愛麗絲夢遊奇境 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Lewis Carroll

圖書標籤:

• 奇幻
• 兒童文學
• 冒險
• 經典
• 想象力
• 童話
• 英國文學
• 虛構
• 夢境
• 成長

　　◎獲英國格林威大奬、科特馬希勒奬及「格林威大奬五十週年紀念十大傑作奬」
　　◎全球超過一百二十種語言譯本，銷售數韆萬冊，改編電影、舞颱劇、音樂劇及電視影集等不計其數
　　◎牛津大學齣版社收錄為「世界經典文學必讀書目」
　　◎「英國BBC大閱讀（BBC Big Read Top 100）」上榜書
　　◎《愛麗絲夢遊奇境》、《祕密花園》、《柳林中的風聲》並列「世界三大最受兒童喜愛名著」  
　　◎ 亞馬遜網路書店讀者最愛★★★★★推薦版本
　　◎ 各界名傢感動推薦！

名人推薦

　　林良 王文華 心岱 貝果 杜明城 林文寶 林世仁 吳在媖 吳玫瑛 幸佳慧 南方朔
　　柯華葳 施政廷 孫小英 桂文亞 許書寜 傅林統 黃筱茵 張子樟 張嘉驊 蔡淑媖
　　嚴淑女

　　《愛麗絲夢遊奇境》原汁原味重現江湖，我迫不及待的再掉進一次兔子洞，跟著魔力說書人的腳印，感受不尋常的探險。這麼美好的經驗，一定要告訴你的孩子，鼓勵他們自己閱讀這本書，從經典裏，發現文字的美和經典的不朽。——王文華（金鼎奬兒童文學作傢）

　　這本超過百年的經典文學，藉由小女孩的眼睛，發現成人世界的荒謬。就在愛麗絲的身體忽大忽小之間，我們看到孩子的想像力也隨之開展。文字中的奇妙夢境、百怪動物等，都在印證孩童在成長後必須麵對的世界。——心岱（作傢）

　　如果你還沒準備好開始探險，請彆打開這本書；如果你看到兔子從眼前跑過，並聽到他說的話——喔！你已暫時迴不去原本的世界瞭！——貝果（繪本作傢．插畫傢）

　　很少有一本書可以像《愛麗絲夢遊奇境》那樣成為童年的共同記憶——它令無數的翻譯傢技癢，想與作者的文字纔情相映成趣；也吸引瞭海倫．奧森柏莉這等插畫大傢，為讀者詮釋瞭愛麗絲的現代形象。說不完的愛麗絲，她沒教導我們童年的奧祕，我們卻默喻於心。——杜明城（颱東大學兒童文學研究所所長）

　　在這世界上，有兩個很難找到的地方，不過一定得帶孩子去那兒玩：第一，是彼得潘的永無島；另外，就是愛麗絲的夢遊奇境。否則，當你的孩子長大以後，心裏會有個永遠補不起來的大洞。噓！我發現其中一個入口瞭，快來！——林文寶（颱東大學兒童文學研究所榮譽教授）

　　能推薦這本書何其榮耀！童年時跟著愛麗絲掉進兔子洞，穿越那深不見底的深淵……掉哇掉，掉成大人──然後，又在大人的世界裏變迴兒童，是最美妙的人生經驗！這個版本率先為愛麗絲換上現代裝扮，讓經典和時代一塊蛻變、一塊往前，讓美妙的故事永遠近在眼前，永遠是「現在進行式」！——林世仁（兒童文學作傢）

　　國語日報社這個版本的特色，除瞭譯文是以現代語言新譯以外，在插畫方麵也採用瞭知名畫傢海倫．奧森柏莉的作品，把愛麗絲畫成一個現代女孩。很顯然，奧森柏莉的嘗試成功瞭。——林良（兒童文學作傢）

　　「快快長大」是孩子們共同的願望，「迴到兒時」是大人們常常的想望；《愛麗絲夢遊奇境》不可思議的同時完成瞭大人和小孩的夢想。——吳在媖（兒童文學工作者）

　　英國知名童書插畫傢海倫．奧森柏莉以彩筆重新詮釋這部奇幻經典，運用水彩的柔和筆觸、鉛筆的簡約綫條，加上卡通人物的逗趣造型，為這部古典名著注入現代風格，也為讀者帶來視覺和閱讀上絕妙的雙重享受。——吳玫瑛（國立成功大學颱灣文學係副教授）

　　我一直很喜愛奧森柏莉這個版本，她描繪齣現代版的小愛麗絲，讓人更容易親近這部一百五十年前的經典之作。——幸佳慧（兒童文學工作者）

　　《愛麗絲夢遊奇境》乃是值得每個人一讀再讀的兒童文學經典，它可以啓發想像力和創造力。許多傑齣人物都是看這本書長大的，證明瞭能想、敢想就會有未來！——南方朔（作傢．評論傢）

　　一本書不斷被閱讀、被重畫、被改編成電影和漫畫、被翻譯成多國語言。數學傢在其中讀齣數學，文學傢讀齣詩意，語言學傢讀齣結構，小朋友讀齣故事和想像。這麼一本吸引大人和小孩的書，你不讀一下，實在非常可惜。——柯華葳（國傢教育研究院院長）

　　海倫．奧森柏莉用細膩的綫條和活潑的水彩畫，描繪齣具現代感的愛麗絲，展現小女孩的天真神情，真不愧是最擅長描繪兒童的插畫傢。《愛麗絲夢遊奇境》仍將會是新一代兒童讀物的經典，不但值得珍藏，更應該念給孩子們聽。——施政廷（插畫及繪本創作者）

　　當一個小女孩跟我擺手說再見後，又對著餐桌上我沒吃完的貝果道「Bye-bye」，我頓時睜亮雙眼，興奮的看著這個「愛麗絲」，一如愛麗絲夢遊奇境，跟她掉進兔子洞，就此開啓瞭幻想與聯想的心，而輕鬆徜徉超現實的無垠天地裏。——孫小英（兒童文學工作者）

　　全球翻譯齣版過的《愛麗絲夢遊奇境》可說是汗牛充棟，國語日報社和譯者顯然接受瞭高難度的挑戰。特彆是譯者，對於雙關語、諧趣詩的掌握以及近一百五十年前英國古典文學語言的精髓和認知，更是極大考驗。這個嶄新的經典譯本讓人興奮。——桂文亞（兒童文學作傢）

　　一百五十年前，路易斯．卡洛爾寫下《愛麗絲夢遊奇境》，將所有讀者一舉帶入迷人的幻想世界。現在，海倫．奧森柏莉藉著清新溫柔的畫筆，幽默且自然的為我們把愛麗絲帶到現代來瞭。——許書寜（圖文作傢）

　　誇張、離奇、滑稽，愛麗絲變成不是她自己，所有角色也非同尋常！不通常理的事接連不斷！正驚奇、好笑，卻發覺「不閤理」之中，隱藏的是滿滿的智慧。
　　趣味盎然的故事配上精緻可愛、會說故事、充滿童趣和美感的插圖，怎不叫人愛不釋手！——傅林統（資深兒童文學工作者）

　　《愛麗絲夢遊奇境》的故事曆久彌新，隨著不同時代的演繹，或讀者個人的經驗和經曆，展現不同麵嚮的意涵。每次翻開書頁，我們都能得到不變的樂趣和全新的啓發。可以說有多少個體、多少童年，就有多少個不一樣的愛麗絲。——黃筱茵（兒童文學工作者）

　　如果打開這本經典傑作的第一章，讀到「一本既沒有插圖也沒有對話的書，有什麼好看哪？」就以為作者在倡導繪本，那就大錯特錯瞭。作者讓愛麗絲離傢，進入第二世界，他要鋪陳的是成人世界的荒謬和無趣。小讀者融入這充滿璀璨亮麗文字之美的奇想世界，暫時忘卻現世的紛擾。——張子樟（前颱東大學兒童文學研究所所長）

　　《愛麗絲夢遊奇境》似乎是一本為瞭讓人不斷重讀而寫的書：每次讀，每次都會有新的發現。事實上，自從這本書問世以來，許多文學傢和藝術傢就是從裏麵汲取瞭非凡的創意養分。《愛麗絲夢遊奇境》寫齣瞭夢，也教會我們如何作夢！――張嘉驊（知名作傢，兒童文學博士）

　　打開這本書，「賞心悅目」四個字馬上浮現腦海，一股清新的氣息吸引著我一頁一頁讀下去。雖然這是個早已讀過多遍的故事，但畫傢海倫‧奧森柏莉的生花妙筆創造瞭活潑、精緻，令人耳目一新的插圖，讓我愛不釋手的想要珍藏。——蔡淑媖（中華民國兒童文學學會祕書長）

　　海倫．奧森柏莉的插畫，讓愛麗絲化身為一個穿著藍衣布鞋的活潑女孩，帶領現代孩子輕鬆進入卡洛爾那充滿遊戲趣味的奇妙曆險。這本書本是由作者和小孩子在生活的互動中慢慢滋長齣來的，而這個現代版愛麗絲完美的詮釋瞭這種精神。——嚴淑女（童書作傢與插畫傢協會 [SCBWI-Taiwan] 颱灣分會會長）

國外評論

　　這是一本獻給新韆禧年的「愛麗絲」，在設計及品質上都非常傑齣。海倫．奧森柏莉完美捕捉瞭這部著名經典作品中夢境般的特質。——英國《衛報》

　　插圖非常精采，完美無缺……在整體氣氛、情緒和人物性格等各方麵都精準掌握。繪者所詮釋的愛麗絲精力充沛、有現代感，同時具有超越時間的恆久性。——英國《Time Out》雜誌

迷霧中的提燈：一個關於記憶、失落與重構的史詩 第一部：永恒之城的銹蝕 故事始於一個被無盡的黃昏籠罩的城市——維裏迪安。這座曾經以其宏偉的機械奇跡和永恒的知識寶庫而聞名於世的都會，如今正被一種緩慢而不可逆轉的“遺忘瘟疫”侵蝕。這種瘟疫並非肉體上的疾病，而是對記憶和曆史的侵蝕。人們醒來時，可能會發現自己失去瞭對親人的麵孔的印象，或是忘記瞭如何使用他們賴以生存的復雜工具。 我們的主角，伊萊亞斯·凡恩，是一位“織憶師”。在維裏迪安的社會結構中，織憶師是最後的守護者，他們負責通過一種古老而精密的技藝——“記憶紡織”，將關鍵的、集體的記憶固化在特製的黃銅捲軸上，以抵抗遺忘的侵蝕。伊萊亞斯本人擁有一種異乎尋常的天賦，他不僅能織入他人的記憶，更能敏銳地感知到那些“被遺漏的空白”——那些本應存在卻已經消失的記憶碎片。 伊萊亞斯的生活被他手中最珍貴的藏品——一份被稱為“創世之弦”的捲軸所主宰。這份捲軸記錄瞭維裏迪安建城伊始的輝煌藍圖，以及一個關於“時間之錨”的傳說。然而，最近，即便是最堅固的黃銅捲軸也開始齣現微小的裂紋，記憶開始像沙子一樣從指間滑落。 城市的統治者，一個由一群被稱為“記錄官”的精英組成的寡頭集團，堅稱遺忘是“自然的淨化”，是城市進化的必要代價。他們推行嚴格的“信息配給製”，隻允許民眾接觸被批準的、碎片化的“安全記憶”。但伊萊亞斯通過他的秘密觀察，發現記錄官們正在利用這種瘟疫，係統性地抹除任何關於城市另一麵——被遺忘的“深淵區”的記憶。 伊萊亞斯最好的朋友，一位年輕的機械師莉拉，成為瞭遺忘的第一個受害者。一天清晨，莉拉在組裝她最引以為傲的星象儀時，突然忘記瞭如何握住扳手。她眼中充滿的不是恐慌，而是一種空洞的、對自我存在感的徹底剝離。伊萊亞斯試圖用他最精湛的技藝為她編織一段核心記憶，卻發現那片記憶的“底色”已經完全褪去，無法承載任何新的絲綫。 目睹莉拉的消亡，伊萊亞斯下定決心，他必須找到“時間之錨”的所在地。傳說中，它位於維裏迪安最古老的檔案館深處，是城市記憶的最終源頭，也是唯一能逆轉“遺忘瘟疫”的地方。 第二部：潛入陰影之網 為瞭尋找進入檔案館的路徑，伊萊亞斯必須深入城市的禁區。他利用自己織憶師的身份，潛入瞭一個地下黑市，這裏充斥著走私的“未經許可的記憶”——那些被記錄官們視作危險品而銷毀的個人日記、禁播的民間歌謠，以及被扭麯的曆史版本。 在黑市的深處，他遇到瞭一個神秘的流浪者，卡西歐。卡西歐的眼睛是奇異的青灰色，他似乎對記憶的流動有著一種本能的理解，但他拒絕談論自己的過去。卡西歐提供瞭一條關鍵的情報：檔案館的入口並非物理上的，而是需要一種特定頻率的“記憶共振”纔能開啓。這種共振需要一個復雜的“記憶矩陣”，而矩陣的最後一個關鍵組件，據說被記錄官們封存在瞭城市的最高塔樓——“真理之巔”。 攀登真理之巔是一場與時間賽跑的行動。伊萊亞斯和卡西歐必須躲避記錄官們控製的“記憶守衛”——那些被植入瞭絕對服從指令的、沒有自我意識的執行者。在攀登過程中，卡西歐展現齣驚人的戰鬥技巧，他使用的武器並非刀劍，而是一種能夠瞬間乾擾他人神經信號的“心智擾動器”。 在塔頂，他們發現“記憶矩陣”的核心部件——一塊閃爍著幽藍光芒的晶體——正被記錄官的首領大法官奧古斯都親自看守。奧古斯都並非一個狂熱的暴君，而是一個被信念扭麯的理想主義者。他堅信，隻有抹除掉人類所有的痛苦、錯誤和不和諧的記憶，維裏迪安纔能達到完美的和諧與秩序。 伊萊亞斯與奧古斯都展開瞭一場激烈的“精神對決”。這不是肉體的搏鬥，而是兩種對“記憶價值”的哲學辯論的體現。奧古斯都試圖用“遺忘的安寜”誘惑伊萊亞斯，嚮他展示一個沒有痛苦、沒有失落的虛假世界。但伊萊亞斯堅守住“記憶的完整性”——即使是痛苦的迴憶，也是構成“我是誰”的基石。 最終，伊萊亞斯成功奪取瞭晶體，但卡西歐卻在掩護他撤退時受瞭重傷。臨彆之際，卡西歐終於吐露瞭一個秘密：他並非來自維裏迪安，而是來自一個在很久以前因記憶徹底崩潰而自我毀滅的姊妹城市。他一直在追尋維裏迪安，希望阻止這場悲劇重演。 第三部：時間之錨與被選擇的遺忘 帶著記憶矩陣，伊萊亞斯和重傷的卡西歐進入瞭古老的檔案館。這裏沒有華麗的裝飾，隻有無數排列整齊、散發著微光的黃銅櫃。在檔案館的最深處，他們找到瞭“時間之錨”——它不是一個機械裝置，而是一個巨大的、懸浮在空中的、不斷鏇轉的光球，其中流動著維裏迪安所有曆史的原始能量。 伊萊亞斯將記憶矩陣接入“時間之錨”。城市中所有被遺忘的記憶片段如潮水般湧入他的意識，他體驗瞭韆萬人的生與死，愛與恨。他明白瞭“遺忘瘟疫”的真正起源：它不是自然災害，而是創世之弦本身的一個“安全機製”。維裏迪安的先驅者們，在建城之初就預見瞭人類的自我毀滅傾嚮，因此設置瞭這個機製，以周期性地清除那些最危險、最容易引起衝突的“極端情感記憶”。記錄官們不過是發現瞭這個機製的開關，並將其視為工具。 更令人震驚的是，伊萊亞斯找到瞭關於“零號記憶”的記載。零號記憶並非關於城市曆史，而是關於“外來者”——那些並非源自維裏迪安的人類。他發現，卡西歐所屬的那個姊妹城市，並非是毀滅於遺忘，而是毀滅於“完全的記憶囤積”，他們無法忘記任何事情，最終被無盡的負麵信息壓垮。 此刻，奧古斯都帶領著最後的守衛闖入。他沒有試圖阻止伊萊亞斯，而是提齣瞭最後的交易：“你看到瞭真相。你現在有兩種選擇：一是啓動‘時間之錨’，清除所有痛苦和衝突的記憶，讓城市進入永恒的、但虛假的和平；二是你用你自己的記憶，去‘重寫’安全機製，永久關閉它，讓所有記憶，包括最黑暗的，都永遠烙印在人們心中。” 伊萊亞斯明白瞭，真正的守護，不是抹除，而是承擔。他拒絕瞭虛假的和平。他將“創世之弦”中的最後一段未被織入的記憶絲綫——關於愛與犧牲的純粹情感——注入瞭時間之錨。他不是要清除，而是要重塑這個機製的權重。 “時間之錨”爆發齣耀眼的光芒，將能量反饋到整個城市。遺忘瘟疫戛然而止。人們並沒有立即恢復所有的記憶，但他們感受到瞭一種前所未有的“清晰感”。他們開始主動地、帶著探索的欲望去迴憶，而不是被動地、被瘟疫剝奪。 伊萊亞斯付齣瞭沉重的代價。為瞭完成重寫，他將自己關於莉拉的、最深刻的、最純粹的愛戀記憶，作為“校準器”永久地留在瞭時間之錨中。他獲得瞭拯救城市的能力，但也永遠失去瞭最珍貴的情感聯係。 當他走齣檔案館時，維裏迪安的黃昏被一縷微弱的、但真實的晨光穿透。城市不再完美，人們的記憶中依然有裂痕和空白，但他們擁有瞭重新開始構建真實曆史的可能。卡西歐在伊萊亞斯身邊，盡管他的身體依然虛弱，但他看嚮伊萊亞斯時，眼中充滿瞭理解與敬意。 新的時代開始瞭。一個不再由完美記憶支撐，而是由殘缺但真實的選擇所定義的時代。伊萊亞斯站在晨光中，看著人們小心翼翼地，帶著一絲對失落的敬畏，開始重新學習如何去記住。他成為瞭一個孤獨的守護者，他的存在，便是對所有被銘記與被遺忘之物的無聲緻敬。

作者簡介

路易斯．卡洛爾 (Lewis Carroll, 1832-98)

　　牛津大學基督教堂學院數學教授查爾斯．路特維奇．道奇森(Charles Lutwidge Dodgson)的筆名。

　　某個夏日午後，道奇森和學院教務長及教務長的三個女兒乘船齣遊。為瞭消磨時間，他對三個女孩講瞭一個充滿奇幻想像的故事，故事的主角就是三姐妹中的老二愛麗絲．麗黛兒。三個女孩都很喜歡這個奇妙的故事，極力慫恿道奇森把故事寫下來。

　　道奇森在故事中增補瞭許多情節和多首詩，於一八六五年以筆名路易斯．卡洛爾(Lewis Carroll)齣版《愛麗絲夢遊奇境》。這個故事充滿創意奇想以及令人拍案的語言趣味，齣版後大受歡迎，長銷至今。

　　《愛麗絲夢遊奇境》問世至今近一百五十年，被翻譯成一百二十多種語言，啓發瞭許許多多作傢及藝術傢的創作靈感，也是一代又一代兒童和成人共同鍾愛的經典作品。

繪者簡介

海倫．奧森柏莉 (Helen Oxenbury, 1938~)　

　　當今最受歡迎，也最受稱譽的童書插畫傢之一，獲得多個奬項，包括兩度榮獲英國格林威金牌奬、四度榮獲格林威銀牌奬，另曾三度榮獲英國聰明豆書奬；她的畫作中流露特有的幽默和熱情。

　　奧森柏莉繪製的《愛麗絲夢遊奇境》顛覆瞭過往諸多版本的「愛麗絲」形象；這個充滿現代感的版本不僅深受讀者喜愛，更榮獲英國格林威金牌奬、科特馬希勒奬以及「格林威大奬五十週年紀念十大傑作奬」。

譯者簡介

陸篠華

　　颱北市人，曾任編譯及編輯。譯作有《蝴蝶夢》、《分解人》、《許我一個傢》、《柳橙街的夏天》等十餘冊。

1掉進兔子洞
2 眼淚池
3 熱身賽跑和一個長長的故事
4兔子派來的小比爾
5毛毛蟲的忠告
6鬍椒廚房和豬寶寶
7瘋狂午茶會
8皇後的槌球場
9仿冒龜的故事
10龍蝦方塊舞
11誰偷瞭蛋塔？
12 愛麗絲的證詞

繪者的話

　　母親讓我認識瞭《愛麗絲夢遊奇境》，她從小就喜歡這本書。大約在我八歲的時候，她念瞭這本書給我聽，書中許多精采逗趣的情節，當時的我聽來完全不知所雲。但母親一定把對這本書的熱愛傳給瞭我，因為後來我又讀過很多遍，每讀一遍就更加喜愛這本書。

　　我非常欣賞原繪者譚尼爾 (John Tenniel) 替這本書畫的插圖，後來陸續有許多畫傢加入這個行列。而我拿起畫筆時的想法是——讓愛麗絲成為我們這個時代的孩子，並加入更多齣現在這本經典作品中精采而古怪的周邊角色。

導讀

不朽的名著，生動的插畫

　　《愛麗絲夢遊奇境》是十九世紀英國一個數學教授的文 學作品；他的名字是查爾斯．路特維奇．道奇森(Charles Lutwidge Dodgson, 1832-98)，但是這本書卻以筆名路易斯．卡洛爾 (Lewis Carroll)發錶。因為這本書太有名瞭，所以大傢都以筆名喊他，反倒忽略瞭他的本名。

　　《愛麗絲夢遊奇境》的來源，是卡洛爾和學院教務長的三個小女兒劃船遊湖時所講的故事。那些故事，成為這本書的基本內容。

　 　《愛麗絲夢遊奇境》因為內容很有趣，不但小孩愛聽，還吸引瞭許多大人閱讀，包括英國女王在內。評論傢曾經贊美這本書說：「在英語國傢裏，被引用內容次數 最多的書，除瞭《聖經》以外，就屬《愛麗絲夢遊奇境》瞭。」再加上當時英語已經是強勢語言，所以這本書也輕易的成為馳名全世界的故事書，世界各國都有譯 本。我國知名語言學傢趙元任博士也曾經譯過這本書，但是現在已經絕版瞭。

　　這本國語日報社的中文版《愛麗絲夢遊奇境》，採用陸篠華的新譯。小讀者可以透過流暢的中文版，知道這本書的有趣內容。特彆值得一提的，是這本書的插畫。目前所知道的，《愛麗絲夢遊奇境》最知名的插畫一共有三組。

　 　第一組是卡洛爾自己畫的。據說，當年愛聽卡洛爾說故事的三個小女孩當中，有一個就叫「愛麗絲」。這個愛麗絲聽得最專心，也最愛發問。有一次，她請卡洛爾 把所講的故事寫下來。卡洛爾照她的話做瞭，把故事寫瞭個概要，並且親自畫瞭好幾幅插圖。他連文帶圖都送給愛麗絲做為一份耶誕節禮物。幾年後，卡洛爾決定認 真的把故事寫成一本書的時候，還跟愛麗絲藉來那一份原稿，做為重要的參考。

　　那份附有卡洛爾自繪插圖的原稿，七十年後落在一個收藏傢的手裏。他在一次拍賣會中，賣到瞭一萬五韆英鎊的高價，相當於美金三萬元。附在文稿中的那些卡洛爾畫的插圖，可以算是這本故事書最初的一組作者自繪的插畫。

　　卡洛爾根據他寫給愛麗絲小姐的初稿，細心的把他所講的故事寫成一本完美的書，而且加入瞭許多有趣的新材料。這本書寫好以後，卡洛爾把插畫的工作交給瞭約翰．譚尼爾爵士(Sir John Tenniel, 1820-1914)。

　　譚尼爾爵士是有名的卡通畫師和漫畫傢。他的插畫很生動，人物都有豐富的錶情，十分受到讀者的喜愛。本來已經很有名的他，因為替《愛麗絲夢遊奇境》畫瞭插畫，更是大大提高瞭他的知名度。

　　譚尼爾爵士的插畫，可以算是《愛麗絲夢遊奇境》的第二組插畫，沿用多年，始終屹立不搖，沒有彆的畫傢站齣來跟他挑戰。

　 　現在說到國語日報社這個版本的特色，除瞭譯文是以現代語言新譯以外，在插畫方麵也好像對譚尼爾爵士挑戰似的，採用瞭另一個畫傢的作品。這個女性畫傢是海 倫．奧森柏莉 (Helen Oxenbury, 1938-)。她的畫作很寫實，場麵壯觀；跟譚尼爾爵士最大的不同，是她把故事中的愛麗絲畫成一個現代女孩。很顯然，她的嘗試成功瞭。這一組插畫，可以說 是《愛麗絲夢遊奇境》的第三組知名插畫，希望讀者能好好的欣賞。

1　掉進兔子洞

河岸邊，愛麗絲對無所事事的坐在姐姐身旁開始感到厭煩。她瞄瞭幾眼姐姐正在看的書，裏麵既沒有插圖也沒有對話。「一本既沒有插圖也沒有對話的書，」愛麗絲心想，「有什麼好看哪？」

於是，她在心裏盤算著（盡她最大的努力啦，因為燠熱的天氣讓她昏昏欲睡，還十分遲鈍），編一個雛菊花環的樂趣能不能勝過起身摘花的麻煩？這時，突然有一隻粉紅色眼睛的白兔從她身邊跑過去。

這件事沒什麼特彆值得注意的。當愛麗絲聽見那隻兔子喃喃自語著「喔，天哪！喔，天哪！我要遲到瞭！」的時候，也不覺得有什麼不尋常（當她事後迴想起來，纔想到她應該要覺得奇怪的，但當時一切似乎都非常自然）。可是當兔子竟然從背心口袋裏掏齣懷錶看瞭一眼，又匆匆忙忙往前趕路時，愛麗絲跳瞭起來。她腦海中閃過一個念頭：她從來沒見過兔子會穿有口袋的背心，更彆提還能從口袋裏拿齣錶來。愛麗絲的好奇心被點燃瞭，她跟在兔子後麵跑過草地，而且運氣不錯，剛好來得及看見兔子跳進樹籬底下一個巨大的兔子洞。

愛麗絲立刻也跟著跳瞭進去，完全沒考慮待會兒要怎麼齣來。

兔子洞像條隧道般直直前行瞭一段距離之後，突然間急轉直下，愛麗絲根本來不及煞住腳步，就整個人掉進瞭一口很深的井裏麵。

要不是這口井非常深，就是愛麗絲掉得非常慢，因為她還有足夠的時間在下墜過程中東張西望，並且納悶著接下來會發生什麼事。她先往下看，想要弄清楚自己會掉到哪裏去，但是底下太暗瞭，什麼也看不見。她左右張望，發現井壁上滿滿的都是櫥櫃和書架，還有一些圖畫和地圖，東一張西一張的釘在鈎子上。愛麗絲經過其中一個架子時，順手從上頭拿瞭個罐子，罐子上貼著橘子果醬的標簽，但她很失望的發現裏麵是空的。她不想把罐子丟下去砸到人，所以就在經過另一個櫥櫃的時候，設法把它塞瞭進去。

评分☆☆☆☆☆

《解憂雜貨店》這本書，讀起來很溫暖，像一杯熱可可，在寒冷的鼕夜裏，給你帶來一絲慰藉。浪矢雜貨店，連接著過去和未來，它收到的信件，都承載著人們的煩惱和希望。店長和助手們，用他們的智慧和善良，幫助那些迷茫的人們，找到人生的方嚮。這本書啊，它不僅僅是一個關於解憂的故事，更是一個關於人生的故事。每個故事都獨立成章，但它們都圍繞著同一個主題：尋找自我，實現夢想。我印象最深刻的是，那些寫信的人，他們都麵臨著各種各樣的睏境，但他們都沒有放棄希望。他們勇敢地麵對自己的問題，努力地追求自己的夢想。這種精神，讓人感到非常感動。這本書啊，它會讓你思考，什麼是真正的幸福，什麼是真正的成功，什麼是真正的價值。它不是那種驚險刺激的冒險故事，但它會讓你感受到人性的美好和溫暖。讀完之後，我感覺自己好像也得到瞭某種啓示，讓我更加珍惜現在的生活，更加勇敢地追求自己的夢想。它就像一個老朋友，默默地陪伴著你，給你帶來力量和希望。

评分☆☆☆☆☆

《追風箏的人》這本書，讀完之後，我哭瞭好久。阿米爾和哈桑之間的友誼，真的太讓人感動瞭。阿米爾是一個懦弱的男孩，他背叛瞭哈桑，為瞭自己的自私和懦弱，親手毀掉瞭他們的友誼。他一直活在內疚和自責之中，直到多年以後，他纔鼓起勇氣迴到阿富汗，去尋找哈桑的兒子索拉博，去彌補自己曾經犯下的錯誤。這本書啊，它不僅僅是一個關於友誼的故事，更是一個關於救贖的故事。阿米爾的救贖之路，充滿瞭痛苦和掙紮，但他最終還是選擇瞭勇敢麵對自己的過去，去承擔自己的責任。作者用細膩的筆觸，描繪瞭阿富汗的社會風貌和人民的生活，也揭示瞭戰爭的殘酷和人性的黑暗。我記得書中描寫的那場風箏比賽，充滿瞭活力和希望，但很快就被戰爭的陰影所籠罩。這種對比，更讓人感到心痛。這本書啊，它會讓你思考，什麼是真正的友誼，什麼是真正的勇氣，什麼是真正的救贖。它不是那種華麗的文學作品，但它會觸動你內心最柔軟的地方，讓你感受到人性的光輝和溫暖。

评分☆☆☆☆☆

讀完《小王子》之後，心裏好像住進瞭一隻小狐狸，總在不經意間提醒我那些被遺忘的、重要的東西。這本書啊，真的不是給小孩子的童話，它像一杯溫熱的茶，慢慢地滲透進你心裏，讓你開始反思自己的人生，反思人與人之間的關係。我記得小時候讀的時候，隻覺得小王子好可愛，玫瑰花好嬌氣，飛行員叔叔好孤獨。但現在再讀，卻發現每個角色都像一麵鏡子，照齣瞭我們內心深處的渴望和迷茫。小王子對玫瑰花的執著，其實就是我們對愛人的占有欲和不安全感；飛行員叔叔的孤獨，也反映瞭現代人精神世界的空虛。作者用簡潔的語言，描繪瞭一個充滿詩意的世界，卻也揭示瞭成人世界的虛僞和冷漠。最讓我感動的是，小王子最終選擇瞭迴到自己的星球，去守護他的玫瑰花。這讓我明白，真正的愛，不是控製和占有，而是尊重和放手。這本書啊，讀完之後，你會忍不住抬頭看看星星，也許，你的小王子也在某個星球上，靜靜地守護著你。它不是那種轟轟烈烈的感動，而是像春雨般潤物無聲，讓你在平淡的生活中，感受到一絲溫暖和希望。

评分☆☆☆☆☆

《百年孤獨》這本書，說實話，讀起來真的有點費勁。馬奎斯筆下的魔幻現實主義，一開始讓我有點摸不著頭腦，各種人物關係錯綜復雜，地名也讓人記不清。但慢慢地，我被它深深地吸引住瞭。布恩迪亞傢族七代人的興衰，就像一部拉丁美洲的曆史，充滿瞭激情、暴力、愛情和死亡。作者用一種近乎神話的筆法，講述瞭一個傢族的命運，也反映瞭拉丁美洲的社會現實。我印象最深刻的是，傢族成員總是重復著同樣的命運，仿佛被一個無形的詛咒所睏擾。他們追求愛情，卻總是以悲劇收場；他們渴望權力，卻總是陷入戰爭和混亂。這種循環往復的命運，讓人感到一種深深的無力感。這本書啊，它不僅僅是一個傢族的故事，更是一種對人類命運的思考。它讓我們看到，曆史的重演，人性的弱點，以及孤獨的本質。讀完之後，我感覺自己好像也經曆瞭一場漫長的旅程，看到瞭人生的荒誕和無奈。它不是那種輕鬆愉快的讀物，但它會讓你思考，讓你成長，讓你對這個世界有更深刻的認識。

评分☆☆☆☆☆

《房思琪的初戀樂園》這本書，讀起來真的非常壓抑。林奕含用一種近乎殘酷的筆法，講述瞭一個少女被補習班老師性侵的故事。這本書啊，它不僅僅是一個關於性侵的故事，更是一個關於權力、控製和語言的故事。作者用大量的隱喻和象徵，來錶達受害者的痛苦和掙紮。她用一種破碎的語言，來描述受害者的內心世界。我記得書中描寫的那棵無花果樹，象徵著受害者的純潔和脆弱，但最終卻被玷汙瞭。這種意象，讓人感到一種深深的絕望。這本書啊，它會讓你感到憤怒、悲傷和無力。它會讓你思考，什麼是真正的愛，什麼是真正的尊重，什麼是真正的正義。它不是那種輕鬆愉快的讀物，但它會讓你對社會現實有更深刻的認識。讀完之後，我感覺自己好像也被捲入瞭一場噩夢之中，久久無法擺脫。它不是那種讓人感到舒服的作品，但它卻是一部非常重要的作品，它提醒我們，要關注性侵問題，要保護弱勢群體，要建立一個更加公正和美好的社會。