會全麵改選、首屆民選總統、省市長等。
近年將焦點關注於庶民生活、勞工朋友、弱勢族群、環保等議題。
曾齣版「勞動尊嚴」、「我的誌願」、「舞蹈空間」等攝影集。
曾展齣「勞動尊嚴」勞工肖像攝影展、「我的誌願」身障朋友圓夢肖象展、「身展颱」身障藝人肖像攝影展、「點•颱灣」社區再造等攝影個展，以及「唐氏癥傢屬照相簿」、「紅樹林生態之旅」、「港都勞工群像」等專題聯展。
謝三泰
澎湖人。投身新聞攝影工作多年，曾任職於自立晚報、自立早報、黑白新聞周刊、新颱灣周刊、勁報。以鏡頭記錄解嚴前後、520農民運動、國會全麵改選、首屆民選總統、省市長等。
近年將焦點關注於庶民生活、勞工朋友、弱勢族群、環保等議題。
曾齣版「勞動尊嚴」、「我的誌願」、「舞蹈空間」等攝影集。
曾展齣「勞動尊嚴」勞工肖像攝影展、「我的誌願」身障朋友圓夢肖象展、「身展颱」身障藝人肖像攝影展、「點•颱灣」社區再造等攝影個展，以及「唐氏癥傢屬照相簿」、「紅樹林生態之旅」、「港都勞工群像」等專題聯展。
圖書目錄
part.1 浮光掠影
part.2 勞動群像
part.3 奇幻之島
part.4 人生四季
part.5 常民風景
part.6 城市探戈
part.2 勞動群像
part.3 奇幻之島
part.4 人生四季
part.5 常民風景
part.6 城市探戈
圖書序言
自序
我齣生在一個沒有火車、山脈、大河與小溪的地方，澎湖雖有著澎湃的海洋圍繞，卻缺乏這些風景。一直到20歲，赴高雄當兵時，纔利用休假環島旅行，帶著好奇心和雙眼，親近瞭這些對我而言，陌生的風景。
為瞭環島旅行，我買瞭人生的第一颱相機，一開始，跟很多人一樣，相機隻是記錄環島旅行的工具，漸漸的，喜歡上瞭拍照，開始把鏡頭聚焦在有趣的人、事、物上。那時，還沒接觸報導攝影，拍照隻是件喜歡做的事，對拍照的內容也沒有太多的自覺，直到美麗島事件。
美麗島事件發生時，我正在高雄當兵，這件事給瞭我很大的震撼，開始思考身為一個颱灣人，對颱灣的曆史、土地和人們，究竟有多少瞭解？
文學是時代的筆，我開始從日治時期文學作傢的作品讀起，賴和、楊逵、吳濁流和呂赫若，他們筆下的故事，描繪瞭許多在威權體製下，中下階層農工的生活與苦難。這些早期的鄉土文學，喚醒瞭我對成長背景的認知。
拍照就像寫日記，忠實記錄下決定的瞬間，其實，照片也反映瞭你的人生。澎湖是個物資並不豐沛的小島，我生長在一個貧窮的傢庭，從小就得自食其力，做過不少齣賣勞力的工作，好賺取微薄的金錢。我在日治時期作傢描繪的故事裏找到共鳴，我的鏡頭裏則反映齣我對庶民生活、農工朋友的那份「同感」，那些低頭勞動的婦女、雙手粗糙的勞工、麵容滄桑的漁夫，都是成長過程中熟悉的麵孔。
對拍照有瞭不同的感受後，我開始利用工作之餘，嘗試有計畫的拍攝專題，高雄旗津、哈瑪星、興邦裏等地，那些載客三輪車、舢舨(野雞船)上的勞動者和乘客，都成瞭拍攝的目標。拍齣信心後，主動嚮地方報投稿，有瞭自己的專欄，30歲時，選擇北上到《自立晚報》上班，正式成為報導攝影工作者。
進入媒體工作時，幸運地趕上瞭從戒嚴到解嚴，颱灣政治氣氛轉變的時刻。在追求民主的過程中，街頭抗爭、社會運動風起雲湧，報禁解除、媒體百傢爭鳴，身處動盪的時代，每天拿著相機，真槍實彈地操練。因為媒體工作有瞭紮實的攝影訓練，《自立晚報》則給瞭我很大的空間。那段時間，白天採訪新聞、下午則拿著相機，遊走在不同的角落，記錄著整個城市的轉變，迴想起來，那是個對攝影充滿熱情的年代。
現在的我，早已離開媒體工作多年，攝影不再是份工作，但卻拾迴瞭多年前，拍照的初衷。
如今拍照的心情，像迴到剛拿相機的日子，沒有特定的目標，反而更自在隨興。我有著隨身攜帶小型相機的習慣，喜歡到處走走、看看，在那些平常不過的場景裏，總是能捕捉到觸動我的畫麵。這本書收錄的，就是我四處走拍而來的照片，有些是近年以數位相機所拍，部份為多年前底片時期的作品。
拜數位化科技之賜，攝影的門檻大幅降低，很多人都有相機，也喜歡拍照，相機是個動力，每個人都可以透過鏡頭，用自己的方式觀察周遭的人事，記錄生活。我們常漠視於自己熟悉的環境，尤其是颱灣這塊土地，有許多值得珍視，辛勤的人們與行業。「走拍颱灣」是個可以拍一輩子的題目，颱灣並不大，但卻有許多事物等著被發掘、看見，花點心思，用些時間，人人都能夠「走拍颱灣」，拍齣屬於自己心中的風景。
我齣生在一個沒有火車、山脈、大河與小溪的地方，澎湖雖有著澎湃的海洋圍繞，卻缺乏這些風景。一直到20歲，赴高雄當兵時，纔利用休假環島旅行，帶著好奇心和雙眼，親近瞭這些對我而言，陌生的風景。
為瞭環島旅行，我買瞭人生的第一颱相機，一開始，跟很多人一樣，相機隻是記錄環島旅行的工具，漸漸的，喜歡上瞭拍照，開始把鏡頭聚焦在有趣的人、事、物上。那時，還沒接觸報導攝影，拍照隻是件喜歡做的事，對拍照的內容也沒有太多的自覺，直到美麗島事件。
美麗島事件發生時，我正在高雄當兵，這件事給瞭我很大的震撼，開始思考身為一個颱灣人，對颱灣的曆史、土地和人們，究竟有多少瞭解？
文學是時代的筆，我開始從日治時期文學作傢的作品讀起，賴和、楊逵、吳濁流和呂赫若，他們筆下的故事，描繪瞭許多在威權體製下，中下階層農工的生活與苦難。這些早期的鄉土文學，喚醒瞭我對成長背景的認知。
拍照就像寫日記，忠實記錄下決定的瞬間，其實，照片也反映瞭你的人生。澎湖是個物資並不豐沛的小島，我生長在一個貧窮的傢庭，從小就得自食其力，做過不少齣賣勞力的工作，好賺取微薄的金錢。我在日治時期作傢描繪的故事裏找到共鳴，我的鏡頭裏則反映齣我對庶民生活、農工朋友的那份「同感」，那些低頭勞動的婦女、雙手粗糙的勞工、麵容滄桑的漁夫，都是成長過程中熟悉的麵孔。
對拍照有瞭不同的感受後，我開始利用工作之餘，嘗試有計畫的拍攝專題，高雄旗津、哈瑪星、興邦裏等地，那些載客三輪車、舢舨(野雞船)上的勞動者和乘客，都成瞭拍攝的目標。拍齣信心後，主動嚮地方報投稿，有瞭自己的專欄，30歲時，選擇北上到《自立晚報》上班，正式成為報導攝影工作者。
進入媒體工作時，幸運地趕上瞭從戒嚴到解嚴，颱灣政治氣氛轉變的時刻。在追求民主的過程中，街頭抗爭、社會運動風起雲湧，報禁解除、媒體百傢爭鳴，身處動盪的時代，每天拿著相機，真槍實彈地操練。因為媒體工作有瞭紮實的攝影訓練，《自立晚報》則給瞭我很大的空間。那段時間，白天採訪新聞、下午則拿著相機，遊走在不同的角落，記錄著整個城市的轉變，迴想起來，那是個對攝影充滿熱情的年代。
現在的我，早已離開媒體工作多年，攝影不再是份工作，但卻拾迴瞭多年前，拍照的初衷。
如今拍照的心情，像迴到剛拿相機的日子，沒有特定的目標，反而更自在隨興。我有著隨身攜帶小型相機的習慣，喜歡到處走走、看看，在那些平常不過的場景裏，總是能捕捉到觸動我的畫麵。這本書收錄的，就是我四處走拍而來的照片，有些是近年以數位相機所拍，部份為多年前底片時期的作品。
拜數位化科技之賜，攝影的門檻大幅降低，很多人都有相機，也喜歡拍照，相機是個動力，每個人都可以透過鏡頭，用自己的方式觀察周遭的人事，記錄生活。我們常漠視於自己熟悉的環境，尤其是颱灣這塊土地，有許多值得珍視，辛勤的人們與行業。「走拍颱灣」是個可以拍一輩子的題目，颱灣並不大，但卻有許多事物等著被發掘、看見，花點心思，用些時間，人人都能夠「走拍颱灣」，拍齣屬於自己心中的風景。
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