十四個窗口：二十週年經典版 （隨書附贈「夢想城市」插畫書衣海報） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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陽光的味道，風的觸感，雨絲的氣息……
每一扇窗，通往一片美麗的童話風景──

　　黎明前，夢醒過來，發現自己掉在草地上。
　　月亮偷偷望瞭它一眼，露齣微笑：啊，多美麗的夢！……

　　有雨天就有晴天；有夜晚，是因為有白天──「什麼都沒有的人」幾乎要激動起來，那麼，在這個世界上一定也有一個「什麼都有的人」……

　　「或許我們可以先作半個朋友。」小孩和鳥抬抬右腳，再抬抬左腳，把影子卸下來交換。在春天來臨前，可以先跟對方的影子聊聊天……

　　★ 開捲最佳童書、金鼎奬得主 林世仁 抒情代錶作
　　★ 好書大傢讀年度好書、聯閤報「讀書人」最佳童書

本書特色

　　★ 金鼎奬、開捲最佳童書奬得主林世仁抒情代錶作
　　★ 二十週年經典紀念版，值得珍藏
　　★〈四季的禮物〉（選自本書）改編法文繪本
　　★ 文建會「颱灣1945─1998兒童文學一百」推薦
　　★ 好書大傢讀年度好書
　　★ 聯閤報「讀書人」最佳童書
　　★ 行政院新聞局中小學生優良課外讀物
 

《時間的織錦：跨越維度的敘事探索》 引言：迷宮中的低語 人類對“時間”的感知，從未是單一的綫性流淌。它更像是一塊由無數細密絲綫編織而成的巨大掛毯，每一根綫都代錶著一個瞬間、一個選擇、一個未曾發生的平行現實。我們在這張掛毯上行走，時而被某段絢爛的紋理吸引，時而又驚覺自己正踏入一片晦暗的、充滿未知符碼的區域。 《時間的織錦：跨越維度的敘事探索》並非旨在提供一套僵硬的理論框架來束縛時間的復雜性。相反，它是一場邀請，邀請讀者深入一場關於“可能”與“必然”的深度對話。本書的核心關切點在於：敘事藝術如何捕捉、扭麯、重塑甚至僭越我們對時間流逝的既有認知？我們如何通過故事的結構，構建齣既在物理上連續、又在情感上跳躍的體驗？ 第一部分：時間的骨架——敘事結構中的非綫性構建 在文學、電影乃至音樂的諸多領域中，時間往往被視為一種可塑的材料。本部分將聚焦於那些打破傳統因果鏈條的敘事技巧，探討它們如何有效地營造齣深邃的、多層次的閱讀體驗。 第一章：迴溯的悖論與前瞻的陷阱 敘事中的“閃迴”（Flashback）是曆史的迴歸，但優秀的運用絕非簡單的信息補敘。我們考察的是“迴溯的悖論”：當過去被重新審視時，它是否會重新定義當下的意義？此處選取瞭幾個經典案例，分析作者如何巧妙地通過對某一關鍵記憶片段的反復聚焦，製造齣一種時間停滯感，使角色在既定的命運中尋找微小的變量。例如，某部小說中對童年雨夜的多次重構，每一次都伴隨著主角心境的微妙變化，揭示瞭記憶本身的主觀性和不確定性。 與之相對的是“前瞻”（Foreshadowing）。前瞻並非預言，而是一種結構性的暗示，它在讀者心中埋下張力，迫使他們在閱讀過程中不斷地將當前事件與未來的可能性進行對撞。我們分析瞭如何通過精確的措辭和環境描寫，建立起一種既期待又恐懼的閱讀情緒，如同在一條清晰的軌道上，卻能預見到遠方橋梁的坍塌。 第二章：多重軌道的交匯與分離 現實世界遵循單一時間軸，但敘事允許我們搭建起“平行宇宙”或“多重世界綫”。本章深入探討瞭諸如“分支敘事”（Branching Narrative）和“疊加時間層”（Layered Chronology）的技法。這並非簡單的分支選擇題，而是對“如果那時我做瞭不同的選擇”這一永恒命題的文學迴應。 我們分析瞭那些看似無關的副綫情節，它們如何在不直接乾預主綫的情況下，以一種低頻振動的形式影響著主綫的基調和最終結局。時間在這裏不再是河流，而更像是一片廣闊的海洋，不同時間點的事件如同洋流，彼此牽製、相互滲透。敘事者通過這種復雜的網狀結構，挑戰瞭讀者對“單一真相”的依賴。 第三部分：記憶的煉金術——心理時間與主觀流速 客觀時間（Clock Time）的流逝與心理時間（Psychological Time）的感知之間，存在著永恒的張力。本部分將敘事重心轉嚮角色內心深處，探究情感如何成為時間流速的終極調節器。 第三章：懸浮的瞬間與壓縮的世紀 在極度恐懼或狂喜的時刻，時間似乎被無限拉長，一個眨眼可以承載一生的迴味。敘事大師們如何捕捉這種“懸浮的瞬間”（Suspended Moment）？我們考察瞭對感官細節的極端放大，例如對心跳頻率、光綫摺射、微小氣味的精確捕捉，這些細節的堆積使得短短幾行文字，在讀者的腦海中占據瞭漫長的心靈空間。 反之，當敘事需要快速推進時，數年乃至數十年的跨度可能被壓縮到寥寥數語，如“接下來的五年，他都在等待”。這種“時間跳躍”的藝術性在於，它隻保留瞭對主角心性發展至關重要的節點，而將那些冗餘的、無實質意義的日常消解掉，體現瞭敘事者對“必要信息”的冷酷篩選。 第四章：時間的摺射——身份與連續性的挑戰 時間對個體身份的塑造作用無可置疑。然而，當記憶齣現斷裂、遺忘發生，或者角色經曆劇烈的環境變遷時，時間綫索的斷裂如何影響我們對“誰是這個人”的判斷？本章探討瞭“非連續性身份”的文學呈現。 我們分析瞭那些通過信件、日記、口述史等不同載體來重構一個角色的作品。這些載體本身就攜帶著不同的時間標記和可信度等級。讀者在拼湊這些碎片化的時間證據時，實際上是在參與一場關於角色“時間身份”的構建過程，最終可能發現，身份並非一個固定的點，而是由所有“過去的我”在某一刻的共同投射。 第三部分：超越綫性——未來視角的結構重塑 敘事並非總需要嚮後看或嚮內觀，它也可以勇敢地伸嚮尚未到來的領域，試圖在結構上預演未來的可能性。 第五章：預言的重量與未竟的敘事 “未來”在敘事中常常扮演著雙重角色：它既是驅動行動的終極目標，也是懸掛在頭頂的達摩剋利斯之劍。我們研究瞭那些以“已知結局”開篇的作品。這種技法剝奪瞭傳統敘事中關於“會發生什麼”的懸念，轉而將張力集中到“為什麼會發生”以及“角色如何應對必然的結局”上。 這種對時間順序的反轉，迫使讀者停止對事件本身的猜測，轉而關注事件發生的動機和過程的倫理抉擇。時間的箭頭被重置，焦點從“結果”轉嚮瞭“過程的價值”。 第六章：空間即時間——場景的永恒化 某些場景或地點，具有一種近乎永恒的特質，它們似乎被時間遺忘瞭，或者反過來，它們成為瞭時間本身的一種容器。本章分析瞭如何通過對特定空間的詳盡描摹，使其脫離瞭日常的時間流逝。 一個被遺棄的劇院、一座古老的圖書館、或者一個被迷霧籠罩的島嶼，這些“時空囊泡”內的事件往往以一種循環往復的方式進行。敘事者在這裏運用空間布局來錶達時間的停滯，讀者沉浸其中，如同進入瞭一個與外部世界時間同步性完全不同的領域，體驗到一種“永恒的當下”。 結語：未完成的閱讀旅程 《時間的織錦》試圖揭示的是，時間在藝術領域中是人類最偉大的玩具和最深刻的謎題。優秀的敘事，從不為時間設限。它鼓勵我們跳齣“從A到B”的簡單思維定式，去擁抱那些錯綜復雜、交織纏繞的維度。時間不是背景，它是敘事本身的力量來源。每一次閱讀，都是一次穿越這些復雜織紋的全新探險。

作者簡介

林世仁

　　我喜歡坐在窗邊，看風景，看世界在屋子外頭對我眨眼睛。在不同的窗口前，我寫下不同的故事。故事淺淺深深，都像是世界的縮影，也是我自己的縮影。

　　文化大學藝術研究所碩士，目前專職創作。作品有童話《宇宙魔法印刷機》、《十一個小紅帽》、「字的童話」係列、《換換書》、《怪博士與妙博士》、《流星沒有耳朵》，圖畫書《大傢一起拔蘿蔔》、《我傢住在大海邊》，圖象詩《文字森林海》，童話詩《誰在床下養瞭一朵雲？》等三十餘冊，曾獲國語日報牧笛奬童話首奬、金鼎奬等。

繪者簡介

六十九

　　常常覺得「靈感」是小精靈帶來的一個驚喜，或是小小的惡作劇。我隨著故事來到不同的窗口前，帶著一群扛著夢想的小小人來探訪，觀察作者如何將每一個尋常生活，幻化成天馬行空且繞富趣味的小故事。

　　本名王傢麒，一九八五年生，現居颱北，以自己的生日六月九號作為筆名「六十九」。自小聽不見聲音，因此對影像、色彩較為敏感，在求學階段中即不斷的接觸繪畫及創作。現為專職插畫工作者，紙與筆彷彿早已成為生活中形影不離的一部分。

　　個人網站：popnbox.tumblr.com
 

神奇的旅程（代序）
1石獅子與綠綉眼
2草地上的夢
3四季的禮物
4黑狗的芒草尾巴
5比一粒沙子還小
6太陽公公請病假
7羊的故事
8繞著地球跑
9天空之海
10什麼都有的人
11什麼都沒有的人
12一個湖邊的下午
13山坡上的榕樹
14小孩與鳥
新版記：窗外的風景
 

新版記

窗外的風景

　　寫作二十年來，經常有人問我：「作品中，你最喜歡哪一本書？」

　　我嘴裏雖然說著「都喜歡呀！」，心底卻總是浮現齣這一本。

　　就像每一位作者的第一本書，都是對世界打的第一聲招呼，《十四個窗口》也留下瞭我由「成人世界」轉入「童心世界」的第一道心靈投影。每次翻讀它，我就像再次看見當年的自己。

　　還記得那時候，我大約每個月寫一篇故事。緩慢而知足。

　　當年的我，不避諱寫一些感傷的故事，也不在乎故事一定要有「雲霄飛車」般的情節。而要在它齣版多年之後，我纔意識到：這些「心情故事」，反覆述說的，都是「認識」這一件事。一位朋友去美國，行囊裏帶著這本書。快二十年瞭，她又因著這本書和我聯係上。她說：

　　故事裏有著因「瞭解和被瞭解」而釋放齣麵對感傷亦能坦然的承擔……有時候會希望孩子能多存點這樣的力量。生命教育的目的不就在此嗎？

　　我覺得她說齣瞭我的心底話。人生中，我們和人事物的相逢，不就是在「瞭解和被瞭解」之間循環擺盪著嗎？事件或大或小本身並不重要，那在事件中搖漾不已的心情，纔是最真實的。

  　在當年的原跋中，我曾經寫到：

　　翻開一篇故事，有時也很像推開一扇開嚮想像世界的窗子。不同的窗口總是有著不同的風景：有些熟悉，有些陌生，有些可以瞧見陽光明媚的好天氣，有些卻又在微風裏飄著一絲小雨。

    我希望這本書裏的十四個故事，能像十四個窗口，讓每一位來到這些窗口前的大、小朋友，都能瞧見一些美麗的風景。

　　我也希望這些窗口裏的風景，能聯成一個小小的「立體空間」，遠遠近近、淺淺深深，讓讀者在流覽徜徉的時候，有些地方可以快一些，有些地方可以慢一點；有時候可以停下來想一想，有時候也可以迴頭再看一看。也許這些窗口外的景色沒有太突齣的山水，沒有太熱鬧的名勝，不會讓人眼睛瞪得直直的、嘴巴張得大大的，但是，我希望小朋友能在這些窗口邊，感受到一點陽光的味道，一點風的觸感，一點雨絲的氣息……

　　如果說，童話世界是一座花團錦簇的花園。那麼，這些故事，就像是種在花園邊緣，一些瘦高的杉木和鬆竹。故事裏沒有王子公主，沒有妖精怪獸。有的是浮動的心情、搖漾的感受。透過它們，我瞧見童話的外緣，還有一大片廣闊、空白的處女地，等待著創作者去開拓。

　　當年，當我寫下這本書時，颱灣還很少有這類型的童話。即使到瞭今天，颱灣仍然很少齣現這樣的聲音；連我也很久不寫這樣的作品瞭。但我並不是避開它們，而是轉過身，去拼貼其他故事。

　　專職寫作以來，我的心中一直有一幅「童話拼圖」，每本書都是其中的一小塊拼片。未來，當我完成它時，相信讀者會發現：所有不同的色塊，都是為瞭共同輝映齣那一幅更廣大的圖象。

　　有很長一段時間，我可以在心中撫過這本書的每一篇、每一個句子，熟悉得近乎「默誦」。它們像迴聲般的，不斷提醒著我：在我的「童話拼圖」中，還有一片空缺，要靠著未來的書，一本一本，去填補、去顯影。

　　要感謝的是，這本書有很多好運氣。一九九五年，它在民生報主編桂文亞的邀約下，幸運得到劉宗慧的詩意圖稿，並入選《颱灣兒童文學一百》。在新版中，它也幸運的由「六十九」為它重新配圖。六十九的構思很獨特，像把整座城市都搬上瞭創作者的書桌。鬆脫瞭述事，卻突顯齣氣氛。單獨看，它們和故事若即若離；整體看，它們又串連齣一個獨立的世界。在颱灣，我還沒看過這樣的童話插圖！

　　我喜歡六十九這樣的特殊，和當年的我一樣，有著青春的單純和勇氣；一種敢於不同的嘗試。

　　謝謝國語日報重新齣版這本書，並讓它維持住瞭這一種「獨特」的氣息。

文／林世仁

什麼都沒有的人

很久以前，有個什麼都沒有的人。睡隻睡在他能躺下的地方，吃隻吃他能找得到的東西，走隻走在他能走的路上。他沒有傢、沒有朋友，也沒有妻子，所以他缺少親情，沒有友情，也不懂愛情。

他像一個隱形人，在世界各個角落流浪。

所有人都把他看成路上的陌生人，沒人注意他。人們和他擦身而過，雖然都會愣一下，像想起什麼又突然忘記。但是，沒人在意，也沒人覺得奇怪，他們隻是甩甩頭，繼續往前走。隻有一些小孩偶爾會從人群中認齣他。

彆人記不得什麼都沒有的人，什麼都沒有的人也記不得其他人。所有他看過的人都在腦海裏重疊成相同的模樣。他想不齣任何一個可以叫齣名字的人。

除瞭一套衣服，他僅有的東西，就隻是自己的記憶和影子（所以，陰雨天他就顯得格外孤單）。

有一年，連續下瞭半年多的雨，他連自己的影子都快想不起來瞭。

少瞭談心的對象，他隻好嘗試從記憶中尋找聊天的伴。

可是，他隻記得他走過的城市、待過的鄉村。他能想起來的，隻是一些模楜的聲音，一些模糊的麵孔，他想不齣一個特定的人。什麼都沒有的人覺得很難過。他從來就沒有這麼孤獨。

他躺在公園的亭子裏，聽著雨聲在外麵淅瀝瀝、淅瀝瀝的下著。

聽著，聽著……一個聲音突然像雨滴一樣滴進他的心湖：

有雨天，是因為有晴天；有夜晚，是因為有白天……那麼，在這世界上，既然有他這樣「什麼都沒有的人」，會不會……會不會（他幾乎要激動起來）也有一個「什麼都有的人」﹖

──可能有的……一定，一定有的！

這麼一想，什麼都沒有的人忽然不感到寂寞瞭。

他甚至也不再覺得傷心。他終於可以從茫茫人海中想齣一個人，他覺得他在世界上有瞭一位朋友。

雨停瞭。什麼都沒有的人，帶著他想像中的朋友，繼續流浪。

他走進村子，村裏的壞孩子拿石頭丟他。他笑笑走開：「沒關係，『什麼都有的人』可能正在傢裏逗著他的小孩玩呢！」

评分☆☆☆☆☆

讀完《海邊的卡夫卡》後，感覺像是經曆瞭一場漫長而奇特的夢。村上春樹的文字總是帶著一種疏離感，卻又精準地擊中你內心深處最柔軟的地方。這本書裏，少年田村卡夫卡離傢齣走，與一隻會說話的貓相遇，並捲入瞭一係列超現實的事件。故事的結構非常獨特，兩條綫索交織並行，一個是卡夫卡尋找母親和妹妹的旅程，另一個是老頭星野的神秘故事。起初，我以為這是一部關於尋找身份和歸屬感的青春小說，但隨著情節的推進，我發現它探討的議題遠不止於此。它觸及瞭俄狄浦斯情結、戰爭創傷、記憶與遺忘、命運與自由意誌等深刻的主題。 最讓我印象深刻的是村上春樹對孤獨的描寫。卡夫卡和星野，這兩個角色都背負著沉重的過去，在孤獨中尋找著救贖。他們之間的對話，看似漫不經心，卻充滿瞭哲理和詩意。作者用一種近乎冷漠的筆觸，描繪瞭他們內心的掙紮和痛苦，卻又在字裏行間流露齣對他們的同情和理解。書中大量的意象，比如井、森林、音樂、夢境等等，都具有象徵意義，需要讀者細細品味。我反復閱讀瞭一些段落，試圖理解作者想要錶達的深層含義。這本書讀起來並不輕鬆，需要耐心和思考，但一旦沉浸其中，就會被它獨特的魅力所吸引。它像一個迷宮，讓你不斷探索，不斷發現新的綫索和秘密。讀完後，我久久不能平靜，仿佛自己也經曆瞭一場漫長的旅程。

评分☆☆☆☆☆

《小王子》這本書，我大概是小學的時候第一次讀的，那時候覺得它隻是一個關於小王子和狐狸的童話故事。但現在再讀起來，卻有瞭完全不同的感受。這本書不僅僅是一部兒童文學作品，它更是一部充滿哲理和詩意的作品。作者安托萬·德·聖-埃剋蘇佩裏用一種簡潔而優美的語言，講述瞭一個關於愛、友誼、以及人生的故事。 小王子從自己的星球齣發，遊曆瞭不同的星球，遇到瞭各種各樣的人。他遇到瞭國王、愛慕虛榮的人、酒鬼、商人、點燈人、地理學傢等等。這些人代錶瞭不同的社會角色和價值觀。小王子通過與他們的交流，逐漸認識到人性的復雜和虛僞。他最終在地球上遇到瞭狐狸，並與狐狸建立瞭深厚的友誼。狐狸教會瞭他什麼是愛和責任。這本書讓我反思，我們應該如何看待這個世界，如何尋找人生的意義。它提醒我們，要用心去感受，要珍惜身邊的人和事。讀完後，我感到一種溫暖和感動。它像一盞明燈，照亮瞭我前進的道路。

评分☆☆☆☆☆

《追風箏的人》這本書，讀完之後，心裏久久不能平靜。卡勒德·鬍賽尼的文字，細膩而充滿力量，將阿富汗的社會背景和人性的復雜展現得淋灕盡緻。故事圍繞著阿米爾和哈桑這兩個男孩展開，他們從小一起長大，情同手足。然而，一場風箏比賽，以及隨之而來的背叛和愧疚，卻徹底改變瞭他們的命運。阿米爾為瞭自己的懦弱和自私，親手毀掉瞭哈桑的未來。 這本書不僅僅是一個關於友誼和背叛的故事，它更是一個關於救贖和寬恕的故事。阿米爾在經曆瞭多年的痛苦和掙紮之後，最終決定迴到阿富汗，去尋找哈桑的兒子索拉博，並試圖彌補自己過去的錯誤。作者用一種非常寫實的手法，描繪瞭阿富汗的戰爭和動蕩，以及當地人民的苦難和掙紮。書中充滿瞭各種令人心碎的場景，比如塔利班的暴行、難民營的睏境、以及索拉博的遭遇等等。讀完後，我感到一種深深的悲傷和憤怒。它讓我反思，我們應該如何麵對自己的過去，如何承擔自己的責任。這本書是一部令人難忘的傑作，它將永遠留在我的記憶中。

评分☆☆☆☆☆

《百年孤獨》對我來說，是一部需要慢慢品味的史詩。加西亞·馬爾剋斯的魔幻現實主義風格，一開始讓我有些摸不著頭腦，但隨著情節的推進，我逐漸被它所吸引。這本書講述瞭布恩迪亞傢族七代人的故事，以及馬孔多小鎮的興衰。傢族成員的名字總是重復齣現，讓人感覺仿佛置身於一個循環往復的命運之中。作者用一種誇張和荒誕的手法，描繪瞭拉丁美洲的曆史和文化。 書中充滿瞭各種奇幻的事件，比如黃蝴蝶圍繞著梅爾基亞德斯飛舞，麗貝卡帶著幽靈般的香氣齣現，以及一場持續瞭四年多的雨等等。這些事件看似不閤邏輯，卻又充滿瞭象徵意義。作者通過這些事件，錶達瞭對拉丁美洲曆史和文化的深刻思考。這本書不僅僅是一個傢族的故事，它更是一個關於人類命運的故事。它探討瞭愛情、死亡、戰爭、權力、以及記憶與遺忘等主題。讀完後，我感到一種深深的震撼和感動。它像一個夢，讓我久久不能醒來。我反復思考著書中的情節和人物，試圖理解作者想要錶達的深層含義。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我一開始是被《房思琪的初戀樂園》這本書的封麵吸引的。那種灰暗的色調，以及少女略帶憂鬱的眼神，讓我感到一種莫名的吸引力。但真正讀起來，卻完全超齣瞭我的想象。這本書講述瞭一個令人心碎的故事，一個名叫房思琪的少女，被補習班老師性侵的故事。作者林奕含用一種非常細膩和敏感的筆觸，描繪瞭房思琪的內心世界。她對老師的愛慕、恐懼、絕望，以及她對自己的身體的羞恥和厭惡，都描寫得淋灕盡緻。 這本書讀起來非常痛苦，我甚至幾次想要放下。但又有一種力量驅使著我繼續讀下去，我想知道房思琪的命運將會如何。作者並沒有對施暴者進行直接的批判，而是通過房思琪的視角，展現瞭整個社會對性侵問題的麻木和冷漠。她用一種詩意的語言，描繪瞭房思琪的痛苦和掙紮，卻又在字裏行間流露齣對她的同情和理解。這本書不僅僅是一個關於性侵的故事，它更是一個關於權力、控製、以及社會不公的故事。它讓我反思，我們應該如何保護弱勢群體，如何建立一個更加公正和公平的社會。讀完後，我感到一種深深的無力感和悲傷，但同時也感到一種強烈的責任感。