小說的八百萬種寫法：不要從頭開始寫、從別人對話偷靈感，卜洛克的小說寫作課 epub pdf txt mobi 電子書下載 2024

圖書介紹

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著者勞倫斯．卜洛克

齣版者出版社：麥田訂閱出版社新書快訊新功能介紹

翻譯者譯者：傅凱羚

齣版日期出版日期：2015/08/01

語言語言：繁體中文

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發錶於2024-05-16

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圖書描述

◎愛倫坡獎終身大師獎得主‧《紐約時報》暢銷書作者親身分享 ◎廣納超過百份作家問卷調查結果‧列舉世界知名作家寫作方式 ◎從開始動筆到付諸出版，比《卜洛克的小說學堂》更一目了然，一本到位小說寫作沒有公式。世上有多少部小說，就有多少種寫法。本書特色你可能決定動手寫一本書，卻總完成不了，你甚至連第一段可能都永遠沒寫出來。究竟該怎麼寫才好？卜洛克曾說，紐約有八百萬個故事、八百萬種死法，小說，當然也有八百萬種寫法。 ◎塑造一個成功的人物！最成功的小說人物不是最接近真實的人物，也不是最平易近人的人物，而是最能抓住讀者注意力的人物。是成功的人物讓人心生共鳴，想知道事情接下來會怎麼發展。 ◎不要從頭開始寫！小說分開頭、中段和結尾，這個看似簡單的道理讓人難以參透。大家都知道開頭很重要，卻往往在修改階段才發現原先設定的開頭並不是那麼有力。更容易成功的方法可能是：不要從頭開始寫。 ◎從別人對話偷靈感！寫小說的人，該要有一對好耳朵，從日常生活中聽來大量素材，也可聽出自己作品的韻律。從別人對話中偷來靈感，你會知道如何用對話幫助敘事，也會知道如何用對話讓人物更鮮活立體。卜洛克在寫作上吃過的苦頭可能比你看過的書還多。該寫什麼小說好？該怎麼擬定大綱？卡關的時候該怎麼辦？從開始寫下第一個字，到完成以後繼續面對下一部作品，卜洛克說，這個過程中絕無標準公式。這本書讓新手備受鼓舞、獲得啟發，讓老手突破瓶頸、重拾自信。坐下來，翻開書，你一定可以找到適合你的那一種方法，完成你的小說！名人推薦小說家／張萬康、陳雪、劉梓潔一致推薦！

著者信息

作者簡介

勞倫斯．卜洛克Lawrence Block

　　筆耕近六十載風靡全球大師格調
　　愛倫坡獎終身大師獎得主

　　一九三八年出生於紐約水牛城，人生大半定居紐約市內，其創作也多以紐約為背景。創作近六十載，是全球知名的推理小說大師。代表作為「馬修‧史卡德系列」、「雅賊系列」等。

　　卜洛克以類型小說為寫作框架，又自闢蹊徑，將「冷硬派」書寫推向全新境地，一向關注稠密的紐約市獨有的蒼涼與孤獨，透過犯罪事件寫出人間詩意，已臻純文學所及之高度，也使他獲得「紐約犯罪風景的行吟詩人」美譽。

　　卜洛克一生獲獎無數。他曾七度榮獲愛倫坡獎、十次夏姆斯獎、四次安東尼獎、兩次馬爾他之鷹獎、二○○四年英國犯罪作家協會鑽石匕首獎，以及法、德、日等國所頒發推理大獎。二○○二年，繼一九九四年愛倫坡獎當局頒發終身大師獎之後，他也獲得夏姆斯終身成就獎。二○○五年，知名線上雜誌Mystery Ink警察獎（Gumshoe Award）同樣以「終身成就獎」表彰他對犯罪推理小說的貢獻。勤奮筆耕，自一九五七年正式出道以來，已著有超過五十本書以及多部短篇小說，除上述代表作之外，還有「密探系列」、「殺手系列」等。他總樂於分享自己豐富的寫作經驗，另著有《卜洛克的小說學堂》。

譯者簡介

傅凱羚

　　台灣大學中文系畢業，曾獲若干小說及劇本獎，目前從事翻譯、編劇、寫作。著有《太平洋瘋人院》，近期譯作有《地下室》。

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圖書目錄

圖書序言

【為什麼要寫長篇小說？】

◎短篇小說v.s.長篇小說

撇開財務上的考量不談，我一直認為長篇小說帶來的滿足感，在短篇裡找不到。我一開始是短篇小說家，寫作及發表短篇小說是我格外自豪的成績。可是就我來說，純文學的成就在於可以親自拿著封面有自己名字的書。順道一提，我在拿過相當多自己寫的書之後，才第一次拿到上面印有我名字的作品。

就我所見，短篇故事的寫作值得受尊敬，你必須具備技術與靈巧才能寫短篇小說。可是寫長篇小說是在完成某種實體之物。你可以用一個靈巧的主意，加上少許靈活言詞的幫助，成功寫出一篇短篇故事。當你文思泉湧時，你可以在無聊的下午將它自首至尾地寫完。

另一方面，一本長篇小說就需要真功夫。你得花幾個月在它身上，逐行、逐頁、逐章地在壕溝裡跟它搏鬥。它的情節與人物，必須擁有足夠的深度與複雜度，才能支持六萬或十萬字的結構。它不是一件小趣事，不是手指運動，不是讓輕薄的翅膀載著你飛向月亮。它是一本書。

就我所見，短篇故事作家是短跑選手，只要他的故事有其價值，他就值得受到讚賞。可是長篇小說家是長距離的跑者，你不必為了受到群眾喝采，而在馬拉松比賽中得第一名。光是靠自己的雙腳完成，就已經足夠。

◎你該從長篇小說起跑的四個好理由

上述主張看來全在慫恿作家最終轉向長篇小說。然而我的主張，是虛構寫作的入門者應該立刻將注意力集中在長篇小說上，而不是告訴自己遲早該去做這件事。我認為長篇小說不只是終極目標，也是起跑點。

1.需要的技巧較少。

這句話可能聽來荒謬。為什麼長篇小說要求的技巧會比短篇小說的少？你以為應該相反才對。

要處理長篇小說，你不用成為更強的工匠嗎？我不這麼認為。文體生澀的狀況下，長篇小說家常常可以逃過一劫，但寫短篇卻可能行不通。

記得，長篇小說給你這個作家的東西就是空間。你有空間四處移動，有空間讓你的人物發展、活起來，有空間讓你的故事線自行啟動，並取得勝利。擅長使用文字永遠不是壞事，但它對於長篇小說的重要性遠遠低過另一種能力，也就是抓住讀者、讓讀者關心接下來事情進展的能力。