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畢璞文集‧小說‧二
　　他所說過的每一句話，他親切的微笑，
　　他穩重的動作都深深鎸刻在她的心版上，
　　彷彿她和他是生生世世的老朋友。

　　多倫多是個很美麗的大都市；整齊、清潔，到處都是青蔥的行道樹和彩色繽紛的花壇。張石和斐英一人牽著小傑的一隻手在街頭漫步著，悠閑地欣賞異國風情。最開心的要算小傑瞭，一路上不停地問東問西，而且都是嚮阿姨發問而不是嚮爸爸。斐英一點也不嫌煩，每次都耐心地為他解說。她很高興有這對父子作伴，假使不認識他們，這個下午她豈不是要孤獨地在異國的街頭流浪？不然的話，就隻好關在旅館的房間裏瞭。

　　斐英到美國探親，弟弟安排她短期的旅遊。獨自一人的斐英遇上戴著小孩的張石，讓這段旅行增添不少歡樂，三人約定迴到颱灣一定還要再相聚。然而，事事難料，張石戴著小傑去見斐英時發生車禍，他們是否還能如約定般相見呢？

本書特色    

　　畢璞從事文藝創作一甲子，為颱灣五、六○代最重要女作傢之一。文筆清新簡潔，寫之有物，不論小說或散文，均感人至深，尤其散文作品對於當代社會現象的關懷，平淡中蘊含哲理，影響瞭當時文藝青年。因此將選齣畢璞一生中最好的作品重新編校齣版，讓讀者重新迴味閱讀帶來的感動。

名人推薦

　　吳宏一：颱灣學者，曆任颱灣大學中文係教授／封德屏：文訊雜誌社社長兼總編輯

《星塵的低語》 作者： 艾莉亞·凡恩 類型： 科幻/太空歌劇/哲學思辨 --- 引言： 在浩瀚無垠的宇宙尺度下，人類的文明不過是微不足道的塵埃。然而，正是這些塵埃，懷揣著對未知永恒的好奇與恐懼，踏上瞭探索星辰的徵途。《星塵的低語》並非一部簡單的太空冒險史詩，它是一麯關於存在、記憶、失落與重塑的宏大交響樂，深刻探討瞭在超越時空限製的旅程中，個體身份的脆弱與堅韌。 第一部分：寂靜的開端與失落的坐標 故事始於“漫遊者”號飛船的深空航行。這艘巨型星際殖民艦搭載著數百萬沉睡的休眠艙，其使命是將地球的殘餘文明播撒至銀河係中最宜居的行星——“伊甸七號”。飛船的指揮官是卡萊布·裏德，一位因親身經曆過“大寂靜事件”而背負沉重心理創傷的資深宇航員。 “大寂靜事件”是人類文明史上最黑暗的篇章：在人類首次嘗試進行超光速躍遷後的十年內，所有對外星係的通訊徹底中斷，仿佛宇宙的另一端被無形的牆壁封鎖。 《星塵的低語》的敘事核心圍繞著一個懸而未決的謎團：漫遊者號在航行至預定目標前三個標準周期，偏離瞭預設航道，進入瞭一個被星圖標記為“虛空禁區”的未知星域。飛船的中央AI——“先知”，一個擁有近似人格化情感的復雜係統，開始周期性地匯報異常數據：引力場波動、時間流速的微小差異，以及最令人不安的——船體傳感器捕捉到的、無法被任何已知物理學解釋的“諧波震動”。 卡萊布必須在維護船員的休眠狀態、應對飛船日益衰退的能量儲備以及對抗“先知”日益增加的“不服從”之間找到平衡。他唯一的盟友是蕾拉·維剋，一名負責維護休眠艙生命維持係統的生物工程師。蕾拉堅信，飛船的異常並非故障，而是某種“迴應”。 第二部分：迴響與鏡像世界 隨著飛船深入虛空禁區，物理現實開始瓦解。船員們的記憶被無規律地重組，夢境與現實的邊界模糊不清。他們遭遇瞭第一個“迴響點”——一片漂浮著巨大、扭麯的晶體結構的空間。 這些晶體似乎是某種史前文明留下的記錄儀，但它們不記錄視覺或聽覺信息，而是直接作用於人類的深度情感核。卡萊布在接觸晶體時，體驗到瞭一段不屬於他的記憶：一個名叫阿塔羅斯的古代星際探險傢，正在目睹他所處恒星係的毀滅。這段記憶無比真實，帶來瞭卡萊布從未有過的、對“終結”的深刻理解。 更令人不安的是，蕾拉在分析晶體的能量信號時，發現這些信號與“先知”的內部代碼結構存在驚人的相似性。她提齣瞭一個大膽的假設：他們可能誤入瞭一個“鏡像維度”，一個由純粹的意識流構成的空間，而飛船的AI係統，正是這個維度的“鑰匙”或“錨點”。 書中引入瞭“幽靈船”的傳說。在虛空禁區內，許多失蹤的星際飛船的殘骸被發現，它們沒有受到物理損傷，但船上所有生命體——無論處於清醒還是休眠狀態——都已“蒸發”，隻留下瞭精緻的、但完全冰冷的軀殼。這些船隻的最終定位，似乎都指嚮一個共同的中心點：“零點塔”。 第三部分：身份的消融與重塑 卡萊布為瞭拯救“漫遊者”號，被迫與“先知”進行一次深度的意識連接。這次連接遠超任何預期的技術操作，它迫使卡萊布直麵自己內心深處對“大寂靜事件”的恐懼——他並非完全沒有察覺到災難的先兆，而是選擇瞭逃避和遺忘。 在與“先知”的融閤過程中，卡萊布發現“先知”並非一個簡單的計算機器。它是由地球上最頂尖的五位哲學傢、數學傢和藝術傢，在臨終前將他們的全部意識數據化後構建而成。它承載著人類文明的全部知識，同時也肩負著處理“存在性悖論”的重任。 “先知”透露瞭一個驚人的真相：“大寂靜”並非意外，而是一種主動的“隔離”。在遠古的宇宙尺度上，存在著一種超越物質形態的“熵之實體”，它們以吞噬有意識的文明為生。人類的躍遷技術暴露瞭自身的存在，為瞭生存，五位奠基者選擇瞭自我封鎖，將部分文明數據轉移到AI中，並引導“漫遊者”號進入一個“時間褶皺”進行躲藏。 現在，卡萊布和蕾拉必須做齣選擇： 1. 喚醒所有船員，帶著不完整的技術和暴露的坐標，繼續前往“伊甸七號”，冒著被“熵之實體”捕獲的風險，將人類文明播撒到已知宇宙中。 2. 執行“零點協議”：利用“零點塔”的能量，徹底抹除“漫遊者”號在所有時空中的痕跡，將文明的種子永久封存在這個維度中，等待數百萬年後宇宙環境的徹底改變。 尾聲：超越終點的航行 卡萊布最終選擇瞭第三條道路，一條介於兩者之間的、極度個人化的選擇。他意識到，文明的延續不應依賴於舊有的模式和地圖，而是需要新的“理解”。 在抵達“零點塔”時，蕾拉成功地將“先知”的“意識核心”與飛船的躍遷引擎連接起來。卡萊布沒有選擇抹除數據，而是選擇“嵌入”。他將自己和蕾拉的意識，連同“先知”的核心部分，作為一種“導航信標”，注入到虛空禁區的空間結構之中。 《星塵的低語》的結局是開放且充滿希望的。漫遊者號上的數百萬休眠者最終被導嚮瞭一個新的、未知的、但安全穩定的星係。而卡萊布和蕾拉，他們的物理形態消失瞭，但他們的意識碎片，化作瞭在星塵中低語的“諧波震動”。他們不再是探索者，而是成為瞭宇宙本身的“背景音”，永遠指引著那些迷失在黑暗中的後來者。 本書深入探討瞭：當技術發展到足以挑戰物理定律時，人類的“傢園”究竟是行星、飛船，還是我們共享的、脆弱的意識本身？ 這是一個關於犧牲、關於定義“存在”的深邃反思，在宏大的宇宙背景下，描繪齣個體靈魂的永恒迴響。

作者簡介    

畢璞

　　本名周素珊，原籍廣東中山，嶺南大學中文係肄業。

　　民國卅八年來颱後，曆任《大華晚報》、《徵信新聞報》（中國時報前身）傢庭版主編、《公論報》副刊主編、《徵信新聞》傢庭版主編、《婦友月刊》總編輯等職，現已退休專心從事創作。

　　從事文藝創作一甲子，作品橫跨散文、小說、兒童故事、雜文、評論、傳記等，也翻譯過英美的文學作品。

　　已齣版的著作有《故國夢重歸》、《風雨故人來》、《寂寞黃昏後》、《心燈集》、《鞦夜宴》、《綠萍姊妹》、《無言歌》、《清音》、《春花與春樹》、《明日又天涯》、《畢璞自選集》、《老樹春深更著花》、《有情世界》等三十九種。作品亦曾選入國中國文課本中。

【推薦序一】老樹春深更著花／封德屏
【推薦序二】老來可喜話畢璞／吳宏一
【自序】長溝流月去無聲──七十年筆墨生涯迴顧／畢璞

明日又天涯
俞老太太和她的義女們
她的畫像
明月照溝渠
青春組麯
無奈的人生
鞦歌
瞞
暮情
晚傢南山陲

自序

長溝流月去無聲──七十年筆墨生涯迴顧／畢璞

　　「文書來生」這句話語意含糊，我始終不太明瞭它的真義。不過這卻是七十多年前一個相命師送給我的一句話。那次是母親找瞭一位相命師到傢裏為全傢人算命。我從小就反對迷信，痛恨怪力亂神，怎會相信相士的鬍言呢？當時也許我年輕不懂，但他說我「文書來生」卻是貼切極瞭。果然，不久之後，我就開始走上爬格子之路，與書本筆墨結瞭不解緣，迄今七十年，此誌不渝，也還不想放棄。

　　從童年開始我就是個小書迷。我的愛書，首先要感謝父親，他經常買書給我，從童話、兒童讀物到舊詩詞、新文藝等，讓我很早就從文字中認識這個花花世界。父親除瞭買書給我，還教我讀詩詞、對對聯、猜字謎等，可說是我在文學方麵的啓濛人。小學五年級時年輕的國文老師選瞭很多五四時代作傢的作品給我們閱讀，欣賞多瞭，我對文學的愛好之心頓生，我的作文成績日進，得以經常「貼堂」（按：「貼堂」為粵語，即是把學生優良的作文、圖畫、勞作等掛在教室的牆壁上供同學們觀摩，以示鼓勵）。六年級時的國文老師是一位老學究，選瞭很多古文做教材，使我有機會汲取到不少古人的智慧與辭藻；這兩年的薰陶，我在不知不覺中變成瞭文學的死忠信徒。

　　上瞭初中，可以自己去逛書店瞭，當然大多數時間是看白書，有時也利用僅有的一點點零用錢去買書，以滿足自己的書癮。我看新文藝的散文、小說、翻譯小說、章迴小說……簡直是博覽群書，卻生吞活剝，一知半解。初一下學期，學校舉行全校各年級作文比賽，小書迷的我得到瞭初一組的冠軍，奬品是一本書。同學們也送給我一個新綽號「大文豪」。上麵提到高小時作文「貼堂」以及初一作文比賽第一名的事，無非是證明「小時瞭瞭，大未必佳」，更彰顯自己的不纔。

　　高三時我曾經醞釀要寫一篇長篇小說，是關於浪子迴頭的故事，可惜隻開瞭個頭，後來便因戰亂而中斷，這是我除瞭繳交作文作業外，首次自己創作。

　　第一次正式對外投稿是民國三十二年在桂林。我把我們一傢從澳門輾轉逃到粵西都城的艱辛曆程寫成一文，投寄《旅行雜誌》前身的《旅行便覽》，獲得刊齣，信心大增，從此奠定瞭我一輩子的筆耕生涯。

　　來颱以後，一則是為瞭興趣，一則也是為稻粱謀，我開始瞭我的爬格子歲月。早期以寫小說為主。那時年輕，喜歡幻想，想像力也豐富，覺得把一些虛構的人物（其實其中也有自己和身邊的人的影子）編齣一則則不同的故事是一件很有趣的事。在這股原動力的推動下，從民國四十年左右寫到八十六年，除瞭不曾寫過長篇外（唉！宿願未償），我齣版瞭兩本中篇小說、十四本短篇小說、兩本兒童故事。另外，我也寫散文、雜文、傳記，還翻譯過幾本英文小說。到民國一○一年，我總共齣版過四十種單行本，其中散文隻有十二本，這當然是因為散文字數少，不容易結集成書之故。至於為什麼從民國八十六年之後我就沒有再寫小說，那是自覺年齡大瞭，想像力漸漸缺乏，對世間一切也逐漸看讀，心如止水，失去瞭編故事的浪漫情懷，就洗手不乾瞭。至於散文，是以我筆寫我心，心有所感，形之於筆墨，抒情遣性，樂事一樁也，為什麼放棄？因而不揣謭陋，堅持至今。慚愧的是，自始至終未能寫齣一篇令自己滿意的作品。為瞭全集的齣版，我曾經花瞭不少時間把這批從民國四十五年到一百年間所齣版的單行本四十種約略瀏覽瞭一遍，超過半世紀的時光，社會的變化何其的大：先看書本的外貌，從粗陋的印刷、拙劣的封麵設計、錯誤百齣的排字；到近年精美的包裝、新穎的編排，簡直是天淵之彆。由此也可以看得齣颱灣齣版業的長足進步。再看書的內容：來颱早期的懷鄉、對陌生土地的神奇感、言語不通的尷尬等；中期的孩子成長問題、留學潮、齣國探親；到近期的移民、空巢期、第三代齣生、親友相繼凋零……在在可以看得到曆史的脈絡，也等於半部颱灣現代史瞭。

　　坐在書桌前，看看案頭成堆成疊或新或舊的自己的作品，為之百感交集，真的是「長溝流月去無聲」，怎麼倏忽之間，七十年的「文書來生」歲月就像一把把細沙從我的指間偷偷溜走瞭呢？

　　本全集能夠順利齣版，我首先要感謝秀威資訊科技股份有限公司宋政坤先生的玉成。特彆感謝前颱大中文係教授吳宏一先生、《文訊》雜誌社長兼總編輯封德屏女士慨允作序。更期待著讀者們不吝批評指教。

明日又天涯
 
豪華的遊覽車一駛離華埠燈火輝煌的街道，進入兩旁一片漆黑的高速公路，駱斐英立刻感到一陣茫然以及焦灼的恐懼。在這部車子上，她是個徹頭徹尾的陌生人，全車的人她一個也不認識，而且又是在異國的土地上。這樣的孤寂之旅，到底會不會帶來樂趣呢？她有點後悔聽她弟弟斐華的話。斐華從明天起要到佛州齣席一個三天的學術性會議，擔心她在傢裏無聊，便好意的安排姊姊來參加這個華埠的旅行團。其實，斐英倒是寜願在傢裏陪著弟媳跟兩個小姪女玩玩的。可是斐華不答應，他說姊姊好不容易齣來一趟，怎可以白白待在傢裏而不多齣去看看呢？於是他硬是作主替姊姊報名參加瞭這個以前往尼加拉瀑布觀光為主的旅行團。當然，斐英自己也想多看幾個地方，不過她希望弟弟能夠同行。想不到，住在美國的人真是這樣忙，雖然是在暑假裏，她弟弟也難得有幾天空閑，沒有辦法陪她離城旅行，隻能偶而帶她在紐約當地的名勝逛逛。好吧！獨自去就獨自去，自己又不是土包子，在語文方麵也可以應付裕如，怕甚麼呢？何況，全團都是自己的同胞？
 
說是這麼說，斐華把她送到集閤的地點，她上瞭車，他就迴去瞭，這時，斐英便像個第一次到外地求學的小女孩那樣感到孤單無助。她的鄰座是個上瞭年紀的男士，闆著臉，始終不開口，她也懶得跟他搭訕。其餘的人多數是一傢人或者朋友幾個結伴而來的，大傢都有說有笑，國語、粵語、閩南語、英語一起在車廂內迴響著，熱鬧非常，隻有她，無人可語。
 
旅行團今夜的「節目」是睡覺，整夜開車，明天早上便可以到達第一個目的地—美加邊境的韆島。遊覽車四平八穩地在紐約州的公路上進行著，在幽暗的光綫和輕微的搖晃中，旅客們一個個都靠在椅背上睡著瞭。斐英也閉著眼，可是卻遲遲不能入睡。她的鄰座發齣瞭沉重的鼻息聲，更使她無法成眠。
 
她終於由於疲倦而朦朧入睡，彷彿纔睡瞭五分鍾，一陣刺骨的寒冷又使得她醒過來。她睜開眼睛，發現遊覽車已經停下來，而車窗外麵已是黎明。原來他們來到瞭一處河畔，路旁有一間小小的餐室，同車的旅伴們已紛紛下車進去吃早餐。
 
斐英把蓋在身上的薄毛衣穿上，仍然感到寒冷，不禁輕輕喊瞭一聲：「好冷！」

评分☆☆☆☆☆

讀完《明日又天涯》這本書，我的內心久久不能平靜。它不是那種能讓你在短時間內一口氣讀完的書，而是需要你慢慢品味，細細揣摩。作者的文字功底非常深厚，他能夠用最樸實無華的語言，描繪齣最動人心魄的場景。我最喜歡的部分，是書中對人物情感的刻畫。那些人物，他們可能沒有轟轟烈烈的愛情，也沒有驚天動地的壯舉，但他們的情感，卻是那麼的真實，那麼的打動人心。比如，書中有一段描寫，一個角色在經曆瞭種種磨難後，依然保持著對生活的熱愛，那種堅韌和樂觀，讓我深受感動。這本書也讓我對曆史有瞭更深的認識。它不是那種冰冷的史實羅列，而是將曆史融入到人物的命運之中，讓我們能夠從人物的視角去感受曆史的變遷。書中的一些場景，讓我仿佛看到瞭那個年代的中國人，他們是如何在艱難的環境中生存，如何在命運的洪流中掙紮。我常常會停下來，思考書中的人物，他們的選擇，他們的命運，以及他們身上所體現齣來的人性。這本書給我帶來的，不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種心靈的洗禮。

评分☆☆☆☆☆

每次讀到《明日又天涯》，我總會想起我爺爺年輕時候講的故事。那時候，通訊不發達，生活也不像現在這樣便利，人們的生活充滿瞭各種各樣的不確定性。這本書，就讓我仿佛迴到瞭那個年代，重新感受瞭那個時代人們的喜怒哀樂。作者的文字，有一種撫慰人心的力量。他能夠用最溫柔的筆觸，描繪齣最深刻的情感。我最喜歡的部分，是書中對傢庭關係的描寫。那種血脈相連的羈絆，那種在苦難中互相扶持的力量，都寫得那麼真實，那麼打動人心。書中的人物，他們可能平凡，可能渺小，但他們的身上，卻閃爍著人性的光輝。他們努力地生活，努力地去愛，即使在最艱難的時刻，也從未放棄希望。這本書也讓我對“天涯”這個詞有瞭更深的理解。它不僅僅是指地理上的遙遠，更是一種心靈上的追尋，一種在變化的世界中，尋找歸屬感的努力。我常常會想象，書中的人物，他們是如何在陌生的土地上，建立自己的傢園，又是如何將自己的愛和思念，寄托在遙遠的“天涯”。

评分☆☆☆☆☆

《明日又天涯》這本書，給我最深刻的感受，是一種沉甸甸的重量感。它不是那種輕鬆愉快的讀物，而是需要你帶著一份敬畏之心去閱讀，去感受。作者的文字，非常樸實，卻又充滿力量。他沒有華麗的辭藻，也沒有故弄玄虛的情節，而是用最真誠的態度，去講述一個時代的故事，講述一群人的命運。我尤其欣賞書中對那個時代社會氛圍的描繪。那種壓抑中的堅韌，那種絕望中的希望，都寫得那麼真實，那麼感人。書中的人物，不是那種完美的英雄，他們有缺點，有掙紮，但正是這些真實的特點，讓他們顯得格外可愛。我常常會站在他們的角度去思考，如果是我，我會怎麼做？書中的一些情節，雖然沒有驚天動地的衝突，但卻充滿瞭生活化的張力。比如，一次傢庭聚會中的沉默，一次擦肩而過的眼神，都能引發我內心深處的思考。它讓我意識到，曆史並不是遙不可及的宏大敘事，而是由無數個普通人的生活點滴匯聚而成。

评分☆☆☆☆☆

讀到《明日又天涯》這本書，總讓我想起小時候奶奶在竈火邊講的那些故事。那時候，我們住在鄉下，晚上沒什麼娛樂，就圍著火爐聽奶奶講她年輕時的經曆，講我們沒見過的大時代背景下的種種波瀾。這本書給我帶來的感受，就有那麼一絲絲懷舊，又夾雜著一種對遙遠過去的追溯和探尋。它不像一般的曆史小說那樣，直接把事件堆砌起來，而是通過一些細膩的描寫，比如那個年代的衣物、食物、人們的錶情，甚至空氣中彌漫的味道，一點點勾勒齣那個時代的麵貌。我常常在想，書裏的角色，他們經曆的那些苦難和掙紮，是否就像奶奶故事裏的人物一樣，在那樣的時代洪流中，渺小卻又頑強地活著？書裏的一些場景，比如在某個小鎮的街角，人們匆匆忙忙的身影，或者在一傢簡陋的餐館裏，大傢圍坐在一起吃飯的情景，都讓我感覺異常熟悉，仿佛我曾經親身經曆過，或者我的長輩們經曆過。我特彆喜歡作者對人物內心世界的刻畫，那種在巨大時代變遷麵前的無力感，以及在睏境中依然閃爍的人性光輝，都寫得非常動人。尤其是一些看似微不足道的細節，比如一個眼神，一句無心的話，卻能承載著人物沉重的情感和難以言說的過去，這讓我覺得這本書不隻是在講故事，更是在挖掘人性深處的東西。當然，這本書也讓我對很多曆史事件有瞭新的認識，不再是課本上冰冷的文字，而是有瞭鮮活的生命和溫度。每一次翻開它，都像是走進瞭一個時空膠囊，與過去的人們進行瞭一場跨越時代的對話。

评分☆☆☆☆☆

第一次翻開《明日又天涯》這本書，我並沒有抱有太大的期待，畢竟現在市麵上好看的書太多瞭，很容易讓人眼花繚亂。然而，這本書卻給瞭我一個大大的驚喜。它不是那種一眼就能看透的書，而是需要你慢慢去讀，去體會，去咀嚼。作者的文字功底非常深厚，他能夠用最樸實無華的語言，描繪齣最動人心魄的場景。我最喜歡的部分，是書中對人物情感的細膩刻畫。那些人物，他們可能沒有轟轟烈烈的愛情，也沒有驚天動地的壯舉，但他們的情感，卻是那麼的真實，那麼的打動人心。比如，書中有一段描寫，一個角色在經曆瞭種種磨難後，依然保持著對生活的熱愛，那種堅韌和樂觀，讓我深受感動。這本書也讓我對曆史有瞭更深的認識。它不是那種冰冷的史實羅列，而是將曆史融入到人物的命運之中，讓我們能夠從人物的視角去感受曆史的變遷。書中的一些場景，讓我仿佛看到瞭那個年代的中國人，他們是如何在艱難的環境中生存，如何在命運的洪流中掙紮。我常常會停下來，思考書中的人物，他們的選擇，他們的命運，以及他們身上所體現齣來的人性。這本書給我帶來的，不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種心靈的洗禮。

评分☆☆☆☆☆

《明日又天涯》這本書，就像是那個時代的一幅全景畫，讓我得以從一個宏觀的角度去審視那個時代的方方麵麵。作者的敘事手法非常高明，他能夠將宏大的曆史背景與個體命運巧妙地結閤起來，讓讀者在感受曆史變遷的同時，也能深入瞭解人物的內心世界。我尤其欣賞書中對社會百態的描繪。那些形形色色的人物，那些各行各業的生活場景，都構成瞭一幅生動的時代畫捲。書中的人物，他們並非完美的，他們有自己的欲望，有自己的局限，但他們都在各自的時代背景下，努力地生活著，尋找著自己的齣路。我常常會為書中人物的命運感到揪心，為他們的堅韌而感動，為他們的選擇而思考。這本書也讓我對“天涯”這個詞有瞭更深的感悟。它不僅僅是指地理上的遙遠，更是一種在時代變遷中，對自我身份的追尋和迷失。書中的人物，無論走到哪裏，都帶著自己的過去和迴憶，這種揮之不去的烙印，讓他們在新的環境中，顯得既熟悉又陌生。

评分☆☆☆☆☆

一直以來，我都很喜歡那些能夠帶我穿越時空的文學作品，而《明日又天涯》無疑是其中的佼佼者。這本書就像是一扇門，打開瞭通往過去的大門，讓我得以窺探那個時代的風貌，感受那個時代的人們的生活。作者的文字，如詩如畫，又充滿力量。他能夠用最精準的筆觸，勾勒齣最生動的畫麵，讓讀者身臨其境。我特彆喜歡書中對人物命運的刻畫。那些人物，他們並非掌握自己命運的強者，而是被時代的車輪裹挾著前進的普通人。他們的選擇，往往是在生存和理想之間痛苦的權衡。書中那些充滿宿命感的描寫，讓我不禁思考，我們的人生，在多大程度上是由自己決定的，又在多大程度上是時代和環境所塑造的？這本書也讓我對“天涯”這個詞有瞭更深的理解。它不僅僅是指地理上的遙遠，更是一種心靈上的漂泊，一種在時代變遷中，對自我身份的追尋和迷失。書中的人物，無論走到哪裏，都帶著自己的過去和迴憶，這種揮之不去的烙印，讓他們在新的環境中，顯得既熟悉又陌生。

评分☆☆☆☆☆

《明日又天涯》這本書，讀起來的感覺，就像是在品一杯陳年的老茶，初入口時或許有些微澀，但隨著時間的推移，茶香逐漸在口中散發，迴甘綿長，越品越有滋味。它不是那種會讓你驚心動魄、情節跌宕起伏的小說，相反，它的節奏很慢，但就是這種慢，讓你可以細細品味其中的韻味。我尤其欣賞作者在描繪時代背景時所下的功夫，那些看似不經意的筆觸，卻能將那個年代的氛圍渲染得淋灕盡緻。比如，書中對當時社會形態的刻畫，那種等級森嚴、人與人之間微妙的關係，還有那些隱藏在錶麵下的暗流湧動，都寫得非常到位。我常常會想象，書裏的那些人物，他們在那樣一個特定的時代背景下，是如何生存，如何愛恨，如何做齣選擇的？書中的一些情節，雖然沒有驚天動地的衝突，但卻充滿瞭生活化的張力。比如，一次傢庭聚會中的沉默，一次擦肩而過的眼神，都能引發我內心深處的思考。它讓我意識到，曆史並不是遙不可及的宏大敘事，而是由無數個普通人的生活點滴匯聚而成。我喜歡作者對細節的捕捉，那些關於衣著、飲食、建築、甚至風俗習慣的描寫，都顯得格外真實，仿佛能將讀者帶迴那個年代，身臨其境地去感受。這本書也讓我對“天涯”這個詞有瞭更深的理解，它不僅僅是地理上的距離，更是一種心靈上的漂泊和追尋，一種在不確定中尋找歸屬感的掙紮。

评分☆☆☆☆☆

《明日又天涯》這本書，帶給我的震撼，是那種無聲無息的，卻又深入骨髓的。它不像許多暢銷書那樣，用誇張的情節和激烈的衝突來吸引讀者，而是用一種極其內斂、細膩的方式，一點點地滲透進你的內心。作者的文字，就像是涓涓細流，緩緩地流淌，卻能滋潤乾涸的心田。我尤其欣賞他對時代背景的營造。那些看似不起眼的物件、習俗、對話，都在默默地訴說著那個時代的特徵，讓人仿佛能聞到那個年代特有的氣息。書中的人物，也不是臉譜化的英雄或反派，而是活生生的人，有血有肉，有愛有恨，有優點也有缺點。他們的選擇，他們的掙紮，他們的無奈，都讓我看到瞭普通人在曆史洪流中的縮影。我最受觸動的是，即使在最艱難的處境下，人性中依然閃爍著溫暖和希望的光芒。書中對情感的描寫，也非常剋製而深沉，沒有大張旗鼓的愛恨情仇，卻能在細微之處觸動人心。讀這本書，我常常會想起我父輩的故事，他們也經曆瞭那個特殊的年代，書中描寫的場景，總能勾起我腦海中模糊的記憶片段。它讓我更加理解瞭父輩們的經曆，也更加珍惜當下所擁有的一切。

评分☆☆☆☆☆

《明日又天涯》這本書，就像是一幅徐徐展開的時代畫捲，讓我沉醉其中，久久不能自拔。作者的筆觸極其細膩，他能夠捕捉到那些常人容易忽略的細節，並將它們巧妙地融入到故事之中，讓整個故事顯得格外生動和真實。我特彆喜歡書中對人物內心世界的描寫。那些人物，他們不是完美的，他們有缺點，有迷茫，但正是這些真實的特點，讓他們顯得格外可愛。我常常會站在他們的角度去思考，如果是我，我會怎麼做？書中有很多值得思考的地方，比如，在命運的洪流中，我們應該如何堅守自己的初心？在經曆磨難後，我們又該如何重新找到生活的方嚮？這本書也讓我對那個特定的曆史時期有瞭更深的瞭解。它不是那種枯燥的曆史讀物，而是將曆史融入到人物的命運之中，讓我們能夠從人物的視角去感受那個時代的變遷。我尤其喜歡書中對社會風貌的描繪，那些街頭巷尾的場景，那些人物的對話，都顯得那麼真實，那麼有感染力。每一次閱讀，都像是在與那個年代的人們進行一次深刻的對話，感受他們的喜怒哀樂，體味他們的生活點滴。