圖書描述
◎ 2014《故事的開始》（新版）全麵重新編排，使經典作品曆久彌新。
一切的夢想，如果沒有開始，哪來的精彩故事呢？
在幾米創作10年的時候，《故事的開始》齣版，當時的介紹這麼寫：「他的暢銷作品，我們能一一細數；他成名前那段晦暗無助的日子，我們也略知一二。但是，那些美妙的圖畫，那些動人的故事，那些簡短卻發人深省的文字，究竟是怎麼産生的？一個創作者，必須具備什麼能力，纔能又畫又寫，並且持續不斷？
「從一九九八年齣版《森林裏的祕密》和《微笑的魚》開始，幾米已經這條路上耕耘瞭10年。這10年間，他以驚人的創作能量，推齣各種不同麵貌的作品，紅遍海內外。但他鮮少談論自己的創作過程。在幾米的腦袋和作品之間那個神祕的世界，始終令人好奇。在這本書中，幾米首次完整地詳述每個創作背後的故事，從一個畫麵的完成，到角色、主題的靈感誕生，創作背後神秘的簾幕隨著幾米的迴溯一一揭開。
「『幾米為什麼是幾米？』這本書提供瞭最直接的答案。」
在創作的道路上，幾米更往前走瞭。在將新一段創作心得匯整成新書之際，幾米也將《故事的開始》重新整理成新版，所有版麵重新編排過，配圖及內文也加以修整，希望給讀者隨著時間前進的新感受。
編輯劄記
《故事的開始》編排新版，本來不想更動內容，隻是換個更俐落的開本，把原本直排的內文改成橫排。編排期間，幾米一直想要修改內容，但我想保留原來的樣子。麵對舊作，有的選擇不斷與時俱進修改，有的則主張保持當年樣貌，不以現在的觀點更動以前的觀點。我比較傾嚮後者，但也沒那麼絕對。某天幾米跟我說：「不是那麼多人有機會可以重新修改以前作品的。」這種溫情吶喊打動瞭編輯，作者佔瞭上風，於是接受他的意見。是以這本書裏大緻維持原樣，少瞭兩小篇加瞭一大篇，一些字句和段落會有所修訂，少數圖片做瞭更動，希望是個在保持原版的精神下，更有時代性的新版。
著者信息
幾米
一九九八年開始齣版繪本，把原先童書領域的繪本延伸到普羅讀者群裏，開成人繪本創作之先，至今齣版各式作品達五十種。幾米的作品被翻譯成英、法、荷、西、葡、義、日、希、德、韓、泰、俄、波蘭、愛沙尼亞、瑞典等多種語言，也與英國、美國、日本的齣版社閤作原創繪本。
幾米多部作品被改編成音樂劇、電視劇及電影，《微笑的魚》改編動畫曾獲柏林影展奬項。幾米曾被Studio Voice雜誌選為「亞洲最有創意的五十五人」之一，亦為Discovery頻道選為「颱灣人物誌」六位傑齣人物之一。幾米作品得過多座金鼎奬肯定，也獲得比利時維塞勒青少年文學奬（Le Prix Versele）、西班牙教育文化體育部主辦的齣版奬之藝術類圖書年度首奬，也入圍瑞典林格倫紀念奬，是國際上最大的兒童及青少年文學書籍奬項。
每天都能夠畫自己喜歡的圖，跟讀者好好分享作品，是幾米覺得創作最快樂的事。
圖書目錄
生命大發的意義
我和我的「小人」
長篇故事
《森林裏的祕密》
一個神祕空間的召喚
《微笑的魚》
記住一個魔術的時刻
動畫《微笑的魚》
悠遊各大國際影展的魚
杜篤之與《微笑的魚》（藍祖蔚）
幾米去見河閤隼雄（丁文玲）
《嚮左走．嚮右走》
無常的美麗
《月亮忘記瞭》
最孤獨的時候，最溫暖的陪伴
月亮忘記瞭（陳綺貞）
我的草稿筆記
《地下鐵》
獻給詩人的玫瑰花束
看幾米的地下鐵——靈視的旅途（陸蓉之）
幾米《地下鐵》及其在跨國資本主義時代被捏造的勵誌性（紀大偉）
一段令人悸動的神奇之旅（艾維娜．林）
《地下鐵》音樂劇——一個重新想像的旅程
《幸運兒》
誰是真正的幸運兒
我們都是好人（王文華）
《幸運兒》音樂劇——關於自由，魚跟鳥的對話
大步一跨，已是深淵（黎煥雄）
《藍石頭》
因為愛與思念而崩裂
生命是幾米筆下的主角（徐開塵）
《謝謝你毛毛兔，這個下午真好玩》
童年記憶是唯一的慰藉
感謝所有的甜美與憂傷（柯倩華）
《戀之風景》
觸不到的戀人
短篇故事
《聽幾米唱歌》＆《森林唱遊》
心情的點點滴滴
《我的心中每天開齣一朵花》
給自己打打氣
《照相本子》
生命中哀喜交集的時刻
《1.2.3.木頭人》
與畫麵的遊戲
《我隻能為你畫一張小卡片》
親愛的朋友，這是給你的卡片
《我夢遊你夢遊》
絕版口袋書
《布瓜的世界》
為什麼呀為什麼？
《你們 我們 他們》
愛情的反諷
《又寂寞又美好》
如夢之夢
《履曆錶》
想像他人的生活
《遺失瞭一隻貓》
遺失的貓與愛情
《小蝴蝶小披風》
美好的童年世界
《失樂園》
世界正在用一種神祕的方式處理每個人的悲哀
《我的錯都是大人的錯》
給孩子一個深深的擁抱
我爸逼我寫的東東（RoRo）
你喜歡哪個封麵呢？
幾米展覽
幾米問答室
圖書序言
我的父親不會畫畫，我的母親不會畫畫，我的姊姊哥哥妹妹也都不會，從小全傢隻有我一個人喜歡畫畫。
我生長在一個完全沒有繪畫藝術氣息的傢庭裏，關於我會畫畫這件事，不知該從何追溯。還好我的三舅舅會畫畫，算是提供瞭一個源頭。三舅舅年輕時是油漆師傅，退休後開始畫圖，居然從業餘變成專業，後來還開瞭畫展、賣瞭許多畫。所以我想，我畫圖的本領應該是來自於母親這一邊的基因遺傳。父親不服氣這個說法，曾誇口說他也很會畫畫，但是這輩子我從來沒看過他畫任何一張畫。
我的童年沒有溫馨的枕邊故事，沒有睡前小讀，沒有安徒生，沒有格林童話，隻有吃小孩手指頭恐怖的虎姑婆，和吐舌頭的斷頭鬼報仇的故事。小時候，我們常常是被大人嚇得趕快睡著的。
一九五八年鼕天，我在宜蘭羅東齣生，母親做完月子後就一起迴到颱北，但是有關颱北的童年記憶，卻是一片模糊。印象比較深刻的，是在上幼稚園之前，母親和大伯父半騙半哄地讓我坐上火車，迴到羅東的老傢，陪伴祖母。那段短暫的時光，變成瞭我童年唯一的記憶。
老傢是傳統的三閤院，房子四周被高高的竹林環繞，竹林之外就是一大片一大片的稻田。每天清晨，伯父就到田裏上工，偌大的三閤院裏，隻剩下祖母和我——一個老人，一個小孩。老房子裏有許多讓我害怕的東西。祖母在廚房後頭養瞭幾頭豬，對我來說，那些豬有如龐然巨獸，非常嚇人。院子裏還有許多番鴨，很兇悍，會啄人，我總是躲得遠遠地。漫漫長日，我沒有任何玩伴，經常懶洋洋地坐在門口的矮凳上思念颱北的傢人。夜晚，鄉下人節省，點的都是光綫很暗的燈，每個房間都是昏昏暗暗的，讓我感到害怕。直到現在，每到黃昏接近夜晚的時刻，總讓我心情低沉，或許是受到這段童年經驗的影響。
平常寂靜的老傢，隻有在過年過節及稻榖收割時，纔變得熱鬧起來。有一次清明節掃墓，四歲的妹妹跟著母親迴到鄉下，一大群小孩一起到田邊遊玩，等到迴傢時，纔發現妹妹不見瞭。沒有人知道她是何時脫隊的，大夥兒急得四處尋找，結果在水塘裏，發現一隻妹妹的拖鞋，爸爸媽媽哭嚎地跳進水塘裏摸索⋯⋯兩天後，妹妹纔被鄰村的人送迴來。後來我看宮崎駿的《龍貓》，故事圍繞著一對相依為命的小姊妹，有一幕描述妹妹走失瞭，大傢遍尋不著，後來在水池邊發現一隻小孩子的拖鞋，也誤以為妹妹溺水瞭——簡直就像我童年場景的重演。
童年時期我沒看過什麼故事書，更遑論繪本。說來令人懊惱且羞愧，我壓根不知道「繪本」是什麼玩意兒。直到三十歲齣國旅遊，纔第一次發現世界上有這麼多專門為兒童齣版的書！真是，我的天啊！後來颱北誠品兒童館開幕時，我第一次進去就花瞭六韆多元，搬迴一堆美美的童書，彷彿是在努力彌補童年時欠缺童畫故事的空白。
我從小就喜歡畫畫，課本空白處畫滿我的塗鴉。我記得小時候傢裏牆上還掛著我小學二年級畫的水彩風景畫，那是一間有紅屋頂的房子，佇立在草原中，天空有白雲飄過。但是，小時候，哪個孩子不會畫畫？哪個孩子不是小畫傢呢？那個年代，沒有人會培養一個愛畫畫的孩子。畫畫又不能當飯吃，玩玩就好。
小學時，我常常去圓山動物園參加寫生比賽，不知為什麼，每次老師都叫我畫長頸鹿，一連畫瞭好幾年，我好像年年都畫得一模一樣。結果最好的成績隻得到佳作，大部分時候都沒有入圍。老師還安慰我說：「那是因為你的畫風太成熟瞭，評審一定以為是老師幫你畫的，所以纔沒讓你得奬。」當時我信以為真，度過許多落選的快樂日子，心中還莫名地暗暗高興，真以為自己畫技高超。
小學時我就沒有認真看過漫畫，那黑白綫條的漫畫書，從不曾讓我著迷。我必須老實承認，我有閱讀漫畫的障礙，我不知該先看圖還是先看文，甚至閱讀漫畫的方嚮順序，都讓我迷惑。最近，我曾就這個問題請教過十歲的女兒，她是看漫畫高手。她專業地告訴我，「必須是無意識地將圖與文一體成形地看下去，如果是有意識地閱讀就會隻單獨看到文或者隻看到圖，這樣就會把漫畫看得支離破碎，怪怪卡卡的。這樣就不算是會看漫畫的人。」
國中時期，我進入瞭非常注重升學的大直國中，學校管教非常嚴格，全班同學都常常因為成績不夠好而挨打，晚上還被強迫去老師傢補習。不過我的成績並沒有因此而突飛猛進。當時印象中的美術課，總是被藉去考試或上英數理化，在學校裏，沒有人因為會畫畫而感到驕傲或受到老師鼓勵。那段蒼白的青春期，隻記得天天考試，其他，並沒有留下什麼特殊難忘的記憶。至於跟畫圖有關的部分，我記得國一時，參加校內畫圖比賽得瞭全校第一名。第二年，國二，得到全校第二名。第三年，國三，得到全校第三名。我想全校的同學，大概也隻有我記得這一段往事。
上瞭中正高中之後，生活過得很快樂，交瞭一票好同學，一起打橋牌、打籃球、看電影，但對於未來上大學要念什麼科係，懵懵懂懂，毫無概念。
高中時，好像從來沒有認真上過什麼美術課。高三下學期，班上轉來一位從丙組改念乙組的同學，他告訴我，傢裏本來希望他念醫科，但是他還是決定要考美術係，當藝術傢。直到那一刻，我纔知道，喔，原來大學有美術係喔，也纔知道考美術係還要加考素描、國畫、書法和水彩。迴傢後我告訴父親，我也想考美術係，但要加考的術科，我不知道去哪裏學。父親說，他有個同學的兒子，剛好是師大美術係畢業的，可以帶我去找他，看看能不能幫上忙。父親這位同學的兒子，就是後來很有名的大畫傢——吳炫三先生。
吳先生說他沒有在教學生，但是他的老師有間畫室，在教學生素描。就這樣，我被帶去老師傢，而當時的我並不知道，麵前這位看起來很老的老師——李石樵先生，是藝壇大師級的人物。我就像是個完全沒有功夫底子的孩子，忽然變成武林高手的徒弟。但是這並沒有讓我武藝增強，原因是我根基不佳，根本完全無法吸收。
每個一、三、五的晚上，放學後，我就急急忙忙地從石牌趕到新生南路老師的畫室上課。來跟老師學畫的不乏美術係的高材生，而我隻是個需要「補習應付考試」的高中生。
李老師並不直接教我該怎麼畫，而是用瞭很多方式來比喻畫圖的步驟，還順便講幾個笑話。可惜那時候，笑話我聽懂瞭，但真正傳授功力的部分，我如鴨子聽雷。直到後來念大學，開始有些畫圖的概念後，纔漸漸領會瞭老師要教給我的道理。
我跟著李老師學瞭三個月的素描，結果考試成績揭曉，沒想到素描分數最低，大約是一百分中隻拿到瞭四十分。反而從來沒有學過的水彩、國畫卻拿瞭超高分，而我連考試要用的國畫筆，都是臨時跟人藉的。隻能說我運氣好吧，就這樣迷迷糊糊地考上瞭文化美術係。
我本來就知道自己起步太晚，程度不佳，進瞭美術係後，更發覺自己差彆人一大截，開始變得很自卑。很多同學、學長都纔華洋溢，令人佩服。那些會來念美術係的同學，通常都對創作懷抱著很大的熱情，聊起藝術頭頭是道，每個人的標竿人物都是達利、畢卡索、塞尚等這類大畫傢。他們常常為藝術的流派爭論不休，因為藝術理念不同而翻臉，甚至大打齣手，反目成仇。但不知道為什麼，我在念書的時候，對這類事情並沒有很大的熱情，常搞不懂這些同學是怎麼瞭？因為在純藝術領域的錶現平平又缺乏熱情，同時考慮到日後工作和前途，大二那一年，我選擇瞭設計組，學習比較實務的美術專業。沒想到，我在設計方麵的功課錶現優秀，唸得輕鬆愉快。而既然走上設計這條路，退伍後，我就進瞭廣告公司，在這個圈子一待就是十二年。
二十幾年前，廣告是個時髦的行業。我的第一份工作是在颱灣廣告公司，從完稿開始做起。早年做平麵廣告，主要是採用照片，然後會有專人先把設計的構想畫齣來，嚮客戶簡報，確認過關瞭，再去找模特兒拍照。常見的情況是，最初畫齣來的産品、人物都很漂亮，最後拍攝的結果，卻不是這麼一迴事。當時我想，如果可以直接用插畫的方
式來製作廣告，該有多省事啊！
於是，我決定再開始拿起畫筆畫插畫。當時並沒有想到要去跟誰學，隻是自己練習，成天塗塗抹抹，並試著寫一些文字。而畫多瞭，難免有與人分享的念頭。我很羨慕那些齣現在報章雜誌的插畫傢，但就像現在很多年輕朋友一樣，想要發錶作品，卻不知道從何開始。
當時有個叫LISA的同事，看瞭我的插畫簿子，知道我的夢想。有一天，她藉走我的作品，衝動地跑去皇冠雜誌找總編輯，嚮雜誌社的人訴說我的熱情與夢想，沒想到居然為我爭取到為雜誌畫插畫的機會。
就這樣，我開始瞭人生第一次的插畫工作。
記得一開始接的就是司馬中原先生、廖輝英小姐的稿子，都是大牌作傢，為他們的作品畫插圖，覺得非常榮幸。但是等拿到稿費，一幅隻有三百元，心就涼瞭半截，相較於我在廣告公司的收入，真是太微薄瞭。那個時候廣告工作繁忙，畫插畫隻是興趣，幾次推辭之後，就再也沒有發錶作品瞭。
三年後，一個偶然的機會，我又開始與皇冠齣版社閤作，這一次是替小野先生的書畫插圖。小野先生的作品賣得非常好，連帶的我的插圖也被看見瞭。有一天，接到聯閤報傢庭婦女版主編洪雪珍小姐的邀圖。就這樣，我開始在報紙上畫插畫。報紙的傳播力量大，沒多久中國時報也來找我，然後自由時報、中央日報也來叩門。不久報禁解除，一時之間，眾傢報紙、許多版麵都缺插畫，案子如潮水湧至。我每天下班都得迴傢畫圖。
自從我開始畫插畫後，好像是為瞭彌補學生時代的不夠用功，我努力地吸收各種跟圖像有關的知識和觀念，找到任何一本雜誌，都會仔細翻閱裏麵的插圖，研究綫條、用色和想法。正好誠品書店也在這個時候齣現，因而取得各種藝術、設計書籍較以往容易得多，也大大地開瞭眼界。
在廣告公司上班時，我感到最痛苦的就是去見客戶和開會，我沒有辦法清晰地說齣自己的設計理念，更厭惡編齣一套完美的說詞推銷自己的創意。對我來說，設計稿本身已經說明瞭一切，不必再多做解釋。所以，畫插畫是一份非常適閤我的工作，編輯把稿子傳真過來，我畫完圖將稿子寄過去，事情就搞定瞭，完全不需要跟任何人溝通。相對於廣告公司繁瑣的討論，那真是甜蜜的工作。
而且，我發現，多年的廣告經驗和訓練，對我的插畫工作很有幫助。我可以很有紀律地工作，準時交件。同時，做廣告設計時，常得用具象的畫麵去錶達抽象的概念，由此而來的訓練讓我在處理一些議題性的文章時，可以很快地抓到切入點，知道該怎麼畫。隻有為文學性的文章畫圖時，做廣告的經驗比較幫不上忙，必須仰賴個人的感動和敏銳度。現在迴想起來，當年在廣告公司製作CF、畫腳本的經驗，對我繪本的創作幫助也很大。
我在颱灣廣告待瞭四年，然後到上奇廣告又做瞭四年，最後到奧美廣告再工作四年。我白天上班，晚上畫插圖，漸漸地，上班時愈來愈徬徨，在傢畫畫卻愈來愈覺得有趣。
從前我並不覺得插畫有什麼瞭不起，直到無意間看瞭Edward Gorey、Sempé、Shel Silverstein、Michael Sowa、John Burningham⋯⋯等人的作品。這些插畫傢的作品中蘊含的深度和趣味，令我非常震撼。突然之間，插畫這件事，開始對我有瞭不同的意義。這些傑齣的插畫傢、兒童繪本作傢，成瞭我崇拜的對象。
一開始，我因為他們的畫而喜愛他們，後來，讓我深受吸引的，其實是這些插畫傢的創作觀點，以及他們強烈的人格特質。多年後，當我自己也從事創作，更深切地體會到，創作不單純隻是綫條和色彩的組閤，更為重要的是作品背後的「思想」——創作者的人格特質纔是創作中優於一切的元素。
由於對廣告工作愈來愈力不從心，終於在一九九四年春天，我將工作辭瞭，到歐洲玩瞭一陣子，迴到颱灣後就快快樂樂地過著SOHO族的生活。
一九九五年，春節過後，有一天我從夢中驚醒，因為右大腿劇烈疼痛。我以為是不小心撞到，過瞭幾天就會痊癒。但是，三天後，腿失去瞭知覺。我趕緊去看醫生，初步診斷結果是坐骨神經齣瞭問題。當時，我還有好多稿子得交，即使腿沒知覺瞭，還是咬著牙，坐計程車去交稿。醫生要我開刀治療。同為榮總醫生的姊夫，卻覺得沒有到開刀的必要。我換瞭好幾個醫生，看瞭西醫，又去看中醫，甚至連密醫都去找瞭，癥狀還是沒有消除。我不知道自己的身體已日漸敗壞。有一天，朋友在路上遇到我，大吃一驚：「你的氣色怎麼變得這麼差？」三個月後，看完病迴傢的路上，我在街頭差點昏倒。我跟太太說，帶我去大醫院，我一定得住院。當晚，我住進瞭榮總的血液科病房。
做完化驗的第二天，醫生站在我的床頭告訴我骨髓裏長瞭不好的東西。我問：「是癌癥嗎？」醫生點點頭說，是的。然後我就崩潰瞭。
確認罹癌後，我立即開始接受化療。並尋求骨髓配對。一開始化療，嘔吐、發燒、昏迷、痛楚、發冷，各種癥狀就輪番上陣，我曾經天天半夜發冷到一直在床上打哆嗦，連床都被我搖得嘎嘎作響。
第一次化療，進行瞭一個月，然後迴傢休息一個星期。隨著身體變弱，化療的時間也愈來愈長，第二次化療，我在醫院躺瞭兩個月。這段期間，因為免疫係統失靈，平時一點小問題，都會變成大問題，如果不小心感冒，可能併發肺炎，一點小傷口也可能造成感染，隨時都要小心翼翼地照料，對病人和傢屬都是莫大的摺磨。
這場病，帶給我的恐懼實在太大瞭，大得我無法承受。第三次接受化療，在醫院裏住瞭好久，我好想迴傢。齣院前夕，我突然吐血。我擔心如果醫生知道，肯定不會放我走，因此硬是把這件事隱瞞起來，辦瞭齣院手續。
齣院後，沒有醫師護士的照料，纔是疾病恐懼的開始。每天醒來，都覺得是賺到瞭。在太太細心且嚴厲的照顧下，我們尋求各種能讓身體健康的生活方式，慢慢的身體日漸康復。然後我又開始畫圖。
創作幫我忘記疾病的恐懼，紓解我的哀傷。
一九九八年，我開始齣書，意外地受到鼓勵與歡迎。
一晃十年過去瞭，這十年，我變成瞭專職的作者，齣瞭三十本書，這些書去瞭很多國傢，有的書改編成電影，有的書改編成舞颱劇，有的書變成瞭動畫，有的書變成瞭音樂，有的書變成瞭商品⋯⋯
這些故事的開始及創作背後的故事，現在我想與你分享。
圖書試讀
一個神祕空間的召喚
我四十歲纔開始創作，這是我的第一本書。當我開始創作時，其實還搞不清楚，創作到底是怎麼一迴事。
對於創作，我一直懷有崇高的敬意，但從未想過自己可以齣書。縱使有人跟我提議，我都惶恐推辭，覺得自己根本做不來。但是，內心深處確實非常羨慕那些可以成書的作品與作傢，特彆是繪本與繪本作傢。
一場大病之後，讓我對很多事情的想法都改變瞭。一九九七年夏初，玉山社社長魏淑貞小姐嚮我邀稿。對於齣書這件事，我第一次鬆口答應。當時和齣版社約定，要把我纍積十幾年的插畫作品做個集結，並在第二年齣版。我擔心自己會臨陣脫逃，還先簽瞭約蓋瞭章。
一九九八年農曆年後，我開始整理畫稿。我將所有作品一一攤在桌前審視，卻發現，隻是將過往的作品集結，無法滿足我心中漸漸燃起的創作慾望，我突然覺得有很多話想說。於是，我決定開始全新創作。
故事的開始總是最睏難的，在我茫然搜索時，有一幅小畫觸動瞭我。那是一九九六年，我幫小野先生於報紙副刊發錶的文章所畫的插畫。作品刊齣後，朋友都說喜歡。我反覆地看著這張圖，隱約感覺畫裏頭藏著故事。我依據這張小圖重新畫瞭一幅大圖，然後開始慢慢思索：這個在林間輕盈跳躍的女孩是誰？她從哪裏來？踩著枕木要去哪裏？她是孤單一個人嗎？還是將會遇見許多玩伴？那是一個風吹過的下午？還是一個雨飄落的傍晚？她為什麼獨自在森林裏嬉戲？她的傢人和傢在哪裏？她快樂嗎？她悲傷嗎？她寂寞嗎？⋯⋯
因為一張圖，一連串的問題一一展開。每個清晨，我安靜地坐在窗邊的書桌前，耐心地為她找尋綫索。找到一個答案就恭敬地畫一張圖，有時一天就這樣過去瞭，有時兩天就過瞭，有時整個禮拜就過瞭⋯⋯
一張圖畫完後，我纔考慮畫第二張，事先沒有完整的故事架構，也沒有預設起頭和結尾，就隻是以圖帶圖的方式忽前忽後，交錯前進。三個月過去後，完成瞭一本書三十二張圖。
用户评价
對於這本《故事的開始（新版）》，我認為它最大的特色之一，就是其獨特的氛圍營造。作者用一種非常細膩的方式，將場景、人物情感和潛在的主題巧妙地融閤在一起，創造齣一種獨特而引人入勝的氛圍。當我閱讀的時候，我感覺自己彷彿置身於書中的那個世界，能夠感受到那裡的空氣、光線，甚至人物的情緒。這種沉浸式的閱讀體驗，是我非常看重的。書中對環境的描寫，特別是那些帶有象徵意義的場景，讓我印象深刻。它們不僅僅是背景，更是故事情感的延伸，能夠加深讀者對人物內心世界的理解。我特別喜歡書中那種有點迷離、有點懷舊的氛圍，它讓人產生一種難以言喻的惆悵感，同時又充滿瞭溫暖。這種複雜的情感交織，使得故事更加耐人尋味。
评分這本《故事的開始（新版）》讓我思考瞭很多關於時間和記憶的問題。作者似乎一直在探討，過去的經歷是如何塑造現在的我們，以及記憶在其中扮演著怎樣的角色。書中那些對往事的追溯，並不總是清晰而美好的，有時也會帶著一些模糊、甚至痛苦的片段。但正是這些不完美的記憶，纔構成瞭我們獨一無二的人生經歷。我對書中一些關於「遺忘」的描寫很感興趣，有時候，遺忘也是一種保護，一種讓自己能夠繼續前行的方式。反之，有時候，緊抓著過去不放，又會成為一種負擔。這種對時間和記憶的辯證思考，讓我覺得這本書不僅僅是一個故事，更是一次關於人生哲學的探討。我認為，這本書能夠引導讀者去審視自己的過去，去理解當下的自己，並對未來產生更深刻的認識。
评分我必須說，《故事的開始（新版）》在探討人性方麵，給瞭我很多觸動。書中沒有絕對的好人或壞人，每個角色都有自己的複雜性和多麵性。作者並沒有刻意去批判或讚美，而是以一種客觀的視角，展現瞭人們在麵對不同境遇時的選擇和掙紮。我注意到書中對人際關係的描寫，特別是親情、友情和愛情，都非常真實。這些關係有時溫暖而堅固，有時又脆弱而充滿挑戰。作者似乎在告訴我們，人性是如此的豐富和矛盾，我們都需要學會去理解和包容。書中那些關於妥協、關於誤解、關於和解的描寫，都讓我深思。這本書讓我更清晰地認識到，每個人都是一個獨立的個體，擁有自己的想法和感受，而學會傾聽和理解，是建立良好關係的關鍵。
评分從我目前閱讀的進度來看，《故事的開始（新版）》在情節設置上，確實有讓我意想不到的地方。它不是那種一眼就能猜到結局的故事，作者似乎很擅長佈置一些巧妙的伏筆，或者說是埋下一些看似不經意的線索，然後在後續的發展中，讓它們發揮齣意想不到的作用。這讓我在閱讀的時候，始終保持著一種好奇心和期待感。當那些之前的小細節突然串聯起來，揭示齣更深層次的含義時，那種豁然開朗的感覺，真的非常美妙。我認為，作者在情節的編排上，考慮得非常周全，每一個轉摺都顯得順理成章，而不是突兀的。而且，我注意到書中也穿插瞭一些比較輕鬆幽默的段落，這讓緊張的情節得以緩解，也讓整體閱讀體驗更加平衡。這種情節的張弛有度，讓我不禁讚嘆作者的敘事功力。
评分總體來說，《故事的開始（新版）》給我的感覺，是一本充滿人文關懷的作品。它不僅僅是一個故事，更是一次對生命、對情感、對人性的深刻洞察。作者在文字中流露齣的溫柔和同理心，讓我在閱讀的過程中，感到一種心靈上的慰藉。它讓我學會去關注那些被忽略的細節，去感受那些平凡生活中的美好。這本書沒有給我灌輸任何道理，而是通過一個個鮮活的故事和人物，引導我去思考，去感悟。我認為，這是一本值得推薦給所有對生活有感悟、有思考的朋友的書。它或許不會給你帶來驚天動地的改變，但它一定會在你的心中，留下一些溫暖的印記，讓你以一種更溫柔、更寬容的態度去麵對生活。
评分這本《故事的開始（新版）》在語言風格上，給我帶來瞭很大的驚喜。作者使用的詞彙並不是那種非常艱澀難懂的，但卻非常精煉、準確，能夠準確地傳達齣想要錶達的意思。而且，文字中常常帶有一種詩意，即使是在描寫一些平凡的場景，也能讓讀者感受到其中蘊含的美感。我特別喜歡作者在運用比喻和意象時，那種恰到好處的感覺。它不會過於誇張，也不會顯得生硬，而是自然而然地融入到文字中，增強瞭文字的錶現力。有時候，我會忍不住停下來，迴味一下某一句話，感覺就像是在品嚐一杯陳年的美酒，越品越有味道。書中的語氣也很多變，時而輕柔，時而有力，時而幽默，時而感傷，這種豐富的語氣變化，讓閱讀的過程充滿瞭新鮮感，也讓作者的情感能夠更加直接地傳達給讀者。總體而言，這本書的文字功底非常紮實，是我非常欣賞的類型。
评分這本《故事的開始（新版）》給我帶來瞭一種很特別的情感共鳴。雖然我還沒完全讀完，但書中那種淡淡的憂傷和細膩的情感描寫，真的讓我很感動。作者似乎很擅長捕捉生活中的微小細節，然後用文字將它們放大，讓讀者能深刻體會到那份溫柔的哀愁。有幾個情節，尤其是在描寫主角麵對分離或失去時的內心掙紮，讓我彷彿看到瞭自己的影子。那種無力感，那種試圖抓住卻又留不住的感覺，是很多人都經歷過的吧。書中的對話也寫得特別真實，沒有過多的華麗辭藻，卻字字句句都透露著情感的起伏，有時沉默比言語更有力量，這點作者拿捏得恰到好處。我尤其喜歡書中一些對於時間流逝的描寫，那種迴憶總是帶著點朦朧的美，有時又伴隨著一絲絲的悵然，讓人不禁感嘆歲月的無情。這本書並不煽情，但它能夠輕柔地觸動人心最柔軟的地方，讓人反思自己的過往，珍惜當下。我認為這是一本需要靜下心來慢慢品味的書，尤其適閤在一個安靜的午後，泡上一杯茶，獨自閱讀。
评分哇，這本《故事的開始（新版）》的封麵設計真是讓人驚喜！我一看到就覺得它充滿瞭懷舊的氣息，那種淡雅的色調和細膩的插畫風格，瞬間把我拉迴到學生時代，那時候的書本設計都有一種樸實又充滿人文關懷的美感。翻開書頁，紙質的觸感也很不錯，不是那種過於光滑的印刷紙，而是帶有一點點粗糙的質感，讀起來更舒服，也更容易沉浸在文字的世界裡。我特別喜歡書名「故事的開始」這個標題，它給人一種無限的可能性，好像無論故事走嚮何方，最初的那一頁都充滿瞭純粹的希望和未知的期待。我總是很喜歡這種帶點哲學意味的書名，總能讓人思考很多。這本書的排版我也覺得很用心，字體大小適中，行距也剛剛好，長時間閱讀也不會覺得眼睛疲勞。而且，我注意到它在一些小細節上做得非常到位，比如每章開頭的小插畫，還有書中的一些留白處理，都讓整體閱讀體驗更加流暢和愉悅。總之，從第一眼的視覺感受，到翻動書頁的觸感，再到細緻的排版設計，我都覺得這是一本被用心製作齣來的書，光是這些細節，就已經值迴票價瞭，讓人迫不及待想深入它的內容。
评分我最近纔入手瞭這本《故事的開始（新版）》，還在摸索它的風格。它的敘事方式似乎蠻特別的，不是那種線性的、一開頭就讓你清楚明白故事走嚮的模式。有時候，我會覺得作者似乎在刻意製造一些懸念，或者說，是以一種比較跳躍的方式來推進情節。這讓我在閱讀的過程中，需要花更多的心思去連結不同的片段，去拼湊齣完整的圖像。這對我來說，既是一種挑戰，也是一種樂趣。有時候，我會暫停下來，思考一下剛剛讀到的內容，作者到底想傳達什麼？人物之間的關係又是如何發展的？這種需要讀者主動參與的閱讀方式，我覺得還蠻有意思的。它不像有些書，把一切都餵給你，而是鼓勵你去思考，去解讀。我注意到書中的一些隱喻和象徵，可能需要結閤上下文纔能理解。這讓我覺得，這本書的內容應該是相當豐富的，值得反覆推敲。總之，它的敘事手法讓我感到新鮮，也激發瞭我對故事更深層次的探索慾望。
评分關於這本《故事的開始（新版）》，我不得不說，它的人物塑造真是讓我印象深刻。作者在描寫每一個角色時，都花瞭很多心思去刻畫他們的性格特點，讓他們變得鮮活立體，有血有肉。即使是配角，也都有著自己的故事和背景，讓人覺得他們並不是為瞭襯托主角而存在，而是真實生活在這個世界裡的一個個獨立的個體。我特別欣賞作者對人物內心世界的細膩描寫，他們會有喜怒哀樂，會有迷茫和掙紮，也會有堅持和成長。這些情感上的波動，讓我覺得這些人物非常貼近生活，很容易引起讀者的共鳴。有時候，我會站在某個角色的角度去思考問題，去理解他們的行為和選擇。這種設身處地的感受，讓閱讀變得更加身臨其境。我相信，在讀完這本書後，我會對其中的某些角色產生深厚的感情，甚至會在生活中想起他們，彷彿他們也曾是我的朋友。
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