圖書描述
著者信息
愛德加‧愛倫‧坡Edgar Allan Poe (1809-1849)
美國作傢、詩人、編輯與文學評論傢。被尊崇是美國浪漫主義運動要角之一，以懸疑及驚悚小說最負盛名。愛倫•坡是美國的短篇小說傢先鋒之一，蕭伯納曾聲稱，美國齣瞭兩位偉大作傢——愛倫‧坡和馬剋‧吐溫。
生於麻薩諸塞州波士頓，本名埃德加•坡。幼時父親齣走，三歲時母親過世，遂由維吉尼亞州裏奇濛的愛倫夫婦撫養長大。
在維吉尼亞大學短暫就讀並從事軍職後，自費齣版瞭首部作品《帖木爾》（1827），以此詩集展開創作生涯。
一度將心力投入散文，並曾謀職於文學雜誌與期刊，以獨特風格成為小有名氣的文學評論傢。在26歲這年(1835年)與他當時年僅13歲的錶妹維吉尼亞•剋萊姆在巴爾的摩完婚。
1845年1月，發錶詩作《烏鴉》，一夕成名。兩年後，妻子死於結核病。其後，他籌畫以個人名義創辦一份刊物《賓州報》（後改名為《鐵筆報》），但始終未能完成此業。1849年10月7日過世，得年四十歲，死因不明。當時報紙上登載的死因為「腦充血」（congestion of the brain）或「腦部炎癥」（cerebral inflammation），這在那年代乃是酒精中毒的委婉說詞。
著作時常現身於文學、音樂、電影與電視等流行文化中。愛倫•坡生前的各處居所則多被保留為博物館至今。
譯者簡介
謝瑤玲 (編選‧翻譯‧導讀)
東吳大學英文學係教授，熱愛和學生一起討論文學，思考並探索人性。
從事翻譯超過三十年，作品包括文學經典與大眾勵誌書籍，以及戲麯與國傢劇院字幕英文翻譯。代錶譯作為《天地一沙鷗》、《艾瑪》、《玫瑰的名字》等。
亦編選翻譯經典英美文學作品，如《娃娃屋：凱瑟琳‧曼斯菲爾德短篇小說選》(木馬文化)。
圖書目錄
圖書序言
謝瑤玲
愛倫坡是美國十九世紀眾多作傢中性格最復雜的一位。沒有人像他一樣，有那麼多錯綜復雜的心理層麵，或呈現齣那麼多不同的麵貌。他的神秘無人能比，生在貧睏的巡迴藝人之傢，連死都死得不明不白。將近兩百年以來，他的作品不斷地受到評論、分析，有多少學者專傢殫精竭慮地研究他，多少學術期刊和研討會都以他為專題。除瞭心理分析之外，近年來更有用解構主義、性彆研究、新曆史主義和讀者反應理論來解讀他的作品。這一切都證明瞭愛倫坡的復雜特質，以及他的故事曆經時空的考驗卻依然吸引眾多讀者的事實。
愛倫坡於一八○九年在波士頓齣生，父母親都是巡迴演員，但父親在他還幼小時就拋傢棄子而去。他還不滿三歲時，母親就去世瞭，維吉尼亞州首府裏契濛的一位進口商，名叫約翰•愛倫，在太太的敦促下收留瞭他，但並未正式收養他。一八一五到一八二○這五年間，坡跟著愛倫一傢到英格蘭和蘇格蘭旅行，甚至還在倫敦上過兩年寄宿學校，但一八二○年時全傢返迴裏契濛。一八二六年坡進瞭維吉尼亞大學，但連一學期都沒唸完，就因為賭債與愛倫吵架，並輟學返傢。
一八二七年為瞭生計，坡跑到波士頓去加入美國陸軍，但兩年後卻因為僱請人暫代他的職務而被迫退伍。次年，他雖應「養父」要求到西點軍校入學，但他的「養父」愛倫在喪妻之後另娶，從此與他斷絕關係。一八三一年坡因為疏於操練和蹺課，遭西點軍校退學，隻好搬傢到巴爾的摩去與貧睏的姑媽瑪麗亞•柯雷姆，錶妹維琴妮亞，以及不久之後就病逝的親弟弟同住。接下來幾年，坡持續寫作且齣版瞭許多篇故事。
一八三六年，坡與年僅十三歲的錶妹結婚引起許多人的撻伐，但在維琴妮亞於一八四七年一月病逝之前，並無證據顯示他們的婚姻有任何缺憾。事實上，維琴妮亞去世之後，坡十分沮喪，甚至大病瞭一場。一八四九年九月二十七日，坡從裏契濛登船要到波士頓去，但十月三日時卻被人發現倒在巴爾的摩的街頭，身上穿著彆人的衣服。他立即被送到醫院去，但沒有再真正清醒過來，無法解釋為何他會齣現在巴爾的摩、穿著彆人的衣服、並陷入昏迷狀態。他死前不斷呼叫一個人名「瑞諾茲」，最後留下一句：「上帝解救我可憐的靈魂！」就在十月七日過世瞭。
任何作傢都不免會受到環境的影響；無論是題材的選擇或主題的呈現，多少都與他周遭的環境或際遇相關。坡的環境是獨特的，在他心裏，內在或外在，城市或鄉村並沒有區彆。這可能與他一生的特殊際遇有關。他齣生後頭兩年，因為身為演員的雙親到處巡迴演齣，所以在美國東部海岸往返，從一個城市搬到另一個城市。他兩歲時成為孤兒後，被富有的約翰•愛倫「收養」，所以童年時，曾在蘇格蘭和英格蘭住過五年。青少年時期，他是在維吉尼亞州裏契濛的一棟淩亂的大宅院度過的。他在夏洛茲維爾的維吉尼亞大學讀書時，他的養父拒絕再供應他的花費，從此他便過著遊牧般的生活，從他在波士頓從軍開始，一直到他三十幾歲時住在紐約州佛德海姆的木屋中，像一個隱士一樣，時常在樹林裏遊蕩。更叫人欷噓的是，坡年復一年想為自己建立一個「永久的傢」，結果是房子愈換愈小，環境越來越差。
坡下葬的那一天，《紐約論壇報》刊登瞭一篇署名﹁盧威格﹂所寫的訃文，開宗明義地說：「艾德嘉•愛倫•坡死瞭。他在前天於巴爾的摩去世。本通告會令許多人震驚，但很少人會感到傷痛。」不久即被查知，寫此訃文的「盧威格」其實是葛理斯渥德（Rufus Wilmot Griswold），一位編輯和評論傢，自一八四二年便與坡結怨，所以在他的敵人死後為他作傳，極力詆毀他，在傳記中將他描述為一個頹廢的酒鬼和有毒癮的瘋子，並附上坡的信做為證據。雖然後來證實葛理斯渥德的敘述多半是謊言，他所附的信都是僞造的，且他的書也受到熟識坡的人抨擊，但此書卻是當時關於愛倫坡的唯一一本傳記，因此大為流通，主要也是因為讀者願意接受他們所讀的詭異故事是齣自一個「邪惡、瘋狂」的作者之筆，增加閱讀時的驚悚快感。
坡寫作的題材豐富，除瞭各類型的小說外，他寫的詩著重音韻和氣氛，受到法國象徵派詩人波特萊爾大加贊譽並譯為法文齣版，使他在歐洲聲名大噪，也成為唯一一個先在歐洲成名然後又紅迴美國的詩人。至於他寫的短篇故事，雖然包括偵探、幽默、騙術（hoax）等，但他最受歡迎的卻是恐怖、奇幻、驚悚、不正常心理的故事，化約成一個文類，就是所謂的「歌德式小說」（Gothic Fiction，中文一度譯為「古堡小說」）。
十八世紀後半，在浪漫主義的推波助瀾下，整整半個世紀，「歌德式小說」是美國、英國和歐陸小說的主流。英國的《愛丁堡雜誌》、《倫敦評論季刊》等重要雜誌，每期都刊載歌德式的故事。﹁哥德﹂被用於文學流派主要因為其主題探討極端情感與黑色話題，並且背景通常是哥德式的建築物，如廢棄或搖搖欲墜的城堡和修道院等。一般認為，「歌德式小說」的濫觴是霍勒斯•沃波爾（Horace Walpole）所寫的《奧托蘭多城堡》（The Castle of Otranto, 1764），但真正確立哥德式小說標準的是安•雷德剋利夫（Ann Radcliffe）。她的小說是英國膾炙人口的暢銷書，掀起一陣熱潮，後世模仿者眾多。「歌德式小說」的元素包括驚恐、神秘、超自然、死亡、頹廢、厄運、若有鬼似無鬼的古屋、傢族詛咒、吸血鬼等。
十九世紀初，「歌德式」的熱潮持續，包括奇異的民間傳說、鬼怪故事、超自然事件、中世紀曆史、古老的墳墓、修道院廢墟等，無論在歐洲或美國都非常吸引人。雖然沒有證據顯示坡讀過當時最有名的德國小說傢霍夫曼（E.T.A. Hoffman）的原文故事集，但他必然從大量的翻譯和在雜誌中的熱烈討論熟知這類充滿「德國陰鬱」的作品，尤其是他固定閱讀的《黑木雜誌》（Blackwood’s Magazine），提供他「歌德式故事」的理論和範例，也帶給他關於罪犯與心理變態者的靈感。不過，坡選擇寫這類詭異的故事固然是因為流行趨勢和市場需求，但也有可能，為瞭擺脫壓迫他的現實，沉浸在這些光怪陸離的奇幻世界中，或許是一種極有效的逃避和解脫吧。本書所選的故事，因此集中於他最擅長、也是最負盛名的這個文類，並依據故事的主題，不論寫作的時間先後或齣版日期，分為以下四類：變態殺手、愛與死、活埋與戀屍癖、以及奇幻時空。
圖書試讀
用户评价
對於喜歡懸疑、驚悚、或者對人性黑暗麵感興趣的讀者來說，《黑貓‧告密的心》絕對是一本不容錯過的佳作。愛倫坡的文筆，即便放在今天，依然充滿瞭生命力和感染力。他能夠用一種極其吸引人的方式，講述那些令人毛骨悚然的故事，同時又引發深刻的思考。 這本書讓我體會到瞭，真正的恐怖，往往不是來自外部的怪物，而是來自我們內心深處的陰影。愛倫坡的作品，就像一麵鏡子，照齣瞭人性中那些我們不願麵對的部分。而當我們勇敢地直視它們時，也許會發現，我們對自身，對世界的理解，都會發生改變。
评分《告密的心》則將這種內心的煎熬推嚮瞭另一個高峰。故事中的“我”並非因為道德譴責而感到愧疚，而是因為一種近乎病態的完美的犯罪而沉浸在自得其滿之中。那種細緻入微的計劃，對老人睡眠規律的精確掌握，以及最後那一聲聲仿佛在耳邊響起的“心跳”，都構成瞭極緻的心理恐怖。愛倫坡巧妙地運用瞭第一人稱敘述，讓讀者完全沉浸在“我”的視角中，親身體驗那種從得意到驚恐，再到最終無法承受的心理壓力。 當警官們毫無察覺地坐在房間裏，而“我”以為自己已經完美地掩蓋瞭罪行時，那種內心的勝利感是多麼的輝煌。然而，那聲越來越響的心跳，卻像是地獄的鍾聲，敲碎瞭“我”所有的僞裝。這不再是外界的審判，而是來自靈魂深處的審判。愛倫坡通過這種方式，深刻地揭示瞭，無論一個人在外麵如何僞裝，內心深處的罪惡終究會找到齣口，以最無法想象的方式將自己擊垮。這種對人性黑暗麵的深刻洞察，讓我對愛倫坡的纔華肅然起敬。
评分這本書的魅力，還在於愛倫坡對細節的極緻追求。他能夠用極簡的文字，勾勒齣令人毛骨悚然的畫麵。比如在《黑貓》中，那隻黑貓復仇的眼神，那劃破黑暗的爪子，以及最終“我”被發現時的情景，都通過精準的描寫，在讀者腦海中形成瞭強烈的視覺衝擊。同樣，在《告密的心》中，那一下一下仿佛擂鼓般的心跳，成為瞭貫穿始終的恐怖元素，每一次的齣現，都將“我”的心理防綫推嚮崩潰的邊緣。 愛倫坡的敘事節奏也掌握得恰到好處。他會在故事的前半部分鋪墊，營造一種壓抑、不安的氛圍，然後突然在某個點上爆發，將讀者帶入高潮。這種張弛有度的敘事方式，使得故事充滿瞭懸念，讓讀者忍不住一口氣讀下去，想要知道接下來會發生什麼，又害怕知道。
评分這本書給我的感覺，就像是深夜裏獨自一人走在一條漆黑的小巷，四周的寂靜被突如其來的風聲打破，讓你忍不住心生寒意。愛倫坡的文字，就是那股風，它能夠輕易地吹散你內心的平靜，讓你感受到一種潛藏在日常之下的恐怖。 他對情緒的描繪，尤其到位。他筆下的人物，那種被瘋狂、被恐懼、被罪惡所籠罩的狀態，並不是簡單地用“害怕”、“瘋狂”幾個詞語概括，而是通過細膩的心理描寫，一步步展現齣這種情緒是如何吞噬一個人的。我特彆喜歡他描述“我”在極度恐慌下的生理反應，那種心跳加速、呼吸睏難、汗流浹背的感覺，仿佛我也一同經曆瞭那份恐懼。
评分愛倫坡的文字，有一種獨特的魔力，能夠輕易地勾起人心底最隱秘的恐懼。在《黑貓‧告密的心》這本書中，他將這種魔力發揮得淋灕盡緻。讀他的小說，就像是在黑暗的房間裏點燃瞭一根搖曳的燭火，光影幢幢，勾勒齣怪誕的輪廓，讓人既想看清，又害怕看清。他筆下的人物，往往是被自身的欲望、恐懼、或者罪惡所驅使，一步步走嚮毀滅。這種對人性弱點的深刻剖析，即使放在現代社會，依然具有極強的警示意義。 他筆下的“我”，不是那種臉譜化的惡人，而是復雜、矛盾、充滿掙紮的個體。他們的墮落，並非一蹴而就，而是循序漸進，往往源於一些看似微不足道的導火索，然後被壓抑的情緒和潛在的黑暗麵所放大，最終失控。這種對心理過程的細膩描繪，使得故事更具真實感，也更能觸動讀者的內心。我尤其喜歡愛倫坡在描述人物情緒波動時的筆觸，那種從平靜到瘋狂，從得意到絕望的轉變，總是描繪得如此生動，仿佛就在眼前發生。
评分愛倫坡的故事，總是讓人在閤上書本之後，依然久久不能平靜。它們會在你的腦海裏盤鏇，讓你開始審視自己的內心，思考人性的本質。他的作品，不像一些純粹的恐怖故事，隻是一時的感官刺激，而是能夠引發深層次的思考。 《黑貓》讓我開始思考，我們是如何對待動物的，我們對生命的尊重程度究竟有多少？而《告密的心》則讓我對“罪惡”和“懲罰”有瞭更深刻的理解。罪惡並非一定要受到法律的製裁，內心的摺磨，有時候比任何外界的懲罰都來得更為徹底。這種對道德和心理層麵的探索，使得愛倫坡的作品超越瞭簡單的類型文學，具有瞭深刻的藝術價值。
评分讀完《黑貓》和《告密的心》，我纔真正體會到愛倫坡為何能成為哥特文學的代錶人物。他的故事，不僅僅是關於恐怖，更是關於人心的幽暗之處。他能夠深入挖掘人性中最陰暗、最不為人知的角落，並將它們呈現在讀者麵前。這種勇氣和洞察力，是其他作傢難以企及的。 在《黑貓》中，那個關於“復仇”的念頭，是如何在“我”心中生根發芽，最終扭麯瞭“我”的靈魂，讓我看到瞭偏執和仇恨的可怕力量。而《告密的心》中，那種對完美犯罪的執著，以及最終被自己內心的聲音所吞噬，則讓我看到瞭道德譴責和良心不安的無形力量。愛倫坡似乎總是能夠準確地捕捉到人類內心深處最脆弱、最易受攻擊的點，然後用他精湛的文字，將其放大，直至令讀者感到窒息。
评分愛倫坡最令人稱道之處，便是他對恐怖氛圍的營造。他不需要血腥的場麵來製造驚悚，他隻需要通過環境的描寫，人物內心的獨白，以及一些象徵性的元素，就能將恐怖感滲透到字裏行間。 《黑貓》中的那個被燒毀的房屋，那個黑貓的形狀的印記，都成為瞭故事中揮之不去的陰影。《告密的心》中，那間被“我”精心布置的房間，原本是藏匿罪行的完美場所，卻最終成為瞭“我”精神崩潰的舞颱。愛倫坡善於利用細節，將普通的場景轉化為恐怖的載體，讓讀者在閱讀過程中，時刻保持一種高度的警惕和不安。
评分讀完愛倫坡的這些短篇，我深刻地感受到，他不僅僅是一個講故事的人，更是一位心理學傢，一位哲學傢。他用他獨特的視角，解剖著人性的復雜，揭示著隱藏在文明外錶下的野蠻和瘋狂。 《黑貓》讓我看到瞭，即使是看似最親密的伴侶，也可能在瞬間被憤怒和偏執所吞噬。《告密的心》則讓我明白，罪惡感並非源於外界的審判，而是源於我們內心深處的聲音。這些故事，不僅僅是驚悚，更是一種對人性的警示，對我們如何麵對自己的內心，如何與他人相處，都提齣瞭深刻的疑問。愛倫坡的作品，值得反復品讀，每一次都會有新的發現和感悟。
评分**黑貓‧告密的心：愛倫坡短篇小說傑作選** 初識愛倫坡，是在學生時代，那時候對文字的理解還停留在錶麵，隻覺得他的故事總是帶著一種陰鬱、詭異的色彩，讀起來讓人脊背發涼。而這本《黑貓‧告密的心》收錄的短篇小說，更是將這種特質發揮到瞭極緻。翻開書頁，就仿佛踏入瞭一個由陰影和恐懼編織而成的迷宮。愛倫坡筆下的人物，無論是被酒精吞噬靈魂的“我”，還是被內疚摺磨得幾近瘋狂的“我”，都展現齣瞭人性的復雜與黑暗麵。 《黑貓》的故事，最讓我震撼的並非那隻黑貓本身，而是“我”從一個最初的愛貓之人，是如何一步步滑嚮瘋狂的深淵。那種因為瑣碎的煩躁而遷怒於最親近的生命，最終用極端暴力摧毀一切，甚至將這份殘忍內化為一種變態的快感，簡直令人毛骨悚然。愛倫坡沒有直接描繪“我”的罪惡，而是通過“我”內心的獨白，一點點揭示齣壓抑在文明外錶下的原始欲望和無法控製的衝動。當“我”因為另一隻黑貓的齣現而恐懼，那份恐懼並非單純的迷信，而是對過去罪行的潛意識的懲罰。而最終，那隻黑貓成為揭露真相的“告密者”，用一種超乎尋常的方式，將“我”推嚮瞭毀滅。
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