圖書描述
著者信息
圖書目錄
圖書序言
導讀
笑到最後的人∕袁瓊瓊
一九三一年，凱倫．白列森迴到丹麥。一般人生命中的重大事件，於她，已經全部發生過瞭：她結瞭婚，離瞭婚。與情人同居，與情人分手。流産兩次。身患梅毒。長年汞中毒。剛結束瞭經營不善的咖啡種植事業，同時在返迴傢鄉之前，纔處理完分手情人的喪事。她已經破産，身無分文，而書稿「七個奇幻故事」還求售無門。
這一年，她四十六歲。
我不知道一般人，沒有凱倫的意誌的普通人，在這樣的境遇下會如何思考如何麵對。凱倫的做法是給自己取瞭個伊薩剋．狄尼森的筆名，繼續寫作。「伊薩剋」在希伯來文的意義是「笑」。在這種時刻，所有一切棄她遠去，前途茫茫未蔔，凱倫要自己大笑。這或許不單是嘲弄命運的意思，更多的，或者還有給自己打氣，不認輸，和某種殘酷的好奇：她觀看自己的生命，充滿興緻，好像在對上帝說：「已經到瞭這個地步，我看看你還能怎麼對付我！」
她的這種對生命的好奇，一切的生命，彆人的，自己的；是她所獨有的，一直延續到晚年。看她的老年照片，風華已逝，乾枯瘦弱，但是眼神慧黠靈動，甚至顯得淘氣。那個老人的身軀裏藏著個孩子。如果不是身體糟到極點，她想必還會「作」點什麼。
「作」這個字，是南方口語。有點「無事生非」，「故意」，「找麻煩」，甚至「損人不利己」的意味，類似目前常用語裏的「整」字。我母親是南方人，小時候挨罵，她總是說：你就是要「作」。凱倫這一生，至少前半生，她活生生就是個「作女」。
她齣生於一八八五年。傢中富裕。父親是「政治傢與作傢」，在她十歲的時候上吊自盡，之後她纔發現他患瞭梅毒。當年梅毒算是絕癥，無法可治，到末期病毒侵噬腦部，人會發瘋。凱倫的父親可能是懼怕這個結局，所以提前結束自己的生命。
她由母親撫養長大，環境優渥，所以小小年紀就周遊列國，在法國和瑞士念書，學的是藝術。在二十世紀初期，許多女性的婚姻還是由傢庭中的長輩決定的，中外皆然，而且成婚年齡極小，而凱倫二十八歲纔結婚。大概和她父親不在有關，這就缺乏一個有權勢的力量來主導她。凱倫一生，雖然一直被目為卓越的女性代錶，但是她沒有什麼叛逆性，很容易對權威臣服，甚至對於權威，某個強大的，完全掌控的力量，她不但仰慕，並且渴求。
她的婚姻可以說是建立在這種頭腦不清楚的渴求上。她愛上瞭她的遠房錶兄。這個感情的起點，據說跟他父親一段未完成的戀情有關。幾乎像少女漫畫。年輕的時候，她父親跟皇室的某位成員相戀，但是女方傢長不同意兩人結閤，之後各自婚嫁。這位錶兄就是那位公主的後代。凱倫跟父親命運一樣，但是這次拒絕她的不是對方傢長，而是錶兄本人。麵對拒絕，凱倫做瞭奇妙的選擇，她嫁給這位錶兄的雙胞胎兄弟－－布魯．白列森。
沒有任何資料提到布魯跟他的雙胞胎兄弟是不是長相一模一樣，不過想必是肖似的。凱倫給自己找瞭個代替品。某方麵來說，甚至凱倫起初愛上的那位錶兄也是代替品，他是凱倫父親未完成戀情的象徵，而凱倫要承襲父親去「完成」它。
電影《遠離非洲》裏，梅莉史翠普飾演的凱倫對布魯說：「看在錢的份上，你可以娶我。」而布魯迴答：「你不過是想作男爵夫人。」我覺得他們的關係不會是電影裏演的那樣，那不是交換婚姻，交換太不浪漫瞭。除瞭奇妙的無限好奇心，凱倫另一個特點就是浪漫。
布魯．白列森其人，其實不像電影裏演的那樣無足輕重和無趣。他是瑞典籍，世襲男爵。為凱倫的作傳的多諾森說：「他人緣極佳，善良、風趣，精力充沛。」唯一的缺點大概就是多情。他沒法讓自己隻屬於一個女人。凱倫在寫給親友的信裏描述他，在自己生病或受傷的時候，他會照顧她，替她洗澡、按摩。而且在非洲，他是唯一帶著老婆去狩獵的獵人。他的帳棚裏有雙層床，總是和凱倫睡在一起。他和海明威也是朋友，據說海明威小說中某些人物的原型就是他。
一九一三年十二月，攜帶大批精美瓷器與傢具的凱倫乘船從那不勒斯赴非洲的肯亞，她腦海中所編造的故事大概有點像中國曆史裏的「公主和蕃」；一個身份尊貴的女人（她事實上也是貴族）遠嫁到異鄉，之後改變瞭當地的風土和人民。
但是，事實和夢想，尤其是憑空編造的夢想，永遠是有距離的。
布魯．白列森要到非洲經營農場，凱倫於是跟著去瞭非洲，帶著娘傢支援的一大筆錢。但是抵達非洲後，發現布魯改變主意，決定種咖啡。這個不智的決定，導緻凱倫在十七年後破産。而這十七年中，咖啡園一直沒有收起來，像個無底坑一樣，不斷的吸取凱倫傢族的財富，直到把所有資源吃乾抹盡。
然而，上天對「財富」的定義和世間不一樣。凱倫散盡傢財之後，帶瞭另一筆更為豐厚的財富迴到丹麥，那就是她在非洲十七年的經曆。她的臣服，她的被傷害，她的榮耀，她的屈辱，她的病痛；以及她的擁有和她的失去。奇妙的是，當失去之後，她纔真正開始擁有。
漢娜．鄂蘭在《黑暗時代群像》一書中，有一章專談凱倫。依據鄂蘭的說法，凱倫原先並無意成為作傢。她二十齣頭發錶瞭處女作，「大傢鼓勵她繼續寫下去，但她立即決定不再寫瞭。」在二十世紀初，女性成為公眾人物並不適當，因為「公共領域的光綫過於刺眼」。但是迴到丹麥之後，這是她唯一的謀生技能，某種程度，凱倫沒有選擇。
她的《七個奇幻故事》後來在美國齣版，這是她使用伊薩剋．狄尼森這個筆名的第一本書。這時她已經快五十歲瞭。這本書廣受好評。之後她花三年時間完成《遠離非洲》，在五十二歲齣版。距她離開非洲已經六年。
狄尼森自述：「對於被固定在某個陷阱中有一種本能的恐懼。」稱之為陷阱，是因為「任何一種職業都會在生活中被指派為某個確定的角色，成為陷阱，遮蔽瞭生活本身的無限可能性。」雖然兩度得到諾貝爾奬提名，但是狄尼森顯然依舊不願意成為「確定的角色」，她總是稱自己為「說故事的人」，迴避作傢這個名銜。
她在《遠離非洲》書裏，也自比《一韆零一夜》裏的說故事的山魯佐德；那個聽故事的男人便是丹尼斯．芬奇—哈頓。這個人物，在影片中，由勞伯瑞福主演。
狄尼森自己在小說裏對芬奇—哈頓描寫的實在是太少太少，而且，實話說，不大看得齣兩人之間有親密關係。如果好萊塢沒拍成電影，至少我，可能會一直認為狄尼森對芬奇—哈頓隻是「非常欣賞」而已。書裏對他的描繪，或理解，甚至不如她寫她的非洲僕人法拉。
丹尼斯．芬奇—哈頓其人，白芮兒．瑪剋罕在《夜航西飛》裏寫過他，稱他為「非凡的驕傲的丹尼斯．芬奇—哈頓」。齣書的時候，芬奇—哈頓已經過世，她著墨不多，全是贊譽：
「丹尼斯是個從未有過豐功偉績的偉人。盡管他隻不過是斷續在非洲住瞭幾年，卻已贏得瞭最優秀白人獵手的盛名。他有一副為英國體育界稱羨的體格，也曾是名一流的闆球手。他是個學識淵博的學者，卻比沒受過教育的男孩更不懂賣弄。就像那些滿腦子想著人性弱點與韆帆過盡後産生厭世情緒的人，丹尼斯同樣會對人類深惡痛絕，卻在亂石間發現詩情畫意。丹尼斯是那道拱門上的拱心石，彆的石頭則隻是生命。」
感謝網路，什麼都找得到，所以也看到瞭芬奇—哈頓的照片。他人瘦長高大，有點禿頭。不過年輕時候是美男子。相貌很古典，容長臉，鼻梁細峭，薄嘴唇，典型撒剋遜種族的臉。他一手握拳頂住下巴，微微帶笑，在傾聽什麼。或許狄尼森講故事的時候，麵對的就是那樣的錶情。
迴到一九一四年。凱倫來到非洲，成為咖啡園的女主人。但是，立即，她發現自己從丈夫身上染到瞭梅毒。她迴丹麥治療。那年頭，青黴素還沒發明，治療梅毒主要靠水銀，不但外用而且內服。水銀就是汞。我們現在都知道汞是有毒性的。少量或許影響不大，不過凱倫晚年一直睏擾於汞中毒，看來她使用汞不但時間長，量大約也極大。
迴丹麥時，凱倫的病應當是治好瞭，但是猜想又染上瞭。因為她和丈夫並沒分開，如果依舊有床笫之事，被二度傳染是有可能的。六年後她纔與丈夫分居，又四年纔離婚。離婚主因可能是已經和芬奇—哈頓在一起，並且懷瞭他的孩子。
她為芬奇—哈頓兩度懷孕，孩子都沒留住。孕婦如果有梅毒，孩子很容易流産。事實上亦有捕風捉影的說法，認為丹尼森的奇幻想像力，多少跟後期梅毒有關。這個揣想至少錶明她為梅毒所苦的時間，延續瞭很久。
她與芬奇—哈頓的分手，或許也與無法生育有關。芬奇—哈頓是貴族，需要子嗣來繼承爵位。一般說法是芬奇—哈頓不要她生孩子。但是從另一個角度看，之所以不要，或也是一種疼惜，總不能讓凱倫一直流産吧。總之，一九三一年，非洲的農場已經到瞭無可挽救的地步，必須變賣。凱倫要迴丹麥，而芬奇—哈頓不願意離開非洲。兩人協議分手。分手的過程非常平和，書裏寫得很清楚。並不像電影演的那樣「離情依依」，其實兩個人心裏大約都多少有數，日後可能也不大容易相見瞭。就在凱倫收好行囊準備離去之時，芬奇—哈頓墜機身亡。
這部分的描寫，如果完全屬實的話，給人感覺是芬奇—哈頓的選擇。不好說他是自殺，不過他知道這是適閤死亡的日子。他在一次大戰時就是飛行員，飛行技術高超。凱倫無數次坐他的飛機橫越非洲上空，而這次她要同行，芬奇—哈頓拒絕瞭，且也沒有理由。
他在草原上俯衝，之後墜毀。終年四十四歲。於死亡，這其實也是美好的年齡，衰敗尚未開始，而成熟已到瞭頂點。
凱倫把自己的情人葬在非洲。如果芬奇—哈頓不死，這個故事不可能完整。她帶著永遠不會再變化的記憶和情感寫下《遠離非洲》。
如果不是咖啡園破産，如果不是梅毒讓她流産，如果在非洲的生活無憂無慮，如果她和芬奇—哈頓生活美滿，白頭偕老，世界上可能不會有伊薩剋．狄尼森的存在。
一九五九年，凱倫七十三歲。她第一次也是最後一次來到美國。在全美藝術文學研究所年會上作瞭一次演講。她在演講上講瞭一個故事，關於一個中國皇帝。
這位皇帝年幼即位，但是一直由大臣攝政，當皇帝長大可以治理國事的時候，大臣把一個戒指交給他。大臣說：「我在這個戒指上刻瞭一句話，尊敬的陛下或許會覺得它有用。在勝利、凱鏇和獲得榮譽的時刻，您都應該讀一讀它。」
戒指上刻的話是：「此亦有盡頭。」
狄尼森說：「這句話不應該理解為：似乎淚水和歡笑、希望和失望，都消失在虛無的空間中。它告訴我們的是，一切在結束之時必然完整。」「即使我們說的是我們自己。我們中的每個人心中都一定能感覺到：我的生活，這獨特的東西，是多麼的豐富和奇妙。」
這是凱倫．白列森對世人最後的話語。兩年後她過世。從她的書籍，以及最後幾年的生活中，我們可以相信，她是笑到最後的人。
圖書試讀
縱使露露的行徑儼然就是個無理取鬧、放蕩不羈的女子，屋裏的人依然把她當寶一樣看待；隻是我們沒能使她快樂。有時她離開屋子好幾個鍾頭，甚至一整個下午都不見蹤影；有時她又像著瞭魔，對周遭的事物不滿到瞭極點，就在宅前草地上跳起一小段之字型的戰舞來，像是乞靈於撒旦似的，隻圖個心裏痛快。
「露露啊，」我心裏想，「我知道妳無比地強壯，妳能跳得比自己還要高。現在妳對大傢發怒，巴不得我們都死絕瞭，而說實在話，妳要是肯認真動武，我們死也甘願。但問題並不是像妳所以為的那樣。妳以為是大傢設瞭太高的障礙，妳纔跳不過去，可是妳想想，像妳這樣一個飛躍的能手，誰又礙得著妳呢？反之，大傢從來就沒有阻撓妳的意思啊。露露，偉大的力量在妳心中，障礙也在妳心中，問題的癥結，隻是時機尚未成熟罷瞭。」
露露有一晚沒有迴傢，我們四處尋找，之後整整一個禮拜都沒有消息。這對屋裏所有人都是沉重的打擊。清脆的鈴聲離開瞭這屋子，這屋子似乎也跟彆的屋子沒什麼兩樣。我想起瞭河邊的獵豹，有一晚就問卡曼提，露露要是遇到獵豹怎麼辦。
一如往常，他過瞭半晌纔答腔，好將我的無知咀嚼一番。過瞭幾天，他纔發錶看法。「嚜沙咘，您覺得露露已經死瞭。」他說。
我並不想把話說得那麼直截瞭當，隻說覺得納悶怎麼她沒迴傢。
「露露沒死。」卡曼提說，「她結婚瞭。」
這消息教人又驚又喜，我緊跟著問他怎麼知道的。
「真的，」他說，「她結婚瞭。跟她的『哇哪』住在森林裏。」哇哪是丈夫、主人的意思，「可是她沒把大傢忘瞭；大清早多半會迴來。我把碾碎的玉米放在廚房後方，快日齣的時候，她就從森林走來，把玉米吃瞭。她的『哇哪』也跟她在一塊兒，可是他怕生，總是站在草地另一頭那棵白色大樹下，不敢再往屋子靠近。」
我吩咐卡曼提，下次見到露露務必要叫我。幾天之後的一個早上，日齣前，他喚我到屋外去看。
那是個凈好的早晨。在等待露露齣現的時候，殘星隱沒瞭，天上一片清澈、安寜，而足下這塊土地仍然昏暗、靜止著，意味深長地沉默著。青草溼答答的，林中草坡泛著幽幽的螢光。清晨的空氣很冰涼，帶著一股紮人的寒意，這在北方的國度，就意味著再過不久，就是降霜的時節。晨間雖這麼寒冷、陰暗，可是不齣幾個鍾頭，太陽的酷熱與天空的光芒就會教人吃不消，無論在這裏住瞭多久，這落差總教人不可思議。灰濛濛的雲霧停在山上，山的輪廓變得模糊不清，給人一種異樣的感覺；像在雲端似的，如果在這時，水牛在山上吃草，那可是凍得刺骨呢。
用户评价
《遠離非洲》這個書名，在眾多書籍中，以一種沉靜卻不容忽視的姿態吸引瞭我。它不像某些書那樣直白地宣告內容，而是留下瞭大片的想象空間，像一幅未完成的畫，等待著讀者用自己的情感和理解去添上色彩。我常常會在書架前駐足，讓書名在腦海中迴蕩，試圖捕捉它傳遞的細微信息。《遠離非洲》，這兩個詞語組閤在一起，本身就帶著一種宿命感和故事性。它讓我想起那些宏大的敘事，那些關於探索、關於離散、關於情感糾葛的史詩。《遠離》二字，可能是一種主動的選擇，比如藝術傢為瞭尋找靈感而選擇的隱居，又或者是一種被動的遭遇，比如戰爭或變故迫使人們離開故土。《非洲》作為地點，更是充滿瞭無限的可能性，它既代錶著廣袤的土地和獨特的文化，也可能暗示著挑戰、艱辛，以及那些與現代文明截然不同的生活方式。這本書的名字，在我心中已經形成瞭一個初步的印象：它可能講述的是一段關於放逐、關於尋找、關於在異域土地上發生的故事。
评分在書店琳琅滿目的架子上，《遠離非洲》這個書名立刻勾起瞭我內心深處的某種共鳴。它似乎在訴說著一個關於告彆、關於追尋、關於一段不可復製的時光的故事。我並沒有立刻翻開書頁，而是讓它在手中沉甸甸地存在瞭幾秒，仿佛這樣就能抓住它所蘊含的重量和情感。我腦海中浮現齣各種關於“非洲”的想象：廣袤的草原，野性的生命，古老的文明，當然，也可能是人跡罕至的荒涼。而“遠離”則又給這一切增添瞭一層疏離感，一種不捨，或者是一種主動的抽離。我好奇，這“遠離”究竟是指空間的距離，還是心靈的隔閡？是主動的選擇，還是被動的命運？這本書的名字本身就像一首詩，充滿瞭留白，等待著我去填滿它的色彩和聲音。它激發瞭我對作者的創作意圖的猜想，也讓我開始思考，我自身生命中有哪些“遠離”的經曆，那些告彆是否也同樣充滿瞭復雜的情感。這本書，在還沒有讀過一字一句之前，已經在我心中種下瞭一顆期待的種子，我迫不及待想要知道，它將如何在我腦海中綻放齣怎樣的畫麵與感受。
评分《遠離非洲》——這個書名，在眾多書名中，猶如一股清風拂過，帶著一種彆樣的意境。它沒有直接劇透，而是像拋齣瞭一顆石子，在我的思緒中激起層層漣漪。我開始在腦海中勾勒齣可能的場景：非洲，那片充滿野性與生命力的大陸，它的名字本身就帶著一種神秘的吸引力。而“遠離”二字，則在這片土地上，增添瞭一種告彆的意味，一種不捨，或者是一種主動的抽離。我猜想，這本書或許講述的是一段關於一段深刻經曆的告彆，關於在非洲那片土地上，所發生的一段刻骨銘心的故事。這“遠離”，究竟是地理上的距離，還是心靈上的距離？是無法忘懷的記憶，還是刻意淡忘的過往？它可能是一個人，一段情感，或者是一種生活方式，被留在瞭那片遙遠的土地上。這本書的名字，就像一個精心設計的引子，讓我迫不及待地想要翻開書頁，去探尋那份“遠離”背後，所隱藏的，關於非洲的，獨特而動人的故事。
评分當我第一眼看到《遠離非洲》這個書名的時候，我的腦海裏立即湧現齣一種淡淡的憂傷與無盡的遐想。它不像其他書那樣直接點明故事內容，而是像一幅寫意畫，留下瞭大片的留白，任由讀者去填補。非洲，這個名字本身就帶著一種神秘、廣袤、原始的色彩，它讓我聯想到壯麗的草原，奔騰的野性生命，以及那些古老而淳樸的文明。而“遠離”這兩個字，則像為這一切濛上瞭一層告彆的麵紗，讓故事瞬間充滿瞭情感的張力。是被迫的離開，還是主動的選擇？是充滿不捨的道彆，還是帶著某種釋懷的抽離？我開始在腦海中構思，或許是主人公在那裏度過瞭人生中最重要的一段時光，經曆瞭一段深刻的情感糾葛，最終卻不得不帶著這份復雜的情感，踏上遠離非洲的旅程。這本書的名字，本身就充滿瞭詩意和敘事感，它像一個未解之謎，激發瞭我強烈的好奇心，想要去探尋隱藏在“遠離”背後的，那段關於非洲的，獨一無二的故事。
评分當我第一次看到《遠離非洲》這個書名時，我的腦海中瞬間閃過一幕幕畫麵，仿佛一部無聲的電影在眼前展開。它不像許多書名那樣直白地告訴你故事內容，而是提供瞭一個充滿詩意的意象，一個能夠引發無數聯想的起點。非洲，這個充滿神秘與原始魅力的大陸，本身就代錶著一種宏大的敘事，一種與我們日常生活截然不同的存在。而“遠離”二字，更是為這個故事增添瞭一層厚重的感情色彩。它可能意味著告彆，可能是對一段過往的釋懷，也可能是對某個地方、某個人、某種狀態的抽離。我開始思考，這“遠離”究竟是地理上的距離，還是心靈的疏隔？是充滿不捨的離開，還是帶著某種目的的主動選擇？這名字本身就像一個精心設計的懸念，讓我忍不住想要去探究，在那片土地上究竟發生瞭怎樣的事情，又是什麼樣的原因，讓主人公不得不“遠離非洲”。
评分《遠離非洲》這個書名，如同一聲悠遠的號角，在我的腦海中激起瞭層層漣漪。它沒有直接點明故事的脈絡，而是提供瞭一個意象，一個充滿張力的場景。我第一反應是，這必定是一段關於告彆與追尋的故事。非洲，這個詞語本身就帶著一種原始的、充滿野性的力量，它召喚著冒險，也隱藏著未知。而“遠離”，則賦予瞭這個故事一種宿命感，一種不捨，或是一種主動的抽離。這“遠離”是地理上的距離，還是心靈的疏離？是被迫的離彆，還是主動的探索？我開始在腦海中勾勒齣一幅幅畫麵：或許是主人公身處廣袤的草原，告彆一段深刻的羈絆；又或者是在繁忙的都市中，對曾經在非洲度過的時光，生齣深深的眷戀與懷念。這本書的名字，像一個未解的謎，充滿瞭留白，激發著我的好奇心，讓我渴望去填補那些空白，去感受那段橫跨時空的，關於“遠離非洲”的獨特經曆。
评分當我第一次在書店看到《遠離非洲》這個書名時，一種難以言喻的畫麵感便在我的腦海中油然而生。它沒有直接告訴我故事的內容，而是像一位藝術傢，用最簡潔的筆觸，勾勒齣瞭一個充滿想象空間的意境。非洲，這個詞匯本身就帶著一種原始、神秘、廣袤的色彩，它讓人聯想到無垠的草原、奔騰的野獸、古老的部落，以及那些與現代文明截然不同的生活方式。“遠離”這兩個字，則為這個意境增添瞭一種告彆的、略帶傷感的色彩。我開始在心中猜測，這“遠離”究竟是指什麼？是被迫離開，還是主動選擇？是告彆一段深刻的感情，一段難忘的經曆，還是僅僅是對一個地方的抽離？它可能是一段刻骨銘心的愛情，一段艱難的探索，抑或是對人生某種答案的追尋。這本書的名字，就像一個精心設計的謎題，它沒有給齣答案，卻激發瞭我最強烈的好奇心，讓我迫不及待地想要翻開書頁，去探尋那個隱藏在“遠離非洲”背後的，屬於作者獨有的故事。
评分當我捧著《遠離非洲》這本書，指尖拂過封麵粗糲的質感，一種久違的、被故事召喚的感覺油然而生。這個書名，簡潔卻極具畫麵感，仿佛能瞬間將讀者帶入一個充滿神秘與未知的天地。我猜想，這本書所描繪的“非洲”絕非旅遊雜誌上那些經過濾鏡美化的風景，而是一種更為真實、更為深入的體驗。或許是熱帶雨林的濕熱，或許是沙漠的乾燥與寂寥，又或許是那片土地上人民淳樸卻又飽經滄桑的笑容。“遠離”這兩個字，更是讓人遐想聯翩。是遠離瞭文明的喧囂，去尋覓內心的寜靜？還是遠離瞭熟悉的環境，去探索人生的更多可能？或者，是一種告彆，告彆一段刻骨銘心的經曆，一段與非洲土地緊密相連的過往。我開始在腦海中勾勒齣故事的輪廓，是風沙吹拂下的孤寂旅程，還是熱情洋溢的異域風情？是關於成長，關於愛恨，還是關於那些難以言說的鄉愁？這本書就像一個未解之謎，它的名字本身就充滿瞭引力，讓我渴望去揭開它神秘的麵紗，去體驗那段“遠離非洲”的旅程。
评分當我的目光落在《遠離非洲》這個書名上時，一種莫名的畫麵感便在腦海中湧現。它不像許多書名那樣直接點明內容，而是提供瞭一個引子，一種意境，讓人忍不住想要深入探究。我試著去想象，這個“非洲”究竟是什麼樣的？是廣袤無垠的撒哈拉沙漠，還是生機勃勃的熱帶雨林？是古老神秘的金字塔，還是色彩斑斕的部落文化？而“遠離”這兩個字，則又增添瞭一層復雜的意味。它可能暗示著一種告彆，一段旅程的終點，或者是一種心靈上的隔閡。是被迫離開，還是主動選擇？是懷揣著不捨，還是帶著新的希望？我開始在腦海中構建故事的雛形，或許是主人公在非洲經曆瞭一段刻骨銘心的愛情，卻不得不麵對分離；又或許是他在那裏找到瞭人生的真諦，卻最終選擇迴到熟悉的生活。這本書的名字，就像一個精心設計的謎語，它沒有直接給齣答案，卻能激發人無限的聯想，讓我迫不及待地想要翻開扉頁，去尋找那個隱藏在字裏行間的答案。
评分《遠離非洲》——這個書名，像一首古老的歌謠，在我的心頭低語，喚醒瞭我對遠方和迴憶的渴望。它並沒有直接描述故事情節，而是用一種含蓄而充滿力量的方式，在我的腦海中勾勒齣一個個模糊卻引人入勝的畫麵。非洲，這片廣袤而神秘的土地，總是帶著一種原始的野性與深沉的魅力，而“遠離”二字，則在這片土地之上，增添瞭一層告彆、追尋，抑或是釋然的情感基調。我開始在心中猜測，這“遠離”究竟是身體上的漂泊，還是心靈上的覺醒？是與過往的決裂，還是對某種情感的放逐？它可能是一段在非洲經曆的風雨，一段刻骨銘心的遇見，然後，不得不帶著復雜的心情，踏上歸途，將那片土地，化作心中一份珍藏的記憶。這本書的名字，本身就充滿瞭故事的張力，讓我迫不及待地想要深入其中，去感受那份“遠離”背後，所蘊含的深邃情感與獨特經曆。
相关图书
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 twbook.tinynews.org All Rights Reserved. 灣灣書站 版權所有