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當他落下第一筆畫筆，人生從此轉向另一道插曲， 隨著顏料揮灑在畫布上，時間開始迴旋在已知的過往歷史和未知的來世之間，重啟了他的繪畫人生…… 胡安．畢羅（Joan Biro）來自巴黎，是一位不為人知的藝術史家。有一回他到紐約找老朋友敘舊，沒想到竟遭兩名幫派份子綁架，原因是綁匪把他的名字Joan Biro錯當成西班牙大畫家米羅（Joan Miro）了！無論畢羅如何解釋，綁匪還是把他關了起來，而且逼他作畫。綁匪打算把畢羅的畫拿到藝術市場以高價出售。畢羅被迫作畫的同時，綁匪派了一位年輕女士凡樂莉（Valerie）專門替畢羅打點畫具和飲食。他漸漸愛上了她，在一段又一段的談話中，他們向對方傾訴自己心底的祕密、身世背景，以及埋藏在心底不為人知的脆弱情感。某天，當他們兩人的藝術對談進入高潮，她答應做他的裸體模特兒，只是沒有摘下她臉上戴的蝴蝶面罩…… 在這一段囚禁的日子裡，畢羅、凡樂莉卸下心防，對彼此的靈魂坦誠相見，直到紐約警察接獲匿名電話，畢羅才重獲自由，結束這場災難。但在他心底，那個撥打匿名電話的人必定是凡樂莉…… 他重新回到妻子阿萊特（Alette）身邊，但是他與凡樂莉的幾段深刻談話，已經影響他對藝術、科技、戰爭的想法，世界有了迥異於以往的面貌…… 從他拾起畫筆、冒名頂替大畫家米羅作畫的那天起，時間和空間都有了不同的存在與意義。 本書特色 ★加拿大藝術家保羅．哈托（Paul Hartal）是美國暢銷科普作家皮寇弗 （Clifford Pickover）最鍾愛的藝術家。 ★收藏作者親筆手繪的48幅插畫，值得珍藏。 ★從懸疑小說情節中，飽覽現代藝術史風貌。 ★在奇特歷險故事中，反覆思考值得引人深思的話題：戰爭、科學對人間禍福的影響力。 媒體推薦 「一位不為人知的法國作家遭到兩名惡徒綁架，只因惡徒把此作家誤認為是西班牙大畫家米羅……令人不肯釋卷的奇特歷險故事……本書帶著讀者，從紐約到巴黎，再從巴塞隆納到布達佩斯，其中又牽涉了藝術、戰爭、幽浮和神經控制理論。故事反覆思考著，禍福難料的人世間，個人身分認同的難題。」──紐約，Publishers Weekly 「獨到的拼貼手法，這部作品中或許交織了作者的自傳色彩……真是一次令人愉悅的閱讀體驗……本書在視覺上亦令讀者深感值回票價。」──布達佩斯，Szivárvány 「寫的極好，且饒富趣味，作者的插畫非常出色……故事中有愛情，也有幽默。」──加拿大，Noel Henry, The Plowman Press 「真是一項了不起的文學成就。」──法蘭克福，Iris Mayer, Editor of Chutzpe 「本書插畫精采，故事中處處可見悟性，值得一讀的傑作，作者不愧是一位全才型的藝術家。」──加拿大，Ann Weinstein，Professor of Literature, McGill University， Montreal 「（本書中有）學識淵博的角色，而這正說明了作者借用小說的形式來闡述自己的思想……書中什麼都談到了，有藝術，有科學，更有外星生物呢。」──加州科學與藝術期刊Ylem 「哈托為巧合與信仰整理出了一套理論。」──加拿大，Bernard Mendelman，The Scene, Montreal

作者簡介

保羅．哈托／圖文

　　現年七十八歲，是一位資深的作家及藝術家，人生經歷相當豐富。他在1936年生於匈牙利，雙親皆為猶太人。1944年3月（年僅八歲）德軍佔領匈牙利時，納粹將他全家移送到集中營，直到1945年4月才因蘇聯紅軍而獲釋。學生時代（1956年）曾親身參與匈牙利抗俄革命運動。哈托於1957年移民至以色列，1973年再移民至加拿大法語區的魁北克省蒙特婁市，並定居於該市至今。

　　哈托於1964年畢業自以色列耶路撒冷希伯來大學（Hebrew University of Jerusalem），1977年取得加拿大協和大學（Concord University）碩士，1986年取得美國加州哥倫比亞太平洋大學（Columbia Pacific University）藝術與教育博士。他曾任教大學，現專事寫作與藝術創作。

　　哈托目前已出版之著作包括A Manifesto of Lyrical Conceptualism （藝術理論，1975）、Vernissage （哲學／美學散文，1979）、The Brush and the Compass: the Interface Dynamics of Art and Science （藝術理論，1988）、Painted Melodies （美學散文，1983）、Rain Drop （詩畫集，1994）、The Hidden Orchard （哲學／美學散文，1999）、Love Poems （詩集，2004）、Postmodern Light （詩畫集，2006）等。畫冊《給塞尚的花朵》（Flowers for Cézanne）於1978年獲得法國大獎 （the Prix de Paris）。哈托最新著作為The Sinuosity of Straight Passions （詩集，2013）。

　　哈托獨創「抒情概念論」（Lyrical Conceptualism），藉此闡述自己的藝術見解，自1975年以來，對西方當代藝界頗有影響。2000年，俄勒岡大學 （the University of Oregon at Eugene） 為表彰其「抒情概念論」發表二十五週年以來之貢獻，特地為他舉辦個人畫展與書展。此外，他的畫作亦曾受邀參展於紐約「林肯中心」（the Lincoln Center, New York）及美國各地。自1970年起，哈托的畫作曾於巴黎、瑞士、漢城、布達佩斯以及渥太華等地知名藝術中心展出。

　　哈托於1980年代在蒙特婁籌組「藝術、科學暨工藝中心」（The Center for Art, Science and Technology），此中心與世界各地的藝術家合作，其中包括日本、韓國、印度、歐洲、南美洲、美國以及加拿大等地的藝術家。他亦曾於1994年受邀至美國德州休士頓「國家航空暨太空總署」（NASA）的太空中心參展，慶祝「阿波羅11號」登陸月球二十五週年。

譯者簡介

曾建綱

　　1970年生於中壢市，東海大學外文系畢，政大英文研究所碩士，英國新堡大學（Newcastle University）英國文學博士，專攻鄧約翰（John Donne, 1572-1631）及十七世紀英國文學。曾任文化大學英文系助理教授、挪威鋼琴家凱特爾‧畢揚斯達（Ketil Bjørnstad）1996年來台巡迴演出之隨行口譯，目前教授英國文學及翻譯，亦從事文學翻譯。譯著：鄧約翰《哀歌集》(The Elegies, John Donne)，聯經，2011年，國科會經典譯注叢書。《琴聲‧情深》（Til musikken, Ketil Bjørnstad），天培文化，2014年。

　　賜教信箱：chienkangtseng@gmail.com
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有個星期五的早上，我正要去曼哈頓和一位出版商見面，就在途中我注意到有二個男子從一台車子裡竄了出來。一開始，我沒太在意那二個人。
 
大約過了一個小時後，我離開了出版商的辦公室，然後朝「時代廣場」走去。今天的天氣相當怡人，這在紐約真算得上是個晴朗又暖和的冬日了。
 
此刻我正漫步溜達於熙來攘往的街頭，但為了要閃避一個正在跑步的年輕人，我不得不快快向旁邊橫跨一步。我在一間高格調商家外的巨型玻璃櫥窗邊站了好一會兒，之後我又看到了那二個人。正是那二個人，我前一刻才看到他們。他們站在與我相距約十五碼之處，等在那裏。
 
幾分鐘過去了，我正要穿越「百老匯大街」。我一走上人行道時，就有一台車飛快的從原先的車道上突然轉向。車子不偏不倚地停在我身旁，車門也意外的大開。就在那當下，我感到自己給人緊緊抓住，痛得不得了。有人猛力把我拉進車子的後座，然後迅速關上車門。我一邊大喊，一邊抵抗。只是一點用也沒有。一轉眼，車上的人就拿了一塊像是毛毯的布往我頭上一矇，這下子我連呼吸都難了。我感到一股濃烈的臭味。哦，這股臭味我還記得。大約十年前我在一家醫院開刀時，聞到的正是這股令人作嘔的臭味。我心想，八成是麻醉劑三氯甲烷。之後，我就不省人事了。
 
我醒來後，沒辦法立即想起事發經過。我正躺在一張床上，身處一間昏暗的房間。我身體不太舒服。我的頭沉甸甸，我的雙眼作痛，我的心律不整、微弱。
 
我聽到鑰匙在門鎖內扭轉的聲音。門打開了。有人端了一個盤子進來，而且向我靠近。這位陌生人不發一語，就把盤子擱在我的床邊，然後就離開了。我渾身虛弱不適，無力言語，也沒功夫去注意盤子上放了甚麼東西。
 
至於這中間又經歷了多少時間，我則不甚了了。過了一陣子，我把手往盤子上一放，手指碰到了一個東西，摸起來溫溫的，既柔軟又像顆粒。說不定是一碗飯呢。我現可沒什麼胃口。我累壞了，倒頭就睡。
 
我醒來時，發現自己置身在一個小房間內，房間裡亮著日光燈。我感覺好多了，睜大雙眼把這地方仔細瞧了一下。這地方找不到窗戶，只有一扇門。房間的四壁是粗糙的水泥牆，還漆成了藍色。牆角邊有間廁所。房間裡沒幾件家具。其中只有一張桌子，一張椅子和我睡的這張床。剛才那個盤子上不知是放了一碗飯還是什麼的，現在也不見了。也說不定是我在熟睡時給人搬到另一個房間去了。

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