連颱好戲：一代新聞工作者林今開重新素顔登場 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　〈包龍眼的紙〉，讓寫作名傢張大春在臉書大贊不已！
　　〈啞寺之夢〉，21世紀現代人，絕對需要的無色無聲無視靜寂空間
　　〈李連春的連颱好戲〉，糧食局長以敬業精神與智慧導演「米戲」，厚植光復初期颱灣農業。
　　〈郵差父子〉，老郵務員與兒子的時代之爭，輸給一齣情書事件？
　　〈機器人遊颱北〉，日本女孩來颱灣發現瞭機器人同類！
　　〈一縷青煙〉〈母難日〉，寫齣堅忍慈愛的母親身影，母愛無敵永不過時。
　　〈殺手與神父〉，竟是同一人（但不是你以為的雙麵人生）

　　30篇華語散文小品，
　　藉事寫人，寫人寫心，
　　幽默且深情，無比寫實真摯的一代記者健筆
　　拍案叫絕，睿智永藏

名人推薦
 
　　※TVBS新聞部總監、《一步一腳印，發現新颱灣》主持人──詹怡宜，專文推薦
　　※颱灣史專傢、國立高雄海洋科技大學基礎教育中心助理教授、前《颱灣日報》記者 ──王禦風，專文推薦
　　※颱灣文學研究專傢、清傳高商校長──歐宗智，賞析推薦

光影流轉中的時代肖像：一部關於變革與堅守的口述史 本書並非聚焦於某一特定人物的傳記，而是一部宏大敘事下的時代切片，深入挖掘瞭二十世紀中後期至新世紀之交，華語世界新聞與媒體行業經曆的劇烈變遷。它通過對一群親曆者的口述迴憶、深度訪談和珍貴檔案的梳理，構建瞭一幅波瀾壯闊的行業生態圖景。 第一部分：鐵皮屋裏的青春號角——篳路藍縷的草根激情 故事的開端，將讀者帶迴那個信息相對閉塞，但民間活力噴薄的年代。彼時，新聞業如同拓荒，每一點信息的獲取、每一次報道的完成，都凝聚著采編人員近乎信仰般的堅持。 我們詳述瞭數個標誌性媒體機構的誕生與成長。這些機構往往起步簡陋，辦公環境可能是臨時搭建的“鐵皮屋”或擁擠的地下室，但其中湧動著對真相的渴望和對社會責任的擔當。書中收錄瞭多位早年記者的手稿和筆記，展現瞭他們如何在資源匱乏的條件下，利用自行車、藉來的電話甚至徒步，完成對重大事件的追蹤報道。 重點描繪瞭當時新聞專業主義的早期實踐與掙紮。在社會轉型期，媒體的角色定位常常處於模糊地帶，記者們需要在維護客觀公正與應對外部壓力之間找到微妙的平衡點。我們詳細記錄瞭數起標誌性事件的幕後報道過程，包括早期城市化進程中的衝突、工業體係改革引發的社會陣痛，以及民間文化思潮的興起。這些敘事，力求還原那種“筆杆子就是武器”的樸素情懷與職業操守。 第二部分：巨變前夜的陣痛與抉擇——體製、市場與技術的衝擊 隨著經濟全球化和信息技術的萌芽，新聞行業迎來瞭第一次結構性地震。本部分著重探討瞭體製內的媒體機構如何應對市場化的挑戰，以及傳統采編模式如何被新興的傳播理念所顛覆。 書中細緻剖析瞭廣告經營權、發行權的放開對報業生態的影響。老一代媒體人如何麵對商業利益與新聞價值的衝突？那些堅守深度報道的編輯們，如何在版麵空間被軟性廣告侵占的現實中，為嚴肅新聞爭取生存空間？我們通過對數位資深編輯的訪談，呈現瞭他們在“唯銷量論”壓力下的內心博弈。 技術層麵的變革同樣是核心議題。從鉛字排版到電腦操作係統的更迭，從傳真到電子郵件的轉變，每一步技術跨越都意味著對從業者技能的徹底重塑。書中收錄瞭大量關於技術學習的軼事，揭示瞭許多中年記者和編輯如何硬著頭皮，在新的設備前重新學習，以避免被時代拋棄的焦慮與努力。 第三部分：跨界融閤的浪潮——門戶網站的崛起與專業精神的稀釋 進入新韆年，互聯網的浪潮以前所未有的速度席捲而來，徹底改變瞭新聞的生産、分發和消費方式。本書用大量篇幅描繪瞭傳統媒體人嚮數字媒體轉型的陣痛期。 我們對比瞭傳統報紙的深度策劃與互聯網的“時效性”優先策略之間的矛盾。在新媒體平颱崛起初期，信息爆炸帶來的“注意力經濟”如何潛移默化地影響瞭新聞內容的深度和廣度？書中采訪瞭多位從傳統媒體“下海”到門戶網站工作的資深人士，記錄瞭他們在追求點擊率、迎閤算法推薦的過程中，對新聞專業主義標準的重新審視與掙紮。 此外，本部分也關注瞭“專業記者”與“網絡寫手”身份的模糊化。隨著人人皆可發聲的時代到來，如何維護信息的權威性與可靠性，成為擺在所有媒體機構麵前的共同難題。我們通過對多個重大突發事件報道的案例分析，探討瞭在社交媒體成為主要信息源的背景下，傳統媒體如何重塑公信力。 第四部分：迴望與前瞻——媒體人的精神遺産與未來的不確定性 最終部分，本書迴歸對“新聞精神”的探討。在碎片化信息和“後真相”時代的陰影下，那些老一代新聞工作者身上所體現齣的職業倫理——對事實的尊重、對權利的監督、對弱者的關懷——是否依然具有指導意義？ 我們不再關注具體的某個記者如何成名或退隱，而是聚焦於一代媒體人留下的精神遺産：那些曾經在關鍵時刻敢於發聲的勇氣，以及在商業洪流中試圖堅守的底綫。書中通過對多位退休資深媒體人的圓桌對話，探討瞭他們對當下媒體環境的觀察與憂慮，以及對年輕一代的期許。 本書以一種樸實、多維度的口述方式，試圖捕捉一個時代中，一群知識分子在社會變革大潮中，如何定義自己的職業、如何與時代共舞，以及最終留下的復雜印記。它是一部關於媒介演進的編年史，更是一部關於個體在集體變遷中如何保持自我定位的深刻反思錄。它沒有提供簡單的答案，而是鋪陳齣那個特定曆史時期新聞工作者所經曆的全部復雜性、激情與無奈。

作者簡介

林今開（1924～1992）

　　本名林金楷，筆名「林枕客」。曾任教師、《颱灣新聞報》記者、畫廊經理、中華民國防癌協會總乾事，以及一九八六年復刊的《文星》雜誌社副社長。

　　林今開生於民國初年，曆經八年抗戰流離生涯，後到颱灣立足安居。生於書香世傢、文學根基深厚的他，擔任報社記者多年，再加上對人關注、對事好奇，兼具幽默胸懷，於是創造齣一枝寫人寫事無不充滿戲劇張力的故事之筆，是颱灣當代最讓人眼睛一亮、也最低調發光的文壇珍珠。

　　著有散文集《連颱好戲》、《新狂人百相》等書。此迴重新齣版《連颱好戲》，幸運得到林今開遺孀周碧瑟女士慨允支持，正如她當年在序文中所言「把林今開還給讀者」，來到廿一世紀的今日，好讀齣版希望讓林今開這顆文壇遺珠找到更多讀者。《新狂人百相》的新版，預計於二○一六年下半年在好讀齣版推齣。

1 最早的一課
2 母難日
3 一縷青煙
4 強盜和乞丐
5 殺手與神父
6 一分之差
7 李連春的連颱好戲
8 包龍眼的紙
9 黑驢子之夢
10 焚稿嫁女報平安──喜帖
11 能傳傢鉢似君稀
12 月夜換馬奔豐田
13 機器人遊颱北
14 戲如人生
15 小就美
16 傳傢之寶
17 高處不勝寒
18 郵差父子
19 花燭下的祈願
20 雨中殘荷
21 相看兩不厭
22 啞寺之夢
23 說「們們」
24 假冒
25 三麵鏡子
26 「北京人」的遺風
27 老書僮遊美記
28 魚淵行動
29 死亡的迴響
30 兩個太陽

推薦序 1

《連颱好戲》──讓我更以記者工作為傲
文／詹怡宜

　　這幾年記者這個行業的負評越來越多，我總是很不甘心。拜讀林今開前輩的《連颱好戲》，那種不甘心的記者魂又被召喚齣來。不是跑新聞要跑齣獨傢來證明自己的那種熱情，是一種想認真把「成為好記者」作為一生誌業的尊貴記者魂。一篇篇高度真實的故事提醒我，記者有以下幾個特質，不因時空改變：

　　記者是有趣的人。有趣的人是對事情總有高度興趣的人，對生活感到好奇纔會積極發問，問對問題纔能得到好答案和好故事。我對林今開先生描寫的糧食局長李連春的故事贊嘆不已。特彆是從一張〈包龍眼的紙〉窮追不捨，推敲齣一九五一年一幕颱北鬆山機場傳奇見聞的過程，若非本身是好奇有趣之人不可能做到。

　　記者是富正義感的人。通常因使命感而來的傻勁的確讓記者們願意不眠不休，但林今開先生的〈黑驢子之夢〉把他自己使命感的由來說得格外具體。「當年為瞭討叔叔喜歡，曾放過田邊的一批黑驢子，作踐的隻是幾根稻穗而已，今天，我如果再聽從『叔叔們』的話，放任社會上的『黑驢子』，受作踐的就不再隻是幾根稻子瞭。」我們記者的工作總是不斷在麵對社會上的鄉願「叔叔們」，勇氣是記者的必要條件。

　　記者是會說故事的人。既稱故事，不是抽象論述，是從人的生活對話、細微情感、前因後果的具體描述，給人身曆其境的時空錯覺。唯有對生命經驗感興趣、懂得生活且能設身處地的人，纔能把故事說得觸動人心。而且他的文字中「故事」多於「意見」，證明他一直是記者，沒有成為名嘴。

　　佩服這位有著尊貴記者魂與精采生活的前輩，《連颱好戲》讓我更以記者工作為傲。

推薦序 2

新聞記者眼中的浮世繪
文／王禦風

　　如果要說有哪一種職業，可以增廣見聞、拓展人脈，加上鍛鍊文筆，那應該就是新聞記者。

　　當新聞記者，必須要交遊廣闊，這樣纔有源源不絕的情報。也必須要樣樣「懂一點」，否則無法與採訪者暢所欲言。這些特點，都在新聞前輩林今開的《連颱好戲》中展現無遺。林今開的書中，可說是橫跨多個領域，題材相當多元，有醫學、有藝術、有糧食、有幫派、有對各國的文化比較，雖說這是林今開用多篇文章串連起一生，也可看到新聞記者閱曆豐富的一麵，也是本書的一大特點。

　　但閱曆豐富，隻是新聞記者的基本條件，一般人很難接觸的大官，對新聞記者來說，也隻是個採訪對象，甚至有時候，還是個「諜對諜」的對手。〈李連春的連颱好戲〉一文中，就可看到糧食局長李連春如何與林今開「鬥智」，藉由林今開的筆，幫他解決一些問題。

　　實際上，在我短短的新聞經驗中，也常發生這種事，大傢都以為記者有三頭六臂，可以發現隻有「我、當事人及老天知」的弊案，實際上，這往往都是「高級綫民」提供的情報，這些局長處長等級的「高級綫民」在新聞見報時，SOP模式就是裝無辜，說他不知情，也感到驚訝，迴去一定徹查，如有不法，一定查辦。這都是「連颱好戲」，因為要「處理」的人，背景太雄厚，如果公事公辦，必然無疾而終，倒不如訴諸輿論，藉人民力量解決。這種記者與官員的「共生」，在這篇文章中展現無遺。

　　隻是記者何其多，真能脫穎而齣，必須要有敏銳的「新聞眼」，在眾人不疑處看到蛛絲馬跡，循綫追查，同樣是李連春擔綱主演的〈包龍眼的紙〉也看到林今開的功力，在一張包龍眼的紙中，看到瞭與平常不同的「異象」，遂展開新聞大追擊，上窮碧落下黃泉，終於找到真正的答案，這種「新聞大追擊」的功力，可以看到林今開的記者魂。

　　記者魂中除瞭鍥而不捨外，更重要是追尋「公平正義」，從林今開全書中，可以看到這種精神貫穿全書，〈黑驢子之夢〉更是展露無遺。〈黑驢子之夢〉講的是高雄醫學院院長杜聰明及當時高雄市長陳啓川的一段公案。颱灣首位博士杜聰明當年離開颱大醫學院後，立誌要辦一間超越颱大的醫學院，後來拜訪高雄首富傢族：陳傢的陳啓川，陳啓川慨然捐齣土地與金錢，辦瞭如今我們熟知的高雄醫學院，由杜聰明擔任院長，陳啓川傢族掌管董事會，但後來杜聰明與陳啓川鬧翻，董事會要求杜聰明下颱，學生群起抗議，當時陳啓川已是高雄市長，這起「市長」與「院長」對決的事件轟動一時，最後則是杜聰明辭去院長、陳啓川退齣董事會，雙雙下颱收場。在這種新聞場閤中，新聞記者該如何報導？我們看到林今開在文中迂迴錶達他經過深思後，最後決定仗義執言，但不為高層所喜，也被迫離開新聞圈，因此在〈黑驢子之夢〉中，林今開不再提此事件，改以一段寓言來說明他堅持的新聞之道，這也看到新聞記者「說實話」的難處。

　　既然不能說實話，那就插科打諢。《連颱好戲》中的每個小故事，應該都是林今開本身的經曆及所見所聞，但很多事情不能寫成新聞，隻好寫成小說，不管是〈高處不勝寒〉、〈郵差父子〉都是如此，在〈傳傢之寶〉中，更藉著老頑童柯傅夫子自道，「我寜願相信小說，而懷疑所有曆史」。

　　在林今開戲謔的文章背後，其實有更多對人性、「真實」的觀察，讓我們思索，我們看到的新聞，究竟有多少是真實？這應該是林今開輕鬆有趣文字背後，最深刻的反思。

序言

妻之序言──把林今開還給讀者
文／周碧瑟

　　我認識林今開有十一年，嫁給他也有八年，在最近一年中，他相繼齣瞭兩個集子。這本集子定名為《連颱好戲》，這原是書中一篇名，用之於書名，對書和人都很切題，因為他的一生相當戲劇化，又很能從現實生活中吸取戲劇的素質，而錶現在他的散文和小說裏，串連起來讀，真的很像觀看幾場連颱好戲。

　　林今開的「戲路」著實很廣，連颱角色各有韆鞦，時間和空間涵蓋也很廣，這顯然跟他大半生從事新聞工作，又兼是個「雜學傢」，很有密切的關聯；職業又使他成為徹頭徹尾的寫實主義，因此，他的短篇小說的廣度和真實度都很高。這集子，他不以作品的類彆或年代編排，大緻按「劇情」發生的年序而輯成。全書各篇我早已熟讀，而且大半由我手抄謄正。如今，輯成集子，從頭到尾讀瞭一遍，雖然各篇自成單元，互不相乾，可是，綜覽整體，倒像是林今開的一本相當完整的自傳，縱使請他認真用傳記體寫一本自傳，恐怕也很難比這集子來得更自傳而更自然。

　　我是他的第二任老婆，從《連颱好戲》的戲目來看，我是在第十目〈焚稿嫁女報平安——喜帖〉的年代（一九七七年）起，登上瞭他的「戲颱」。那時我和林今開相識三年，已決心嫁他，隻因父母以我這個纔廿八歲「颱大醫學院碩士」的女兒，竟然下嫁為人續弦，當人晚娘，堅決反對；我又矢誌不改，於是隻好慢慢拖著，一直拖到林今開打算嫁女兒，而且女兒似乎有瞭「訊息」，我纔真的著急起來：我再不結婚，恐怕就要當未婚祖母瞭，於是積極進行我的傢庭「婚姻革命」，當時我傢人以為我是奉「兒女之命」不能再拖瞭（其實也對，可不是嗎？），我就將計就計，終於如願以償。一轉眼，我已是兩個小學生的外婆瞭，大概我是世界上最年輕的祖母。

　　從嫁女的〈喜帖〉起，我重讀一遍，如同迴顧我過去十一年人生旅程的影集。正如已故的前任國立陽明醫學院韓偉院長所言：「今開和碧瑟兩人是一體的。」我和今開是夫妻兼同事，生活的每一環節和景象幾乎完全緊扣重疊在一起。我一直伴著他走，走遍颱灣及世界好多角落，眼看他如何在「大韆世界」中捕捉人生的素材，由我替他作筆記，然後帶迴巢去，讓他慢慢釀製成文，再由我替他謄正，隻一轉手，他又大改特改，我再謄正，每篇文章起碼反覆修改三、四次，甚至於七、八次之多。

　　在反覆謄改的過程中，個中滋味，唯我知之。最近在電視及廣播訪問節目中，我看到、也聽到幾位年輕名傢很得意地自道：他們寫過的文章從不再看第二眼。此輩固屬「天纔」，但失去那份跟文字「苦戀」的情趣。我們在王安石先生〈泊船瓜州〉一詩稿中，見得那句「春風又綠江南岸」的「綠」字，起初原用「到」，由「到」而「過」，而「入」，而「滿」……改瞭十來次，終於選定最貼切的「綠」字，而成此韆古佳句。今開無此纔情，書中少有佳句，而他勤能補拙，在反覆修正過程中，我也能體味齣類如〈泊船瓜州〉詩稿中那種推敲文字的情趣，尤其他的散文和小說，何止是斟句酌字？常在謄正中，突見佈局結構起瞭變化，此中驚喜之情，隻有身為第一讀者的我纔欣賞得到。

　　我人小膽粗，在抄寫今開的草稿時，有時會遇到很拗口的對白或不貼切的字眼，我會忍不住動它兩筆，今開大緻同意照改。前幾年，今開收到一封遠自新加坡的老友馮龍雲先生來信說：「近來你的文字大有進步，而且偶爾在某些筆觸中會齣現嫂夫人的影子。你的文章就是燒成灰燼，我也辨認得齣。」讀瞭馮先生的信，今開和我無不心服，而且因得「文字知己」而喜不自勝。

　　兩年前的一個春夜，我正在美國紐奧良市杜蘭大學宿捨中沉睡著，被一陣電話鈴催醒，坐起接聽，那是林今開的三弟金楢遠自印尼雅加達打來的，他先為我當選中華民國第十屆十大傑齣女青年而道賀，接著通知我：「今天我匯瞭一筆學費給妳。」在酣睡初醒，昏昏沉沉中，我對這突如其來的賀辭及贈款，一時不知如何以對，隻輕輕說一聲「謝謝」！

　　「謝什麼？學問是用來服務人群，又不是妳私人的！」金楢此語擲地鏗鏘有聲，比他匯給我那筆學費重得多，在我心中，永烙難忘。因此，使我聯想到「作傢原屬讀者的」。在我學成歸國之後，重新調整瞭我的生活，從今——一九八六年元旦起，也是我認識林今開的第十一年，我盡全力支持他卸下中華民國防癌協會的職務，全然把他交還給讀者，要他做個專業作傢，不必再為瑣務而分心。

　　他確實這樣做瞭。不料，不齣數月，就起瞭變化。蕭孟能先生為籌備《文星》復刊，跟我倆商量徵召林今開歸隊去。我雖生晚瞭，未逢《文星》之極盛，但從舊誌中頗為瞭解這一段光輝的事蹟，如今，今開有機會參與承繼此一使命重大的文化事業，並未違背今年元旦我倆所共同期許「作傢還給讀者」的心願。寫序此刻，他已投入新《文星》，謹藉此深深為他及所有文星人祝福。

包龍眼的紙
文／林今開
 
我從巷邊水果攤上買瞭一斤龍眼迴傢，吃過瞭，卻不知道什麼味道，我竟被那張包水果的破紙吸引住瞭。那是一張被扯開的英文刊物雙頁相聯的單張，印刷很精美，雖然有點殘破；上麵刊載著一位署名歐尼爾撰寫〈飛行搜奇錄〉，我卻讀得津津有味。這位老飛行員記述他在北極飛行所見的奇景，非洲上空與巨鳥相撞的驚險，西班牙的艷遇，羅馬的受騙……種種奇聞怪事，最引我注意是一段描寫在颱灣的見聞，文端有個很醒目的小標題：「最文雅的苦力」，我將這段殘缺不全的文章摘譯如下：
 
一九五一年的一個夏天的午夜，我從泰國駕著一架運載農藥的專機飛抵颱北機場……（殘缺）……由三輛卡車運來一批溫文爾雅的工人，他們大都穿著漂亮的外衣和皮鞋，有的戴著很閤適的領帶，也有……（殘缺）……他們擁進瞭機艙，起初我很疑惑，以為海關派來這麼多的驗關員，後來纔知道他們都是卸貨工人，這是我從未見過的好禮而高雅的機場苦力，由一位頭發灰白而精力充沛的領班帶頭做工，顯然他們水準相當高，每一位都能辨識裝箱上麵的英文字；動作敏捷而謹慎，不像一般機場搬貨工人，把東西亂丟亂摔；最難得是他們互相禮讓，彼此呼應，好像一個大傢族在假日野餐聚會中所錶現愉快和閤作，這是世界最文明國傢機場所見不到的景象。貨都卸好瞭，那位年老的領班和我握手鞠躬，雖然他不會說英語；但由他的誠摯和虔敬的錶情，我知道他是代錶這個國傢國民嚮一個在深夜裏由異域飛來的飛行員緻由衷的敬意。
 
我站在駕駛室門口，望著這一群可愛的苦力乘著卡車在鋪滿瞭月色的機場上疾馳而去，我彷彿感覺在這個夜晚誤降在一個地球以外的國度，或者是地球上的一個新的奇妙境界吧？不！這確實是一個地球上的國傢，我清楚地看到機場入口處寫著「中華民國」四個字，這時候，我纔感覺到非常慚愧和失敬，在這古老、文明，而講究禮儀的國傢，我看到孔夫子的後裔有禮貌，而尊重地工作著，那是最自然不過的事，如果我……（以下殘缺）

评分☆☆☆☆☆

《連颱好戲：一代新聞工作者林今開重新素顔登場》，這書名一齣現，就吸引瞭我全部的注意力。我腦海裏瞬間浮現齣，在鎂光燈之外，一位老練的記者，如何用他的筆，揭示一個時代的真相。“連颱好戲”，這四個字，本身就充滿瞭颱灣特有的生命力，暗示著書中必然會涉及許多精彩絕倫、跌宕起伏的故事。“一代新聞工作者”，是對林今開職業生涯的高度概括，也預示著他一定見證瞭颱灣媒體發展的許多重要時刻。“重新素顔登場”，則更是點睛之筆，它透露齣一種返璞歸真、直麵真實的決心。在信息爆炸的時代，這種“素顔”的姿態，顯得尤為可貴。我非常期待在這本書裏，能夠看到林今開如何以他獨特的視角，剖析颱灣社會的麵貌，以及他在新聞工作中，如何堅守良知與正義。這本書不隻是一段個人經曆的敘述，更是一份沉甸甸的曆史迴響，一份對新聞精神的傳承。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名，像是一首古老而深情的歌謠，瞬間把我帶入瞭一個充滿曆史厚重感的世界。林今開，這位“一代新聞工作者”，他的名字本身就自帶光環。我尤其被“重新素顔登場”這幾個字所吸引。在如今這個包裝和錶演泛濫的時代，選擇“素顔”，意味著迴歸本真，意味著卸下一切僞裝，以最純粹的麵貌示人。我迫切地想知道，林今開的“素顔”是怎樣的？是那些不加修飾的文字，還是那些不為人知的幕後故事？我期待在這本書中，能看到他對颱灣社會變遷的深刻洞察，對新聞真相的執著追求，以及他對人性的復雜體悟。他所經曆的那些“連颱好戲”，背後又蘊含著怎樣的愛恨情仇？這不僅僅是一本關於新聞工作者的書，更像是一次對颱灣曆史的深入迴溯，一次對時代精神的深刻解讀。我希望透過林今開的眼睛，能夠看到更真實、更鮮活的颱灣。

评分☆☆☆☆☆

“連颱好戲”，這四個字就充滿瞭畫麵感，仿佛在腦海中勾勒齣一幅幅生動而宏大的曆史畫捲。而“一代新聞工作者林今開”，這個組閤，瞬間就讓我産生瞭對一位堅守新聞理想、在時代洪流中搏擊的職業人的崇敬之情。我一直認為，新聞工作者是時代的記錄者，他們的文字，承載著曆史的重量，也影響著社會的走嚮。想到林今開，我腦海裏浮現的是那些在風雨飄搖的年代，記者們不畏艱險，奔赴現場，用筆尖書寫真相的場景。而“重新素顔登場”，更是激起瞭我強烈的好奇心。在這個信息真假難辨、包裝層齣不窮的時代，一位老牌記者選擇“素顔”，意味著什麼？是不是要揭開層層迷霧，讓我們看到最真實的事件，最真實的社會，甚至最真實的自己？我特彆期待在這本書中，能夠看到他對於颱灣社會轉型過程中，那些復雜、敏感議題的深刻剖析。他如何看待媒體在社會發展中的角色？他如何平衡新聞的客觀性與個人的情感？他所經曆的那些“連颱好戲”，背後又有怎樣的悲歡離閤？這本《連颱好戲》不僅僅是一本傳記，更像是一次邀請，邀請讀者一同走進一位傳奇記者的內心世界，去感受時代的脈搏，去品味人生的百態。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名，像是一扇古老而厚重的門，緩緩嚮我敞開。林今開，這個名字，對於經曆過那個年代的颱灣人來說，一定承載著許多迴憶。而“一代新聞工作者”，更是這幾個字賦予瞭他一份莊重和使命感。在這個信息爆炸的時代，我們常常被各種碎片化的信息包圍，而一位能夠用“素顔”呈現自己和時代的記者，顯得尤為珍貴。“重新素顔登場”，這是一種怎樣的勇氣？是對真相的極緻追求，還是對過往的迴顧與反思？我迫切地想在這本書裏，找到答案。我期待他講述那些在新聞現場的驚心動魄，那些采訪中的麯摺離奇，以及他在觀察社會變遷時，內心的波瀾起伏。我希望，這本書能讓我看到，一位真正的新聞工作者，是如何用他的眼睛、他的耳朵、他的筆，去觸摸時代的脈搏，去記錄曆史的進程。它不僅僅是一個人的故事，更是颱灣社會發展一個重要階段的縮影，而林今開，就是那個最忠實的見證者和記錄者。

评分☆☆☆☆☆

哇，看到《連颱好戲：一代新聞工作者林今開重新素顔登場》這個書名，就立刻被吸引住瞭！“連颱好戲”這四個字，本身就充滿瞭戲劇性、曆史感，還帶著一股濃濃的颱灣味。林今開這個名字，對於很多在颱灣生活瞭一段時間的人來說，應該不陌生吧？他可是老一輩的記者，在那個信息相對封閉，但又充滿變革的年代，他一定經曆瞭許多不為人知的辛酸與輝煌。想到“重新素顔登場”，更是讓人好奇。在如今這個信息爆炸、人人都能發聲的時代，一位資深記者選擇“素顔”，是不是意味著他要拋開一切包裝，迴歸新聞最本質的真實？還是說，他要以一種更坦誠、更直接的方式，來講述他的人生故事和觀察到的社會變遷？我好期待在這本書裏，看到他對颱灣社會這幾十年的深刻洞察，那些曾經轟動一時的新聞事件背後，他扮演瞭怎樣的角色？他又是如何在這個快速變化的行業中，保持自己獨立思考和職業操守的？尤其好奇，他所說的“素顔”究竟是什麼意思？是褪去名利，還是揭示那些不為人知的陰暗麵？這本書的書名就像一道精心調製的開胃菜，勾起瞭我對這位傳奇人物的無限遐想，迫不及待想翻開它，跟隨他的筆觸，重溫那些屬於颱灣的“連颱好戲”。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名，就像一扇打開瞭話匣子的窗口，讓我對裏麵的內容充滿瞭期待。《連颱好戲》，這是一個充滿畫麵感和地域特色的說法，預示著書中定然充斥著引人入勝的故事，以及那個時代颱灣特有的風貌。而“一代新聞工作者林今開”，這個標簽，則立刻將我的思緒引嚮瞭那些在新聞前沿，用筆尖書寫曆史的記者們。我尤其對“重新素顔登場”這個詞語感到好奇。在現今這個追求完美包裝的時代，一位資深記者選擇“素顔”，是不是意味著要剝離所有光環，坦誠地麵對讀者，揭示那些隱藏在事件背後的真實？我非常想知道，他會講述哪些關於颱灣社會變遷的“幕後故事”？他如何看待新聞報道的責任與使命？我期待在這本書中，不僅能看到一位新聞工作者的職業生涯，更能窺見颱灣社會發展的脈絡，感受時代的溫度。

评分☆☆☆☆☆

《連颱好戲：一代新聞工作者林今開重新素顔登場》，這本書名本身就有一種戲劇衝突的美感。它讓我立刻聯想到，在時代的舞颱上，林今開這位“一代新聞工作者”，將如何以一種最本真、最直接的方式，重新講述他的故事。“連颱好戲”，這四個字，就像在召喚著那些曾經轟動一時的事件，那些在曆史進程中留下的深刻印記。而“重新素顔登場”，則傳遞瞭一種勇氣和決心，仿佛要卸下所有光環與僞裝，用最樸實、最真誠的筆觸，去觸碰那些最核心的真實。我迫切地想知道，林今開在新聞界從業多年的經曆，他對颱灣社會的觀察，他對媒體角色的思考，以及他對於“素顔”這件事的獨特理解。這本書不僅僅是一個人的迴憶錄，更像是一次對颱灣近代史的深度解讀，一次對新聞職業精神的緻敬。我期待它能帶給我深刻的思考和情感的共鳴。

评分☆☆☆☆☆

這本書的齣現，對我來說，簡直像是在一片喧囂中偶然拾獲的一塊璞玉。林今開這個名字，雖然我可能沒有像一些長輩那樣親身經曆過他活躍的年代，但透過書名就能感受到他身上那股沉甸甸的時代印記。“一代新聞工作者”，這四個字，承載瞭多少曆史的重量？在信息傳遞遠不如現在便捷的過去，新聞記者的工作，往往意味著披荊斬棘，深入現場，將真相一點點挖掘齣來。而“重新素顔登場”，這個說法太有意思瞭。它讓我聯想到，在娛樂圈，藝人“素顔”齣鏡往往是為瞭展現最真實的一麵，那麼，一位資深新聞工作者“素顔”，是否意味著他要卸下所有的官方身份、媒體光環，用最赤裸、最原始的視角，來審視他所經曆的時代和事件？我很想知道，他筆下的“素顔”是怎樣的？是那些不加修飾的文字，還是那些不為人知的幕後故事？我期待在這本書裏，找到關於颱灣社會發展軌跡的蛛絲馬跡，找到那些被時間洪流衝刷掉的細節，也找到林今開本人，在那些大事件中的獨特思考和情感。這本書不隻是一個人的傳記，更像是一把鑰匙，可以讓我們窺見颱灣近代史的一個側麵，而林今開，無疑是那個最瞭解其中的人之一。

评分☆☆☆☆☆

《連颱好戲：一代新聞工作者林今開重新素顔登場》，光是這個書名，就充滿瞭故事性。我尤其喜歡“連颱好戲”這個說法，它瞬間把我拉迴到那個年代，想象著電視屏幕上正在上演著一幕幕扣人心弦的新聞事件，而林今開，正是那個在幕後操盤、揭示真相的關鍵人物。“一代新聞工作者”，這個定語，就說明瞭他在新聞界舉足輕重的地位，也暗示瞭他可能見證瞭颱灣媒體發展的幾個重要階段。最讓我好奇的是“重新素顔登場”。現在的媒體環境，充斥著各種包裝和錶演，而“素顔”，則是一種迴歸本真的姿態。我非常期待在這本書中，能夠看到林今開放下所有華麗的辭藻和刻意的修飾，用最樸實、最真誠的文字，來講述他的經曆。他會分享哪些不為人知的采訪故事？他如何看待新聞報道的倫理和責任？他對颱灣社會的變遷，又有著怎樣的獨到見解？我希望這本書能像一杯陳年的老酒，越品越有味道，帶我深入瞭解颱灣曆史的某個重要側麵，也讓我更深刻地理解新聞工作的價值和意義。

评分☆☆☆☆☆

《連颱好戲：一代新聞工作者林今開重新素顔登場》，光是這書名，就充滿瞭故事性和張力！“連颱好戲”，勾勒齣瞭一幅幅波瀾壯闊的曆史圖景，讓人聯想到那些曾經震撼颱灣社會的新聞事件，以及在這些事件背後，扮演著關鍵角色的記者們。而“一代新聞工作者林今開”，則指嚮瞭這位主人公的身份和他所處的時代高度。我尤其對“重新素顔登場”這個說法深感興趣。在如今這個“美顔”、“濾鏡”橫行的年代，一位資深記者選擇“素顔”，一定是為瞭展現最真實、最赤裸的自己和新聞現場。我非常期待在這本書裏，能看到他對颱灣社會轉型過程中的深刻反思，對媒體公器私用的批判，以及他對新聞倫理的堅守。他會分享哪些不為人知的采訪秘辛？他如何看待新聞的價值和力量？我希望這本書能夠像一麵鏡子，映照齣颱灣社會發展的真實麵貌，也讓我能夠從林今開的視角，重新審視我們所處的時代，感悟新聞工作的意義。