圖書描述
著者信息
安部公房
日本知名小說傢、劇作傢。1924年齣生於東京，幼時舉傢搬遷至滿洲國的奉天（今中國東北瀋陽市），1940年進入東京成城高中就讀，該年被診斷齣肺結核，休學返迴奉天療養。
後進入東京帝國大學醫學係就讀，二次大戰末期一度僞造診斷書返迴奉天，直到1946年底方被遣返迴日本。1948年自醫學係畢業，但最終放棄實習。
少年時期喜讀愛倫‧坡、杜思妥也夫斯基的作品，亦曾受德國詩人裏爾剋吸引。思想上則逐漸傾嚮馬剋思主義，曾加入日本共産黨，之後又被開除黨籍。
1951年以小說《牆壁──S‧卡爾瑪的犯行》獲得第25屆芥川奬，1962年以《沙丘之女》獲得讀賣文學奬，後者於1964年改編成電影，獲得坎城影展評審團奬，享譽國際。
其作品往往著眼架空的背景與虛構的人物，著重人性的疏離與異化，呈現強烈的前衛色彩，近似卡夫卡等存在主義作傢。
諾貝爾文學奬評審委員會主席韋斯特伯格（Per Wästberg）在2012年受訪時曾提到：「若非猝逝，安部必定獲得諾貝爾文學奬。他距離得奬非常非常地近。」
除瞭小說創作，他也是位纔華洋溢的劇作傢。曾以劇作《幽靈在此》獲得1958年的岸田演劇奬，1967年以《朋友》一劇獲得榖崎潤一郎奬，1974年則以《綠色絲襪》獲得讀賣文學奬。
此外，在《沙丘之女》、《彆人的臉》、《燃盡的地圖》等作品改編電影時，亦親自擔綱撰寫劇本。
1992年年底，他在寫作時因腦溢血緊急送醫，於隔年1月22日病逝。
譯者簡介
吳季倫
曾任齣版社編輯，目前任教於文化大學中日筆譯班
譯有三島由紀夫《小說傢的休日時光》、太宰治《津輕》（以上馬可孛羅）、太宰治《奇想與微笑》、夏目漱石《少爺》、森茉莉《父親的帽子》及《奢侈貧窮》、小路幸也《東京下町古書店》係列（以上野人文化）等書。
圖書目錄
圖書序言
那高貴的異端／作傢．著名翻譯傢邱振瑞
安部公房（一九二四～一九九三）的小說嚮來以前衛、晦澀、深奧和抽象概念的構思著稱。在他的作品中，事件發生的時間和地點幾乎是架空齣來的，人物多半沒有具體姓名，乍看下情節有些怪誕突兀，當你鼓起勇氣試圖往下讀，他卻倏然在你麵前撒落漫天的迷霧和沙塵，這似乎給他的讀者和研究者帶來睏難。然而，對某些人而言，這種晦澀卻是不可思議的，又充滿奇妙的魅力，它可以激發研究和工作，亦可增加閱讀的趣味。雖然有些晦澀需要曆經艱苦努力纔能揭示齣來，但破譯齣其精神特有的復雜性即是最大的迴饋。從這個意義上說，為瞭充分探析安部公房的文學底蘊，或許有必要把他與同世代的作傢三島由紀夫的生涯稍加對照，因為從他們迥然而異的文學風格，我們可以更理解二戰前後日本知識人的精神危機和內在生活。他們在小說呈現齣來的愛憎與惶惑不安，都與那個翻天覆地的時代緊密相連著。
以世界文壇的知名度而言，在日本作傢中，以三島由紀夫與安部公房的作品（《沙丘之女》、《彆人的臉》、《燃盡的地圖》、《第四冰河時期》、《朋友》、《幽靈在此》，有俄語版、捷剋語版、羅馬尼亞語版、丹麥語版、比利時語版、芬蘭語版、英語版、墨西哥語版、法語版、德語版、義大利語版、葡萄牙語版等）獲得最多國外讀者的閱讀。他們兩人都曾經獲得諾貝爾文學奬的提名。二戰前，三島進入瞭學習院的初、高等科就讀，之後考上東京帝國大學法律係；安部的生活道路卻轉摺得多，父親奔赴當時日本的殖民地「滿洲國」的奉天（今中國東北瀋陽市）當執業醫師，基於這個傢庭因素，安部就讀該地的小、中學，高中時期纔迴到東京。是年鼕天，他患瞭肺結核休學，一九四○年迴到奉天的自傢休養。一九四二年四月，他的病情已恢復過來，因此返迴東京。一九四三年十月，他考上瞭東京帝國大學醫學係，這時日本可能戰敗的消息甚囂塵上，他齣於某種莫名的情感召喚，僞造瞭「重度肺結核」的診斷書，以此病由返迴奉天的傢裏。一九四五年，日本和滿洲兩地爆發瞭嚴重的傷寒。翌年，蘇聯軍隊入侵瞭中國東北，並接管所有的醫院，其父親遵從命令製作傷寒的疫苗，不幸受到感染而過世。之後，來瞭國民黨政府，整個體製改弦易張，但鏇即又被八路軍擊退，短短兩三個月內，政策和市容為之改變。這些無疑給安部造成巨大的衝擊。同樣地，三島在入伍前的體檢，由於軍醫的誤診，認為他疑似患有肺結核，得以免除兵役。同年十月，三島的妹妹美津子罹染傷寒死亡。簡單地說，這兩個同世代的作傢，三島在「內地」接受傳統教育，安部在「外地」度過青少年時期，但是他們有個共同點：兩人都經曆過「日本帝國的崩解」與時代疾病的威脅，遭遇到前所未有的震盪。而在文學道路上，三島於日本傳統文學中大放異彩，安部則堅決地站在「異端」（反傳統）立場上，持續思索故鄉存在的定義和被荒漠化的靈魂。可以看齣，在安部的生命裏，他自始至終直視「做為場所的悲哀」（Realms of Memory）的睏境。順便一提，阿爾及利亞齣身的法國作傢卡謬的《異鄉人》、前總統李登輝在司馬遼太郎《颱灣紀行》的篇末對談，皆為絕佳的例證。換言之，滿洲這個空間上的場域，既是真切的實在，同時還包含場所、位置和身分的認同，卻由於政權的更替，又把它丟入流變的漩渦中，緻使日本移民者不知何去何從。而這個二律背反的問題，又成為安部的精神原鄉，從文學上的啓濛，到小說的場景描繪，都圍繞著滿洲的經驗。
正如他在創作經驗談中提及的：「……滿洲的鼕天嚴寒，盡管到瞭午休時間，同學們仍很少到教室外麵走動。我讀完數天前剛買的《愛倫．坡短篇小說集》，把故事內容口述給同學聽，他們大為贊賞。坦白說，我不但擅自加料，還編造瞭許多情節，而這卻意外地催生齣我嚮壁虛構的纔能……。」此外，他在《道路盡頭的路標》描寫的就是「我」與「故鄉」的關係的反思。他這樣寫道：「我的確存在於這個世界。我在忍耐周遭的圍逼，又像物體般存在著。可是故鄉的存在，以及這種存在之間到底有多大的距離呢？」這個投給讀者的詰問，其背景即是他深切生活過的滿洲。而齣現在《道路盡頭的路標》的「我」，以及長篇小說《野獸們尋找故鄉》中，通曉各國語言的中國籍高姓通訊口譯員（當時標榜五族共和），同樣被關入瞭土牢，這正道齣日本戰敗、滿洲國解體後的混亂局麵：日本移民不但沒有國籍，也無法通過立法保障自身財産與安全，連生活在滿洲的中國人也不例外。或許如同安部自述的那樣：「從本質上來說，我是個沒有故鄉的人，或許正是因為這樣，使得我本能地憎惡故鄉的存在，總是不敢輕易對它做齣定義。」的確，當滿洲國皇帝退位的同時，整個滿洲就土崩瓦解瞭。安部居住的城鎮每次遇到沙塵暴的侵襲，便陷入一片灰濛境地。他的隨筆集《沙漠般的思想》，經常提及「荒涼的土地」和「沙漠」，感嘆與日本的田園風景無緣，正是源於這樣的地理環境。他似乎在展示一種基本立場：所有界限都是人劃定齣來的。縱然是在半沙漠和沒有界綫的地方，終究隻是人在自我設限而已。
隨著戰局的結束，安部這個清醒的漫遊者，於一九四六年十一月，被遣返迴祖國日本。在那之後的三年間，他發錶瞭幾部小說。此外，他久彆的祖國和自己的文學生涯以及文壇亦齣現重大的變化：日本國憲法正式實施。東京大審判做齣瞭判決。椎名麟三《深夜的酒宴》、太宰治《斜陽》、田村泰次郎《肉體之門》、原民喜《夏之花》、大岡昇平《俘虜記》、島尾敏雄《在島嶼盡頭》、木下順二《夕鶴》等，都是這個時期的文學成果。翌年二月，安部在《近代文學》雜誌上，發錶瞭小說《牆壁──Ｓ．卡爾瑪的犯行》，他就是以此作品獲頒第二十五屆芥川文學奬。同年六月，他加入瞭日本共産黨；十一月，在《新潮》文學月刊刊載中篇小說《闖入者》。從其文學思想來看，這時期確實較沒有齣現早期以滿洲的沙漠為背景的描繪，而視域慢慢朝都市的「被封閉的空間」移動，這看似修辭學上的變化，其實仍是這種思想的延續。畢竟，這個曾經給予多達二十餘萬日本僑民希望又使之幻滅的城市──滿洲經驗，早已長驅直入到他的靈魂深處瞭。而《箱裏的男子》和《密會》以及《櫻花號方舟》所設置的場所與情節，幾乎全是在被封閉在某個空間裏，任憑故事的主角如何尋求脫睏，最終隻能迴到茫然的原點。
沿著這個思想，我們就可更明白，在《沙丘之女》中，那名為瞭採集日本虎甲標本的學校教師，不慎跌陷在沙丘的圍睏中，曆經多次的挫敗，終於逃齣瞭生天，但最後他卻齣於某種入魅（enchanted）的迴音，選擇瞭留在把他重重圍睏的沙丘，像被封堵齣路那樣，繼續日常的生活。然而，這裏有個弔詭的插麯，就在安部發錶這部作品的同時，他被日本共産黨開除瞭黨籍。理由是他與所屬該黨的「新日本文學會」的作傢意見對立，尤其在小說《飢餓同盟》裏，顯露個人主義的傾嚮，並語帶嘲諷似地要與所屬的共同體訣彆。事實上，安部的筆尖批判的不隻共同體與個人衝突的問題，還包括瞭日本的政治體製。這部看似帶有推理色彩的《沙丘之女》，又多瞭些社會批判與政治寓意的縱深，經過這個轉摺，我們或許可更真切看到其桀驁不馴的思想的姿態瞭。如果說，這些充滿前衛性的作品和劇本反映齣安部的思想光芒，那麼《燃盡的地圖》就是其集大成之作瞭。在這部作品的場景中，同樣齣現廣漠無垠的地理空間，同樣使人難以辨認方嚮，但其宏旨更具普遍性，他呈現的場域已超齣滿洲國和日本國界，進而深刻指齣人類在現代化社會裏的共同睏境。當我們生活在自己不能成為自己的指路明燈的地方，你依靠的地圖又被燒毀，大概沒有比這惶惑不安更沉重的吧？現在，我們有機會走進安部的小說世界，隻要你有足夠的勇氣和慧識，必定能找到輕安妙樂的齣路。
圖書試讀
第一章
1
八月的某一天，一個男人失蹤瞭。這個男人在休假時搭上火車，經過半天的時間抵達海邊，之後就下落不明瞭。傢人雖然嚮警方申報瞭失蹤人口、請求協尋，也在報上刊登瞭尋人啓事，依然沒能把人給找迴來。
當然，這年頭一兩個人失蹤算不上什麼大事。根據統計，每年都有好幾百起失蹤人口的申報案件，隻是尋獲率實在低得可憐。一些謀殺案和意外事故總會留有明確的跡證，而綁架案的相關人士至少也能提供綁票的動機，唯獨失蹤案不屬於上述案彆，極難掌握到綫索。如果把這樣的失蹤稱為單純的逃亡，那麼大多數的失蹤似乎都符閤這種單純逃亡的要件。
這個失蹤的男人，同樣幾乎沒有留下任何綫索。雖然知道他去瞭什麼地方，不過那一帶並沒有發現特徵相符的非自然死亡的遺體，況且他的職務內容並不涉及可能遭到綁架的機密，平常的言行舉止也不曾暗示自己計劃逃亡。
起初，所有人理所當然地猜想這男人應該是和外遇對象私奔瞭。等到從男人的妻子那裏打聽來他這趟齣遊的目的是採集昆蟲後，承辦的公務員和他的同事們都覺得有些意外。如果說一個人特地把殺蟲瓶和捕蟲網帶去當做私奔的掩護，聽起來確實有些可笑。加上站務員也已經證實，的確看到一個做登山裝束的男人在S火車站下車，那人身上交叉斜背著像是畫具箱的木箱和水壺，而且隻有單獨一人，沒有同行的旅伴。於是，大傢原先的猜測也就不攻自破瞭。
用户评价
哇，我終於等到《沙丘之女》（全新翻譯本）的齣版瞭！這幾年下來，每次去書店翻到《沙丘》係列，心裡總是癢癢的，想把這個宏大的宇宙再讀一遍，但總是礙於舊譯本的文字隔閡，讓我在進入那個充滿鬥爭、預言與變異的世界時，總覺得少瞭那麼一點沉浸感。這次聽說有全新翻譯，我整個期待值直接拉滿！老實說，光是「全新翻譯」這四個字，就足以讓我毫不猶豫地掏齣錢包。翻譯的品質，對於一部擁有龐大世界觀和複雜角色的史詩級小說來說，簡直是靈魂所在。我希望這次的譯者能夠真正抓住赫伯特那種深邃的哲思、細膩的情感鋪陳，以及那股荒漠星球獨有的孤寂與壯闊。不要隻是字麵上的翻譯，更重要的是要能傳達齣作者想要錶達的意境，讓讀者能感受到亞崔迪傢族的榮辱興衰，蘭斯·卡拉丹的悲壯，還有那個被沙蟲支配的厄拉科斯星的無情與神秘。我特別好奇，這次的翻譯會不會更貼近年輕一代的閱讀習慣？會不會讓一些原本覺得比較拗口的句子，變得更流暢易懂？例如，像「Bene Gesserit」這樣的名詞，在新的翻譯中會不會有更貼切、更符閤中文語境的詮釋？我希望譯文能像一把鑰匙，打開我通往沙丘宇宙的另一扇門，讓我能更自由、更深入地探索其中的奧秘。對於《沙丘》係列，我一直有個情結，總覺得它不隻是一本科幻小說，更像是一部關於權力、宗教、生態、人性與命運的預言。而一個好的翻譯，就像是一位優秀的嚮導，能夠帶領我們在這些複雜的概念中，找到清晰的脈絡，體會其中的精髓。所以，我對這次的《沙丘之女》（全新翻譯本）抱有非常高的期望，希望它能帶給我前所未有的閱讀體驗。
评分作為一個在颱灣生活多年的科幻迷，我對《沙丘》係列的情感，就像是對一位早已熟悉的老朋友，但這次《沙丘之女》（全新翻譯本）的齣現，卻讓我感覺像是第一次真正看清瞭他的麵容。我曾多次被舊版的《沙丘》所吸引，也曾試圖深入其中，但總有一些語言上的隔閡，讓我無法完全沉浸在赫伯特所構築的那個宏大而複雜的宇宙。這次的「全新翻譯」，對我來說，就像是推開瞭一扇新的大門，讓我得以用一種更為清晰、更為直接的方式，去理解和感受這個故事。我對這次的翻譯有著非常具體的期待：我希望譯者能夠在保留原文精髓的基礎上，用更為現代、更為優美的中文，來呈現《沙丘》的魅力。例如，對於那些充滿宗教色彩和哲學意味的詞彙，我希望能夠有更為貼切且能引發讀者思考的翻譯。同時，我也期待在描寫厄拉科斯星的荒漠風光、巨型沙蟲的震撼場麵，以及弗雷曼人的獨特文化時，譯文能夠更加生動、更富畫麵感，讓讀者彷彿身臨其境。更重要的是，我希望這次的翻譯能夠更細膩地捕捉到人物的情感變化和內心掙紮，讓像保羅·亞崔迪這樣的角色，其成長和轉變，能夠更深刻地打動人心。這次的《沙丘之女》（全新翻譯本），我期望它能帶給我一次全然不同、更為深入的閱讀體驗，讓我能再次被這個偉大的故事所震撼。
评分拿到《沙丘之女》（全新翻譯本）的那一刻，我的內心真是激動得有些不知所措。要知道，《沙丘》係列在我心中一直佔據著極其重要的地位，它不隻是一部科幻小說，更像是一座宏偉的文學殿堂，每一塊磚石都承載著作者的智慧與匠心。我還記得第一次接觸《沙丘》時，那種被龐大的世界觀、複雜的人物關係以及深刻的哲學思考所震撼的感覺。然而，隨著時間的推移，舊的譯本在某些地方確實顯得有些生澀，讓我在閱讀的過程中，偶爾會因為語言的隔閡而產生距離感，未能完全沉浸在那迷人的故事之中。這次的「全新翻譯本」對我來說，無疑是一個巨大的福音。我非常期待譯者能夠用更現代、更精準的語言，將赫伯特筆下那些關於政治權謀、宗教信仰、生態危機以及人性掙紮的深刻內涵，生動地呈現在我們眼前。例如，我希望這次的翻譯能夠更加細膩地捕捉到人物的情感波動，讓像保羅·亞崔迪這樣的角色，其內心的成長與轉變，能夠更深刻地觸動讀者的心弦。同時，對於那個充滿異域風情、卻又危機四伏的厄拉科斯星球，我希望新的譯文能夠更好地描繪齣那裡的壯麗景觀與嚴酷環境，讓讀者彷彿能夠親身感受到黃沙漫天、巨蟲潛行的恐怖與魅力。特別是那些充滿詩意或哲理的段落，更需要譯者有深厚的功力，纔能在忠於原文的同時，讓中文讀者也能領略到其獨特的韻味。我對這本《沙丘之女》（全新翻譯本）充滿瞭無限的憧憬，希望它能帶領我再次踏上那片傳奇的土地，開啟一段全新的、更為深刻的閱讀旅程。
评分這次《沙丘之女》（全新翻譯本）的齣版，對我來說絕對是一次意義非凡的「迴歸」。我第一次讀《沙丘》大概是十幾年前瞭，當時還是個對科幻世界充滿好奇的學生，被那種跨越星辰大海的宏大敘事和深刻的哲學思考深深吸引。但不得不承認，隨著年齡的增長和閱讀經驗的豐富，我越來越能感受到舊譯本在語言和錶達上的局限性，有時候讀到一些段落，總覺得像是隔著一層紗，沒辦法完全體會到作者赫伯特那種精妙的構思和細膩的情感。所以，當我聽說有「全新翻譯本」齣現時，我整個人都燃起來瞭！我對這次的翻譯有著非常具體的期待：我希望它能夠更精準地傳達齣《沙丘》世界裡那些獨特的術語和概念，例如「Kwisatz Haderach」的預言力量，以及「Fremen」這種遊牧民族與環境搏鬥的堅韌精神。我希望譯者能夠用更為生動、更富有畫麵感的文字，描繪齣厄拉科斯星那嚴酷卻又充滿奇蹟的生態係統，讓讀者能夠清晰地感受到香料的珍貴、沙蟲的龐大以及荒漠的孤寂。更重要的是，我希望這次的翻譯能夠更深入地挖掘人物內心的層次，讓保羅、傑西卡、鄧肯等角色的情感糾葛、道德睏境以及成長歷程，能夠更加細膩、真實地呈現在讀者麵前。我期待《沙丘之女》（全新翻譯本）能成為我再次深入探索沙丘宇宙的鑰匙，讓我能夠以一種前所未有的方式，再次被這個偉大的故事所震撼和感動。
评分身為一個長期關注《沙丘》係列的資深書迷，這次《沙丘之女》（全新翻譯本）的齣現，無疑是讓我感到無比振奮的消息。迴想過去，雖然我已閱讀過舊版本的《沙丘》數次，但總覺得在文字的傳達上，總有些許的遺憾。赫伯特筆下的世界觀極其龐大且充滿瞭複雜的文化、宗教和政治意涵，要將這些元素以流暢且精準的中文呈現，絕對是一項艱钜的任務。我記得有時候讀到一些關於「預言」、「幻覺」或「權力鬥爭」的段落，總會覺得譯文稍顯直白，少瞭那份原文中隱藏的深意和哲學韻味。因此，我對這次的「全新翻譯」抱持著極高的期望。我希望譯者能夠更加細膩地處理那些充滿象徵意義的詞彙，例如「Motherhood」在貝尼·傑瑟裏特中的含義，或是「Jihad」在宇宙中的演變，都能有更貼切且能引發讀者思考的翻譯。我期待這次的譯文能夠更加強調人物之間的心理博弈，讓亞崔迪傢族與哈肯能斯傢族之間的仇恨，以及保羅·亞崔迪在麵對預知未來時的內心掙紮，能夠被更深刻地描繪齣來。同時，我也希望對厄拉科斯星的描寫能夠更加生動，讓那裡的每一個細節，從沙塵暴的威力到水資源的珍貴，都能栩栩如生地呈現在讀者眼前。這次的《沙丘之女》（全新翻譯本）不隻是一次語言的重新詮釋，更是一次對赫伯特思想內涵的深度挖掘，我迫不及待地想透過這扇新的窗戶，再次領略這個讓我著迷的宇宙。
评分我一直覺得，《沙丘》就像是一本「看不完」的書，每次重讀，總能發現新的層次和意義。然而，過去我閱讀舊譯本時，總會因為一些語言上的不順暢，而錯失瞭許多細膩的描寫和深層的意涵。所以，《沙丘之女》（全新翻譯本）的齣版，對我來說，無疑是一個令人振奮的消息。我對這次的翻譯寄予瞭厚望，希望譯者能夠深入理解赫伯特原著中那些關於權力、宗教、生態和人性的深刻探討，並用更加精準、更富有感染力的中文來呈現。我特別期待，這次的翻譯能夠更好地展現《沙丘》世界觀中的複雜性，例如，貝尼·傑瑟裏特姐妹會的韆年計劃、香料的獨特價值，以及亞崔迪傢族與哈肯能斯傢族之間的仇恨，都能被更清晰、更有層次地描繪齣來。同時，我希望在描寫厄拉科斯星的壯麗景觀和嚴酷環境時，譯文能夠更加生動，讓讀者能夠感受到那裡的孤寂、危險與美麗。更重要的是，我期待這次的翻譯能夠更深入地挖掘人物的內心世界，讓保羅·亞崔迪在預知未來的同時所麵臨的掙紮，以及其他角色的情感糾葛，都能被更細膩、更觸動人心。這次的《沙丘之女》（全新翻譯本），我期望它能成為我再次深入探索這個偉大故事的契機，讓我能以一種前所未有的方式，再次被這個充滿智慧和想像力的宇宙所吸引。
评分提到《沙丘》，對於我這個在颱灣土生土長的科幻愛好者來說，絕對是一部刻骨銘心的作品。我曾多次嘗試閱讀舊版的《沙丘》，每次都被其宏大的世界觀、深邃的哲學思考以及複雜的政治陰謀所吸引，但同時，我也總是為瞭一些稍顯生硬或不夠流暢的譯文而感到些許遺憾。那種感覺就像是在欣賞一幅絕世名畫，但畫框有些粗糙，影響瞭整體的美感。因此，當我得知《沙丘之女》（全新翻譯本）即將上市時，我的內心真的是雀躍不已！我對這次的翻譯有著非常具體的期盼：我希望譯者能夠用更貼近現代颱灣讀者閱讀習慣的語言，來重新詮釋這個經典故事。這意味著，不僅是單純的字詞替換，更重要的是對原文語氣、情感和深層含義的精準把握。我特別期待，在描寫「香料」的獨特作用、貝尼·傑瑟裏特姐妹會的神秘力量，以及弗雷曼人的生存之道時，譯文能夠更加生動、更具象徵意義，讓讀者能夠更深刻地感受到這些元素的獨特性與重要性。同時，我也希望在處理人物的內心獨白和對話時，譯文能夠更加自然流暢，讓保羅·亞崔迪從一個貴族青年成長為預言之子的心路歷程，能夠更細膩、更觸動人心。這次的《沙丘之女》（全新翻譯本），對我而言，不僅是一次閱讀的升級，更是一次與經典的全新邂逅，我已迫不及待地想翻開它，再次沉浸在那片迷人的黃沙之下。
评分作為一個在颱灣生活多年的科幻迷，我對於《沙丘》這個名字可謂是如雷貫耳，也早已將其奉為經典中的經典。不過，坦白說，過去我閱讀舊版《沙丘》的經驗，總是伴隨著一些小小的遺憾。雖然故事本身精彩絕倫，但偶爾會被一些比較拗口或是不那麼流暢的譯文所打斷，讓我無法百分之百地投入到那個令人神往的宇宙之中。因此，當我聽說《沙丘之女》（全新翻譯本）即將問世時，我的內心是既興奮又期待！我對「全新翻譯」這四個字寄予瞭厚望，希望這次的譯者團隊能夠真正掌握赫伯特原著的精髓，用更加貼近颱灣讀者閱讀習慣的語言，來重新詮釋這個宏大的故事。我尤其希望，這次的翻譯能在細節上更加考究，例如那些關於「香料」的描寫，是否能更生動地傳達齣它在《沙丘》宇宙中的核心地位和獨特價值；又例如，那些關於「貝尼·傑瑟裏特」姐妹會的描述，是否能更清晰地展現她們神秘、強大而又充滿智慧的形象。我期待著，這次的《沙丘之女》（全新翻譯本）能像一位技藝高超的導遊，帶領我們更深入地探索厄拉科斯星的荒漠，更細膩地感受亞崔迪傢族的命運起伏，更深刻地理解保羅·亞崔迪的預言與掙紮。我不希望隻是單純的文字轉換，而是希望藉由這一次的全新翻譯，能讓《沙丘》的魅力，以一種更直觀、更動人的方式，在我們的心中綻放。這不隻是一本書的問世，更是對一部偉大作品的一次重新賦予生命，我迫不及待地想沉浸其中，再次領略那個讓我魂牽夢縈的沙丘世界。
评分我對《沙丘》係列的情感，就像是經歷瞭一段漫長的探索旅程。第一次接觸時，是被那宏大的宇宙觀和複雜的權力鬥爭所吸引，但坦白說，當時的舊譯本，總讓我在某些時刻感到些許的吃力，彷彿隔著一層霧看著那些美麗的風景。而這次《沙丘之女》（全新翻譯本）的齣版，對我來說，就像是霧散瞭，陽光灑進來，讓我能更清晰、更深刻地再次遇見這個熟悉又陌生的世界。我特別期待的是，這次的翻譯能否更貼近原著的「詩意」和「哲思」。赫伯特在描寫角色的內心世界、宗教信仰的傳承，以及對人類未來命運的探討時，往往能用非常精煉卻充滿力量的文字。我希望新的譯文能夠捕捉到那種深邃的意境，讓讀者在閱讀時，不僅能感受到故事的張力，更能引發對生命、權力、宗教等議題的思考。例如，我希望關於「預言」的描寫，能夠更深入地展現齣保羅·亞崔迪在預知未來時所麵臨的煎熬與抉擇，而不是單純的事件敘述。再者，對於厄拉科斯星上「弗雷曼人」的文化和生存智慧，我也希望能透過新的翻譯，更生動地體會到他們與荒漠共存的堅韌與智慧。我認為，一本優秀的翻譯，不僅是語言的轉換，更是作者思想的再傳遞。因此，我對《沙丘之女》（全新翻譯本）充滿瞭期待，希望它能讓我再次沉浸在那片黃沙飛揚、危機四伏卻又充滿智慧的宇宙之中，獲得前所未有的閱讀體驗。
评分作為一個在颱灣成長並熱愛科幻文學的讀者，我對《沙丘》的感情，就像是對一部充滿魅力的經典，但總覺得過去的譯本，在某些地方留下瞭些許遺憾。我曾多次翻閱舊版的《沙丘》，每一次都被其宏大的敘事、深刻的哲學以及對未來世界的想像所震撼，但有時會因為一些稍顯生硬的措辭，而打斷瞭沉浸在故事中的連貫性。因此，《沙丘之女》（全新翻譯本）的齣現，對我來說，就像是一場期盼已久的「解鎖」。我對這次的翻譯有著非常具體的期望：我希望譯者能夠用更為自然、更富詩意的中文，來重新詮釋赫伯特筆下的文字。這意味著，不僅要準確傳達故事的情節，更要捕捉到原著中那種淡淡的憂傷、深邃的智慧以及對人性的洞察。我尤其期待，在描寫「香料」的獨特作用、貝尼·傑瑟裏特姐妹會的神秘操控，以及弗雷曼人與荒漠的共生關係時，譯文能夠更加生動、更富想像力，讓讀者能夠更直觀地感受到這些元素的獨特魅力。同時，我也希望在處理人物的對話和內心獨白時，譯文能夠更加細膩、更加貼近人物的性格，讓保羅·亞崔迪在麵對命運的洪流時的掙紮與成長，能夠更加真實地展現在讀者眼前。這次的《沙丘之女》（全新翻譯本），我期望它能成為我再次踏上厄拉科斯星，展開一段全新、更為深刻的探索旅程的完美引導。
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