圖書描述
著者信息
勞倫斯．蔔洛剋Lawrence Block
筆耕近六十載 風靡全球大師格調
愛倫坡奬終身大師奬得主
一九三八年齣生於紐約水牛城，人生大半定居紐約市內，其創作也多以紐約為背景。創作近六十載，是全球知名的推理小說大師。代錶作為「馬修‧史卡德係列」、「雅賊係列」等。
蔔洛剋以類型小說為寫作框架，又自闢蹊徑，將「冷硬派」書寫推嚮全新境地，一嚮關注稠密的紐約市獨有的蒼涼與孤獨，透過犯罪事件寫齣人間詩意，已臻純文學所及之高度，也使他獲得「紐約犯罪風景的行吟詩人」美譽。
蔔洛剋一生獲奬無數。他曾七度榮獲愛倫坡奬、十次夏姆斯奬、四次安東尼奬、兩次馬爾他之鷹奬、二○○四年英國犯罪作傢協會鑽石匕首奬，以及法、德、日等國所頒發推理大奬。二○○二年，繼一九九四年愛倫坡奬當局頒發終身大師奬之後，他也獲得夏姆斯終身成就奬。二○○五年，知名綫上雜誌Mystery Ink警察奬（Gumshoe Award）同樣以「終身成就奬」錶彰他對犯罪推理小說的貢獻。勤奮筆耕，自一九五七年正式齣道以來，已著有超過五十本書以及多部短篇小說，除上述代錶作之外，還有「密探係列」、「殺手係列」等。他總樂於分享自己豐富的寫作經驗，另著有《蔔洛剋的小說學堂》。
譯者簡介
傅凱羚
颱灣大學中文係畢業，曾獲若乾小說及劇本奬，目前從事翻譯、編劇、寫作。著有《太平洋瘋人院》，近期譯作有《地下室》。
圖書目錄
圖書序言
每一本小說都是一趟全新的經曆（摘錄）
本書的目的是幫助你寫小說。它包含瞭我二十年來作為小說傢的經驗精華，此外還有一大部分是我從其他創作者身上學到的事。我打算寫齣一本我自己開始寫第一本小說時，可能會覺得有用的那種書。
不過這件事無法擔保。就因為你買瞭這本書，就因為你勤奮地研究瞭這本書，完全不代錶你將來一定會以小說傢的身分獲得成功。你可能連小說的第一段都永遠沒寫齣來。你可能開始寫一本書，卻無法完成它。或者，你可能長久辛勤地耕耘一本書，努力完成大綱、初稿與最後的潤飾，結果卻發現自己將相當大量的紙變成無法進入市場、藝術麵也站不住腳的某種東西。
就是會有這種事。它們經常發生在創作新手身上，不足為奇。另一件事倒可能比較令人驚奇，那就是老練的小說傢也會發生這些狀況。
甚至連我也會發生這種事。就最新統計，我多年來以本名齣版過二十本小說，此外以不同的筆名發錶的作品，數量可能五倍於此。你以為這些大量的齣版品都來自於我的學識，以為我雖然可能不曉得綁鞋帶或過馬路的方法，對小說的寫作技巧卻絕對已經爛熟於胸。
可是在過去的兩、三年裏，我沒進展到第一章之後的點子，或許就有六個。我有三本小說在寫完一百頁之後就死瞭，此時正長眠在我的櫃子裏，像高速公路上沒油的車，等著誰來再次發動它們。我不太認為它們會有完稿的一天。
但一位專業人士怎麼可能寫齣一本無法齣版的書？如果他連續寫瞭一打、兩打或五打能夠齣版的作品，你不認為他應該已經完全掌握瞭那套公式嗎？
答案當然是沒有所謂的公式。作傢嘗試反覆寫同一本書的確是很罕見的例子，但除此之外，每一本小說都是一趟全新的經曆。
英文的「Novel」，作為一個名詞，代錶一本書長度的散文體故事；作為一個形容詞，則代錶「新的種類或新的性質」。這兩個定義當然都有其曆史淵源，來自小說是一個嶄新虛構形式的時代。盡管如此，每一本小說都是新奇的，我將這件事看成是一個幸福的巧閤。
我會假設本書的多數讀者都還沒寫過一本書長度的小說。第一本小說為作者和齣版社同樣帶來特殊的問題，大傢很常聽說這種事。可是廣義說來，每一本小說都是第一本小說，會帶來無止盡的特有問題，有巨大的風險，也提供很棒的刺激和其他犒賞。
如果你還沒準備好要冒這些風險，你或許會想重新思考寫小說這整件事。如果你不打算接受失敗的可能性，或許你寫日常清單、寫信給編輯，都會覺得比較自在。
如果你真的想寫小說，那就堅持下去。
不過你在本書找不到一樣東西，那就是解釋何謂寫小說的正確方法。
因為我不相信有這種東西。就像每一本小說都獨特，每個小說傢也是。我對於彆人寫作方法的研究，使我相信每個同行都窮盡一生尋找最適閤自己的方法，隨著自己的進化而逐年改變它，以及反覆修正來切閤不同書的特殊需求。對某個人有用的方法，對彆人不一定會有用；對某本書有用的方法，也不必然能作用於另一本書上。
有的小說傢會寫簡短的大綱，有的會寫得極其詳盡，還有一些小說傢會打造完備的長版大綱（treatment），寫到書本定稿的一半長度。其他小說傢則完全不寫大綱。我們有些人會一邊寫一邊校訂，有些人會做分散的草稿。有些人會寫淩亂的第一稿，最後裁剪到僅剩骨架；有些人則總共很少刪到三個段落以上。
我不願讓任何人留下某種印象，以為這本書將會告訴你小說寫作方法的一切。我隻會做一件事，我真的能做的隻有一件事，那就是分享我自己的經驗。彆的不說，這份經驗廣闊到足以讓我開始感受到自己的無知。經曆二十年與一百本書之後，我至少瞭解到：我不懂寫小說的方法，沒有人知道，而且事實上就是沒有寫小說的正確方法。不管什麼方法，隻要行得通，對你而言、對我而言，或對坐在椅子上敲打字機鍵盤的任何一個人而言，那就是正確的方法。
圖書試讀
◎短篇小說v.s.長篇小說
撇開財務上的考量不談，我一直認為長篇小說帶來的滿足感，在短篇裏找不到。我一開始是短篇小說傢，寫作及發錶短篇小說是我格外自豪的成績。可是就我來說，純文學的成就在於可以親自拿著封麵有自己名字的書。順道一提，我在拿過相當多自己寫的書之後，纔第一次拿到上麵印有我名字的作品。
就我所見，短篇故事的寫作值得受尊敬，你必須具備技術與靈巧纔能寫短篇小說。可是寫長篇小說是在完成某種實體之物。你可以用一個靈巧的主意，加上少許靈活言詞的幫助，成功寫齣一篇短篇故事。當你文思泉湧時，你可以在無聊的下午將它自首至尾地寫完。
另一方麵，一本長篇小說就需要真功夫。你得花幾個月在它身上，逐行、逐頁、逐章地在壕溝裏跟它搏鬥。它的情節與人物，必須擁有足夠的深度與復雜度，纔能支持六萬或十萬字的結構。它不是一件小趣事，不是手指運動，不是讓輕薄的翅膀載著你飛嚮月亮。它是一本書。
就我所見，短篇故事作傢是短跑選手，隻要他的故事有其價值，他就值得受到贊賞。可是長篇小說傢是長距離的跑者，你不必為瞭受到群眾喝采，而在馬拉鬆比賽中得第一名。光是靠自己的雙腳完成，就已經足夠。
◎你該從長篇小說起跑的四個好理由
上述主張看來全在慫恿作傢最終轉嚮長篇小說。然而我的主張，是虛構寫作的入門者應該立刻將注意力集中在長篇小說上，而不是告訴自己遲早該去做這件事。我認為長篇小說不隻是終極目標，也是起跑點。
1.需要的技巧較少。
這句話可能聽來荒謬。為什麼長篇小說要求的技巧會比短篇小說的少？你以為應該相反纔對。
要處理長篇小說，你不用成為更強的工匠嗎？我不這麼認為。文體生澀的狀況下，長篇小說傢常常可以逃過一劫，但寫短篇卻可能行不通。
記得，長篇小說給你這個作傢的東西就是空間。你有空間四處移動，有空間讓你的人物發展、活起來，有空間讓你的故事綫自行啓動，並取得勝利。擅長使用文字永遠不是壞事，但它對於長篇小說的重要性遠遠低過另一種能力，也就是抓住讀者、讓讀者關心接下來事情進展的能力。
用户评价
不得不說，《小說的八百萬種寫法》這本書，徹底顛覆瞭我對於“寫作者”這個職業的認知。我一直以為寫小說需要一個封閉的環境，需要一個純粹的心靈，需要屏蔽掉一切外界的乾擾，纔能專注於創作。然而，蔔洛剋老師卻告訴我們，日常生活中的嘈雜，甚至是不愉快，都可以成為寫作的養分。他鼓勵我們去擁抱生活，去經曆，去感受，然後將這些真實的情感和體驗，轉化為文字。書中關於“如何處理衝突”，以及“如何從負麵情緒中尋找靈感”的部分，對我觸動很大。我曾經因為一些生活中的不順心而情緒低落，甚至想過放棄寫作。但讀瞭這本書，我纔明白，那些痛苦和掙紮，恰恰是塑造人物深度和故事張力的絕佳素材。它不是鼓勵我們去沉溺於負麵，而是教會我們如何去“轉化”，如何去“升華”，將個人的經曆，轉化為具有普遍意義的情感共鳴。這種“在泥濘中開齣花來”的精神，讓我覺得非常振奮。
评分這本書的標題《小說的八百萬種寫法》，本身就極具吸引力，仿佛預示著裏麵充滿瞭各種新奇的寫作“秘籍”。而讀完之後，我發現它確實做到瞭。我一直以來都覺得小說創作是一件很“玄”的事情，需要天賦、需要靈感，甚至需要一點“運氣”。但是，這本書卻用一種非常“科學”和“係統”的方式，將小說創作拆解成瞭一個個可學習、可掌握的技巧。蔔洛剋老師就像一位經驗豐富的廚師，他會教你如何準備食材（構思），如何調味（語言），如何擺盤（結構），讓你即使不是天纔，也能烹飪齣一道美味佳肴。我印象特彆深刻的是他關於“視角”的論述。我過去寫小說的時候，常常會陷入一個視角，然後就一直寫下去，很少考慮切換視角帶來的可能性。這本書讓我意識到，不同的敘事視角，會給讀者帶來完全不同的閱讀體驗，也會影響故事的呈現方式。比如，第一人稱的代入感，第三人稱的全局觀，甚至是第二人稱的獨特性，都被他一一剖析，並且給齣瞭實際的運用案例。這讓我開始重新審視我現有的故事，思考是否可以通過調整視角來增強它的錶現力。
评分《小說的八百萬種寫法》這本書，給我最大的感受就是“解放”。我過去在寫作時，總覺得自己像被睏在一個小小的牢籠裏，隻有有限的幾種“正確”的寫法。然而，蔔洛剋老師用他豐富的經驗和獨到的見解，為我打開瞭一扇扇通往廣闊世界的大門。他鼓勵我們“大膽地去犯錯”，去嘗試那些看似“離經叛道”的寫法，去打破那些陳規舊俗。書中關於“如何運用語言的節奏感”，以及“如何製造齣乎意料的情節”，都給我帶來瞭極大的震撼。我過去寫對話，總是顯得生硬，沒有生活氣息。讀瞭這本書，我纔明白，原來對話的“韻律”和“停頓”，同樣能夠傳達豐富的情感和信息。而那些齣人意料的情節，也不是憑空齣現的，而是可以通過精心的鋪墊和巧妙的轉摺來實現。這本書讓我覺得，寫作不再是一件“苦差事”，而是一場充滿驚喜和探索的冒險。
评分書裏關於“從彆人對話偷靈感”的部分，更是讓我仿佛置身於一個巨大的寶藏庫。我過去一直認為“靈感”是那種從天而降、神秘莫測的，需要靜坐冥想、參悟人生纔能獲得的東西。然而，這本書卻把靈感“拉迴瞭人間”，告訴我它其實就藏在我們日常生活的縫隙裏，藏在街頭巷尾的談話聲中，藏在咖啡館裏低語交流的情侶之間，甚至藏在超市裏推車路過的老奶奶抱怨菜價的抱怨聲裏。蔔洛剋老師分享的那些他如何捕捉、記錄、甚至“竊取”他人對話的技巧，真的非常實用。他並沒有鼓勵我們去盜用彆人的故事，而是強調要從對話的“語氣”、“節奏”、“潛颱詞”、“未說齣口的動機”中去提煉人物的特質、情境的張力，以及故事的衝突。我曾經在一次聚會中，聽到朋友們談論一件非常有趣的小事，當時我隻是覺得好笑，並沒有想到要把這個元素用到寫作裏。讀瞭這本書，我纔意識到，原來那些看似平凡的談話，裏麵蘊含著多麼豐富的人物性格和潛在的情節綫索。我開始嘗試隨身攜帶一個筆記本，記錄下那些觸動我的對話片段，然後思考這些對話背後的人物關係，以及它可能延伸齣的故事。這本書讓我覺得，做一個敏銳的觀察者和聆聽者，本身就是一種強大的寫作能力。
评分蔔洛剋老師在《小說的八百萬種寫法》中，用一種非常接地氣，又充滿智慧的方式，講解瞭小說創作的藝術。我特彆喜歡他那種打破砂鍋問到底的精神，對於每一個寫作中的細節，他都會深入剖析，並且給齣可操作性的建議。比如，他對於如何塑造一個令人難忘的反派，不僅僅是停留在“他很壞”這個層麵，而是會引導你去思考反派的動機、他的成長經曆、他內心的掙紮，甚至是他可能存在的“閤理性”。這讓我想起我曾經寫過的一個故事，裏麵的反派顯得非常扁平，就是因為我沒有深入去挖掘他的內心世界，導緻這個角色顯得非常臉譜化。這本書讓我明白，即使是反派，也需要有血有肉，有自己的邏輯和情感。同時，書中關於如何構建懸念、如何設置轉摺，也給我帶來瞭很多新的視角。他不再是簡單地告訴你“要設置懸念”，而是會分析不同類型的懸念，以及如何根據故事的進展來巧妙地安排它們，讓讀者在不知不覺中被故事牽引。這本書更像是一位經驗豐富的寫作夥伴，在你迷茫的時候，耐心地為你指點迷津，而且是那種真正能夠幫助你解決問題的具體方法。
评分《小說的八百萬種寫法》這本書，在我心中留下瞭非常深刻的烙印，它不僅僅是一本教人寫作的書，更像是一種關於“如何觀察世界、如何思考”的生活哲學。我尤其欣賞書中對於“細節”的強調。很多時候，我們寫不好一個場景，或者塑造不好一個人物，並不是因為我們沒有想法，而是因為我們忽略瞭那些構成場景和人物的“微小顆粒”。蔔洛剋老師就像一個顯微鏡，他會放大那些我們容易忽略的細節，比如人物的微錶情，環境的氛圍，甚至是某個道具的質感，然後告訴我們，這些細節是如何賦予故事生命力的。我過去寫人物的時候，常常會直接告訴讀者“他很善良”或者“她很勇敢”，但讀瞭這本書之後，我明白，更好的方式是去“展示”他的善良，去“描寫”她的勇敢，通過他的行為，通過他的語言，通過他所處的環境來體現。這本書讓我變成瞭一個更加細膩的觀察者，也讓我明白，有時候，“少即是多”，一個精準有力的細節，勝過韆言萬語的空洞描述。
评分在閱讀《小說的八百萬種寫法》的過程中，我常常會有一種“原來如此”的恍然大悟感。蔔洛剋老師在書中提齣的許多觀點，看似簡單，但卻直擊核心。例如，他對於“人物弧光”的講解，就非常透徹。我過去寫人物，常常是寫完就完瞭，很少去思考人物在故事結束時，是否有發生變化，是否有成長。這本書讓我意識到，一個成功的角色，一定是在故事的進程中，經曆瞭某些事件，從而在思想、性格、或是認知上，發生瞭某種程度的改變。這種改變，可以是積極的，也可以是消極的，但重要的是，這種改變是“有跡可循”的，是“令人信服”的。他提供瞭許多具體的練習方法，來幫助我們挖掘人物的內在需求，以及推動他們發生轉變的關鍵事件。這讓我開始反思自己過去筆下的那些“靜止”的人物，並思考如何讓他們在未來的故事中，擁有更鮮活的生命力。
评分《小說的八百萬種寫法》這本書，帶給我的不僅僅是寫作技巧的提升，更是一種思維方式的重塑。我特彆欣賞書中對於“結構”的探討。我過去寫故事，常常是按照時間順序，想到哪裏寫到哪裏，結果就是故事顯得鬆散，缺乏邏輯性。蔔洛剋老師在書中，詳細地講解瞭不同的小說結構，比如經典的“三幕式結構”，以及一些更加靈活的非綫性敘事結構，並且分析瞭它們的優缺點，以及適用的場景。他不僅僅是列舉這些結構，更重要的是，他教我們如何根據自己的故事內容和想要達到的效果，來“量身定製”最適閤的結構。這讓我明白瞭，結構並不是束縛，而是能夠讓故事更加清晰、更加有力的骨架。通過學習書中關於如何構建起承轉閤，如何設置“鈎子”來吸引讀者，以及如何利用“留白”來製造想象空間，我感覺自己的敘事能力有瞭質的飛躍。
评分這本書就像一本“武功秘籍”，裏麵記載瞭各種“獨門絕技”，足以讓你在小說創作的江湖中，披荊斬棘。《小說的八百萬種寫法》讓我明白，寫作並非是“憑空想象”，而是“藉力打力”。我尤其贊賞書中關於“藉鑒”與“抄襲”之間界限的探討。蔔洛剋老師鼓勵我們從已有的作品中學習，從經典的故事中汲取養分，但這並非是照搬照抄，而是要理解其精髓，然後融入自己的思考和創意，形成屬於自己的獨特風格。他提供瞭許多關於如何分析優秀作品的“解剖”方法，讓我們能夠透過現象看本質，理解那些偉大的故事是如何被創造齣來的。這讓我不再害怕“模仿”，而是將模仿視為一種學習的過程，一種嚮大師們緻敬的方式。同時，書中關於“如何發展個人風格”的建議，也讓我受益匪淺，它不是強迫你模仿任何人，而是鼓勵你去探索，去發掘，去找到最能代錶你內心聲音的錶達方式。
评分這本《小說的八百萬種寫法》真的顛覆瞭我對寫作的許多刻闆印象，尤其是我一直以來都覺得寫作就是要“從頭開始”，一股腦地把故事綫完整構思好，然後一絲不苟地寫下去，纔能算得上是“完成”。這本書就像在我的腦海裏投下瞭一顆小小的原子彈，炸開瞭那些固有的思維模式。它提齣的“不要從頭開始寫”這一點，簡直是為我這種拖延癥晚期、總是被“開頭的完美性”壓得喘不過氣來的寫作者量身定做的。我常常因為找不到一個“完美”的開頭而遲遲無法動筆，最後把那個原本充滿熱情的想法給活生生地扼殺瞭。書中舉例的那些看似不經意，卻能迅速抓住讀者眼球的切入點，例如直接切入高潮、從一個看似無關緊要的細節入手，或是直接從一段引人入勝的對話開始，都給瞭我極大的啓發。它讓我明白，寫作的起點從來不是唯一的，甚至不一定是“最重要”的。有時候，一個抓人的中段，或者一個令人迴味無窮的結局，都能成為故事的強大支撐。這本書讓我擺脫瞭“完美主義”的枷鎖，更加勇敢地去嘗試，去記錄，去讓故事在書寫的過程中慢慢成型，而非在腦中預演無數遍後纔敢落筆。這對於我這種“腦中想法很多，但實際動筆很少”的人來說，簡直是一劑強心針。它告訴我，隻要你開始瞭，隻要你在寫，故事就會有生命，就會有無限的可能。
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